楷书《间架结构摘要九十二法》又称《间架结构九十二法》。《间架结构摘要九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著，黄自元光绪十年临摹《间架结构摘要九十二法》书帖，为该书的推广做出了重要贡献。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。 如：宇、宙、定、甯 。 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、聖、孟、蓋。（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：勑、部、幼、即。（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：讀、蝀、議、績。
（5）有横担的字，中横应该写得长些。如：喜、吾、婁、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。（8）勾衄笔不应直长。如：句、勺、匀、勿。
（9） 横短撇长；如：左、在、尤、尨。（10）横长撇短；如：右、有、厷、灰。（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱、東。（12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：樂、棐、築、（欃）。
（13）横长竖短。如：十、上、下、士（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。如：三、冊、冉、聿。
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：雖、願、顧、體。（22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树、術。（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累。
（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：此、七、也、乜。（30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦。（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又。（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛（35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文（36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马、焉、為。（38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、（39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰、後。（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：夑、谈、茶、黍。
（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森、懋。（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：棗、㦮、哥、柔。（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。如：雲、普、皆、齐。
（45）以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹（46）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖（47）以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘（48）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
（49）以中间为主的字，中部应大。如：蕃、筆、衝、掷。（50）以上下为主的字，中间应小。如：莺、驚、鶯、寡（51）纵腕笔，应弯曲而有力。如：風、鳳、飛、氣。（52）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛。
（53）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如：庭、居、尹、底（54）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮 (55) 有三个撇法的字，以下撇之首顶上撇之腹。如：参、修、须、形（56）有三个点的笔画，以下点提锋与上点的驻笔相呼应。如：治、洪、流、海
（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走、（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾（62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单、畢（63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝。（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四。（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命。（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷。
（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止。（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、卜、才。（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小。（72）笔画多的字，要写的均匀。如：驘、齋、龜、鼉。
