刚刚有人发给我一个采访，还发了一个别人骂我的截图。截图看笑了，都过了这么久了，还有人对我念念不忘的恨，大概也是我的本事吧[二哈]。采访是19年火之前做的，有两段话看了，眼睛酸了。
前几天曾说人年轻时容易成左翼愤青，其实人到中年更容易愤怒。年轻时的愤怒是看不明白，中年时的愤怒是看明白了又改变不了的无奈。
对于“沟通”这件事，我也有强烈的不安全感，但不迷茫。因为早就对这不圆满的世界妥协了，也不擅长在鸡同鸭讲之中扮演调解员的角色，只不过还在前行和放弃之间不断进退，像箱体震荡。沟通成功的概率是让人绝望的，大部分时间里人和人之间的距离比人和猴子之间的还要遥远。所以想说话的时候，只能寻同道中人。
小时候在爸爸的书房里跑来跑去，看到他书桌上常年放着一套“走向未来丛书”，厚厚的一摞，我是看不懂这些和天书一样的东西，但记住了里面一幅奇怪的素描：一只手拿着笔在画画，画的是另一只手也拿着笔在画画，画上的那支笔正好在画他的这只手。眼睛一直盯着看的话，时间久了，会怀疑世界的真实性……后来知道了这是埃舍尔的作品。中学的时候看卡夫卡，让我最恐怖的是《变形记》，他写自己变成了一只大虫子，只能痛苦的在房间里爬来爬去。那时候不理解，还以为卡夫卡疯了，产生了幻觉才会有这样的想象。长大后看庄周梦蝶，庄子为什么做梦只梦见自己变成了蝴蝶？蝴蝶长得好看啊。美的东西会让人飘飘然，高兴的把自己都忘了。但还是“俄然觉”，从梦里出来“则蘧蘧然周也”。这说明人在一个特别美好的境界里是不会长久的，最终你还是你自己。但如果庄子梦见的不是蝴蝶，而是像卡夫卡一样梦见自己变成了大虫子呢？那可能就没有悟道，而是思考人的异化了。梦见的到底是蝴蝶还是虫子，其实不重要，大部分的我们是看不清自己到底是蝴蝶还是虫子的。这就是两个圈，到底是这个手画了那个手？还是那个手画了这个手？不知道，不是掉入这个圈，就是掉入那个圈，而陷入了死循环。就像猴子脖子上那根绳子，没人牵引，也不会去解开，因为它没有解锁的智慧啊。
前几天曾说人年轻时容易成左翼愤青，其实人到中年更容易愤怒。年轻时的愤怒是看不明白，中年时的愤怒是看明白了又改变不了的无奈。
对于“沟通”这件事，我也有强烈的不安全感，但不迷茫。因为早就对这不圆满的世界妥协了，也不擅长在鸡同鸭讲之中扮演调解员的角色，只不过还在前行和放弃之间不断进退，像箱体震荡。沟通成功的概率是让人绝望的，大部分时间里人和人之间的距离比人和猴子之间的还要遥远。所以想说话的时候，只能寻同道中人。
小时候在爸爸的书房里跑来跑去，看到他书桌上常年放着一套“走向未来丛书”，厚厚的一摞，我是看不懂这些和天书一样的东西，但记住了里面一幅奇怪的素描：一只手拿着笔在画画，画的是另一只手也拿着笔在画画，画上的那支笔正好在画他的这只手。眼睛一直盯着看的话，时间久了，会怀疑世界的真实性……后来知道了这是埃舍尔的作品。中学的时候看卡夫卡，让我最恐怖的是《变形记》，他写自己变成了一只大虫子，只能痛苦的在房间里爬来爬去。那时候不理解，还以为卡夫卡疯了，产生了幻觉才会有这样的想象。长大后看庄周梦蝶，庄子为什么做梦只梦见自己变成了蝴蝶？蝴蝶长得好看啊。美的东西会让人飘飘然，高兴的把自己都忘了。但还是“俄然觉”，从梦里出来“则蘧蘧然周也”。这说明人在一个特别美好的境界里是不会长久的，最终你还是你自己。但如果庄子梦见的不是蝴蝶，而是像卡夫卡一样梦见自己变成了大虫子呢？那可能就没有悟道，而是思考人的异化了。梦见的到底是蝴蝶还是虫子，其实不重要，大部分的我们是看不清自己到底是蝴蝶还是虫子的。这就是两个圈，到底是这个手画了那个手？还是那个手画了这个手？不知道，不是掉入这个圈，就是掉入那个圈，而陷入了死循环。就像猴子脖子上那根绳子，没人牵引，也不会去解开，因为它没有解锁的智慧啊。
