这几天脑内循环Cats里的歌根本停不下来，总结一下我的音乐剧追剧历程就是
法扎-先看官摄：上头 萨莫kswl
然后追现场：全程跟唱 甜痛怎么这么好听我疯了
大悲-先看现场(无字幕)：好听感人 但是看不懂
然后刷电影版：全程泪目
然后刷了10周年纪念演唱会：神仙打架.jpg 我现场白看了.jpg
猫-第一次看现场(中文字幕)：这给小孩看的吧/这是个歌舞剧吧
第二次看现场(无字幕)：好像歌变好听了
然后看了1998版官摄：歌怎么这么好听 猫怎么这么可爱 我希望Tugger和Munk立刻在我面前发生关系.jpg 我现场白看了.jpg
...总之我再也不在刷官摄前去看现场了[拜拜]
法扎-先看官摄：上头 萨莫kswl
然后追现场：全程跟唱 甜痛怎么这么好听我疯了
大悲-先看现场(无字幕)：好听感人 但是看不懂
然后刷电影版：全程泪目
然后刷了10周年纪念演唱会：神仙打架.jpg 我现场白看了.jpg
猫-第一次看现场(中文字幕)：这给小孩看的吧/这是个歌舞剧吧
第二次看现场(无字幕)：好像歌变好听了
然后看了1998版官摄：歌怎么这么好听 猫怎么这么可爱 我希望Tugger和Munk立刻在我面前发生关系.jpg 我现场白看了.jpg
...总之我再也不在刷官摄前去看现场了[拜拜]
#做工的人#【剧评】噗咙共，愚者之路
本剧讲述的是ww当代建筑业工人的故事。原著作者林立青曾经长期担任工程监工，深入了解建筑业工人的生存状况，工地的众生百态，基于原著改编的剧本非常扎实，尽管全剧只有六集，但非常厚重有力。
[话筒]背景：ww的建筑业 建筑工人 铁工
全剧围绕阿祈的噗咙共三人组、阿祈与阿钦兄弟的工作、情感故事展开。
上世纪70年代亚洲四小龙起飞，ww经济高速增长，建筑业由兴起到鼎盛，在90年代达到顶点。阿祈与阿钦的父亲在这个阶段由白手起家的工人成为小工厂的老板，家庭最有钱的时期，家里有四台车，还有帮佣。
到剧情发生的当代，ww经济增速已然放缓，建筑业景气回落，阿祈与阿钦的家庭已经返贫。
在景气高涨的阶段，人们举债扩张、超前消费，但景气回落后，曾经拥有的被带走，而债务甚至会让一些人的生活陷入无尽的恶性循环，比如剧中的包工头蛤蜊，债务缠身后，为了多做工，在大风天施工，导致意外发生。
建筑业号称火车头行业，会带动并影响其他行业。这个行业也拥有庞大的从业者，但他们的生存和工作状态离普通人较远，不在普通人的视野之内。
剧中的工地组织方式和内地类似，建筑公司承包工程，再分包给包工头，包工头再组织工人。剧中的主任是企业派驻工地的管理者，阿昌、蛤蜊则是包工头，包工头通常会找熟悉的工人进自己的施工队，阿祈阿钦阿全就是工人。
建筑工人由于需要一定的技能，通常收入高于纯体力劳动者，但收入也具有不稳定的特性。工地的管理者根据施工队的表现与包工头结算，包工头拿不到钱或者经济出现问题，工人就有可能白做工。还有一些其他的原因，可能导致收入七扣八扣。
由于工地的环境相对恶劣，工人们通常三餐不定时，饭吃到嘴里时可能又冷又硬，但更严重的是，工地工作具有强度高、危险高的特性。工地上暴露的钢筋、铁件随时可能刺伤工人，高空坠落的风险则是致命的。赶工期时，可能要连轴作业，长期弯腰、蹲着，损害着工人的身体。
本剧的开始，蛤蜊由于鹰架（脚手架）掉落被困，被钢筋戳中大腿，他不仅仅没有医疗费，而且他的施工队还拿不到工钱，最后他的设备还被公司扣押，用于抵偿鹰架造成的破坏的赔款。
