色受想行识中的“受”是什么意思?
受为领纳意,受呢,就是领纳一切、接受一切的意思,指六根对六尘产生之苦乐,不苦不乐之分别感受。就是啊,三种受业,受缘主要是指六根对六尘,就是眼耳鼻舌身意在对色声香味触法的时候,产生苦的或者是乐的感受,或者是不苦不乐的分别感受。苦乐它还有大苦、小苦、中苦、微苦、了不得的苦、巨苦等等苦,那么乐也有多种层次的区分,不苦不乐呢就处的是中庸之道,受就产生的这种三种感受。
完整法义详见《藉心经说真谛》p392
受为领纳意,受呢,就是领纳一切、接受一切的意思,指六根对六尘产生之苦乐,不苦不乐之分别感受。就是啊,三种受业,受缘主要是指六根对六尘,就是眼耳鼻舌身意在对色声香味触法的时候,产生苦的或者是乐的感受,或者是不苦不乐的分别感受。苦乐它还有大苦、小苦、中苦、微苦、了不得的苦、巨苦等等苦,那么乐也有多种层次的区分,不苦不乐呢就处的是中庸之道,受就产生的这种三种感受。
完整法义详见《藉心经说真谛》p392
三字经简说(二十二)
爱恶欲 七情具
“爱”:心之贪恋也。看见心里所喜欢的,便执着不放,佛经说:“爱不重不生娑婆。”所以娑婆众生爱心最重。爱常与贪合在一起叫贪爱,看到自以为美的、好的,都想占为己有。占到了,却恼害了别人,若占不到,自己又痛苦,爱之一字,真是害人不浅。要如何破解呢?就是把一切都看成假相。事间所有事物都是众缘和合而成的,众缘分散变成“空”,这么一观想,就会发现,世间的一切并非都值得我们去追求、去贪爱。
历史上有许多人,为争王位,为争国土,为争美女而发动流血战争,造下种种恶业,虽暂时享受胜利的花果,但可怕的报应却紧跟而来,所以唯有“清心寡欲”,才可免百日之忧。
“恶”:心之憎嫌也。对于丑的,不好的,产生讨厌的心理。“爱”固然不好,但“恶”也不可取,最好是中庸之道,也就是不要起分别心,要怨亲平等,平常广结善缘,不要到处结仇,如此才可左右逢源。
“欲”:心之思慕也。看见别人有,而我没有;别人的较好,而我的不好。便产生一种羡慕心理,严重时就生起欲望,而激出贪求心。
欲望重都是不知足所造成的,俗语说:“知足常乐”,若不知足就要永受“求不得”之苦。
七情都各有其缺点,但无一人可断尽,因此我们要善用七情,要有所为而发,一切为公不为私,发也要合乎节度,收放自如,这样才是真正至性至情的“性情中人”。
———《明伦》
爱恶欲 七情具
“爱”:心之贪恋也。看见心里所喜欢的,便执着不放,佛经说:“爱不重不生娑婆。”所以娑婆众生爱心最重。爱常与贪合在一起叫贪爱,看到自以为美的、好的,都想占为己有。占到了,却恼害了别人,若占不到,自己又痛苦,爱之一字,真是害人不浅。要如何破解呢?就是把一切都看成假相。事间所有事物都是众缘和合而成的,众缘分散变成“空”,这么一观想,就会发现,世间的一切并非都值得我们去追求、去贪爱。
历史上有许多人,为争王位,为争国土,为争美女而发动流血战争,造下种种恶业,虽暂时享受胜利的花果,但可怕的报应却紧跟而来,所以唯有“清心寡欲”,才可免百日之忧。
“恶”:心之憎嫌也。对于丑的,不好的,产生讨厌的心理。“爱”固然不好,但“恶”也不可取,最好是中庸之道,也就是不要起分别心,要怨亲平等,平常广结善缘,不要到处结仇,如此才可左右逢源。
“欲”:心之思慕也。看见别人有,而我没有;别人的较好,而我的不好。便产生一种羡慕心理,严重时就生起欲望,而激出贪求心。
欲望重都是不知足所造成的,俗语说:“知足常乐”,若不知足就要永受“求不得”之苦。
七情都各有其缺点,但无一人可断尽,因此我们要善用七情,要有所为而发,一切为公不为私,发也要合乎节度,收放自如,这样才是真正至性至情的“性情中人”。
———《明伦》
民国的书家,也在蒙蒙懂懂之间,比如孙中山和康有为。
按真正的书法大家沙孟海说清末只有伊秉绶。
真正的书法还是在黄宾虹那里,傅雷最懂黄宾虹了,傅聪当年是看黄宾虹的文景长大的,所以朗朗下指便俗。
井上有一按日本人的心态写,接了当代艺术的状态,但不符合中国的中庸之道的思想,所谓松杉之骚,嫉妒恨喜。
按笔法说日本人最推崇的是晋代和唐的褚遂良,朴实如颜真卿,草书如一休,学唐代的怀素,但学的最本质的是良宽吧。
民国的人有大才像弘一从魏碑到自己书法,真不容易,空寂无笔,秃头八大,但太文艺了。
鲁迅的书法真好,魏晋风度,后来康生和沈从文说书法,都是外行,黄永玉就更外行了。中国的所谓名家里,范增黄永玉韩美林根本就不会写字。
——侯金利醉后谈书法 https://t.cn/A6q3EvIr
按真正的书法大家沙孟海说清末只有伊秉绶。
真正的书法还是在黄宾虹那里,傅雷最懂黄宾虹了,傅聪当年是看黄宾虹的文景长大的,所以朗朗下指便俗。
井上有一按日本人的心态写,接了当代艺术的状态,但不符合中国的中庸之道的思想,所谓松杉之骚,嫉妒恨喜。
按笔法说日本人最推崇的是晋代和唐的褚遂良,朴实如颜真卿,草书如一休,学唐代的怀素,但学的最本质的是良宽吧。
民国的人有大才像弘一从魏碑到自己书法,真不容易,空寂无笔,秃头八大,但太文艺了。
鲁迅的书法真好,魏晋风度,后来康生和沈从文说书法,都是外行,黄永玉就更外行了。中国的所谓名家里,范增黄永玉韩美林根本就不会写字。
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