登高杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗是唐代伟大诗人杜甫于大历二年（767）秋天在夔州所作的一首七律。前四句写景，述登高见闻，紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致。首联为局部近景，颔联为整体远景。后四句抒情，写登高所感，围绕作者自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀之情。颈联自伤身世，将前四句写景所蕴含的比兴、象征、暗示之意揭出；尾联再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。此诗语言精练，通篇对偶，一二句尚有句中对，充分显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已达圆通之境。
诗载于《杜工部集》，全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。#早安##读书##国学新青年##传统文化##诗词# https://t.cn/RxgbLQf
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗是唐代伟大诗人杜甫于大历二年（767）秋天在夔州所作的一首七律。前四句写景，述登高见闻，紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致。首联为局部近景，颔联为整体远景。后四句抒情，写登高所感，围绕作者自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀之情。颈联自伤身世，将前四句写景所蕴含的比兴、象征、暗示之意揭出；尾联再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。此诗语言精练，通篇对偶，一二句尚有句中对，充分显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已达圆通之境。
诗载于《杜工部集》，全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。#早安##读书##国学新青年##传统文化##诗词# https://t.cn/RxgbLQf
终于嘉庆子招架不住，向我投来求援的目光，轻声唤我：“梁先生……”
我对她笑笑，继续以银匙剔亮沉香屑宫烛上的焰火，加上镂花琉璃罩，然后走到她身后看了看，再拈起她面前的一枚黑色马子，选择一个方向，按刚才她骰子掷出的点数，代她走了一步。这未引起公主特别警惕，她仍不经意地应对着，与我往来两三回，才渐渐觉出形势有变。她放弃了适才悠闲的卧姿，坐起来细看棋局，又行了两步，见难以挽回起初的优势，才不满地埋怨：“观棋不语真君子。”
嘉庆子顿时笑出声来：“公主既不愿意梁先生指点我下棋，刚才为何不说？”
公主瞪她一眼，道：“死丫头，你道我怕他么？”
“嗯，不怕不怕，公主自然什么都不怕！”嘉庆子笑着站起来，拉我坐下，“这棋就换先生下罢。可不许故意让着谁，我们姐妹三人要一雪前耻，就全靠先生了。”
我笑而不语，见公主有不悦状，遂建议道：“这棋你们刚才也下得差不多了，就算平局罢，我们另开一局。”