阿祈阿钦是铁工，主要的工作内容在内地叫做电焊工。这个工种比一般的建筑工人技术又更强一些，但对身体的损害也更大一些。焊条燃烧时发出的强光与有毒气体，对身体有极大的损害，即使有防护罩，也只能起部分作用。眼睛疼痛甚至失明、血液中毒、皮肤损失、尘肺等等是焊工的常见职业病。阿祈阿钦的父亲就曾经长年卧床不起，已经中年的阿祈与阿钦也能预见自己的命运。
导演用喜剧化的方式讲述这个故事，或许，阿祈阿钦最后的结局让人难过，但工地就是他们的生存环境，他们在那里有过艰难，也有过同舟共济的温情，他们想过逃离工地，但对工地又有着深深的依恋，与工人们有着深刻的情感羁绊，他们的一生都在这里，从这里开始，到这里结束。
[话筒]神明 发 财 梦 噗咙共 愚者
噗咙共在台语里意思是傻子、糊涂的人，做事马虎、不靠谱、不值得信任的人，噗咙共三人组就是傻子三人组，金钟视帝李铭顺饰演的铁工阿祈是三傻之首，他怀念青年时期家庭的富裕荣光，尽管家庭返贫，但家里还有父亲早年买下的一套房子。三傻中的阿昌是包工头，昌嫂又会持家，生活相对安定，但家里的房子也面临拆迁。阿全是三傻中最穷的一个，他是怪手（挖掘机）司机，没有房子，只有一辆小破货车，这辆车就是他的家。阿祈脑洞大想法多，拥有迷之自信，举止浮夸，阿昌和阿全对他的奇怪想法，全无怀疑、莫名拥护。
第1集小标题是“神明面前 人人平等”，噗咙共三人组带着受伤的蛤蜊进小诊所的时候，护士要求他们先付费，阿全抗议护士区别对待，护士说“我们只有分有缴钱的人跟没缴钱的人，没有分有钱人跟穷人”。
医疗费高昂，穷人有可能缴不起，但烧香门槛就低多了，几乎人人烧得起。噗咙共三人组加上昌嫂求神明保佑蛤蜊，阿祈看到人们给神明供奉的香火钱，脑洞就开了，想办庙赚钱。结果当然是被骗，他们遭遇的骗局其实非常拙劣，稍有文化、稍有商务意识，不可能被骗，但可惜的是，他们恰恰是文化程度低、天真单纯的人。
因为穷、没有钱，想要发 财，因为想要发 财于是被骗，于是变得更穷、更没有钱，于是更想发 财……被骗并不能阻止三傻继续犯傻。有意思的是，阿全在阿祈病重时回想起这段时光，记得的却是快乐。
摔倒是注定的，但快乐也是真实的。阿祈与噗咙共三人组的冒险之旅，虽然注定失败，但也拓宽了他们的生活。
这部剧里有悲哀，但要传递的却是乐观，那种无论境遇怎样，哪怕盲目也要保持的乐观。
[话筒]鳄鱼 阿祈阿钦兄弟 素还真
阿钦与哥哥阿祈是截然相反的两个人，剧中一开始他出现时，沉默寡言、工作上堪称模范，技术好、自律又勤奋，与阿祈的不务正业形成鲜明对比。他的人生轨迹也与阿祈相反。青年时期，阿祈顺从父亲的安排做铁工，支持父亲的工厂，而阿钦则因为爱上秀玲，反抗父亲的安排，拒绝当铁工，他参加帮派、打架斗殴，浪子回头后才变成了优秀铁工。到了中年，阿祈的身体垮了开始噗咙共，阿钦则变成不断帮助哥哥一家的好弟弟。
阿祈与小鳄鱼的闹剧，阿钦当然明白哥哥会以失败收场，却还是会主动去市场，想为鳄鱼买生肉。
第2集的小标题是“紧咬不放的鳄鱼精神”，鳄鱼逃离原住所，入了工地被抓，后来又要逃离阿祈他们饲养它的浴缸。外面的世界是怎样的，鳄鱼不知道，它只是想离开这里。就像阿钦青年时期的叛逆，阿祈中年时期的噗咙共，他们也都想逃离工地、脱离做工人的命运。鳄鱼最终跌落脚手架摔死，也预示了逃离的命运。
