距离上次出现关于童年的新内容已经二十三天了，看来是真的不会再出现我一直想找到的书了。除了大班的几本书和一年级的这本《走向新世纪》，其他的书不是残缺不全就是无影无踪。如果能把童年时的书都保存下来，光是一年级的语文，数学，自然，思想品德，音乐，美术，劳动，体育，健康教育，写字这十种课本加上寒暑假作业都有一大箱了。每次在网上看到这些书的新图片都会觉得又体验到了当年发新书时的心情，但这点激动比起把童年用的书都保存下来的成就感不算什么。真希望把还没找到的书都找回来。

那么从这个意义上说山影和地影，这两种影子都是通过人为努力，刚刚建构出来的“新景观”。为拍摄长白山天池的新世纪第一缕阳光，摄影师可以冒着严寒，早早地守候在高山之巅。幸运的是，上天非常眷顾，当天天气晴朗，空气透明度也很高。当太阳刚刚冒出地平线，将第一缕阳光投射到天池周边的雪山上时，月亮仍然高高地挂在天空。

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《女巫布莱尔》与《罗拉快跑》一道并称为“世纪末的神作”，在20世纪末，它们的出现深刻影响了新世纪的电影创作者和观众，也正是由于它们的出现，让21世纪笼上一层神秘却又注定孤绝的面纱。

相较《罗拉快跑》，《女巫布莱尔》的影响范围显然要小很多，且影片质量也逊色不少，但它“伪纪录片”式的创作手法成为21世纪前24年的恐怖创作主流，《致命录像带》《鬼影实录》《网络谜踪》《昆池岩》《中邪》....灵感都来源于《女巫布莱尔》，其在恐怖片领域的影响力可见一斑。

当然，《女巫布莱尔》影响不止于恐怖片，作为一部制作成本仅6万美元，却赚到近3亿美元的票房的小制作，《女巫布莱尔》除了将“伪纪录片”引进恐怖片之外，其宣发策略也颇具借鉴意义，成本6万却豪掷50万美元用于宣发，无疑让宣发这一环节变得意义非凡：导演首先为影片建立了专门的网站，充分利用互联网在青少年中的传播力，同时，还在各大高校张贴影片海报以及“寻人启事”，让电影打破银幕束缚主动的走入现实生活，一举成为年轻观众追捧的对象。

与这些意义相比，《女巫布莱尔》的质量好像显得不那么重要了，诚然，放到现在来看，它的质量着实一般，但的确勾勒出21世纪恐怖片的轮廓——真实事件（传说）的现实依凭、隐隐灼灼的超自然力量、伪纪录片式的身临其境、没有确定结果的心悸感，作为“鼻祖”，《女巫布莱尔》值得一个四星。#星光电影愿##微博新知#