公主顺势把棋盘一抹，再道：“既是你来下，我们须先定个彩头。”
我微笑问：“那公主想要什么彩头呢？”
“你输了，就画一幅山水图卷给我。”公主说，很严肃地，继续把话说完，“我输了，我就允许你画一幅山水图卷给我。”
我不禁大笑：“原来公主想换枕屏上的画。”她现在的轻榻床头立着一个用来挡风的小枕屏，上面的山水画，原是我一幅画作《烟水远峦图》，她看见后问我要了去，不想却是拿去裁剪装裱成了枕边画屏，从此后她再问我要画我一概拒绝，如今她列出这霸王条款，必是觉得枕屏上的画该换了。
嘉庆子听了亦掩口笑：“梁先生的画送去秘阁珍藏都够格了，拿来做屏风，确实是浪费。”
“你懂什么？送秘阁的就很稀罕么？”公主立即反驳，“也不看看，每年送入秘阁的书画有多少，而能被我选来做屏风的才几幅！”十多年的朝夕相处已让我深刻意识到，跟这个小姑娘永远是没道理可讲的。经过一番讨价还价，最后我提出，如果我输了，就画一幅山水图给她，但如果输的人是她，她就要把小山屏还给我。她勉强答应，百般不情愿地，好像已经吃了个大亏。
随后的双陆棋局她全力以赴，我也凝神应对，于紧密防守中暗蕴攻势，没有给她太多机会。一炷香后，我的棋子已有大半走入对方内格，获胜在望。她开始坐立不安，时而转顾花架，时而仰首望天，但每次目光都还是会被我敲击棋子的声音引回棋盘，她不自觉地嘟着嘴，眉头也皱了起来。在我下出关键的一着后，她冥思苦想仍寻不到化解之法，眼看就要输掉这一局。
这时笑靥儿抱了只小猫过来，含笑在我们身边观战，公主看着那只小猫，眸光一亮，然后笑吟吟地对我道：“怀吉，今天的织女星怎么不见了呢？”我随即举目去看，在发现星相并无异状的同时也明白了她的目的，而眼角余光也扫到她正指着棋盘，在拼命地给笑靥儿使眼色。笑靥儿会意，手一松，把怀中小猫抛到了棋盘上。小猫扑腾两下，棋盘中双色马子四散，东倒西歪，完全看不出原先的阵势。“哎呀，这该死的猫儿！”公主一边作势轻拍小猫，一边瞄着那被搅乱的棋局，得意地窃笑。“真可惜，好好一局棋却不能下完。”她故意叹息。我亦在心底笑，倒未形之于色。“哦，无妨。”我告诉她，“臣记得刚才的布局，将棋子一一摆回便是。”于是，在她目瞪口呆地注视下，我逐一提子，不疾不徐地将双色马子都摆回了被搅乱之前的位置。
她苦无良策，只好耍赖。伸手把我刚才摆的一枚马子移到另一处：“这枚明明是在这里的……”我摆首，又去移过来：“是在这里，臣不会欺瞒公主。”“不对不对！”她摁住我的手，硬生生夺回马子，搁在她希望的位置。我一时兴起，也跟她争夺，她尖叫着笑起来，索性伸出双手去棋盘上乱抓一气，我欲制止她，但这一伸手，却引出了个暧昧的结果——我握住了棋盘上她的手。
她的手指纤长细白，指甲有桃花的色泽，那温柔的触感令我心微微一颤，不由抬眼去看她。彼时她穿着牡丹纹绫抹胸长裙，外披一件名唤“轻容”的绛色无花薄纱褙子，是江南轻庸纱制成，轻如烟雾，肩颈手臂的轮廓也可清晰地从中透出。褙子未系带，她两襟微敞，露出锁骨周围的一片肌肤，光洁无瑕，宛若凝脂。我的目光不敢在此多作流连，继续向上飘去，探向她眉眼盈盈处。而她唇角衔笑，也在凝视我，四目相触，我看见沉香宫烛的灯花在她眸中绽出一朵绚丽光焰，然后，她的两颊竟悄然泛出了一层霞光般的红晕，像是灯花的温度在蔓延。
“哦，都说了，应该是这样的。”她先摆脱这短暂一刻的两厢失神，推开我的手，按她的意图去摆棋子。炉烟轻袅，画屏微凉，我直身坐好，不再争辩，看她引袖回眸，看她语笑嫣然，暗品这红颜袖底香，俯首甘领她给我种下的蛊。
————《孤城闭》
#书摘#