“有钱可以任性、没钱就是要认命。”阿钦看起来已经认命，但实际上则有他的隐秘生活，甚至可以说，他在执行一个忍辱负重的计划。阿祈的家庭吵吵闹闹，阿钦没有家，但与妓女珍妮花保持长期固定的关系。阿祈做白日梦，阿钦暗中使用安非他命，来让自己保持高强度的工作。
安非他命是用于治疗气喘，睡眠失常(嗜睡症)与过动症状的处方药，有提神并防止疲劳的效果，重复使用会成瘾，长期使用有错乱幻听等精神类症状。
安能让阿钦在工作时没有痛感，加更多的班、胜任更繁重的工作，赚更多的钱。阿钦不做发财梦，但他用更致命的办法赚他认为实实在在能赚到的钱。阿钦是工地上使用安的另一群人的代表。
工友死后，他的妻儿生活无以为继，阿祈把小杰 中 的jiang给了他们。阿祈时时缺钱，阿钦时不时暗中帮阿祈。两兄弟都想赚更多钱，他们也都不仅仅是为了自己。
阿祈说他要跟素还真一样 做 真 正 的 男 人，反璞归真“素还真”是1988年在ww上线的霹雳布袋戏《霹雳金光》中的人气角色，他武学莫测高深、又足智多谋、为天下苍生化解灾厄，不计代价不求回报，置之死地而后生，是具足大慈悲与大智慧的凡圣一体。
“世上最无奈的事，即便刀剑在手，或者天下无敌，仍是有救不了最想救的人……”“别人的失败就是我的快乐”
祈钦兄弟在周末工地上唱的大戏，燃烧着熊熊的中二之魂，他们性格迥异，行事截然不同，但他们都有一颗“素还真”的心。他们的童年在脚手架上一起度过，见证了ww建筑业的兴起，他们也在工地道别，一起看他们亲手建设的一栋栋建筑。他们的一生没能离开工地，也没能买得起自己亲手盖的房子，但他们不曾放弃希望，他们最后选择了把希望留给别人。
剧中的建筑工人，生存环境是艰苦的，但“艰苦人疼惜艰苦人”（第4集小标题），极致的温情与善良处处可见。阿祈与美凤夫妻之间吵吵闹闹互相嫌弃，但又极度包容、为对方考量。阿钦与珍妮花的特殊情谊、阿杰与阿玉之间对对方家庭的不嫌弃、阿昌一家之间，阿全与槟榔妹之间、昌嫂与被家暴逃到工地的佩佩（周蕙饰演）等工友之间……第6集小标题是“诸神隐灭，基督未显”，从来就没有救世主，但他们彼此就是彼此的救世主。
这部剧与《我们与恶的距离》是同一制作团队，恶距离让人们认识恶，这部剧让人们看到无处不在的善。喜剧的表现形式，温情感人的内核，艰难的生存际遇，乐观积极的人生态度，这部剧由一个个平凡的建筑工人的故事组成，带我们认识做工的人。我们可能不从事建筑业，但我们也都是做工的人，我们可能不富有，但快乐与善良，我们都能拥有。强烈安利这部剧作，去看不亏！！
注：建筑业在ww称为营造业
#郑芬芬宝藏导演#
本剧讲述的是ww当代建筑业工人的故事。原著作者林立青曾经长期担任工程监工，深入了解建筑业工人的生存状况，工地的众生百态，基于原著改编的剧本非常扎实，尽管全剧只有六集，但非常厚重有力。
[话筒]背景：ww的建筑业 建筑工人 铁工
全剧围绕阿祈的噗咙共三人组、阿祈与阿钦兄弟的工作、情感故事展开。
上世纪70年代亚洲四小龙起飞，ww经济高速增长，建筑业由兴起到鼎盛，在90年代达到顶点。阿祈与阿钦的父亲在这个阶段由白手起家的工人成为小工厂的老板，家庭最有钱的时期，家里有四台车，还有帮佣。
到剧情发生的当代，ww经济增速已然放缓，建筑业景气回落，阿祈与阿钦的家庭已经返贫。
在景气高涨的阶段，人们举债扩张、超前消费，但景气回落后，曾经拥有的被带走，而债务甚至会让一些人的生活陷入无尽的恶性循环，比如剧中的包工头蛤蜊，债务缠身后，为了多做工，在大风天施工，导致意外发生。
