《我的阿勒泰》中的文秀也是现实中的作家李娟，她们追求写作梦想的坚持和勇气，在影视世界和现实世界中交相辉映。文秀没有钱，没有一间自己的房间，但她依然选择了写作，这在某种意义上突破了沃尔夫的命题，超越了女性主义的传统。剧中的文秀在风景如画的阿勒泰背景中，是天真烂漫和松弛的；文学作品中的文秀，则多几分沉重和被贫穷淬炼过的卑微；现实中的作家李娟，或者说是十几年后的文秀，更多的是一份自洽淡然和与世界和解的轻盈。剧中很多次出现文秀拿着笔写作的细节，开头部分一幕黑色的钢笔剪影在墨水瓶中吸墨的特写镜头尤其让人难忘，我想这应该是女性力量的高光时刻，这部作品也是女性作家、编剧和导演共同创造的一个美妙世界。

懂自洽有人说：“人生就是不断说服自己，再好好陪陪自己。”要知道，没有完美的人，更没有完美的人生。人这一生，最难得的是认清自我，在自洽中，找到合适自己的道路。人生如月，盈亏有间。要学着接纳自己的缺陷，拥抱真实的自我，享受和解的畅快。如果终日与自己较劲，只会陷入疲惫的追逐中，让 。 展开全文,懂自洽有人说：“人生就是不断说服自己，再好好陪陪自己。”要知道，没有完美的人，更没有完美的人生。人这一生，最难得的是认清自我，在自洽中，找到合适自己的道路。人生如月，盈亏有间。要学着接纳自己的缺陷，拥抱真实的自我，享受和解的畅快。如果终日与自己较劲，只会陷入疲惫的追逐中，让幸福一点点被消耗。倒不妨坦然释怀，淡然自洽。卸下心灵的负累，拥抱当下的热忱，如此，便可窥见生活的明媚与通透。 。

从2023年的《去有风的地方》，到2024年的《我的阿勒泰》，又一部温暖、细腻的治愈系电视剧，是那种润物细无声的情感流动。

那么多人对这类电视剧的喜爱，让人不禁思考，诗和远方，是不是就是都市人向往的生活的情感代餐？即便是身体暂时不能逃离都市生活，心灵也需要一处精神的寄托。

开放式的结局让很多人纠结巴太最后还爱不爱文秀，有人给出了电视剧背后的意义：那就是，去生活，去爱，去受伤，因为只有我们明白生活的本质是什么，只有我们真正地爱过，痛彻心扉地哭过，痛过，伤过，才能学会认清自己，成为自己，所有一切的本质其实是“成长”，与“寻找自我”的过程，不是一个答案。

《我的阿勒泰》全剧最喜欢的角色是马伊琍演的张凤侠，她既有侠女的胆识，智慧，善良还有一份柔情，还有一种草原儿女的天然松弛感。我看到了一个中女的独立和强大，一个寡妇上有老下有小，却活出了“除非天塌下来，别的都是小事”的松弛心态，她从不责怪自己，不自我攻击、内耗，所以也不会责怪或攻击任何人，她尊重自己的孩子（这是中式父母里少见的一种态度），所以她才能在孩子犯了错的时候，不是和孩子对立责备，而是第一时间陪着孩子面对、解决问题。可是她也有不完美，她也会中年恋爱脑，就算被骗被伤害，她选择原谅自己也原谅别人，她总能自洽的方式好好活着。

张凤侠这个角色，简直是我心中独立女性代表的天花板了，人只有尊重别人才会得到别人的尊重，只有自己活舒服自洽了，才能照顾好身边的人，只有尊重大自然，才会得到大自然的馈赠，给出什么，得到什么，她对周边人的支持与爱，最终都会回到她的身上。

另一个喜欢的角色，是拖肯，她真实又可爱，在如此传统的男权民族社会里，没有内耗没有麻木没有自我放弃，她自信、清醒、勤劳、有爱、有生命力，她始终把选择权放在自己手里，她用实力诠释了“你如何看待自己，就决定了别人如何对待你”。人生是自己的，自己才是自己生命这部剧的唯一主角，有人可能会问，二婚的女人还会幸福吗，这个问题一点也不重要，因为大女主如拖肯这样的个性，即使婚姻失败了，她也一定能照顾好自己，为自己的人生做主。

这部电视除了让我们看到女性的成长，还有传统与现代文明的不同与影响，汉族与少数民族的差异，老一辈和年轻观念的冲突，全剧一直固执又拧巴的苏立坦最后一集里，终于与自己和解，然后与他人和解，如果周围都在变化，而你一个人逞强/固守己见，只会越活越拧巴，唯有尊重他人和顺应环境，才能平和，自洽的好好生活。

希望国产剧能有更多这样电影一样细腻，又如诗歌一般美好的作品，除了都市生活剧，这种通过讲述边疆地区小人物故事的剧，喜欢那些鲜活又立体的少数民族角色、真实又纯朴，固执又真挚。

去爱，去生活，去受伤，去找到自己心里的“阿勒泰”。它不在远方、不在未来，就是此时此地，当下。