#汉代琵琶#
说起汉朝远嫁匈奴的王昭君,很多人脑海里会浮现出这样一个画面:大漠戈壁,夕阳西下,昭君身披斗篷,怀抱琵琶,正回望故乡长安。
在中国民乐体系中,琵琶是弹拨乐的首座,它有半梨形的共鸣箱,长颈处有一定的弯曲弧度,人们称之为曲项琵琶。
但有趣的是,曲项琵琶直到南北朝才传入中原,那么王昭君怀中抱着的是什么呢?
其实,中国历史上除了有曲项琵琶之外,还有直项琵琶。这种诞生在秦汉时的琵琶,在唐朝人笔下被称作“秦琵琶”或“汉琵琶”,魏晋时期的名士阮咸很擅长演奏,故而此乐器又被称作“阮”。
唐宋之后,直项琵琶和曲项琵琶不断融合,在乐器设计上集合了各自优点,在演奏方法上也发生了变化,终于出现了今日琵琶的定型。看来,昭君出塞时若真抱着琵琶,那也该是“汉琵琶”。
图为日本正仓院收藏的螺钿紫檀阮。这种长柄笔直、共鸣箱呈圆形的弹拨乐器,诞生于秦汉时期,实为一种直项琵琶。
说起汉朝远嫁匈奴的王昭君,很多人脑海里会浮现出这样一个画面:大漠戈壁,夕阳西下,昭君身披斗篷,怀抱琵琶,正回望故乡长安。
在中国民乐体系中,琵琶是弹拨乐的首座,它有半梨形的共鸣箱,长颈处有一定的弯曲弧度,人们称之为曲项琵琶。
但有趣的是,曲项琵琶直到南北朝才传入中原,那么王昭君怀中抱着的是什么呢?
其实,中国历史上除了有曲项琵琶之外,还有直项琵琶。这种诞生在秦汉时的琵琶,在唐朝人笔下被称作“秦琵琶”或“汉琵琶”,魏晋时期的名士阮咸很擅长演奏,故而此乐器又被称作“阮”。
唐宋之后,直项琵琶和曲项琵琶不断融合,在乐器设计上集合了各自优点,在演奏方法上也发生了变化,终于出现了今日琵琶的定型。看来,昭君出塞时若真抱着琵琶,那也该是“汉琵琶”。
图为日本正仓院收藏的螺钿紫檀阮。这种长柄笔直、共鸣箱呈圆形的弹拨乐器,诞生于秦汉时期,实为一种直项琵琶。
#国内外设计[超话]# #印际[超话]#
Pelizzari Studio作品:Il fascino degli anni Settanta
这座位于意大利伦巴第平原的顶层公寓,可以从远处看到阿尔卑斯山壮观的白雪皑皑的链条,它是当地的设计师Pelizzari Studio为一对想表达对艺术的热爱的企业家设计的。他们的主要需求是一种有内在化的氛围,可以与现代艺术收藏或当代艺术作品进行对话。
Pelizzari Studio作品:Il fascino degli anni Settanta
这座位于意大利伦巴第平原的顶层公寓,可以从远处看到阿尔卑斯山壮观的白雪皑皑的链条,它是当地的设计师Pelizzari Studio为一对想表达对艺术的热爱的企业家设计的。他们的主要需求是一种有内在化的氛围,可以与现代艺术收藏或当代艺术作品进行对话。
#曼辛之星•专注传统和田玉#
【传播文化,普及知识,为您打开和田玉收藏之路】
一百个为什么(1)——籽料为什么要留皮?
现如今,和田玉玩皮留皮是一种潮流和时尚。
枣红皮、洒金皮、油库皮、秋梨皮、油烟皮、黑皮……
喜爱玉石皮色的玩家们不仅喜欢玩皮,还给不同的皮色起了一个又一个生动且形象的名称,雕琢玉器的玉雕师也会在自己的玉石作品上留下皮色的印记。
那么,你们知道为什么现在和田玉喜欢留皮吗?
1、皮色可以看真假
收藏界有句老话,叫“瓷看底,玉看皮”;玉石圈也有句名言,叫:“籽料去了皮,神仙也难断。” 和田玉留皮,不仅是为了好看,也是为了让我们对和田玉的产状和产地进行辨识。 大多数山料都不具有皮色,皮色更多是籽料的身份证,我们往往在判断一块玉是山料还是籽料时,皮色便是重要的证据之一。 并且,如果有喜欢玉镯的朋友会发现,但凡是籽料手镯,基本都会留有皮色,因为这个皮色是我们判断这枚玉镯是不是籽料的关键,而且,留了皮的玉镯,价格上也是和没留皮的有所区别。
2、皮色可以巧雕
玉为体,皮为衣,皮色,不仅保护着里面的玉肉,也为和田玉披上了多彩的外衣,大大丰富了玉石作品的表现形式和题材。 在玉雕师的手下,多彩的皮色宛如有了生命,成为了玉上的一抹亮色,吸引着观赏者的目光,并且不同的皮色呈现在玉上,也让玉雕作品更加充满层次感和感染力,观赏价值与文化意蕴十分高。
3、皮色贵且美
如果说在古代留皮的玉器价值不高,那么现在则是截然相反的状况,留皮的作品不仅贵且美! 在现在的市场上,同样质量的和田玉,如果没留皮的价值一万,那么带了点皮,就能让这块玉的价值翻倍,甚至更多!
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一百个为什么(1)——籽料为什么要留皮?
现如今,和田玉玩皮留皮是一种潮流和时尚。
枣红皮、洒金皮、油库皮、秋梨皮、油烟皮、黑皮……
喜爱玉石皮色的玩家们不仅喜欢玩皮,还给不同的皮色起了一个又一个生动且形象的名称,雕琢玉器的玉雕师也会在自己的玉石作品上留下皮色的印记。
那么,你们知道为什么现在和田玉喜欢留皮吗?
1、皮色可以看真假
收藏界有句老话,叫“瓷看底,玉看皮”;玉石圈也有句名言,叫:“籽料去了皮,神仙也难断。” 和田玉留皮,不仅是为了好看,也是为了让我们对和田玉的产状和产地进行辨识。 大多数山料都不具有皮色,皮色更多是籽料的身份证,我们往往在判断一块玉是山料还是籽料时,皮色便是重要的证据之一。 并且,如果有喜欢玉镯的朋友会发现,但凡是籽料手镯,基本都会留有皮色,因为这个皮色是我们判断这枚玉镯是不是籽料的关键,而且,留了皮的玉镯,价格上也是和没留皮的有所区别。
2、皮色可以巧雕
玉为体,皮为衣,皮色,不仅保护着里面的玉肉,也为和田玉披上了多彩的外衣,大大丰富了玉石作品的表现形式和题材。 在玉雕师的手下,多彩的皮色宛如有了生命,成为了玉上的一抹亮色,吸引着观赏者的目光,并且不同的皮色呈现在玉上,也让玉雕作品更加充满层次感和感染力,观赏价值与文化意蕴十分高。
3、皮色贵且美
如果说在古代留皮的玉器价值不高,那么现在则是截然相反的状况,留皮的作品不仅贵且美! 在现在的市场上,同样质量的和田玉,如果没留皮的价值一万,那么带了点皮,就能让这块玉的价值翻倍,甚至更多!
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