建筑业号称火车头行业，会带动并影响其他行业。这个行业也拥有庞大的从业者，但他们的生存和工作状态离普通人较远，不在普通人的视野之内。
剧中的工地组织方式和内地类似，建筑公司承包工程，再分包给包工头，包工头再组织工人。剧中的主任是企业派驻工地的管理者，阿昌、蛤蜊则是包工头，包工头通常会找熟悉的工人进自己的施工队，阿祈阿钦阿全就是工人。
建筑工人由于需要一定的技能，通常收入高于纯体力劳动者，但收入也具有不稳定的特性。工地的管理者根据施工队的表现与包工头结算，包工头拿不到钱或者经济出现问题，工人就有可能白做工。还有一些其他的原因，可能导致收入七扣八扣。
由于工地的环境相对恶劣，工人们通常三餐不定时，饭吃到嘴里时可能又冷又硬，但更严重的是，工地工作具有强度高、危险高的特性。工地上暴露的钢筋、铁件随时可能刺伤工人，高空坠落的风险则是致命的。赶工期时，可能要连轴作业，长期弯腰、蹲着，损害着工人的身体。
本剧的开始，蛤蜊由于鹰架（脚手架）掉落被困，被钢筋戳中大腿，他不仅仅没有医疗费，而且他的施工队还拿不到工钱，最后他的设备还被公司扣押，用于抵偿鹰架造成的破坏的赔款。
阿祈阿钦是铁工，主要的工作内容在内地叫做电焊工。这个工种比一般的建筑工人技术又更强一些，但对身体的损害也更大一些。焊条燃烧时发出的强光与有毒气体，对身体有极大的损害，即使有防护罩，也只能起部分作用。眼睛疼痛甚至失明、血液中毒、皮肤损失、尘肺等等是焊工的常见职业病。阿祈阿钦的父亲就曾经长年卧床不起，已经中年的阿祈与阿钦也能预见自己的命运。
导演用喜剧化的方式讲述这个故事，或许，阿祈阿钦最后的结局让人难过，但工地就是他们的生存环境，他们在那里有过艰难，也有过同舟共济的温情，他们想过逃离工地，但对工地又有着深深的依恋，与工人们有着深刻的情感羁绊，他们的一生都在这里，从这里开始，到这里结束。
[话筒]神明 发 财 梦 噗咙共 愚者
噗咙共在台语里意思是傻子、糊涂的人，做事马虎、不靠谱、不值得信任的人，噗咙共三人组就是傻子三人组，金钟视帝李铭顺饰演的铁工阿祈是三傻之首，他怀念青年时期家庭的富裕荣光，尽管家庭返贫，但家里还有父亲早年买下的一套房子。三傻中的阿昌是包工头，昌嫂又会持家，生活相对安定，但家里的房子也面临拆迁。阿全是三傻中最穷的一个，他是怪手（挖掘机）司机，没有房子，只有一辆小破货车，这辆车就是他的家。阿祈脑洞大想法多，拥有迷之自信，举止浮夸，阿昌和阿全对他的奇怪想法，全无怀疑、莫名拥护。
第1集小标题是“神明面前 人人平等”，噗咙共三人组带着受伤的蛤蜊进小诊所的时候，护士要求他们先付费，阿全抗议护士区别对待，护士说“我们只有分有缴钱的人跟没缴钱的人，没有分有钱人跟穷人”。
医疗费高昂，穷人有可能缴不起，但烧香门槛就低多了，几乎人人烧得起。噗咙共三人组加上昌嫂求神明保佑蛤蜊，阿祈看到人们给神明供奉的香火钱，脑洞就开了，想办庙赚钱。结果当然是被骗，他们遭遇的骗局其实非常拙劣，稍有文化、稍有商务意识，不可能被骗，但可惜的是，他们恰恰是文化程度低、天真单纯的人。
因为穷、没有钱，想要发 财，因为想要发 财于是被骗，于是变得更穷、更没有钱，于是更想发 财……被骗并不能阻止三傻继续犯傻。有意思的是，阿全在阿祈病重时回想起这段时光，记得的却是快乐。
