冬天的时候莲花Leslie在贴家里大门的对联挂灯笼，隔壁的小男孩跑过来闹我玩，他放下手里的活一把抱起男孩逗，两人都笑得好开心，那一瞬间我就在想，希望这位做我的孩子的爸爸。翻手机里的照片，唯一找到的背影是这一张去海边看日出的，他一直看着我，就是分开的时候也总是回头来看我。总是在我身边，没有给过背影给我看。
《海边的曼彻斯特》，并不是英超曼联的主城，而是美国马萨诸塞州的一个海边小镇——海和小镇，对于这个故事很重要。当人在波士顿的Lee接到那个突如其来的电话时，我一度想起了《Song from far away》的开头，同是自我放逐的人，当然，Kenneth Lonergan写的完全是另一个故事。
马萨诸塞州是温带气候，夏季短，冬季长，片中的世界也是如此。短促的暖夏与漫长的寒冬，是海边小镇外在环境的实写，也是人的内在心境的投射，映照出Lee内心的雪融与冰封；既对应着过去与现在、回忆与现实两条时间线，也应合着主观感受上的世情冷暖——曾经亲近友善的人群，多年后却变得疏远与隔膜。
在这样一部将叙事重心放在心理层面的电影里，导演对于“场景”的展现完全是心理导向的。当镜头跟随Lee的目光望向外面的世界时，每一帧画面都在叙述他的内心情景。“窗”在其中是一个重要的“画框”：地下出租屋的狭小天窗框住的是花朵凋零后的一片冷灰石墙，律师事务所的大窗框住的是小镇空无一人的街道，当Lee背对镜头站在旧屋的窗前时，跃过他的肩背，观众见到的是一片浪涛翻滚的灰蓝色的海。
四季的冷暖变化可知，人生的变故却来得猝不及防。Lee无法预期一个寻常冬夜里的偶然疏忽会崩塌掉自己的人生，Patrick无法预期久不露面的叔叔的出现会带来怎样的坏消息，Joe无法预期自己会被一个莫名奇妙的怪病突然扼住咽喉，Landy也无法预期会在街角迎面撞见那个不能面对的人。命运有时像是在地下暗流进行岩溶探险，你无法预知下一米会是断崖还是出口。
冬与夏的交替是一种时间上的move on，而Lee内心的季节却被长久地冰封了。因为无法面对“过去”，他的“现在”是“不存在”的。影片一开始，Casey Affleck饰演的公寓管理员Lee 就是一个完全把自己收缩起来的人，对于外部世界，他的反应是麻木的、无感的，如同一个应激障碍症患者，从表情、语调到肢体，你看不到他对“未来”有任何期待。如果不是Joe的死，“时间”在Lee的身上恐怕永远不会重新活过来。
从决定返家的那一刻起，被强行压抑住的回忆就开始避无可避地一点点苏醒。一路上透过车窗看到的画面，路牌、屋顶、教堂、警局...看似寻常的风景，看似平静的面孔，要到后来才明白，这些对于Lee来说意味着什么。直到回到小镇家中，一物一景，一人一事，皆成为在他的心上不断施加的压力砝，过去的心魔一步步窒息着现在的呼吸。被压抑到极致的无法排解的痛苦，随着影片中的时间推移而层层积压，逼近崩溃，直到在遇到前妻后终于达到临界点。酒吧的爆发冲开了压力释放的阀门，其后在好友怀抱中的痛哭，让人为他深深松了一口气——释放和崩溃只在一线之间。影片中，Lee在内心两个世界的转换与交战，主要通过两条时间线画面的精密剪切与无缝衔接加以展现，这种剪辑手法贯穿了这场一个人的战争，而“过去”最后一次在叙事中穿入“现在”，来自Lee的一场似梦非梦，两个女儿的幻影叫醒了打盹的人，挽救了另一场可怕的火灾，这场梦对Lee而言，提供了一个得以摆脱梦魇的出口——两个女儿的出现代表了一种原谅，将Lee从无法自拔的自责与悔恨中解救了出来。