我对她笑笑，继续以银匙剔亮沉香屑宫烛上的焰火，加上镂花琉璃罩，然后走到她身后看了看，再拈起她面前的一枚黑色马子，选择一个方向，按刚才她骰子掷出的点数，代她走了一步。这未引起公主特别警惕，她仍不经意地应对着，与我往来两三回，才渐渐觉出形势有变。她放弃了适才悠闲的卧姿，坐起来细看棋局，又行了两步，见难以挽回起初的优势，才不满地埋怨：“观棋不语真君子。”
嘉庆子顿时笑出声来：“公主既不愿意梁先生指点我下棋，刚才为何不说？”
公主瞪她一眼，道：“死丫头，你道我怕他么？”
“嗯，不怕不怕，公主自然什么都不怕！”嘉庆子笑着站起来，拉我坐下，“这棋就换先生下罢。可不许故意让着谁，我们姐妹三人要一雪前耻，就全靠先生了。”
我笑而不语，见公主有不悦状，遂建议道：“这棋你们刚才也下得差不多了，就算平局罢，我们另开一局。”
公主顺势把棋盘一抹，再道：“既是你来下，我们须先定个彩头。”
我微笑问：“那公主想要什么彩头呢？”
“你输了，就画一幅山水图卷给我。”公主说，很严肃地，继续把话说完，“我输了，我就允许你画一幅山水图卷给我。”
我不禁大笑：“原来公主想换枕屏上的画。”她现在的轻榻床头立着一个用来挡风的小枕屏，上面的山水画，原是我一幅画作《烟水远峦图》，她看见后问我要了去，不想却是拿去裁剪装裱成了枕边画屏，从此后她再问我要画我一概拒绝，如今她列出这霸王条款，必是觉得枕屏上的画该换了。
嘉庆子听了亦掩口笑：“梁先生的画送去秘阁珍藏都够格了，拿来做屏风，确实是浪费。”
“你懂什么？送秘阁的就很稀罕么？”公主立即反驳，“也不看看，每年送入秘阁的书画有多少，而能被我选来做屏风的才几幅！”十多年的朝夕相处已让我深刻意识到，跟这个小姑娘永远是没道理可讲的。经过一番讨价还价，最后我提出，如果我输了，就画一幅山水图给她，但如果输的人是她，她就要把小山屏还给我。她勉强答应，百般不情愿地，好像已经吃了个大亏。
随后的双陆棋局她全力以赴，我也凝神应对，于紧密防守中暗蕴攻势，没有给她太多机会。一炷香后，我的棋子已有大半走入对方内格，获胜在望。她开始坐立不安，时而转顾花架，时而仰首望天，但每次目光都还是会被我敲击棋子的声音引回棋盘，她不自觉地嘟着嘴，眉头也皱了起来。在我下出关键的一着后，她冥思苦想仍寻不到化解之法，眼看就要输掉这一局。
这时笑靥儿抱了只小猫过来，含笑在我们身边观战，公主看着那只小猫，眸光一亮，然后笑吟吟地对我道：“怀吉，今天的织女星怎么不见了呢？”我随即举目去看，在发现星相并无异状的同时也明白了她的目的，而眼角余光也扫到她正指着棋盘，在拼命地给笑靥儿使眼色。笑靥儿会意，手一松，把怀中小猫抛到了棋盘上。小猫扑腾两下，棋盘中双色马子四散，东倒西歪，完全看不出原先的阵势。“哎呀，这该死的猫儿！”公主一边作势轻拍小猫，一边瞄着那被搅乱的棋局，得意地窃笑。“真可惜，好好一局棋却不能下完。”她故意叹息。我亦在心底笑，倒未形之于色。“哦，无妨。”我告诉她，“臣记得刚才的布局，将棋子一一摆回便是。”于是，在她目瞪口呆地注视下，我逐一提子，不疾不徐地将双色马子都摆回了被搅乱之前的位置。
她苦无良策，只好耍赖。伸手把我刚才摆的一枚马子移到另一处：“这枚明明是在这里的……”我摆首，又去移过来：“是在这里，臣不会欺瞒公主。”“不对不对！”她摁住我的手，硬生生夺回马子，搁在她希望的位置。我一时兴起，也跟她争夺，她尖叫着笑起来，索性伸出双手去棋盘上乱抓一气，我欲制止她，但这一伸手，却引出了个暧昧的结果——我握住了棋盘上她的手。