摔倒是注定的，但快乐也是真实的。阿祈与噗咙共三人组的冒险之旅，虽然注定失败，但也拓宽了他们的生活。
这部剧里有悲哀，但要传递的却是乐观，那种无论境遇怎样，哪怕盲目也要保持的乐观。
[话筒]鳄鱼 阿祈阿钦兄弟 素还真
阿钦与哥哥阿祈是截然相反的两个人，剧中一开始他出现时，沉默寡言、工作上堪称模范，技术好、自律又勤奋，与阿祈的不务正业形成鲜明对比。他的人生轨迹也与阿祈相反。青年时期，阿祈顺从父亲的安排做铁工，支持父亲的工厂，而阿钦则因为爱上秀玲，反抗父亲的安排，拒绝当铁工，他参加帮派、打架斗殴，浪子回头后才变成了优秀铁工。到了中年，阿祈的身体垮了开始噗咙共，阿钦则变成不断帮助哥哥一家的好弟弟。
阿祈与小鳄鱼的闹剧，阿钦当然明白哥哥会以失败收场，却还是会主动去市场，想为鳄鱼买生肉。
第2集的小标题是“紧咬不放的鳄鱼精神”，鳄鱼逃离原住所，入了工地被抓，后来又要逃离阿祈他们饲养它的浴缸。外面的世界是怎样的，鳄鱼不知道，它只是想离开这里。就像阿钦青年时期的叛逆，阿祈中年时期的噗咙共，他们也都想逃离工地、脱离做工人的命运。鳄鱼最终跌落脚手架摔死，也预示了逃离的命运。
“有钱可以任性、没钱就是要认命。”阿钦看起来已经认命，但实际上则有他的隐秘生活，甚至可以说，他在执行一个忍辱负重的计划。阿祈的家庭吵吵闹闹，阿钦没有家，但与妓女珍妮花保持长期固定的关系。阿祈做白日梦，阿钦暗中使用安非他命，来让自己保持高强度的工作。
安非他命是用于治疗气喘，睡眠失常(嗜睡症)与过动症状的处方药，有提神并防止疲劳的效果，重复使用会成瘾，长期使用有错乱幻听等精神类症状。
安能让阿钦在工作时没有痛感，加更多的班、胜任更繁重的工作，赚更多的钱。阿钦不做发财梦，但他用更致命的办法赚他认为实实在在能赚到的钱。阿钦是工地上使用安的另一群人的代表。
工友死后，他的妻儿生活无以为继，阿祈把小杰 中 的jiang给了他们。阿祈时时缺钱，阿钦时不时暗中帮阿祈。两兄弟都想赚更多钱，他们也都不仅仅是为了自己。
阿祈说他要跟素还真一样 做 真 正 的 男 人，反璞归真“素还真”是1988年在ww上线的霹雳布袋戏《霹雳金光》中的人气角色，他武学莫测高深、又足智多谋、为天下苍生化解灾厄，不计代价不求回报，置之死地而后生，是具足大慈悲与大智慧的凡圣一体。
“世上最无奈的事，即便刀剑在手，或者天下无敌，仍是有救不了最想救的人……”“别人的失败就是我的快乐”
祈钦兄弟在周末工地上唱的大戏，燃烧着熊熊的中二之魂，他们性格迥异，行事截然不同，但他们都有一颗“素还真”的心。他们的童年在脚手架上一起度过，见证了ww建筑业的兴起，他们也在工地道别，一起看他们亲手建设的一栋栋建筑。他们的一生没能离开工地，也没能买得起自己亲手盖的房子，但他们不曾放弃希望，他们最后选择了把希望留给别人。
剧中的建筑工人，生存环境是艰苦的，但“艰苦人疼惜艰苦人”（第4集小标题），极致的温情与善良处处可见。阿祈与美凤夫妻之间吵吵闹闹互相嫌弃，但又极度包容、为对方考量。阿钦与珍妮花的特殊情谊、阿杰与阿玉之间对对方家庭的不嫌弃、阿昌一家之间，阿全与槟榔妹之间、昌嫂与被家暴逃到工地的佩佩（周蕙饰演）等工友之间……第6集小标题是“诸神隐灭，基督未显”，从来就没有救世主，但他们彼此就是彼此的救世主。
