【瑞幸CEO:公司初心不变 上月新开店120间】瑞幸咖啡的一个独立委员会完成对董事长兼行政总裁郭谨一的内部调查,没有发现他行为不当的证据。郭谨一随后发布员工内部信,对过去一年作出总结,透露目前瑞幸门店总数近4800间,注册用户已近1亿,现制饮品销量超过3亿杯。
内地媒体引述消息人士报道,郭谨一发布的内部信件提到,去年是瑞幸咖啡创建以来最艰难的一年,但公司已实现触底反弹和逆势增长。今年1月,瑞幸新开门店数超过120间,但并未透露相关直营或加盟比例。
郭谨一强调,今年春节假期期间,瑞幸咖啡约全国1900多间门店开业,现制饮品杯量为去年同期的近5倍,收入为去年同期的近7倍。在产品方面,瑞幸咖啡也将关注点从咖啡拓展到奶茶行业,去年共推出了77款全新现制饮品。
他称,展望今年,瑞幸咖啡初心不变,要让每一个顾客能够轻松享受一杯喝得到、喝得值的好咖啡。#瑞幸咖啡#
内地媒体引述消息人士报道,郭谨一发布的内部信件提到,去年是瑞幸咖啡创建以来最艰难的一年,但公司已实现触底反弹和逆势增长。今年1月,瑞幸新开门店数超过120间,但并未透露相关直营或加盟比例。
郭谨一强调,今年春节假期期间,瑞幸咖啡约全国1900多间门店开业,现制饮品杯量为去年同期的近5倍,收入为去年同期的近7倍。在产品方面,瑞幸咖啡也将关注点从咖啡拓展到奶茶行业,去年共推出了77款全新现制饮品。
他称,展望今年,瑞幸咖啡初心不变,要让每一个顾客能够轻松享受一杯喝得到、喝得值的好咖啡。#瑞幸咖啡#
#从戏剧新生活看行业# 第三期《邂逅·似水》这个戏,如果要归类到「沉浸式戏剧」,它在动线设计和互动体验方面确实相对缺乏,严格意义上讲,更像是一出在酒吧演的环境戏。这样的戏如何与场地方谈合作呢?核心取决于内容生产方和场地之间的关系:
1.如果是内容生产方自有的场地,那么票/酒分离,单独售卖酒水或推出含有酒水的VIP票是常见的手段(参考《不眠之夜》);
2.如果双方是合作关系,如节目中最终达成的「酒水收入归场地、票钱双方分成」是比较合理的合作方式,票钱的部分相当于之前提到的「场租入股」,但因为演戏会给酒吧带来更大的人流量,一般会以此来压低场地分成的票钱比例(即节目中吴昊宸的谈判依据)。剧组要求酒水部分也分成的确不合理,如果是单纯为了促票,比较好的方式是「门票含酒水」的方式,打包一杯酒水的成本价到票里,也可以以这样的方式吸引更多人来看剧。
3.还有一种不太常见的情况,是场地方想搞点内容。在北京已经有这样的酒吧了(举例:#北京·拽马戏剧酒吧·简餐咖啡[地点]# ),那么它的核心收入还是依靠酒水与餐饮,这样的话内容的部分便可考虑不收门票钱,作为来这里用餐喝酒的助兴节目。这样也有助于打造更有调性的酒吧。
刚提到了在谈判时吴昊宸提到剧组想分酒水收入并不合理,但他的谈判策略值得肯定:一定不能只想着你能从这样的合作中获得什么,而是想怎么能通过这样的合作以达到双方各自的诉求。
看了《邂逅·似水》最终的呈现,不由得感叹它仿佛是为乌镇、为似水年华酒吧量身打造的作品。来乌镇旅游的人群中,很大比例的是充满小资情调的游客。对于他们来说,无论是否懂戏, 对在这里邂逅一份真情,或者找到真实自己的愿望是同样的,而这部作品所打的正是这个痛点,它太适合对这里有憧憬的那些年轻男女们了。我甚至想真诚建议似水年华培训一批当地的演员,把它作为一个常驻演出,以乌镇的旅客人流情况,完全能够支撑。
倘若在前期谈判时,把这出演出能带给酒馆这样的意义、未来的蓝图等等这个层面的东西讲给老板的话,至少也能让双方更快地达成一致。
这一次特别想夸赞下爱奇艺的录制团队。其实沉浸式戏剧是最不容易拍成线上内容的那一类作品,如何排布机位、安排动线、镜头切换都是学问,又因为比较近的观演关系造成了比较局促的拍摄空间,对录制视频的质量也会有很大的影响。这两方面,这次的拍摄都做的非常出色。
当然也要夸赞丁一滕,能把《命运的捉弄》这样一出上世纪苏联的现实主义文本,延展出了这样一部到最后分不清叙事真假、飘飘然坠梦中的作品,这是他的本事。此外,他对欧丁剧团表演方法的简单讲述与演练也非常宝贵,也让我对他过往几部作品有了不少新的理解。
也有点想念乌镇了啊,尽管参与的四届乌镇戏剧节,已让我对这里的草木砖瓦如此的熟悉。我想念的,大概是那种纯粹的、浸润在戏剧氛围里的时光吧。#戏剧新生活#
1.如果是内容生产方自有的场地,那么票/酒分离,单独售卖酒水或推出含有酒水的VIP票是常见的手段(参考《不眠之夜》);
