什么是价值?
作为价值来说,我们不要在物的层面上去找寻价值。因为物的属性是为人类服务的,离开人,物是一纹不值的。所以万物的价值是人赋予它的价值。我们要从根源上释放人的价值。让物只有一种功能,为人类所用产生价值。
所罗门给大家创造了另一个世界。这个世界所要求参与的门槛,只要人的参与,分享,协同,就可以收获现实社会无法感知的价值体验,给社会一个相对公平的入口。
具备良好的心态,具有良好的素质,具体做法是将自己融入社会,而自我实现价值。
凡有助于促进道德上的善,便是价值。如以真、善、美为追求的理想,且持此以为衡量的准绳,则视为价值。
互联网时代,天变,道变!传统资本的逻辑就是当今社会的道,而资本演化出来的一切社会形态,如同资本的道,内升外化出来的德,然而,道之不存,德何以安?道若失依,术有何用?
-—SoLoMo•知本公社
作为价值来说,我们不要在物的层面上去找寻价值。因为物的属性是为人类服务的,离开人,物是一纹不值的。所以万物的价值是人赋予它的价值。我们要从根源上释放人的价值。让物只有一种功能,为人类所用产生价值。
所罗门给大家创造了另一个世界。这个世界所要求参与的门槛,只要人的参与,分享,协同,就可以收获现实社会无法感知的价值体验,给社会一个相对公平的入口。
具备良好的心态,具有良好的素质,具体做法是将自己融入社会,而自我实现价值。
凡有助于促进道德上的善,便是价值。如以真、善、美为追求的理想,且持此以为衡量的准绳,则视为价值。
互联网时代,天变,道变!传统资本的逻辑就是当今社会的道,而资本演化出来的一切社会形态,如同资本的道,内升外化出来的德,然而,道之不存,德何以安?道若失依,术有何用?
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什么是价值?
作为价值来说,我们不要在物的层面上去找寻价值。因为物的属性是为人类服务的,离开人,物是一纹不值的。所以万物的价值是人赋予它的价值。我们要从根源上释放人的价值。让物只有一种功能,为人类所用产生价值。
所罗门给大家创造了另一个世界。这个世界所要求参与的门槛,只要人的参与,分享,协同,就可以收获现实社会无法感知的价值体验,给社会一个相对公平的入口。
具备良好的心态,具有良好的素质,具体做法是将自己融入社会,而自我实现价值。
凡有助于促进道德上的善,便是价值。如以真、善、美为追求的理想,且持此以为衡量的准绳,则视为价值。
互联网时代,天变,道变!传统资本的逻辑就是当今社会的道,而资本演化出来的一切社会形态,如同资本的道,内升外化出来的德,然而,道之不存,德何以安?道若失依,术有何用?
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作为价值来说,我们不要在物的层面上去找寻价值。因为物的属性是为人类服务的,离开人,物是一纹不值的。所以万物的价值是人赋予它的价值。我们要从根源上释放人的价值。让物只有一种功能,为人类所用产生价值。
所罗门给大家创造了另一个世界。这个世界所要求参与的门槛,只要人的参与,分享,协同,就可以收获现实社会无法感知的价值体验,给社会一个相对公平的入口。
具备良好的心态,具有良好的素质,具体做法是将自己融入社会,而自我实现价值。
凡有助于促进道德上的善,便是价值。如以真、善、美为追求的理想,且持此以为衡量的准绳,则视为价值。
互联网时代,天变,道变!传统资本的逻辑就是当今社会的道,而资本演化出来的一切社会形态,如同资本的道,内升外化出来的德,然而,道之不存,德何以安?道若失依,术有何用?
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看待事物的三个态度:实用的,科学的,美感的。
实用的态度以善为最高目的,科学的态度以真为最高目的,美感的态度以美为最高目的。
在有所为而为的活动中,人是环境需要的奴隶;在无所为而为的活动中,人是自己心灵的主宰。
艺术和现实人生
一般人迫于实际生活的需要,都把利害认得太真,不能站在适当的距离之外去看人生世相,于是这丰富华严的世界,除了可效用于饮食男女的营求之外,便无其他意义。
道德是实际人生的规范,而艺术是与实际人生有距离的。
艺术须与实际人生有距离,所以艺术与极端的写实主义不相容。
艺术家在写切身的情感时,都不能同时在这种情感中过活,必定把它加以客观化,必定由站在主位的尝受者退为站在客位的观赏者。一般人不能把切身的经验放在一种距离以外去看,所以情感尽管深刻,经验尽管丰富,终不能创造艺术。
艺术中的移情
我们可以看出移情作用是和美感经验有密切关系的。移情作用不一定就是美感经验,而美感经验却常含有移情作用。美感经验中的移情作用不单是由我及物的,同时也是由物及我的;它不仅把我的性格和情感移注于物,同时也把物的姿态吸收于我。所谓美感经验,其实不过是在聚精会神之中,我的情趣和物的情趣往复回流而已。
实用的态度以善为最高目的,科学的态度以真为最高目的,美感的态度以美为最高目的。
在有所为而为的活动中,人是环境需要的奴隶;在无所为而为的活动中,人是自己心灵的主宰。
艺术和现实人生
一般人迫于实际生活的需要,都把利害认得太真,不能站在适当的距离之外去看人生世相,于是这丰富华严的世界,除了可效用于饮食男女的营求之外,便无其他意义。
道德是实际人生的规范,而艺术是与实际人生有距离的。
艺术须与实际人生有距离,所以艺术与极端的写实主义不相容。
艺术家在写切身的情感时,都不能同时在这种情感中过活,必定把它加以客观化,必定由站在主位的尝受者退为站在客位的观赏者。一般人不能把切身的经验放在一种距离以外去看,所以情感尽管深刻,经验尽管丰富,终不能创造艺术。
艺术中的移情
我们可以看出移情作用是和美感经验有密切关系的。移情作用不一定就是美感经验,而美感经验却常含有移情作用。美感经验中的移情作用不单是由我及物的,同时也是由物及我的;它不仅把我的性格和情感移注于物,同时也把物的姿态吸收于我。所谓美感经验,其实不过是在聚精会神之中,我的情趣和物的情趣往复回流而已。
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