这部剧与《我们与恶的距离》是同一制作团队，恶距离让人们认识恶，这部剧让人们看到无处不在的善。喜剧的表现形式，温情感人的内核，艰难的生存际遇，乐观积极的人生态度，这部剧由一个个平凡的建筑工人的故事组成，带我们认识做工的人。我们可能不从事建筑业，但我们也都是做工的人，我们可能不富有，但快乐与善良，我们都能拥有。强烈安利这部剧作，去看不亏！！
注：建筑业在ww称为营造业
#郑芬芬宝藏导演#
很久没有好好写repo了
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12.12 广州大剧院《灵魂摆渡之永生》
于毅 方晓东 余佳鑫 田依凡 纪晓坤
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本来打算今年看完谋歌就歇了，再加上对IP改编剧、悬疑灵异题材不怎么感兴趣，对‘中文原创“的阴影和较高的票价一直没打算看。但北京场首演完之后，群里、微博的bot里，全在夸，又激情收了张票。抱着“今年最佳中文原创音乐剧”的期望进的剧场，好吧没有转折，它就是我心中的“今年最佳”。
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作曲张筱真 作词马达
让我最惊喜的是，全剧的歌都特别好听。古风和朋克、摇滚的融合并无突兀。虽然是传统的配器、编曲上也没有什么特别之处，但歌和剧情融合得意外的好，既有偏陈述的叙事也有推动情感的高光唱段，旋律性特别强，每首歌都有记忆点。中文音乐剧歌词有些译配生硬有些尴尬到扣地（“蛇蛇蛇蛇蛇蛇…”)，但马达老师这次的词确实值得拿出来单独夸。看过很多他导演的剧，本来不对词抱有什么期待（今年被原创剧的词雷到太多次了），可听完开场曲后注意力大部分都放在了词上。大部分词都是偏古风类诗句，不看字幕很难辨别，但写的很美很有意境很贴合人物性格和剧情。
《君生我未生》 开场曲，是唯一一首从网剧顺延过来的歌，也是于毅老师作曲的歌。“君生我未生 我生君已老 君恨我生迟 我恨君生早”四句词描述了这部剧的主旨，赵吏和夏冬青的渊源。
《阴阳眼》 夏冬青的第一首独唱，大西在唱上确实震惊到我了。之前也看过很多人夸他演的不错，但没想到他第一次音乐剧舞台已经可以基本完成一首大歌了。
《时间的一瞬》 心中的Top1， 放在后面讲。
《轨迹》引出结局的重唱，串联起双男主的感情。旋律太太好听了，对唱的形式和偏流行的曲风把两人的心境讲述的很清晰。大西和于毅老师的音色有些相似，男中和男高穿插时空交错对话的感觉。
——————————————
在剧情上某些片段会有点拖沓，演员台词也不是很清楚，但好在开场有讲述故事背景和人物形象，之前没看过网剧没了解过剧情还是能看懂。本以为这是一部比较看重剧情的戏，没想到抛出的主旨特别清晰。赵吏说：“我活了一千年可是没有灵魂，你以为神或者魔有超强的法力是最厉害的吗？其实不是。人之所以为人，是因为他们有悲欢离合喜怒哀乐，他们活着知道是为什么活着。”当我们跳脱出生而为人的角度去看人时，会发现，原来我们拥有情感、回忆、感知、语言、思考、彩色的视觉、造梦的能力、独一无二的审美……不管主观上好或是不好，它都是幸运的，是专属于“人”的。后面接赵吏独唱《时间的一瞬》，讲述了他当摆渡人一千年中的痛苦和渴望。间奏类似于童谣的旋律和时针跳动的滴答声，加上赵吏的吟唱，瞬间带入角色。
——————————————