2.如果双方是合作关系,如节目中最终达成的「酒水收入归场地、票钱双方分成」是比较合理的合作方式,票钱的部分相当于之前提到的「场租入股」,但因为演戏会给酒吧带来更大的人流量,一般会以此来压低场地分成的票钱比例(即节目中吴昊宸的谈判依据)。剧组要求酒水部分也分成的确不合理,如果是单纯为了促票,比较好的方式是「门票含酒水」的方式,打包一杯酒水的成本价到票里,也可以以这样的方式吸引更多人来看剧。
3.还有一种不太常见的情况,是场地方想搞点内容。在北京已经有这样的酒吧了(举例:#北京·拽马戏剧酒吧·简餐咖啡[地点]# ),那么它的核心收入还是依靠酒水与餐饮,这样的话内容的部分便可考虑不收门票钱,作为来这里用餐喝酒的助兴节目。这样也有助于打造更有调性的酒吧。
刚提到了在谈判时吴昊宸提到剧组想分酒水收入并不合理,但他的谈判策略值得肯定:一定不能只想着你能从这样的合作中获得什么,而是想怎么能通过这样的合作以达到双方各自的诉求。
看了《邂逅·似水》最终的呈现,不由得感叹它仿佛是为乌镇、为似水年华酒吧量身打造的作品。来乌镇旅游的人群中,很大比例的是充满小资情调的游客。对于他们来说,无论是否懂戏, 对在这里邂逅一份真情,或者找到真实自己的愿望是同样的,而这部作品所打的正是这个痛点,它太适合对这里有憧憬的那些年轻男女们了。我甚至想真诚建议似水年华培训一批当地的演员,把它作为一个常驻演出,以乌镇的旅客人流情况,完全能够支撑。
倘若在前期谈判时,把这出演出能带给酒馆这样的意义、未来的蓝图等等这个层面的东西讲给老板的话,至少也能让双方更快地达成一致。
这一次特别想夸赞下爱奇艺的录制团队。其实沉浸式戏剧是最不容易拍成线上内容的那一类作品,如何排布机位、安排动线、镜头切换都是学问,又因为比较近的观演关系造成了比较局促的拍摄空间,对录制视频的质量也会有很大的影响。这两方面,这次的拍摄都做的非常出色。
当然也要夸赞丁一滕,能把《命运的捉弄》这样一出上世纪苏联的现实主义文本,延展出了这样一部到最后分不清叙事真假、飘飘然坠梦中的作品,这是他的本事。此外,他对欧丁剧团表演方法的简单讲述与演练也非常宝贵,也让我对他过往几部作品有了不少新的理解。
也有点想念乌镇了啊,尽管参与的四届乌镇戏剧节,已让我对这里的草木砖瓦如此的熟悉。我想念的,大概是那种纯粹的、浸润在戏剧氛围里的时光吧。#戏剧新生活#
在店里看完的第一本书 《断代》台湾作家郭强生写的关于同性恋书籍,从八0年代到两千年,几十年的变迁,同性恋的进步也不过是年轻同性者在大街上发声宣扬要求平等的诉求而已……老七林国雄坚守的Melody酒吧,在酒吧对面便利店兼职夜班的阿龙,一直以为自己陪伴的是小闵,却不知道内心里一直守候的是年老色衰神秘的老七,而老七与汤哥一辈子相守却终不能相爱。老七一直只承认那个交往四年却不知对方底细的大学生是他的真爱,而这个大学生姚瑞峰却只不过把他当成肉体需要寄托而已!他的朱砂痣则是高中时的小钟,而他为了摆脱原生家庭毅然选择普通人生轨迹,结婚生子再去从政,做了人上人;小钟则遵从自己内心为同性呐喊,也一辈子在追寻,在肉体里沉迷,终躲不过年老和疾病,和这个时代异样的眼光;而丁崇光和汤姆斯,一对难得是一对的远走他乡,去了一个相对自由的国度……所有这些人都逃不开时代,肉体终抵不过内心深处的需求,在茫茫世界寻找真爱和宁静,何其难,同性更是难上加难,而生在底层的又更是难难难!
作者会讲故事,又具有舞台戏剧性,一幕一幕,又有鬼魅恍惚其中,人物关系层层相扣,回过头来再看恍然大悟,的确是一本颇让人感伤的书。
遇到一个从事过书店行业的咖啡师真是太好了,视角开放,把我从单一的阅读面拓展开,尽管有人说这些书并不能增加我的认知,只能是增加知识面,但只要是增加了不也是好的么,累积才能喷发。
老板已经带了第二本书 ,嗯,又有的看了。
MAGNET COFFEE阅读心得记~ https://t.cn/A6qi4403
作者会讲故事,又具有舞台戏剧性,一幕一幕,又有鬼魅恍惚其中,人物关系层层相扣,回过头来再看恍然大悟,的确是一本颇让人感伤的书。
遇到一个从事过书店行业的咖啡师真是太好了,视角开放,把我从单一的阅读面拓展开,尽管有人说这些书并不能增加我的认知,只能是增加知识面,但只要是增加了不也是好的么,累积才能喷发。
老板已经带了第二本书 ,嗯,又有的看了。
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