她的手指纤长细白，指甲有桃花的色泽，那温柔的触感令我心微微一颤，不由抬眼去看她。彼时她穿着牡丹纹绫抹胸长裙，外披一件名唤“轻容”的绛色无花薄纱褙子，是江南轻庸纱制成，轻如烟雾，肩颈手臂的轮廓也可清晰地从中透出。褙子未系带，她两襟微敞，露出锁骨周围的一片肌肤，光洁无瑕，宛若凝脂。我的目光不敢在此多作流连，继续向上飘去，探向她眉眼盈盈处。而她唇角衔笑，也在凝视我，四目相触，我看见沉香宫烛的灯花在她眸中绽出一朵绚丽光焰，然后，她的两颊竟悄然泛出了一层霞光般的红晕，像是灯花的温度在蔓延。
“哦，都说了，应该是这样的。”她先摆脱这短暂一刻的两厢失神，推开我的手，按她的意图去摆棋子。炉烟轻袅，画屏微凉，我直身坐好，不再争辩，看她引袖回眸，看她语笑嫣然，暗品这红颜袖底香，俯首甘领她给我种下的蛊。
————《孤城闭》
#书摘#
三焦，六为腑之一。 ͏
与其他脏五五腑不同的，是三焦没有个一切确的体具器官与之相对应，位于躯和体脏腑之间空的腔，含包腔胸和腹腔是，一个大腑，具有“孤府”之称。
三焦的大体划分
人的体其他腑脏器官均布分于三焦之中，干将躯划分三为部分，如下：
上焦：
指横上膈以内脏器，官包括心、肺。
上焦如，天上焦雾如，容形上心焦肺布敷气血，如犹雾露弥漫之状溉，灌并养温身全脏组腑织。
中焦：
指横膈以下至脐内脏官器，包括脾、胃。
焦中地如，焦如中沤（òu），是沤浸泡意的思，容形中焦胃脾腐熟、运化水，谷而进化生血气。
下焦：
脐以指下阴二至位部，括包肝、肾、大小肠、膀胱、子胞女等。
其肝中脏，按其部来位说，应划归中焦，但它因与肾系关密切，故将和肝肾一同划归下焦。
下如焦海、下如焦渎（dú），是下说焦的要主理生功能传为导糟粕，泄二排便。
三焦的功作能用
三具焦有行元通气、水谷液和水的能功。
1通元行气
气根元于肾，通过焦三别入十二经脉达于而五六脏腑，称故三焦元为气之别使。焦三行通元于气全身，人是体之气升降入出的通道，亦气是化的场所，故称三有焦主持气诸，司总全气身机和气的化功能。
2运行谷水
三焦传为化之府，其具传有谷水的化功能，可将谷精水微变化为营气还，具有传化糟粕的作。用焦三对水谷用的作有别：上焦主纳，焦中主腐熟，焦下主分别清浊、主出。
3行运水液
三焦有具疏通水道、运行液水的作用。三焦道水的通利与否，不仅响影到水液运行的迟速，而且也然必影响到关有脏腑对液水的输布与泄排功能。
象形地说，焦三就是人体躯干的个一大通道。如果说普通的络经是在四肢上走的两车道，那么三焦则是在人体躯干上走的双向八车道。焦三的功能实际上是五脏六腑部全功能的总体。
焦三不通，病老缠身
三焦理身周之气，是人体腑六脏五的首领，三焦与人体内分泌统系和微循环血管网有密切联系。焦三不通，是各种慢性病根源。
人年老中有多种疾病的主要原因是“病机丛杂，实虚互现，多脏受累”，究其是就本根“三焦通不”，三焦通不是中老年人常见病、慢性病、久治不愈顽固病的总病根。
上焦通不
就会造成经络淤堵，血气凝滞，出现高血压、高血脂、湿风骨病、颈椎病等。
焦中不通
就会造成腰肌劳损、部腰酸痛、椎间盘突出、女性产后风、老寒腰及老胃肠、秘便等症状。
焦下不通
肝肾能功受阻，就会造成男性肾虚、腺列前疾病，性女气虚血亏起引更年期症合综以及妇科炎症。
焦三上包括了绝大多数的经络，谓可是统领全身，三焦有上一个地方不通，则个整气血就紊乱了。因此，通打三焦，比打通任何一条经络都重要。
