#刘宇宁过年的歌# [给你小心心]#刘宇宁 青年有为# [给你小心心]#摩登兄弟[超话]#
᭄ꦿૢ摩登兄弟mdxd⁵²º刘宇宁lyn₁₃₁₄এ° ꦿ໊ོﻬ
             *.⑅︎*[音乐]宁……*ଘ……[音乐]棚主*

走在路上，风告诉我春天来了

可春天却总是躲躲藏藏

大地依然没有苏醒

天空也还没有燕子飞过的迹象

但我的心已经在慢慢解冻

因为我已听到鸟儿歌唱春色的声响

是的，春天已经来了

正和我们心底的热烈一同走在路上

期盼见你的心愈加急不可耐了

⚜⚜☀⚜❄⚜☀⚜❄⚜☀⚜⚜

❤️

@摩登兄弟刘宇宁

#刘宇宁说英雄谁是英雄# https://t.cn/R2WxQOQ

春节档我最期待也最喜欢的电影是《刺杀小说家》，相比于票房很高的《你好李焕英》，它可能没有那么亮眼，我想可能是因为它有一定的门槛，以及颇具实验性的电影尝试。

在这部小说的开头，主人公因为缺钱去应聘杀手，但提到的理由是：“想用这笔钱去北极看北极熊。非去不可。”在我看来这很浪漫。是小人物身上处在现实与幻想之间的那种浪漫。他无意于做一个英雄，也不想标榜任何意义上的英雄主义，他只想做自己，做一个遵从自己心意的人。

双雪涛也在文本中表达了对小说家的看法（p1），“不论困顿与否，一心想把小说写下去。”是属于小说家的浪漫，是一种孤独的自我的纯粹的自由的浪漫。

电影并非如此。这或许正是很多人说，电影和小说是两个截然不同的东西，以及电影的落点太俗的原因。不过看得出来导演已经很认真在做了，他在尝试也在探索，给出自己想法的同时也给了观众解读空间。

这就让我想起之前提到的很喜欢的泰国导演阿彼察邦，一开始我不太能懂他的片子，但我很欣赏他做电影的理念和态度，而我最喜欢的一部，也正是我心中最具实验性和解读性的一部。整部电影并不依赖于剧情，却依然在时空的“流动”中扰乱了我的心。（虽然很疲惫，但很有意思）

同样的，这种“疲惫”感让《刺杀小说家》丢失了一部分观众。（说到这里提一嘴，李焕英让我想到哆啦A梦里面的一集，大雄穿越回去，所有人都不认识他除了他的奶奶。这部电影倘若没有双穿越这个点就真的很俗套了，但它受众广呀，就像我妈说的，她想看这部电影只是因为她想她妈妈了，想回忆也想为妈妈再哭一次。）

我也去看了吕彦妮和双雪涛、雷佳音的采访。看完后对雷佳音确实有了新的认知，此外，双雪涛的回答也解答了我的疑惑（p2）。

采访里还提到：

“考虑观众的创作也可以是高级的，只要观众足够高级。”（加油吧彼此！）

“基本的文学底座一定要够厚、够宽、够大，上面才能长出一小撮东西，所以这个‘量’还得起来。”（比如：先超越曹禺，再超越自己。）

以上。

p.s.写这条微博前我给我的好朋友发了首诗，诗里写到“我想做一个自由而不真诚的人”，不过我什么也没说。她很快回了一句“最不真诚的真诚的人”，她说她觉得我懂所以才这样回，而我看到这条消息的时候心里也咕哝了一句，“你真的很懂我”。

这是我来香港十几年第二次来海洋公园
第一次是08年的万圣节，被吓的屁滚尿流。
之后再来没来的原因，不是被万圣节吓的，而是不想看见这些生命生活在本不属于他们的地方。在我还是单身的时候，就想过，以后我有了孩子一定不会带他们去看海豚表演、马戏团，这些反自然行为，人类早晚会为此付出代价。
偶然机会读到一篇文章，是说香港海洋公园自97年后就再也没有引进野外捕捉生物，并一直致力于救援搁浅的海洋动物。我的心一下被感化到，加上疫情关系，网传海洋公园要倒闭，这才立即买了全家人的年票。
依然没有去看海豚表演，只是带孩子们看了下熊猫安安，路过边上的金丝猴family的时候，心里也很不舒服，小猴一直拍打着玻璃，对我们龇牙咧嘴，换谁也不乐意被关着被人围观。
有一天晚上，小C问我，妈妈你怕不怕Lion ? 我说怕啊，因为它们会吃人的，她说”我不怕，因为Lion King 很勇敢！我也很勇敢”。 是啊，狮子被我们标签了”吃人”，但在小C的世界里，他们互不侵犯威胁，所以才有了Lion King的形象。
希望疫情能早点过去，带着孩子去探索真正的大自然。