#众乐乐娱乐法日历# 音乐作品抄袭的边界究竟在哪里？
法官在音乐抄袭的认定上，主要以“接触+实质性相似”为原则，通常法院会委托专业机构如中国音乐著作权协会来鉴定，并以鉴定书作为判断的重要依据。而实质性相似的认定上，以音乐的个性作为区别是否相似的重要标志。
有的时候，我们喜欢一个歌手，喜欢一位音乐人，可能并不是因为他的外形有多么的好看，声音有多么的动听，唱功有多么的出众，而只是因为他所原创的某一句特别的歌词，某一段特别的旋律，甚至是某一种特别的表演方式。所有的这些原创的元素使得他们与众不同，成为了他们的闪光点成为了乐坛上无可取代的存在。
但是，许多以原创出名的歌手却常常面临涉嫌“抄袭”的困境，而“抄袭”二字也几乎成为了每一个音乐人的噩梦。即使自己本身并没有抄袭的行为，但一旦陷入涉嫌“抄袭”的风波，对自己本身的形象必定是有所损伤的。当然，法律上的“抄袭”与一般听众所认为的抄袭并不相同。有些歌曲在听众耳中听起来相似，就有了抄袭的嫌疑。在音乐领域，几乎每隔一段时间，就会有一些旋律相似的歌曲被网友“深扒”比对，有人甚至在网上放出数十首涉嫌抄袭的华语歌曲旋律片段，进而引发又一波对于作品本身是否具有“重大抄袭嫌疑”的网络讨论。如今音乐界抄袭现象屡见不鲜，品冠的《我以为》，其旋律与周杰伦的《安静》相似；林俊杰的《杀手》，其副歌部分跟韩国歌手李孝利的《TocTocToc》相似；佟大为的《幻想无罪》，其副歌部分与英国歌曲《Tubthumping》相似；黄健翔的《你不是一个人》，与英文歌曲《AllRise》的旋律和结构均相似。许多人认为，抄袭就是两首歌听起来有相似的地方，但在法官耳中情况就未必如此了。
在音乐圈中，也有着将“8个小节雷同”作为判断音乐作品是否抄袭的业界标准。但实际上，我国《著作权法》中根本没有类似“8小节雷同即算抄袭”的相关法律，实际案例中也有因“实质接触”原则仅4小节相同即被认定抄袭的情况，法律中对音乐侵权的处理并没有处理商标、专利时的量化标准，因此类似案件更多的是靠法官利用自由裁量权进行判断，也就是法官对于音乐的理解。
法官在音乐抄袭的认定上，主要以“接触+实质性相似”作为判断原则，考察：（1）被告是否有机会接触过原告的作品，（2）原告的作品是否和被告的作品构成实质性相似。接触是指被告是否有机会接触过原告的作品，需要参考被侵权作品的发布时间、发布方式和影响力等的因素。而原被告的作品是否构成实质性相似，法官不会自行判断，而会委托专业机构，如中国版权研究会、版权鉴定专业委员会、中国音乐著作权协会等机构进行鉴定。具体的标准比较复杂，并不是“四小节”或“八小节”那么简单，而要综合各种因素，包括旋律、编曲、和声等。
具体的分析大体分为两步：第一步，分析被“抄袭”作品和涉嫌“抄袭”作品的相似部分，确定相似部分是否具有独创性。音乐作品的独创性主要表现在旋律上。独创性要求作者独立创作完成，在音乐领域会特别注意将作品与民歌音乐、传统戏曲、曲艺等进行比较，避免将公共领域作品据为己有。如果两者相似的部分不具有独创性，则不构成侵权。第二步，判断被“抄袭”作品和“抄袭”作品是否构成实质性相似。通常认为当两个作品之间有8个小节雷同或者整首音乐伴奏中主和弦部分基本相同、属和弦有60%的相似，则构成实质性相似，即构成侵权。
1999年6月,可口可乐公司在其“雪碧”饮料电视广告中使用的《日出》(又名《真我》)主题曲引起太阳神集团的注意。太阳神集团认为其在创作主题和主要旋律等方面与自己广告歌曲《当太阳升起的时候》存在雷同,易对消费者造成误导,侵犯了太阳神集团的知识产权。2000年3月,在多次交涉未果的情况下,太阳神集团将可口可乐公司诉至北京市高级人民法院,索赔额高达3000万元人民币。
中国版权研究会版权鉴定专业委员会在鉴定两个音乐作品是否构成实质性相似时认为“音乐的个性是组织起七个音符的调式、施法、节奏、速度、和声、织体上的不同，表现不同风格、情绪和感受，这是区别两首作品是否相同的重要标志。”依据这一原则，对太阳神公司的企业歌《当太阳升起的时候》与可口可乐公司提供的在太阳神公司企业歌《当太阳升起的时候》、广告歌《当太阳升起的时候》出现之前的歌曲的词、曲进行分析比较，作出下述鉴定结论：太阳神公司的企业歌《当太阳升起的时候》、广告歌《当太阳升起的时候》与可口可乐公司提供的在太阳神公司的歌曲出现之前的歌曲的词、曲不具有同一性。”因此，法院判决可口可乐公司侵犯了太阳神公司的著作权。判决后，太阳神集团发言人表示,对于可口可乐公司的赔款,集团准备仅留下象征性的1美元,其余的将全部捐赠给广州知识产权法学会,用于知识产权保护工作。