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散。如：晶、磊、轟、森。（74）积累的字，要笔画清晰。如：灵、靈、糜。（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、曰、田、由。（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮（78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙。如：官、空、宥、宰。（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：鹧、赫、鬬[dòu]、鬻[yù]。（83）从“卩”的字，以此为标准；如：卯、印、叩、卹。（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：䢵、郊、郑、邻。
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。如：陼、隝、陔、阪。（86）从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳、癸。（87）从“祭”字头的字，以此为标准。如：祭、蔡、察、登。（88）从“聚”字底的字，以此为标准。如：聚
（89）从“豕”的字，以此为标准。如：家、象、豪。（90）从“亻”的字，以此为标准。如：仁、仪、俯、休。（91）从“彳”的字，以此为标准。如：徐、循、行、很。（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。 如：宇、宙、定、甯 。 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、聖、孟、蓋。（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：勑、部、幼、即。（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：讀、蝀、議、績。
（5）有横担的字，中横应该写得长些。如：喜、吾、婁、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。（8）勾衄笔不应直长。如：句、勺、匀、勿。
（9） 横短撇长；如：左、在、尤、尨。（10）横长撇短；如：右、有、厷、灰。（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱、東。（12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：樂、棐、築、（欃）。
（13）横长竖短。如：十、上、下、士（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。如：三、冊、冉、聿。
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：雖、願、顧、體。（22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树、術。（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累。
（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：此、七、也、乜。（30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦。（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又。（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛（35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文（36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马、焉、為。（38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、（39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰、後。（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：夑、谈、茶、黍。
（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森、懋。（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：棗、㦮、哥、柔。（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。如：雲、普、皆、齐。
（45）以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹（46）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖（47）以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘（48）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
（49）以中间为主的字，中部应大。如：蕃、筆、衝、掷。（50）以上下为主的字，中间应小。如：莺、驚、鶯、寡（51）纵腕笔，应弯曲而有力。如：風、鳳、飛、氣。（52）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛。
（53）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如：庭、居、尹、底（54）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮 (55) 有三个撇法的字，以下撇之首顶上撇之腹。如：参、修、须、形（56）有三个点的笔画，以下点提锋与上点的驻笔相呼应。如：治、洪、流、海