还有在视觉上特别爽的是，舞美很赞。广剧是个歌剧厅，舞台很宽，一楼也没什么坡度。但它不会像小剧场搬进大剧场一样很狭隘，也不会像《重生》一样空旷填不满。灵摆有好几个不同时空的转化，每个场景都布置得很丰满，道具都很精致，444便利店的货架上竟然真的是上千八包零食。最喜欢的是二楼的内陷舞台，三面LED屏幕根据剧情需要变化，同时会穿插另一时空的故事。后面藏着live band，有点像发红黑的二楼band。群舞也不突兀，每个人都有角色感，合唱也很好听，其中还隐藏着花腔。
———————————————
想特别夸一下于毅老师，十年没登上音乐剧舞台，作为演员能唱的那么好很惊艳。全剧几首大歌都完成得非常好，流畅自然的假声、或是低声地吟唱都听得起鸡皮疙瘩。还有一个很大的不同是在表演上，给我一种跟以前看过的所有音乐剧演员都不同的感觉，角色的代入感很强，台词特别自然不刻意，能瞬间将观众带入剧情。
———————————————
不好的地方是，歌词台词听不清。可能是因为二楼离舞台太远声场的原因，或者是演员唱功声压的原因，基本除了于毅老师没人可以不被乐队盖住。听大西的唱段经常听不到下半句，本来以为会拉长的音也突然停止，听起来很费劲很难受。同样是大剧场二楼一排，听感上远没有深保《重生》好。
———————————————
有些剧很high可以带来一整晚的颅内高潮
有些剧很感人煽情可以用哭来释放压力
有些剧平平淡淡但值得思考
灵魂摆渡全都有
虽然还有很多地方值得改进，但已经刷新了我对中文原创音乐剧的看法，他的完整度已经超越太多以前看过的原创剧了。希望大家都不要错过，快进剧场吧。
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12.12 广州大剧院《灵魂摆渡之永生》
于毅 方晓东 余佳鑫 田依凡 纪晓坤
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本来打算今年看完谋歌就歇了，再加上对IP改编剧、悬疑灵异题材不怎么感兴趣，对‘中文原创“的阴影和较高的票价一直没打算看。但北京场首演完之后，群里、微博的bot里，全在夸，又激情收了张票。抱着“今年最佳中文原创音乐剧”的期望进的剧场，好吧没有转折，它就是我心中的“今年最佳”。
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作曲张筱真 作词马达
让我最惊喜的是，全剧的歌都特别好听。古风和朋克、摇滚的融合并无突兀。虽然是传统的配器、编曲上也没有什么特别之处，但歌和剧情融合得意外的好，既有偏陈述的叙事也有推动情感的高光唱段，旋律性特别强，每首歌都有记忆点。中文音乐剧歌词有些译配生硬有些尴尬到扣地（“蛇蛇蛇蛇蛇蛇…”)，但马达老师这次的词确实值得拿出来单独夸。看过很多他导演的剧，本来不对词抱有什么期待（今年被原创剧的词雷到太多次了），可听完开场曲后注意力大部分都放在了词上。大部分词都是偏古风类诗句，不看字幕很难辨别，但写的很美很有意境很贴合人物性格和剧情。
《君生我未生》 开场曲，是唯一一首从网剧顺延过来的歌，也是于毅老师作曲的歌。“君生我未生 我生君已老 君恨我生迟 我恨君生早”四句词描述了这部剧的主旨，赵吏和夏冬青的渊源。
《阴阳眼》 夏冬青的第一首独唱，大西在唱上确实震惊到我了。之前也看过很多人夸他演的不错，但没想到他第一次音乐剧舞台已经可以基本完成一首大歌了。
