清晨的荷是晶莹的。晨曦刚从深夜的沉睡中醒来,那丝丝曙光就被柔和的轻风托着,洒向满塘的荷。走出去,看荷流动的样子,心是醉的。荷叶经雨水洗过,油得发光,绿得发亮。阳光柔和地散射在绿叶间、花枝上,微风徐来,晶莹的水珠顽皮地跳跃在荷叶上,嬉戏在花朵间,与飘落的花瓣窃窃私语后又纷纷滑进水塘里,和塘中的小浮萍欢快地玩耍起来。荷叶一大一小,叶面一高一低,有些重叠,又有些起伏。在轻风的作用下,那摇曳的身姿,总让人想起少女翩翩的裙裾。不经意地,一只只小莲苞从水面钻了出来,远看,像一把把火炬,近观,似画家手里的彩笔,细细尖尖,含情脉脉,吸吮着阳光和露水,一夜之间,尖尖的角、青青的莲,便与满池的绿荷一起翩翩起舞了。此情此景,不由让人想起“灼灼荷花瑞,亭亭出水中。一茎孤引绿,双影共分红。色夺歌人脸,香乱舞衣风。”的诗句来。荷色、荷姿、荷香、荷韵,尽情开放在诗人的笔端,流淌在诗意的情趣中。
巴黎窗外(冬)
微风轻摇四叶草
不停
不知晶莹露珠早
好重
枯枝黑树远处立
心照
默默凝视小绿叶
不宣
严冬的巴黎,冷得刺骨。
窗前阳台朝外一半的幸运四叶草上,居然承载着厚重、晶莹剔透的露珠!
而靠家里的四叶草上,则是干干的……
原来,外面的一半,是承受了夜间的重霜、酷冷而凝成了洁白的露珠……
跑到楼下,看我后面秘密花园的迎春花和艾草,第一次发现:
迎春花的花脸上;脖子上;花背面……都有一滴滴晶莹剔透的露珠在随风轻摇……
寻春须是先春早,看花莫待花枝老……
“生活中不是缺少美,而是缺少发现美的眼睛——罗丹”
前天,闺蜜妈妈送来的新鲜得外皮带珠儿的火龙果,吃完,我把剩下的一半壳,放在暖气上晒干。清香的味道下浓睡……
一夜醒来,发现火龙果居然已经干透了!
放一些瓜子,花生,一粒粒抓来吃,味道好极了…… https://t.cn/RxDz82m
微风轻摇四叶草
不停
不知晶莹露珠早
好重
枯枝黑树远处立
心照
默默凝视小绿叶
不宣
严冬的巴黎,冷得刺骨。
窗前阳台朝外一半的幸运四叶草上,居然承载着厚重、晶莹剔透的露珠!
而靠家里的四叶草上,则是干干的……
原来,外面的一半,是承受了夜间的重霜、酷冷而凝成了洁白的露珠……
跑到楼下,看我后面秘密花园的迎春花和艾草,第一次发现:
迎春花的花脸上;脖子上;花背面……都有一滴滴晶莹剔透的露珠在随风轻摇……
寻春须是先春早,看花莫待花枝老……
“生活中不是缺少美,而是缺少发现美的眼睛——罗丹”
前天,闺蜜妈妈送来的新鲜得外皮带珠儿的火龙果,吃完,我把剩下的一半壳,放在暖气上晒干。清香的味道下浓睡……
一夜醒来,发现火龙果居然已经干透了!