（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走、（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾（62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单、畢（63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝。（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四。（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命。（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷。
（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止。（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、卜、才。（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小。（72）笔画多的字，要写的均匀。如：驘、齋、龜、鼉。
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散。如：晶、磊、轟、森。（74）积累的字，要笔画清晰。如：灵、靈、糜。（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、曰、田、由。（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮（78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙。如：官、空、宥、宰。（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：鹧、赫、鬬[dòu]、鬻[yù]。（83）从“卩”的字，以此为标准；如：卯、印、叩、卹。（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：䢵、郊、郑、邻。
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。如：陼、隝、陔、阪。（86）从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳、癸。（87）从“祭”字头的字，以此为标准。如：祭、蔡、察、登。（88）从“聚”字底的字，以此为标准。如：聚
（89）从“豕”的字，以此为标准。如：家、象、豪。（90）从“亻”的字，以此为标准。如：仁、仪、俯、休。（91）从“彳”的字，以此为标准。如：徐、循、行、很。（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包。
作家亦舒说：“世上总有些人是谈不来的，何必计较太多。”
人这辈子，会遇见很多人，但并不是所有人，都值得你去在意。
有些人去在意太多，就是浪费时间；
有些事去看清太多，就是消耗精力。
只有将你的热情，留给那些值得的人，你的真心才不会被浪费。
01
不必让所有人都喜欢你。
有一句话说：“你越在意什么，它就越会让你痛苦。”
在这个世界上，你再好，也会有人讨厌你。
你无法让所有人满意，就不必对每一个人都耗费心神。
在画展中，有一幅精美的画用玻璃框裱了起来。
那幅画是一位学生画的，他想得到更多人的夸赞，就在作品介绍上写道：“请您划出您觉得不好的地方。”
一天过去后，学生去验收的时候，发现那幅画几乎都划满了记号。
这让他十分沮丧。
他的老师看到后安慰说：“你明天换一个框，介绍上写上圈出满意的地方。”
第二天，学生去验收时，发现昨天被划不好的地方，今天都被圈上了。
学生不解，便问老师。
他的老师说：“你这幅画再好，也有人不满意，所以你不必去在意所有人的看法，做好自己就足够了。”
学生恍然，从此以后作画时，更多了一份自信和从容。
人生在世，你做得再好，也有人指责。
你越是在意那些人，就过得越不舒心。
作家苏芩说：“不必把太多人，请进生命里。”
不是所有人，都值得你去在意。
有些人终究是过客，他们的看法只会扰乱你的心神。
与其去在意那些不值得的人，不如安心过好自己的人生。
在意对自己好的人，听有用的话，做更好的事，才不会辜负自己。
02
别计较，有些人根本不重要。
在人生路上，我们难免会遇到一些对我们不好的人。
他们不仅会消耗我们，还会伤害我们。
如果长期和他们计较，那我们的损失就越来越大。
面对这样的人，无视他们，及时止损才是明智之举。
曾国藩刚到翰林院任职时，上司赵楫的父亲进京。
为了敛财，赵楫下帖子请翰林院所有人赴宴。
当时曾国藩刚做官不久，俸禄也很少，日子很拮据。
再者，他十分反感这样的事情，就没去赴宴，也因此得罪了赵楫。
于是在工作上，他处处遭到赵楫的针对。
有次，曾国藩旧疾发作无法工作，便向赵楫请假休养。
赵楫故意刁难他，不仅不让他休息，还让他去处理一些繁琐劳累的工作。
曾国藩没办法，只好继续带病工作。
看不下去的同事说：“赵楫这样就是故意的，你都不生气吗？”
曾国藩摇了摇头说：“和他计较不值得。”
后来，曾国藩立了功，官职连升几级，而赵楫依旧在那个职位上。
人们常说：“狗咬你一口，你再咬一口，只会满嘴都是毛。”
遇到对你不好的人，别计较，你越计较，越添烦恼。
所谓清者自清，浊者自浊。
即使你做对了，也不必和他们纠缠生气。
因为和他们生气，只会让他们得逞，然后气坏自己的身体，
对那些人最好的报复，就是无视他们，不与他们纠缠计较。
你不把他放在眼里，就气不到自己。
03
有些人，看清了，也就轻了。
看过这样一个视频：
视频的主人公，是一位五十多岁的家庭妇女。
她在结婚后，家里大大小小的事都是她打理。
丈夫好吃懒做，没有工作，家里的支出，全靠她一个人苦苦支撑。
几十年来，她不辞辛苦，将一个家打理得井井有条。
在今年，她被查出了恶性肿瘤。
身患恶疾，已经十分不幸了。
更让她心寒的是，全家没一个人在意她的身体情况。
她从医院回来时，发现迎接她的不是家人的嘘寒问暖，而是把她当作空气一样的漠不关心。