后期调色｜快来整一张你的专属电影海报
#不止旅行# 每个人只能陪你走一段路，可贾樟柯却陪着我从愤青走到了人到中年。
很喜欢去拍一些有年代感的片子，不管是人像还是街拍。最近黄油推出了电影海报系列贴纸，所以，今天和大家分享一组复古风海报的后期技巧。也算致敬告别first的贾科长。
先说说这次的拍摄地：宜昌滨江公园。这是注定属于这座城市人们的栖息地，我们去的时候并不是周末，人不算多。但却可以看到很多人围坐在长江边，有带孩子的，有遛狗的，有玩滑板的，有很多在江水里游泳的人，也有在那里闲看，寄托属于自己情愫的人。这里没有围墙，也没有门票，只是停车有点难。在游客眼里，这里都在上演着山河故人，山河依旧，青春已逝，故人飘零。
门票｜
停车｜比较难，需要停到滨江大道另一边的老城区内
器材｜sigma fp
调色思路｜还是要说，参数不是最重要的，套用同一个滤镜，同一数值，未必最后成片一样。想清楚要调成什么样，思路才是最重要的。
1⃣️电影海报，重点在前期。如何拍出电影感，是一个很重要的因素。其实除了横屏采用16:9或者21:9这样的比例、上下边加黑条之外，更为重要的就是画面要有延伸感和空间，来模拟电影长镜头的构图和质感，包括景深虚实之间。
2⃣️当然，后期调色也是不可少的。我这次拍摄的主要想找一种贾科长「山河故人」的人间烟火质感，所以，在色彩上相对寡淡，对比上往往不是那么强烈，用环境的氛围感来带动人物，人物和环境紧紧贴合，以突出电影质感。所以，这次使用了「高级2」这款滤镜为基调。
麻豆｜@Hess脚脚
具体参数｜
滤镜｜「高级2」滤镜，浓度+81
基础｜对比度-9，饱和度+15，褪色+10，色温+23，色调-12。各项调整，具体见图11。
电影质感，特别是海报，我在图片上加上了一些「电影海报」的贴纸素材，一键就可以拖入，非常方便，而且味道很对。
怎么样，快来试试修一张专属你的电影海报！
#不止旅行# 每个人只能陪你走一段路，可贾樟柯却陪着我从愤青走到了人到中年。
很喜欢去拍一些有年代感的片子，不管是人像还是街拍。最近黄油推出了电影海报系列贴纸，所以，今天和大家分享一组复古风海报的后期技巧。也算致敬告别first的贾科长。
先说说这次的拍摄地：宜昌滨江公园。这是注定属于这座城市人们的栖息地，我们去的时候并不是周末，人不算多。但却可以看到很多人围坐在长江边，有带孩子的，有遛狗的，有玩滑板的，有很多在江水里游泳的人，也有在那里闲看，寄托属于自己情愫的人。这里没有围墙，也没有门票，只是停车有点难。在游客眼里，这里都在上演着山河故人，山河依旧，青春已逝，故人飘零。
门票｜
停车｜比较难，需要停到滨江大道另一边的老城区内
器材｜sigma fp
调色思路｜还是要说，参数不是最重要的，套用同一个滤镜，同一数值，未必最后成片一样。想清楚要调成什么样，思路才是最重要的。
