《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
〔宋〕陈与义
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一梦,此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事,渔唱起三更。
注释临江仙:词牌名,又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。双调,上片五句,押三平韵,三十字;下片同,共六十字。午桥:在洛阳南面。坐中:在一起喝酒的人。长沟流月:月光随着流水悄悄地消逝。去无声:表示月亮西沉,夜深了。二十余年:二十多年来的经历(包括北宋亡国的大变乱)。堪惊:总是心战胆跳。新晴:新雨初晴。晴,这里指晴夜。渔唱:打鱼人编的歌儿。三更:古代漏记时,从黄昏至拂晓分为五刻,即五更,三更正是午夜。
“古今多少事,渔唱起三更”古往今来多少历史事迹转瞬即逝,只有将它们编成歌的渔夫,还在那半夜里低声吟唱。词人将古今悲慨、国恨家愁都融入“渔唱”之中。
简斋词疏快自然,不假雕饰,读完总有一种“人生轻快逍遥之感”。
〔宋〕陈与义
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一梦,此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事,渔唱起三更。
注释临江仙:词牌名,又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。双调,上片五句,押三平韵,三十字;下片同,共六十字。午桥:在洛阳南面。坐中:在一起喝酒的人。长沟流月:月光随着流水悄悄地消逝。去无声:表示月亮西沉,夜深了。二十余年:二十多年来的经历(包括北宋亡国的大变乱)。堪惊:总是心战胆跳。新晴:新雨初晴。晴,这里指晴夜。渔唱:打鱼人编的歌儿。三更:古代漏记时,从黄昏至拂晓分为五刻,即五更,三更正是午夜。
“古今多少事,渔唱起三更”古往今来多少历史事迹转瞬即逝,只有将它们编成歌的渔夫,还在那半夜里低声吟唱。词人将古今悲慨、国恨家愁都融入“渔唱”之中。
简斋词疏快自然,不假雕饰,读完总有一种“人生轻快逍遥之感”。
《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
宋·陈与义
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一梦,此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事,渔唱起三更。
陈与义生在两宋之交,前半生,优游岁月,后半生,他流落到南方,备尝艰苦,他回忆起二十年悠闲的岁月,感慨万千。
回忆年轻时在午桥桥上酣饮,坐中多是杰出的才俊。月光随长沟水波奔涌,流去悄然无声。对着杏花疏落的清影,我们吹笛直到天明。
回忆有多美好,现实就有多扎心,可是,再悲伤,美好的生活也不会回来了。
无论走到哪里,都应该记住,过去都是假的,回忆是一条没有尽头的路。
宋·陈与义
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一梦,此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事,渔唱起三更。
陈与义生在两宋之交,前半生,优游岁月,后半生,他流落到南方,备尝艰苦,他回忆起二十年悠闲的岁月,感慨万千。
回忆年轻时在午桥桥上酣饮,坐中多是杰出的才俊。月光随长沟水波奔涌,流去悄然无声。对着杏花疏落的清影,我们吹笛直到天明。
回忆有多美好,现实就有多扎心,可是,再悲伤,美好的生活也不会回来了。
无论走到哪里,都应该记住,过去都是假的,回忆是一条没有尽头的路。
临江仙(夜登小阁忆洛中旧游) 陈与义
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。
此词作于高宗绍兴五年(1135年)或六年(1136年),陈与义是洛阳人,词中所忆旧游在徽宗政和年间,当时金兵还未南侵,城市繁华盛极。如今他辗转漂泊,随南宋朝廷偏安一隅,回忆二十多年的往事,难免百感交集。 陈与义擅长作诗,作词只是偶尔为之,且完全未受北宋末年富丽雕琢风气的影响,常以诗法入词,既开拓了词境,又使词作超旷自然。
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。
此词作于高宗绍兴五年(1135年)或六年(1136年),陈与义是洛阳人,词中所忆旧游在徽宗政和年间,当时金兵还未南侵,城市繁华盛极。如今他辗转漂泊,随南宋朝廷偏安一隅,回忆二十多年的往事,难免百感交集。 陈与义擅长作诗,作词只是偶尔为之,且完全未受北宋末年富丽雕琢风气的影响,常以诗法入词,既开拓了词境,又使词作超旷自然。
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