焦上有火、下焦有寒的主要问题，是焦中堵住了。打通了中焦，上焦下就贯通起来了，血气也就形成了一个完整的回路。种这感觉，就好比说打通了任督二脉。
但是三焦是个复杂系统，仅用味单或几味物药搭配，本根不能适用这个样多的系统。对老年人患多病、大病、顽固病的治疗，须必融数方为一方，数合法为一法。
只有选择一种能科学、效有同时治多种疾病的疗法，理调内分泌，平衡阴阳，补充元气，这样能才逐渐康复。
与其他脏五五腑不同的，是三焦没有个一切确的体具器官与之相对应，位于躯和体脏腑之间空的腔，含包腔胸和腹腔是，一个大腑，具有“孤府”之称。
三焦的大体划分
人的体其他腑脏器官均布分于三焦之中，干将躯划分三为部分，如下：
上焦：
指横上膈以内脏器，官包括心、肺。
上焦如，天上焦雾如，容形上心焦肺布敷气血，如犹雾露弥漫之状溉，灌并养温身全脏组腑织。
中焦：
指横膈以下至脐内脏官器，包括脾、胃。
焦中地如，焦如中沤（òu），是沤浸泡意的思，容形中焦胃脾腐熟、运化水，谷而进化生血气。
下焦：
脐以指下阴二至位部，括包肝、肾、大小肠、膀胱、子胞女等。
其肝中脏，按其部来位说，应划归中焦，但它因与肾系关密切，故将和肝肾一同划归下焦。
下如焦海、下如焦渎（dú），是下说焦的要主理生功能传为导糟粕，泄二排便。
三焦的功作能用
三具焦有行元通气、水谷液和水的能功。
1通元行气
气根元于肾，通过焦三别入十二经脉达于而五六脏腑，称故三焦元为气之别使。焦三行通元于气全身，人是体之气升降入出的通道，亦气是化的场所，故称三有焦主持气诸，司总全气身机和气的化功能。
2运行谷水
三焦传为化之府，其具传有谷水的化功能，可将谷精水微变化为营气还，具有传化糟粕的作。用焦三对水谷用的作有别：上焦主纳，焦中主腐熟，焦下主分别清浊、主出。
3行运水液
三焦有具疏通水道、运行液水的作用。三焦道水的通利与否，不仅响影到水液运行的迟速，而且也然必影响到关有脏腑对液水的输布与泄排功能。
象形地说，焦三就是人体躯干的个一大通道。如果说普通的络经是在四肢上走的两车道，那么三焦则是在人体躯干上走的双向八车道。焦三的功能实际上是五脏六腑部全功能的总体。
焦三不通，病老缠身
三焦理身周之气，是人体腑六脏五的首领，三焦与人体内分泌统系和微循环血管网有密切联系。焦三不通，是各种慢性病根源。
人年老中有多种疾病的主要原因是“病机丛杂，实虚互现，多脏受累”，究其是就本根“三焦通不”，三焦通不是中老年人常见病、慢性病、久治不愈顽固病的总病根。
上焦通不
就会造成经络淤堵，血气凝滞，出现高血压、高血脂、湿风骨病、颈椎病等。
焦中不通
就会造成腰肌劳损、部腰酸痛、椎间盘突出、女性产后风、老寒腰及老胃肠、秘便等症状。
焦下不通
肝肾能功受阻，就会造成男性肾虚、腺列前疾病，性女气虚血亏起引更年期症合综以及妇科炎症。
焦三上包括了绝大多数的经络，谓可是统领全身，三焦有上一个地方不通，则个整气血就紊乱了。因此，通打三焦，比打通任何一条经络都重要。
焦上有火、下焦有寒的主要问题，是焦中堵住了。打通了中焦，上焦下就贯通起来了，血气也就形成了一个完整的回路。种这感觉，就好比说打通了任督二脉。
但是三焦是个复杂系统，仅用味单或几味物药搭配，本根不能适用这个样多的系统。对老年人患多病、大病、顽固病的治疗，须必融数方为一方，数合法为一法。
只有选择一种能科学、效有同时治多种疾病的疗法，理调内分泌，平衡阴阳，补充元气，这样能才逐渐康复。
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