虽然Lee最终挣脱了过去的梦魇，但影片并未陷入一厢情愿之中。能够直面生命的伤口，并不意味着这个伤口就可以迅速愈合，生命中仍然有些伤痛是难以轻易消弭的，人的脆弱也是一种生命的真相，导演正视了一个艰难的事实：生命的复原需要时间，有时，也需要空间。所以Lee会在放下心结后仍然选择离开，“对不起，我承受不了。”——至少现在做不到。无法下葬的亲人，无法安放的悲伤，一切都要等到冬去春来，泥土松软草籽萌动，才能回归安宁，重获新生。
这是一个关于“受伤”的故事，但导演显然相信，家，家人的理解、抚慰与陪伴，是能够治疗一个人巨大的内心创伤的。影片中有大量的细节述说了这种爱的信念。Lee远走他乡时Joe为他重新安排栖身之所是一种陪伴，Patrick遭受打击时Lee同样也承担了陪伴的角色，一个意味深长的细节是Joe特意安排了Lee来做Patrick的监护人，而Lee和Patrick从一开始的隔膜到最后彼此的理解与体谅，也构成了影片的另一条主线。有两处细节印象深刻，一处是Lee刚回到小镇的晚上 Patrick让他自己点Pizza充饥，形成有趣对照的，是后来在Lee情绪低落的某个晚上，Patrick主动询问是否需要自己为他做点吃的；另一处是Patrick发现了Lee珍爱的三个相框，虽然始终没有给相框正面镜头，但通过Patrick对相框的良久凝视，观众不难感受到这个画面背后的情感冲击。
海，在某种意义上，也正正承载了这种对于家的信念。遭遇创伤之后的Lee，唯一一次开怀地笑，是在故事的尾声，他和Patrick 时隔多年再次坐着小艇出海——海面上的阳光重新照进了他的生命。而影片的最后一幅画面，定格在叔侄两人的背影上，环绕着他们的，正是那片曼彻斯特的海。
马萨诸塞州是温带气候，夏季短，冬季长，片中的世界也是如此。短促的暖夏与漫长的寒冬，是海边小镇外在环境的实写，也是人的内在心境的投射，映照出Lee内心的雪融与冰封；既对应着过去与现在、回忆与现实两条时间线，也应合着主观感受上的世情冷暖——曾经亲近友善的人群，多年后却变得疏远与隔膜。
在这样一部将叙事重心放在心理层面的电影里，导演对于“场景”的展现完全是心理导向的。当镜头跟随Lee的目光望向外面的世界时，每一帧画面都在叙述他的内心情景。“窗”在其中是一个重要的“画框”：地下出租屋的狭小天窗框住的是花朵凋零后的一片冷灰石墙，律师事务所的大窗框住的是小镇空无一人的街道，当Lee背对镜头站在旧屋的窗前时，跃过他的肩背，观众见到的是一片浪涛翻滚的灰蓝色的海。
四季的冷暖变化可知，人生的变故却来得猝不及防。Lee无法预期一个寻常冬夜里的偶然疏忽会崩塌掉自己的人生，Patrick无法预期久不露面的叔叔的出现会带来怎样的坏消息，Joe无法预期自己会被一个莫名奇妙的怪病突然扼住咽喉，Landy也无法预期会在街角迎面撞见那个不能面对的人。命运有时像是在地下暗流进行岩溶探险，你无法预知下一米会是断崖还是出口。
冬与夏的交替是一种时间上的move on，而Lee内心的季节却被长久地冰封了。因为无法面对“过去”，他的“现在”是“不存在”的。影片一开始，Casey Affleck饰演的公寓管理员Lee 就是一个完全把自己收缩起来的人，对于外部世界，他的反应是麻木的、无感的，如同一个应激障碍症患者，从表情、语调到肢体，你看不到他对“未来”有任何期待。如果不是Joe的死，“时间”在Lee的身上恐怕永远不会重新活过来。
