东京爱马仕之家也爱这块砖！[馋嘴]

东京银座爱马仕之家（Ginza Maison Hermès）于2001年开幕，是意大利建筑师伦佐·皮亚诺（Reno Piano）设计，面积达1150平方，建筑的外立面全部都是玻璃，在夜晚格外闪耀。

玻璃砖早期主要被用在建筑的外立面，由于玻璃透光的特质，很多设计师开始把它用在室内，只要不是承重墙的隔断，都可以靠它完成。#家装新手攻略# #从美到美好#

#AC建筑# #AC建筑[超话]# 【东京无边界住宅，Haryu Wood Studio+Selma Masic】项目是一个四口之家的住宅，位于人口稠密的东京，而它仅占地3米宽。建筑师们把整个63㎡的总面积设计成一座三层住宅，每片区域都有松散的规划。面向街道的立面设计避免了极端封闭或者极端开放，而采用了多孔的处理方式。通过一楼的厨房和三楼的淋浴间等固定元素可以看到空间功能的垂直层次：随着层数增高，功能逐渐由公共转向私密。我们想创造一个跳出传统生活方式的空间，为业主定制，并可以随着他们的需求而发展。这个概念有助于将这块生活区融入城市环境，而不是将它们作为单独的实体分离开来。结构墙和地板由预制雪松木板构成。该木板是由15x15cm的方木制成，之间用金属螺栓水平连接，不需要用到胶水。这一特质使得建材可以全部回收，同时也使得整座住宅可以被拆卸并在新的场地被重新组装起来。Source from Archdaily.

日本建筑师筱原一男设计过一个叫“白之家”的作品，空间最具紧张感和戏剧性的是正中心立了一根柱子。二十年后，“白之家”被迫拆掉，但因为主人实在太喜欢，就择地重新盖了一座。

筱原去参观新的这个“白之家”时，总觉得不太对，在建筑师的思维里，不同的地形环境怎么能够对应同一个设计呢？他正寻思的时候，女主人走过柱子，微微往正中的那根柱子上倚了一下。那一瞬间，筱原恍然大悟，重建的“白之家”才是真正的建筑。

如果说原来的柱子只是面对建筑的设计，那么重建的柱子才是面对生活的陪伴。

如果说原来的“白之家”只是建筑师的作品，那么重建的“白之家”才是真正的家。

建筑师要设计的从来都不是建筑，而是生活。

建筑师要解决的也从来不仅是建筑问题（真当结构水暖电是摆设吗？），而是面对生活本身的问题。

似乎很多建筑师都觉得，现代主义那一套已经过时了，所谓英雄情结也显得不合时宜。现在物质丰盛了，技术发达了，建筑师不需要拯救世界，只需要放飞自我，顺便收点名利，也算人生赢家了。

我也认为建筑师不需要拯救世界，但建筑师依然需要通过设计去改造世人的生活，而不是只赚钱去改造自己的生活。

这个叫本分。

摘自《建筑师最大的问题就是假装没问题》
_____________________
十一建筑设计研究室
#烟台民宿设计# #烟台设计#