国家力量推动下的苏联电影（九）
海报印品之卫国战争篇（1）
1919 年8 月27 日，苏联颁布了列宁签署的法令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导，这一天实际上标志着苏联电影的诞生。此后，列宁对电影工作又做了一系列指示。指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。”根据列宁指示的精神，苏联文化影像机构，迅速拍摄并推出了大量的新闻片和纪录片，这些影片成为苏维埃国家文化意识形态最直接的记录和反映——
如：根据形势的需要，十月革命后拍摄了一批带有明确政治倾向的“宣传片，《镰刀与斧头》
1921 年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄的。这是苏维埃第一部大型革命题材故事片。影片表现十月革命期间贫富农之间的斗争。还有1918 至1920 年间，拍摄的由古典文学改编的影片《谢尔盖神父》（1918，原著托尔斯泰，导演普洛塔占诺夫）；《偷东西的喜鹊》（1920，原著：赫尔岑，导演：萨宁），以及高尔基的《母亲》也在此期间被搬上银幕（1920，导演拉朱姆内依）。还有1923 年，格鲁吉亚电影制片厂拍摄的《红小鬼》（导演比列斯基阿尼），影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争……等等。这些影片，都是苏维埃国家文化意识形态最直接的记录和反映。
因此，苏联时期的电影，在俄罗斯电影史上有着十分重要的地位。这是因为，苏联电影不太商业，也不太文艺，多通过真实可感的故事，以及与现实息息相关内容，憾人心魄，观后，让人不能释怀。有评价称：其影响力堪舆好莱坞电影相比拟。这与国家最高权利重视有关。国家将电影视为最重要的舆论方式，发展速度迅猛，进而成为业界公认的世界电影强国，便可以想见。
即便是美苏对峙的冷战时期，每次苏联电影参加国际展映，都会遭到西方国家的冷嘲热讽，但电影放映后的震撼力与影响，却不得不让人扼腕激赞，暂且忘记冷战，忘记意识形态不同存在的疑义，令苏联电影在感动中获得尊重。不仅获得了世界上所有重要的电影奖项，包括《战争与和平》、《莫斯科不相信眼泪》，两次奥斯卡最佳外语片提名等等世界电影最高荣誉的获得，足以对此做出认定。
海报印品之卫国战争篇（1）
1919 年8 月27 日，苏联颁布了列宁签署的法令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导，这一天实际上标志着苏联电影的诞生。此后，列宁对电影工作又做了一系列指示。指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。”根据列宁指示的精神，苏联文化影像机构，迅速拍摄并推出了大量的新闻片和纪录片，这些影片成为苏维埃国家文化意识形态最直接的记录和反映——
如：根据形势的需要，十月革命后拍摄了一批带有明确政治倾向的“宣传片，《镰刀与斧头》
1921 年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄的。这是苏维埃第一部大型革命题材故事片。影片表现十月革命期间贫富农之间的斗争。还有1918 至1920 年间，拍摄的由古典文学改编的影片《谢尔盖神父》（1918，原著托尔斯泰，导演普洛塔占诺夫）；《偷东西的喜鹊》（1920，原著：赫尔岑，导演：萨宁），以及高尔基的《母亲》也在此期间被搬上银幕（1920，导演拉朱姆内依）。还有1923 年，格鲁吉亚电影制片厂拍摄的《红小鬼》（导演比列斯基阿尼），影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争……等等。这些影片，都是苏维埃国家文化意识形态最直接的记录和反映。
因此，苏联时期的电影，在俄罗斯电影史上有着十分重要的地位。这是因为，苏联电影不太商业，也不太文艺，多通过真实可感的故事，以及与现实息息相关内容，憾人心魄，观后，让人不能释怀。有评价称：其影响力堪舆好莱坞电影相比拟。这与国家最高权利重视有关。国家将电影视为最重要的舆论方式，发展速度迅猛，进而成为业界公认的世界电影强国，便可以想见。