放一些瓜子,花生,一粒粒抓来吃,味道好极了…… https://t.cn/RxDz82m
在我出生的那一年,北京大学生合唱团用山西方言唱起了侉侉的山西小调:
“三里湾呀三里湾,对着水啊靠着山,青枝绿叶上下滩,自从有了农业社,人连心,地连片,事事随心愿。”
由于侉,听者辩识了很多遍,仍没把歌词写全。
赵树理是已知被中国文联、中国作协封禁(下架)的一大波“合作化作家”中最幸运的,可能一因为他的作品太乡土,反而阶级斗争味道最淡,二也属于“早期合作化”,《三里湾》写成于1955年,反映的是1952年民部第一任部长程子华任山西省政府主席时的事(拍成电影《花好月圆》于1958年)。五六、五七年的合作化,火药味会浓重许多,五二年的合作化,包括赵树理在内,人们并未认识到,农民们入社时地契一交,名下土地就“黄鹤一去不复返”地从此姓“公”了,那时,人们更没有意识到,合作化背后的利益格局会产生如此深刻而巨大的变动,与中国命运如此紧密联系。
用眼球体说一句,没有中国五十年代合作化运动对中国土地制度的巨大改变,就没有中国梦,也没有“两个一百年”之际中华民族伟大复兴。
合作化是让中国从自家土地上挖掘工业化梦想的“第一桶金”的唯一办法,既不能圈地,也不能殖民掠夺,更不能割地丧权;既符合公有理想,又可以发挥最擅长的动员农民,还可以在此基础上实行统购统销、通过“剪刀差”来支援工业,几乎是必要性+必然性的最完美方式。没有任何非西方国家像中国第一二代LEADERS那样怀着最强烈的工业化梦想,他们在长期斗争实践中最深切感受到现代化装备的威力,他们在追逐工业化路径时,走出了一条最符合国情、立即能够办到,但效果会长期显现的“土地公有”制度。
没有土地公有所形成的农民和工人二三十年低收入、低福利,哪里会有工业化所必须的资金积累,何况还走过对于工业化的“急于求成”的弯路。
农民和工人受苦无可指摘,他们是人民共和国真正的主人。
(看一部老电影,发了这许多感慨。欲知相关论述,请参见置顶帖 https://t.cn/A657YP9G) https://t.cn/RyhJDrR
“三里湾呀三里湾,对着水啊靠着山,青枝绿叶上下滩,自从有了农业社,人连心,地连片,事事随心愿。”
由于侉,听者辩识了很多遍,仍没把歌词写全。
赵树理是已知被中国文联、中国作协封禁(下架)的一大波“合作化作家”中最幸运的,可能一因为他的作品太乡土,反而阶级斗争味道最淡,二也属于“早期合作化”,《三里湾》写成于1955年,反映的是1952年民部第一任部长程子华任山西省政府主席时的事(拍成电影《花好月圆》于1958年)。五六、五七年的合作化,火药味会浓重许多,五二年的合作化,包括赵树理在内,人们并未认识到,农民们入社时地契一交,名下土地就“黄鹤一去不复返”地从此姓“公”了,那时,人们更没有意识到,合作化背后的利益格局会产生如此深刻而巨大的变动,与中国命运如此紧密联系。
用眼球体说一句,没有中国五十年代合作化运动对中国土地制度的巨大改变,就没有中国梦,也没有“两个一百年”之际中华民族伟大复兴。
合作化是让中国从自家土地上挖掘工业化梦想的“第一桶金”的唯一办法,既不能圈地,也不能殖民掠夺,更不能割地丧权;既符合公有理想,又可以发挥最擅长的动员农民,还可以在此基础上实行统购统销、通过“剪刀差”来支援工业,几乎是必要性+必然性的最完美方式。没有任何非西方国家像中国第一二代LEADERS那样怀着最强烈的工业化梦想,他们在长期斗争实践中最深切感受到现代化装备的威力,他们在追逐工业化路径时,走出了一条最符合国情、立即能够办到,但效果会长期显现的“土地公有”制度。
没有土地公有所形成的农民和工人二三十年低收入、低福利,哪里会有工业化所必须的资金积累,何况还走过对于工业化的“急于求成”的弯路。
农民和工人受苦无可指摘,他们是人民共和国真正的主人。
(看一部老电影,发了这许多感慨。欲知相关论述,请参见置顶帖 https://t.cn/A657YP9G) https://t.cn/RyhJDrR
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