和姐妹深夜尬聊渣男这种话题
讲真 虽然我都是不劝分手 直接劝当做丧偶
但是我挺实名制反对恋爱中的某些行为
比如和男朋友吵架分手了 和姐妹倾诉 灌输的都是自己男朋友对自己如何不好自己为男朋友付出了多少的方面
然后你的姐妹当然无条件站在你这一边 说这特么也能忍帮你一起骂你男朋友渣男
……我无比反对
且不说感情的事情很多时候都是难以算清的
即使是把你们撮合在一起的那个朋友
也不会完全清楚你们之间那些所谓的爱恨情仇
（就非常反对这种）
讲到渣男这种话题 虽然我当时没有被骗财骗色或者欺骗感情
但是骗取信任对人的伤害可真的是太大了[跪了]以至于有接近两年的时间不愿意结交任何新朋友甚至不愿意和别人太亲近
当时以为是那几年各方面压力太大了 加上刚鼓足了勇气想去用心恋爱一次 试一试如何去真心关心和喜欢一个人 结果还没开始就结束了给自己的打击太大 导致不愿意社交不愿见人
后来想一想 也许信任破裂 对人性失望
才是对一个人最本质也最寒心的伤害吧[跪了][跪了]

重新把远藤周作的《深河》看了一遍，作者作为资深而且虔诚的天主教徒，我想，他在写这本书的时候，只怕已经心有疑虑，不再那么肯定他深信的神。
书中的几位人物：把老婆当空气的丧偶老男人，爱无力又深感人生空虚荒芜的美津子，在宗教中寻找人生目标和价值的大津，二战中吃人肉得以活下来却深受良心折磨的老兵……他们不约而同的想去印度寻找人生的救赎之旅，但是，显然恒河水没有给他们带来任何安慰，他们都仍然深陷自己生命的梦魇中，作者最后借着大津的口，说出了自己的心声：宇宙中只怕只有一位神灵，那就是伟大的造物主，不完美的人类各自解读了他，因此才有各自不同的宗教信仰。
正是不同的宗教，制造了这颗星球上所有的纷争，恐惧和仇恨。也是人类大部分不幸的起源。

孤独绝佳泪奔影片｜“做鬼也要缠着你”是句如此温情的告白
鬼魅浮生
白色床单落地的一瞬间，全片结束。眼睛是干的，却好像哭了很久。
这是一部你一旦懂得了就无法逃出情绪的电影。一个笃信虚无主义的导演，怀着不知是恶意还是友好，用一只死去却无法离去的、披着白床单沉默无言的鬼，给观众带来了一份治愈而致郁的情感体验。
看完《海边的曼彻斯特》再看《A Ghost Story》感触尤其深。两部影片某种程度上有异曲同工之妙。影片有很多处别出心裁的处理。鬼魂可爱又诡异的万圣节白床单造型；丧偶关系中独特的鬼魂视角；褒贬不一的、一个接一个的长镜头；人物台词的最简化( Casey Affleck全剧说了有10句台词吗？
电影屏幕特殊的长宽比。这部选择了一个接近正方形、似乎把演员困在盒子里的荧幕。1:33 : 1。除了让观众更进一步地感受到和片中鬼魂无法离开屋子一样的“被困感”，它也使得影片有一种正方形home video抑或是老照片一般的怀旧感，很好地表现出影片对“时间”这一概念的微妙把玩。
影片很大程度地挑战了观众的耐心。拉长的长镜头、空镜头没有那么多的意义，甚至直到那段长达五分半钟的“臭名昭著/饱受赞扬”可看到影片后半段，我忽然终于在一个个长镜头里感觉到了一种慢慢渗入全身的孤独情绪。以为自己心疼玛拉，吃个派看得我泪水一脸，后来才发现至少玛拉还可以搬家可以开始新生活，而鬼魂却只能留在房子里等她回来，世世代代轮回再轮回。还有什么比信念崩塌嗖得一下床单就这么滩在地上来得更让人绝望，那个花床单说我觉得他不会再回来了。
这部影片的角度特别，选择从鬼魂的视角去描述死亡将两个相爱的人永远隔开之后的故事。看到有短评说这是又一出的人鬼情未了。可有人想过吗，当“活下来的人”选择了迈向前方，“被留下的鬼”、未了的情又该何去何从？
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