即便是美苏对峙的冷战时期，每次苏联电影参加国际展映，都会遭到西方国家的冷嘲热讽，但电影放映后的震撼力与影响，却不得不让人扼腕激赞，暂且忘记冷战，忘记意识形态不同存在的疑义，令苏联电影在感动中获得尊重。不仅获得了世界上所有重要的电影奖项，包括《战争与和平》、《莫斯科不相信眼泪》，两次奥斯卡最佳外语片提名等等世界电影最高荣誉的获得，足以对此做出认定。
2021年2月9日，喀山红宝石 ❤️ 在土耳其贝莱克市贝利斯体育中心进行的今年冬训第二阶段最后一场热身赛中，3比1战胜俄甲排名第一的球队下诺夫哥罗德！
此役，年仅17岁的喀山红宝石青训学院梯队门将尼基塔·亚诺维奇首次获得代表一线队首发出场的机会！
第19分钟，喀山红宝石由格鲁吉亚中场小将克瓦拉茨赫利亚远射破门打破僵局！
第43分钟，俄罗斯国青小将杰尼斯·马卡罗夫为喀山红宝石将领先优势扩大至2比0！
第77分钟，下诺夫哥罗德由莫莫扳回一球。
第79分钟，克瓦拉茨赫利亚长途奔袭后过掉对方门将，将球送入空门！场上比分被改写为3比1！
最终，喀山红宝石 ❤️ 3比1战胜下诺夫哥罗德，同时以本场比赛的结束完成了今年冬训第二阶段的全部训练及热身赛任务。冬训第三阶段的训练工作将于2月13日在土耳其贝莱克训练营继续进行。
喀山红宝石 ❤️ 本场首发：
尼基塔·亚诺维奇(门将)、佐托夫、乌雷莫维奇(队长)、斯塔费尔特（第80分钟换上贝吉奇）、萨莫什尼科夫（第87分钟换上苏里科夫）、沙托夫（第60分钟换上科斯久科夫）、阿比尔高、耶夫蒂奇、杰尼斯·马卡罗夫、克瓦拉茨赫利亚（第80分钟换上克利莫夫）、德斯波托维奇（第80分钟换上伊格纳季耶夫）；
喀山红宝石 ❤️ 本场未出场替补：尤里·久平(门将)、卡尔波夫(试训球员)、科萨列夫。
喀山红宝石 ❤️ 进球：
第19分钟，克瓦拉茨赫利亚；
第43分钟，杰尼斯·马卡罗夫；
第79分钟，克瓦拉茨赫利亚；
下诺夫哥罗德进球：
第77分钟，莫莫。
此役，年仅17岁的喀山红宝石青训学院梯队门将尼基塔·亚诺维奇首次获得代表一线队首发出场的机会！
第19分钟，喀山红宝石由格鲁吉亚中场小将克瓦拉茨赫利亚远射破门打破僵局！
第43分钟，俄罗斯国青小将杰尼斯·马卡罗夫为喀山红宝石将领先优势扩大至2比0！
第77分钟，下诺夫哥罗德由莫莫扳回一球。
第79分钟，克瓦拉茨赫利亚长途奔袭后过掉对方门将，将球送入空门！场上比分被改写为3比1！
最终，喀山红宝石 ❤️ 3比1战胜下诺夫哥罗德，同时以本场比赛的结束完成了今年冬训第二阶段的全部训练及热身赛任务。冬训第三阶段的训练工作将于2月13日在土耳其贝莱克训练营继续进行。
喀山红宝石 ❤️ 本场首发：
尼基塔·亚诺维奇(门将)、佐托夫、乌雷莫维奇(队长)、斯塔费尔特（第80分钟换上贝吉奇）、萨莫什尼科夫（第87分钟换上苏里科夫）、沙托夫（第60分钟换上科斯久科夫）、阿比尔高、耶夫蒂奇、杰尼斯·马卡罗夫、克瓦拉茨赫利亚（第80分钟换上克利莫夫）、德斯波托维奇（第80分钟换上伊格纳季耶夫）；
喀山红宝石 ❤️ 本场未出场替补：尤里·久平(门将)、卡尔波夫(试训球员)、科萨列夫。
喀山红宝石 ❤️ 进球：
第19分钟，克瓦拉茨赫利亚；
第43分钟，杰尼斯·马卡罗夫；
第79分钟，克瓦拉茨赫利亚；
下诺夫哥罗德进球：
第77分钟，莫莫。
今天开始，进入苏联电影海报藏品的梳理，反刍。先从电影海报母本（手稿）开始
国家力量推动下的苏联电影/海报母本藏品/1
1919 年8 月27 日，苏联颁布了列宁签署的法令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导，这一天实际上标志着苏联电影的诞生。此后，列宁对电影工作又做了一系列指示。指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。”根据列宁指示的精神，苏联文化影像机构，迅速拍摄并推出了大量的新闻片和纪录片，这些影片成为苏维埃国家文化意识形态最直接的记录和反映——