1⃣️电影海报，重点在前期。如何拍出电影感，是一个很重要的因素。其实除了横屏采用16:9或者21:9这样的比例、上下边加黑条之外，更为重要的就是画面要有延伸感和空间，来模拟电影长镜头的构图和质感，包括景深虚实之间。
2⃣️当然，后期调色也是不可少的。我这次拍摄的主要想找一种贾科长「山河故人」的人间烟火质感，所以，在色彩上相对寡淡，对比上往往不是那么强烈，用环境的氛围感来带动人物，人物和环境紧紧贴合，以突出电影质感。所以，这次使用了「高级2」这款滤镜为基调。
麻豆｜@Hess脚脚
具体参数｜
滤镜｜「高级2」滤镜，浓度+81
基础｜对比度-9，饱和度+15，褪色+10，色温+23，色调-12。各项调整，具体见图11。
电影质感，特别是海报，我在图片上加上了一些「电影海报」的贴纸素材，一键就可以拖入，非常方便，而且味道很对。
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#平凡的荣耀真实#
很多人说《#平凡的荣耀#》真实，不仅仅是剧情还原度，也更多的来自每个角色的性格和人设，每个人物都很立体，就是你在职场、在你的身边，一定会找到一个类似的人，看到就会觉得这个角色莫名熟悉。
吴恪之就是一个典型的职场老鸟，业务能力好，资深行业人，没什么坏心眼，但是又刚又轴，太过坚持原则而“万年不升”，脾气暴躁的“中年愤青”。
孙弈秋，职场小白/菜鸟，刚刚入职，对未来迷茫，办事不成熟还有点畏畏缩缩，但是不服输，总想证明自己，也是成长之路比较坎坷的一批。
高思聪，人生开挂，从小就是“别人家的孩子”，能力强、做事果断，但也有“学霸”的架子，有点自负，城府比较深。
兰芊翊，长得好看还努力，情商高，人缘也很好。
郝帅，看着吊儿郎当，但是热情聪明，表面废柴，但是关键时刻从不会掉链子，也属于比较会讨领导喜欢的类型。
以及王总、余总这种比较nice，会体贴提携下属的领导，亦师亦友，碰上了对仕途和人生都有很大助益。
当然也少不了，曲总、马总这种永远猜不透在想什么的领导，架子大脾气不好，在他们手底下做事要八面玲珑，不然穿小鞋警告。
很多人说《#平凡的荣耀#》真实，不仅仅是剧情还原度，也更多的来自每个角色的性格和人设，每个人物都很立体，就是你在职场、在你的身边，一定会找到一个类似的人，看到就会觉得这个角色莫名熟悉。
吴恪之就是一个典型的职场老鸟，业务能力好，资深行业人，没什么坏心眼，但是又刚又轴，太过坚持原则而“万年不升”，脾气暴躁的“中年愤青”。
孙弈秋，职场小白/菜鸟，刚刚入职，对未来迷茫，办事不成熟还有点畏畏缩缩，但是不服输，总想证明自己，也是成长之路比较坎坷的一批。
高思聪，人生开挂，从小就是“别人家的孩子”，能力强、做事果断，但也有“学霸”的架子，有点自负，城府比较深。
兰芊翊，长得好看还努力，情商高，人缘也很好。
郝帅，看着吊儿郎当，但是热情聪明，表面废柴，但是关键时刻从不会掉链子，也属于比较会讨领导喜欢的类型。
以及王总、余总这种比较nice，会体贴提携下属的领导，亦师亦友，碰上了对仕途和人生都有很大助益。
当然也少不了，曲总、马总这种永远猜不透在想什么的领导，架子大脾气不好，在他们手底下做事要八面玲珑，不然穿小鞋警告。
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