《时间的一瞬》 心中的Top1， 放在后面讲。
《轨迹》引出结局的重唱，串联起双男主的感情。旋律太太好听了，对唱的形式和偏流行的曲风把两人的心境讲述的很清晰。大西和于毅老师的音色有些相似，男中和男高穿插时空交错对话的感觉。
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在剧情上某些片段会有点拖沓，演员台词也不是很清楚，但好在开场有讲述故事背景和人物形象，之前没看过网剧没了解过剧情还是能看懂。本以为这是一部比较看重剧情的戏，没想到抛出的主旨特别清晰。赵吏说：“我活了一千年可是没有灵魂，你以为神或者魔有超强的法力是最厉害的吗？其实不是。人之所以为人，是因为他们有悲欢离合喜怒哀乐，他们活着知道是为什么活着。”当我们跳脱出生而为人的角度去看人时，会发现，原来我们拥有情感、回忆、感知、语言、思考、彩色的视觉、造梦的能力、独一无二的审美……不管主观上好或是不好，它都是幸运的，是专属于“人”的。后面接赵吏独唱《时间的一瞬》，讲述了他当摆渡人一千年中的痛苦和渴望。间奏类似于童谣的旋律和时针跳动的滴答声，加上赵吏的吟唱，瞬间带入角色。
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还有在视觉上特别爽的是，舞美很赞。广剧是个歌剧厅，舞台很宽，一楼也没什么坡度。但它不会像小剧场搬进大剧场一样很狭隘，也不会像《重生》一样空旷填不满。灵摆有好几个不同时空的转化，每个场景都布置得很丰满，道具都很精致，444便利店的货架上竟然真的是上千八包零食。最喜欢的是二楼的内陷舞台，三面LED屏幕根据剧情需要变化，同时会穿插另一时空的故事。后面藏着live band，有点像发红黑的二楼band。群舞也不突兀，每个人都有角色感，合唱也很好听，其中还隐藏着花腔。
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想特别夸一下于毅老师，十年没登上音乐剧舞台，作为演员能唱的那么好很惊艳。全剧几首大歌都完成得非常好，流畅自然的假声、或是低声地吟唱都听得起鸡皮疙瘩。还有一个很大的不同是在表演上，给我一种跟以前看过的所有音乐剧演员都不同的感觉，角色的代入感很强，台词特别自然不刻意，能瞬间将观众带入剧情。
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不好的地方是，歌词台词听不清。可能是因为二楼离舞台太远声场的原因，或者是演员唱功声压的原因，基本除了于毅老师没人可以不被乐队盖住。听大西的唱段经常听不到下半句，本来以为会拉长的音也突然停止，听起来很费劲很难受。同样是大剧场二楼一排，听感上远没有深保《重生》好。
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有些剧很high可以带来一整晚的颅内高潮
有些剧很感人煽情可以用哭来释放压力
有些剧平平淡淡但值得思考
灵魂摆渡全都有
虽然还有很多地方值得改进，但已经刷新了我对中文原创音乐剧的看法，他的完整度已经超越太多以前看过的原创剧了。希望大家都不要错过，快进剧场吧。
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