从决定返家的那一刻起，被强行压抑住的回忆就开始避无可避地一点点苏醒。一路上透过车窗看到的画面，路牌、屋顶、教堂、警局...看似寻常的风景，看似平静的面孔，要到后来才明白，这些对于Lee来说意味着什么。直到回到小镇家中，一物一景，一人一事，皆成为在他的心上不断施加的压力砝，过去的心魔一步步窒息着现在的呼吸。被压抑到极致的无法排解的痛苦，随着影片中的时间推移而层层积压，逼近崩溃，直到在遇到前妻后终于达到临界点。酒吧的爆发冲开了压力释放的阀门，其后在好友怀抱中的痛哭，让人为他深深松了一口气——释放和崩溃只在一线之间。影片中，Lee在内心两个世界的转换与交战，主要通过两条时间线画面的精密剪切与无缝衔接加以展现，这种剪辑手法贯穿了这场一个人的战争，而“过去”最后一次在叙事中穿入“现在”，来自Lee的一场似梦非梦，两个女儿的幻影叫醒了打盹的人，挽救了另一场可怕的火灾，这场梦对Lee而言，提供了一个得以摆脱梦魇的出口——两个女儿的出现代表了一种原谅，将Lee从无法自拔的自责与悔恨中解救了出来。
虽然Lee最终挣脱了过去的梦魇，但影片并未陷入一厢情愿之中。能够直面生命的伤口，并不意味着这个伤口就可以迅速愈合，生命中仍然有些伤痛是难以轻易消弭的，人的脆弱也是一种生命的真相，导演正视了一个艰难的事实：生命的复原需要时间，有时，也需要空间。所以Lee会在放下心结后仍然选择离开，“对不起，我承受不了。”——至少现在做不到。无法下葬的亲人，无法安放的悲伤，一切都要等到冬去春来，泥土松软草籽萌动，才能回归安宁，重获新生。
这是一个关于“受伤”的故事，但导演显然相信，家，家人的理解、抚慰与陪伴，是能够治疗一个人巨大的内心创伤的。影片中有大量的细节述说了这种爱的信念。Lee远走他乡时Joe为他重新安排栖身之所是一种陪伴，Patrick遭受打击时Lee同样也承担了陪伴的角色，一个意味深长的细节是Joe特意安排了Lee来做Patrick的监护人，而Lee和Patrick从一开始的隔膜到最后彼此的理解与体谅，也构成了影片的另一条主线。有两处细节印象深刻，一处是Lee刚回到小镇的晚上 Patrick让他自己点Pizza充饥，形成有趣对照的，是后来在Lee情绪低落的某个晚上，Patrick主动询问是否需要自己为他做点吃的；另一处是Patrick发现了Lee珍爱的三个相框，虽然始终没有给相框正面镜头，但通过Patrick对相框的良久凝视，观众不难感受到这个画面背后的情感冲击。
海，在某种意义上，也正正承载了这种对于家的信念。遭遇创伤之后的Lee，唯一一次开怀地笑，是在故事的尾声，他和Patrick 时隔多年再次坐着小艇出海——海面上的阳光重新照进了他的生命。而影片的最后一幅画面，定格在叔侄两人的背影上，环绕着他们的，正是那片曼彻斯特的海。
➠润宝说：妈妈，你不是32岁，你是22岁，你17岁就把我生出来啦！[二哈]
➠模仿《扮鬼吓唬人》，用旧报纸做了个“雨伞妖怪”[照相机]小朋友时不时地就套上玩耍一会；
➠周六早晨，爷爷、奶奶、妈妈一起带润宝训练，偶遇同事，拍下一张背影照[照相机]
➠下午到八大关海边[照相机]小朋友不敢在礁石上踩海水，吓得脸色都变了；被爷爷抱着在沙滩上玩的很开心，表示明天还想来[心]
➠和爷爷、爸爸各下了几局五子棋，战绩斐然：爷爷勉强胜了两局，爸爸完全是手下败将，小朋友挺开心[心]
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