婆婆甚至对外人说，别理她，她装病呢！然后不断催促她做家务。
那一刻，她彻底心凉了。
也正是从那时起，她不再追究过往，而是选择放过自己。
她明白了人的一生，最重要的应该是自己，而不是自私的丈夫和排外的婆婆。
于是，她选择了离婚。
在视频评论下，有人问她，你不计较吗？
她回复说：“不想再消耗自己了。”
面对这样的人，去计较就是消耗和折磨自己，那还不如放过自己。
有句诗说：“我本将心向明月，奈何明月照沟渠。”
我好心好意地对待你，你却无动于衷，毫不领情。
所以，那些不重要的人，你不必在意，因为根本不值得。
不在乎你的人，无论你做什么，他们都不会看在眼里。
人活着，本就不易，不要让那些无关紧要的人消耗自己。
只有把真心留给真正重要的人，才是最值得的。
人生路上，人来人往，但不是所有人都值得你驻足。
遇到一些人，即使他们错了，你对了，也不必计较，因为他们根本不重要。
尼采在《善恶的彼岸》中说：
“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙。凝视深渊过久，深渊将回以凝视。”
遇到消耗你的人，无视就好，远离就好，别去计较。
因为他们在你的人生中，根本就不重要。
人生苦短，时间有限。
愿你的真心、在意，都能给那种真正在乎你的人。
人这辈子，会遇见很多人，但并不是所有人，都值得你去在意。
有些人去在意太多，就是浪费时间；
有些事去看清太多，就是消耗精力。
只有将你的热情，留给那些值得的人，你的真心才不会被浪费。
01
不必让所有人都喜欢你。
有一句话说：“你越在意什么，它就越会让你痛苦。”
在这个世界上，你再好，也会有人讨厌你。
你无法让所有人满意，就不必对每一个人都耗费心神。
在画展中，有一幅精美的画用玻璃框裱了起来。
那幅画是一位学生画的，他想得到更多人的夸赞，就在作品介绍上写道：“请您划出您觉得不好的地方。”
一天过去后，学生去验收的时候，发现那幅画几乎都划满了记号。
这让他十分沮丧。
他的老师看到后安慰说：“你明天换一个框，介绍上写上圈出满意的地方。”
第二天，学生去验收时，发现昨天被划不好的地方，今天都被圈上了。
学生不解，便问老师。
他的老师说：“你这幅画再好，也有人不满意，所以你不必去在意所有人的看法，做好自己就足够了。”
学生恍然，从此以后作画时，更多了一份自信和从容。
人生在世，你做得再好，也有人指责。
你越是在意那些人，就过得越不舒心。
作家苏芩说：“不必把太多人，请进生命里。”
不是所有人，都值得你去在意。
有些人终究是过客，他们的看法只会扰乱你的心神。
与其去在意那些不值得的人，不如安心过好自己的人生。
在意对自己好的人，听有用的话，做更好的事，才不会辜负自己。
02
别计较，有些人根本不重要。
在人生路上，我们难免会遇到一些对我们不好的人。
他们不仅会消耗我们，还会伤害我们。
如果长期和他们计较，那我们的损失就越来越大。
面对这样的人，无视他们，及时止损才是明智之举。
曾国藩刚到翰林院任职时，上司赵楫的父亲进京。
为了敛财，赵楫下帖子请翰林院所有人赴宴。
当时曾国藩刚做官不久，俸禄也很少，日子很拮据。
再者，他十分反感这样的事情，就没去赴宴，也因此得罪了赵楫。
于是在工作上，他处处遭到赵楫的针对。
有次，曾国藩旧疾发作无法工作，便向赵楫请假休养。
赵楫故意刁难他，不仅不让他休息，还让他去处理一些繁琐劳累的工作。
曾国藩没办法，只好继续带病工作。
看不下去的同事说：“赵楫这样就是故意的，你都不生气吗？”
曾国藩摇了摇头说：“和他计较不值得。”
后来，曾国藩立了功，官职连升几级，而赵楫依旧在那个职位上。
人们常说：“狗咬你一口，你再咬一口，只会满嘴都是毛。”
遇到对你不好的人，别计较，你越计较，越添烦恼。
所谓清者自清，浊者自浊。
即使你做对了，也不必和他们纠缠生气。
因为和他们生气，只会让他们得逞，然后气坏自己的身体，
对那些人最好的报复，就是无视他们，不与他们纠缠计较。
你不把他放在眼里，就气不到自己。
03
有些人，看清了，也就轻了。
看过这样一个视频：
视频的主人公，是一位五十多岁的家庭妇女。
她在结婚后，家里大大小小的事都是她打理。
丈夫好吃懒做，没有工作，家里的支出，全靠她一个人苦苦支撑。
几十年来，她不辞辛苦，将一个家打理得井井有条。
在今年，她被查出了恶性肿瘤。
身患恶疾，已经十分不幸了。
更让她心寒的是，全家没一个人在意她的身体情况。
她从医院回来时，发现迎接她的不是家人的嘘寒问暖，而是把她当作空气一样的漠不关心。
婆婆甚至对外人说，别理她，她装病呢！然后不断催促她做家务。
那一刻，她彻底心凉了。
也正是从那时起，她不再追究过往，而是选择放过自己。
她明白了人的一生，最重要的应该是自己，而不是自私的丈夫和排外的婆婆。
于是，她选择了离婚。
在视频评论下，有人问她，你不计较吗？
她回复说：“不想再消耗自己了。”
面对这样的人，去计较就是消耗和折磨自己，那还不如放过自己。
有句诗说：“我本将心向明月，奈何明月照沟渠。”
我好心好意地对待你，你却无动于衷，毫不领情。
所以，那些不重要的人，你不必在意，因为根本不值得。
不在乎你的人，无论你做什么，他们都不会看在眼里。
人活着，本就不易，不要让那些无关紧要的人消耗自己。
只有把真心留给真正重要的人，才是最值得的。
人生路上，人来人往，但不是所有人都值得你驻足。
遇到一些人，即使他们错了，你对了，也不必计较，因为他们根本不重要。
尼采在《善恶的彼岸》中说：
“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙。凝视深渊过久，深渊将回以凝视。”
遇到消耗你的人，无视就好，远离就好，别去计较。
因为他们在你的人生中，根本就不重要。
人生苦短，时间有限。
愿你的真心、在意，都能给那种真正在乎你的人。
第二十三个作业：罗小黑们！（临摹）
就这样吧不想再调了等渲染好费时………这次的重点大致是场景的搭配加捏小型手办，正面图参考淘宝同款盲盒，表情也是照着画的，黑咻是右耳朵的，只不过太小了图片看不太清。画画真的好麻烦，对于不会画画的人来说是种折磨，这句话我会一直重复到我会画画了为止………希望我活着的时候能有学会画画的一天，但愿吧。草地是用毛发生成插件做出来的，生成好后还能像梳头发一样梳梳草地感觉手感很好www两个月来最大的收获也就是基本会玩软件会贴材质展uv了吧，还在犹豫要不要学其他软件，也不知道时间上能否允许，尽可能在这段时间多接触一下吧，下一个目标是MD！
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