随着音乐行业工业化的发展，许多音乐作品也开始类型化，制作某一类型的作品也会在旋律、和弦或者配器上有着一定的“套路”。在这种情况下，就容易给听众一种似曾相识的感觉，但这种相似与法律上真正的抄袭仍有着很远一段距离。是否构成抄袭并不能机械地进行判断，否则将会成为阻碍音乐作品涌现的“拦路虎”。
如今音乐抄袭的问题数量多、受理周期长、认定难、上诉少、胜诉更少。所以只能指向舆论，也希望观众的底线和态度能够真正用在真正严肃的问题上。
法官在音乐抄袭的认定上，主要以“接触+实质性相似”为原则，通常法院会委托专业机构如中国音乐著作权协会来鉴定，并以鉴定书作为判断的重要依据。而实质性相似的认定上，以音乐的个性作为区别是否相似的重要标志。
有的时候，我们喜欢一个歌手，喜欢一位音乐人，可能并不是因为他的外形有多么的好看，声音有多么的动听，唱功有多么的出众，而只是因为他所原创的某一句特别的歌词，某一段特别的旋律，甚至是某一种特别的表演方式。所有的这些原创的元素使得他们与众不同，成为了他们的闪光点成为了乐坛上无可取代的存在。
但是，许多以原创出名的歌手却常常面临涉嫌“抄袭”的困境，而“抄袭”二字也几乎成为了每一个音乐人的噩梦。即使自己本身并没有抄袭的行为，但一旦陷入涉嫌“抄袭”的风波，对自己本身的形象必定是有所损伤的。当然，法律上的“抄袭”与一般听众所认为的抄袭并不相同。有些歌曲在听众耳中听起来相似，就有了抄袭的嫌疑。在音乐领域，几乎每隔一段时间，就会有一些旋律相似的歌曲被网友“深扒”比对，有人甚至在网上放出数十首涉嫌抄袭的华语歌曲旋律片段，进而引发又一波对于作品本身是否具有“重大抄袭嫌疑”的网络讨论。如今音乐界抄袭现象屡见不鲜，品冠的《我以为》，其旋律与周杰伦的《安静》相似；林俊杰的《杀手》，其副歌部分跟韩国歌手李孝利的《TocTocToc》相似；佟大为的《幻想无罪》，其副歌部分与英国歌曲《Tubthumping》相似；黄健翔的《你不是一个人》，与英文歌曲《AllRise》的旋律和结构均相似。许多人认为，抄袭就是两首歌听起来有相似的地方，但在法官耳中情况就未必如此了。
在音乐圈中，也有着将“8个小节雷同”作为判断音乐作品是否抄袭的业界标准。但实际上，我国《著作权法》中根本没有类似“8小节雷同即算抄袭”的相关法律，实际案例中也有因“实质接触”原则仅4小节相同即被认定抄袭的情况，法律中对音乐侵权的处理并没有处理商标、专利时的量化标准，因此类似案件更多的是靠法官利用自由裁量权进行判断，也就是法官对于音乐的理解。
法官在音乐抄袭的认定上，主要以“接触+实质性相似”作为判断原则，考察：（1）被告是否有机会接触过原告的作品，（2）原告的作品是否和被告的作品构成实质性相似。接触是指被告是否有机会接触过原告的作品，需要参考被侵权作品的发布时间、发布方式和影响力等的因素。而原被告的作品是否构成实质性相似，法官不会自行判断，而会委托专业机构，如中国版权研究会、版权鉴定专业委员会、中国音乐著作权协会等机构进行鉴定。具体的标准比较复杂，并不是“四小节”或“八小节”那么简单，而要综合各种因素，包括旋律、编曲、和声等。
具体的分析大体分为两步：第一步，分析被“抄袭”作品和涉嫌“抄袭”作品的相似部分，确定相似部分是否具有独创性。音乐作品的独创性主要表现在旋律上。独创性要求作者独立创作完成，在音乐领域会特别注意将作品与民歌音乐、传统戏曲、曲艺等进行比较，避免将公共领域作品据为己有。如果两者相似的部分不具有独创性，则不构成侵权。第二步，判断被“抄袭”作品和“抄袭”作品是否构成实质性相似。通常认为当两个作品之间有8个小节雷同或者整首音乐伴奏中主和弦部分基本相同、属和弦有60%的相似，则构成实质性相似，即构成侵权。
1999年6月,可口可乐公司在其“雪碧”饮料电视广告中使用的《日出》(又名《真我》)主题曲引起太阳神集团的注意。太阳神集团认为其在创作主题和主要旋律等方面与自己广告歌曲《当太阳升起的时候》存在雷同,易对消费者造成误导,侵犯了太阳神集团的知识产权。2000年3月,在多次交涉未果的情况下,太阳神集团将可口可乐公司诉至北京市高级人民法院,索赔额高达3000万元人民币。