如：根据形势的需要，十月革命后拍摄了一批带有明确政治倾向的“宣传片，《镰刀与斧头》
1921 年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄的。这是苏维埃第一部大型革命题材故事片。影片表现十月革命期间贫富农之间的斗争。还有1918 至1920 年间，拍摄的由古典文学改编的影片《谢尔盖神父》（1918，原著托尔斯泰，导演普洛塔占诺夫）；《偷东西的喜鹊》（1920，原著：赫尔岑，导演：萨宁），以及高尔基的《母亲》也在此期间被搬上银幕（1920，导演拉朱姆内依）。还有1923 年，格鲁吉亚电影制片厂拍摄的《红小鬼》（导演比列斯基阿尼），影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争……等等。这些影片，都是苏维埃国家文化意识形态最直接的记录和反映。
因此，苏联时期的电影，在俄罗斯电影史上有着十分重要的地位。这是因为，苏联电影不太商业，也不太文艺，多通过真实可感的故事，以及与现实息息相关内容，憾人心魄，观后，让人不能释怀。有评价称：其影响力堪舆好莱坞电影相比拟。这与国家最高权利重视有关。国家将电影视为最重要的舆论方式，发展速度迅猛，进而成为业界公认的世界电影强国，便可以想见。
即便是美苏对峙的冷战时期，每次苏联电影参加国际展映，都会遭到西方国家的冷嘲热讽，但电影放映后的震撼力与影响，却不得不让人扼腕激赞，暂且忘记冷战，忘记意识形态不同存在的疑义，令苏联电影在感动中获得尊重。不仅获得了世界上所有重要的电影奖项，包括《战争与和平》、《莫斯科不相信眼泪》，两次奥斯卡最佳外语片提名等等世界电影最高荣誉的获得，足以对此做出认定。
国家力量推动下的苏联电影/海报母本藏品/1
1919 年8 月27 日，苏联颁布了列宁签署的法令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导，这一天实际上标志着苏联电影的诞生。此后，列宁对电影工作又做了一系列指示。指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。”根据列宁指示的精神，苏联文化影像机构，迅速拍摄并推出了大量的新闻片和纪录片，这些影片成为苏维埃国家文化意识形态最直接的记录和反映——
如：根据形势的需要，十月革命后拍摄了一批带有明确政治倾向的“宣传片，《镰刀与斧头》
1921 年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄的。这是苏维埃第一部大型革命题材故事片。影片表现十月革命期间贫富农之间的斗争。还有1918 至1920 年间，拍摄的由古典文学改编的影片《谢尔盖神父》（1918，原著托尔斯泰，导演普洛塔占诺夫）；《偷东西的喜鹊》（1920，原著：赫尔岑，导演：萨宁），以及高尔基的《母亲》也在此期间被搬上银幕（1920，导演拉朱姆内依）。还有1923 年，格鲁吉亚电影制片厂拍摄的《红小鬼》（导演比列斯基阿尼），影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争……等等。这些影片，都是苏维埃国家文化意识形态最直接的记录和反映。
因此，苏联时期的电影，在俄罗斯电影史上有着十分重要的地位。这是因为，苏联电影不太商业，也不太文艺，多通过真实可感的故事，以及与现实息息相关内容，憾人心魄，观后，让人不能释怀。有评价称：其影响力堪舆好莱坞电影相比拟。这与国家最高权利重视有关。国家将电影视为最重要的舆论方式，发展速度迅猛，进而成为业界公认的世界电影强国，便可以想见。
即便是美苏对峙的冷战时期，每次苏联电影参加国际展映，都会遭到西方国家的冷嘲热讽，但电影放映后的震撼力与影响，却不得不让人扼腕激赞，暂且忘记冷战，忘记意识形态不同存在的疑义，令苏联电影在感动中获得尊重。不仅获得了世界上所有重要的电影奖项，包括《战争与和平》、《莫斯科不相信眼泪》，两次奥斯卡最佳外语片提名等等世界电影最高荣誉的获得，足以对此做出认定。
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