中国版权研究会版权鉴定专业委员会在鉴定两个音乐作品是否构成实质性相似时认为“音乐的个性是组织起七个音符的调式、施法、节奏、速度、和声、织体上的不同，表现不同风格、情绪和感受，这是区别两首作品是否相同的重要标志。”依据这一原则，对太阳神公司的企业歌《当太阳升起的时候》与可口可乐公司提供的在太阳神公司企业歌《当太阳升起的时候》、广告歌《当太阳升起的时候》出现之前的歌曲的词、曲进行分析比较，作出下述鉴定结论：太阳神公司的企业歌《当太阳升起的时候》、广告歌《当太阳升起的时候》与可口可乐公司提供的在太阳神公司的歌曲出现之前的歌曲的词、曲不具有同一性。”因此，法院判决可口可乐公司侵犯了太阳神公司的著作权。判决后，太阳神集团发言人表示,对于可口可乐公司的赔款,集团准备仅留下象征性的1美元,其余的将全部捐赠给广州知识产权法学会,用于知识产权保护工作。
随着音乐行业工业化的发展，许多音乐作品也开始类型化，制作某一类型的作品也会在旋律、和弦或者配器上有着一定的“套路”。在这种情况下，就容易给听众一种似曾相识的感觉，但这种相似与法律上真正的抄袭仍有着很远一段距离。是否构成抄袭并不能机械地进行判断，否则将会成为阻碍音乐作品涌现的“拦路虎”。
如今音乐抄袭的问题数量多、受理周期长、认定难、上诉少、胜诉更少。所以只能指向舆论，也希望观众的底线和态度能够真正用在真正严肃的问题上。
1993年，在梅艳芳的生日会上，成龙迟到一小时后才姗姗来迟。[阴险]
此举引起向华强的极度不满，不留任何情面直接朝着成龙泼了一杯红酒，并留下了一句“你给阿梅跪下”便离开了。[阴险]
当天，迟到的成龙被身边人起哄，无法推辞颇感无奈的成龙甘愿自罚三杯。[阴险]
喝上头的向华强看到不情不愿的成龙气不打一处来，忽然站起来说了句：
“才三杯酒？这也太不把阿梅放在眼里了！”
一瞬间，本是热闹欢乐的气氛降到冰点，在场的所有人你看着我我看着你，没有人敢出言附和和劝阻。[阴险]
感觉面子上过不去的成龙白了向华强一眼，越过他背对着跟其他人热情地打招呼，直接无视向华强的存在。[阴险]
而平时绅士大方的向华强直接把红酒泼到成龙的脸上，不顾众人阻拦呵斥成龙，要求成龙给梅艳芳下跪。[阴险]
幸好梅艳芳即使反应过来连忙打圆场，而曾志伟也把成龙拉到一边，不然这场生日宴不知会闹出怎样无法收拾的后果。[阴险]
其实从这件小事上就能看出曾志伟的“聪明之处”。[阴险]
在向华强和成龙起冲突的时候，曾志伟并没有出面劝阻，而梅艳芳打圆场过后，他先是挡住向华强的下一步举动，然后又把成龙拉到一边。[阴险]
面对这两位都不可得罪的“大佬”，曾志伟以他自身的颜面和尊严，尽力地去保护和挽回向华强和成龙的面子，不管怎么说都是卖面子给了两人。[阴险]
不过，曾志伟的“小聪明”绝对不止用在名利场上，在赚钱方面更是如鱼得水，一般人根本比不过。[阴险]
曾志伟直接授权自己的肖像权，一年之间狂赚1.7亿台币，约人民币4000万，这可是普通人几辈子都难以企及的收入，他只是“卖脸”给了厂商而已，连广告都没有拍，这钱赚得实在是太轻而易举了。[阴险]
不知道这两件是有没有刷新你们对曾志伟固有认知呢？
#曾志伟靠肖像授权捞金1.7亿##盘点明星们的生财之道#
此举引起向华强的极度不满，不留任何情面直接朝着成龙泼了一杯红酒，并留下了一句“你给阿梅跪下”便离开了。[阴险]
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#杭州# 【今日特别活动——情歌接龙】[干杯][给你小心心]
在评论区留下一句自己最喜欢的一首情歌的歌词，
等待另一个人接你的歌词，
如果你的歌词被别人接了，请主动加ta好友，然后互道早安，坚持3天。
规则:已经被别人回复过的楼层不能再回复，每个层主只能加一个好友，以示诚意。
缘分等又等不来，总是需要其中一个人稍微主动一点点，
祝你好(tuo）运(dan）[男孩儿][心][女孩儿] https://t.cn/RXnd9Kb https://t.cn/RXnd9Kb
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