#jk[超话]##恋与制作人[超话]##周棋洛[超话]#恋与制作人
周棋洛失轨流星
印象衍生格柄
“在轨道消失之际，我会向你坠去。”
爱会使原本稳定的参数发生错误，
但也正因为有了爱，他才有了开启大门的勇气。
他不会再犹豫了。
这是，行走于黑暗中的光明坚守者的故事。
——“无论明天是否到来，今夜我依旧会对你说晚安。”
待出
周棋洛失轨流星
印象衍生格柄
“在轨道消失之际，我会向你坠去。”
爱会使原本稳定的参数发生错误，
但也正因为有了爱，他才有了开启大门的勇气。
他不会再犹豫了。
这是，行走于黑暗中的光明坚守者的故事。
——“无论明天是否到来，今夜我依旧会对你说晚安。”
待出
2021，要努力，但是不要急。繁花锦簇，硕果累累都需要过程。
向着心中的光亮出发，去做一些具体而快乐的小事。生活很苦，但你要甜，从纷繁复杂的瞬间里，挑拣出自己的小期待。
别怕前方没路，只要你心怀勇气与坚定，满地荆棘也能走出鲜花万里。
但行好事，莫问前程。爱与被爱，诗与远方，都会到来的。
向着心中的光亮出发，去做一些具体而快乐的小事。生活很苦，但你要甜，从纷繁复杂的瞬间里，挑拣出自己的小期待。
别怕前方没路，只要你心怀勇气与坚定，满地荆棘也能走出鲜花万里。
但行好事，莫问前程。爱与被爱，诗与远方，都会到来的。
《你好，李焕英》再见了
经过2020年的寒冬，终于来到2021年，为了弥补上一年的遗憾，合家欢的日子各位如愿走进了影院，相比于《唐人街探案3》的火爆，《你好，李焕英》就显得略逊，但随着唐探三口碑的下跌，《你好，李焕英》成为了春节档的黑马。
它是一部穿越剧，这个题材的电影并不算新鲜，还能拍出什么新意来，但其内核和一般穿越题材的电影有着本质的区别，《你好，李焕英》的成功并不在于能把穿越拍出新意来，而在于最难得的东西，第一：真诚；在很多穿越题材的电影或电视剧里，最不缺的就是一种老到的油腻，这种油腻体现在影片里是主人公们驾轻就熟地用两个年代之间的信息差改变自己的loser人生，让自己成功实现逆风翻盘，最典型的是《夏洛特烦恼》中的夏洛，男主穿越回去的第一件事就是羞辱班主任，第二件事是强吻校花，这场穿越最强烈的动机源于夏洛对现实强烈的不满，而这种欲望获得的满足所带来的的爽感，是这类电影获得很大一批受众的原因。但《你好，李焕英》的好，恰恰影片中的穿越并没有一个用来满足意淫的工具，贾玲的穿越从头到尾只有一个源头：爱。她为的不是一种爽感，而是一种亏欠感。在影片中有这样一句话：打我有记忆起，妈妈就是一个中年妇女的样子，所以我总是忘记，妈妈曾经也是一个花季少女。在很多穿越题材中主人公历史穿越回去见到了曾经是少年的爸爸或者是曾经是少年的妈妈，也只会想到设法撮合他们在一起，所做的一切努力，都是为了自己能顺利出生，但只有贾玲说：她可以不是我的妈妈，如果她拥有更好的人生，那么没有我也没有关系。于是在《你好，李焕英》里，我们第一次看到了穿越的那个人心甘情愿退隐为一个配角，让她的妈妈去当一个花季少女，我想这才是《你好，李焕英》真正打动人的地方，贾玲的穿越没有周旋于两个世界之间的油腻，她的穿越相当笨拙，甚至简单粗暴，但所有人都能感受得到，她的这场穿越真的带着一种真诚和力量，而这种真诚足以让观众不计较这场穿越是否真实。但《你好，李焕英》靠的并不只是真诚它还有穿越片里最缺的另一个东西：意义。在我们看很多穿越片的时候都会想到一个问题，主人公的穿越究竟是为了什么？最典型的例子是韩寒的《乘风破浪》，穿越回去后男主和他爸爸成为好朋友，他们在一起打架喝酒吹牛，整场的穿越只是更好的理解他那个浪荡成性的爸爸，但没有想过要拯救那个产后抑郁而跳楼的妈妈，在这场穿越里角色之间基本毫无变化。《乘风破浪》的“致敬”对象《新难兄难弟》，在这部电影里，父子之间的裂缝实际源于两个不同时代的价值观，而梁朝伟出生在经济高速发展的90年代，他秉持着一种“人人为我”的心态，父亲梁家辉出生在经济还没发展，邻里相亲相爱的80年代，他的人生信条是“我为人人”，这两种价值的冲撞造成了父子的不合，而这种从90年代到80年代的穿越，让梁朝伟看见了一个不一样的世界，从而理解了父亲的人生观，两人最终达成和解。在这样的电影，穿越是有意义的，在银幕内，穿越带来了父子间关系的修补，而在银幕在，我们通过这场穿越带来了两个年代不同的样貌和不同的价值观，从而对现在的生活产生反省和思考。为穿越赋予意义这件事，《夏洛特烦恼》和《乘风破浪》都没有做到或者说做的极其虚假，但《你好，李焕英》做到了，贾玲通过穿越，让妈妈得以摆脱妈妈的身份，去当一个真正的少女。也正是通过这场穿越，我们才能从子女变成一个旁观者，真的去观看去了解我们的妈妈原来是一个怎样的人？原来她也有过青葱的少女时代，也曾经是别人的女儿。这场穿越最大的意义在于她还原了她妈妈在成为妈妈之前，只是她自己的一个过程，这个意义当然没有《新难兄难弟》那么深刻，但在当下，这个意义是稀缺珍贵的，这不仅是因为这是女性视角，所以她有男性视角没有的细腻和真诚，这种真诚来自于贾玲本身袒露自己的勇气。其次，创作者永远比观众多想一层，如果只靠真诚，我们只会看到小品《你好，李焕英》，而不会看到电影《你好，李焕英》，小品和电影的区别在于，电影比小品多了一层，在小品里，看到的是儿女一个人的穿越，这是女儿对母亲单方面的凝视，这个凝视里充满了悔恨和亏欠，但在电影里看到了不止女儿，还有母亲，于是这种凝视变成了双向的，女儿所有的愧疚，都被母亲用一种温暖爱意包裹了起来，正是因为这两个目光的交互，《你好，李焕英》才有了一种真正让人破防的力量，多出来的目光，实际是创作者比观众多想的那一层，这让我想到了一部神剧《请回答，1988》，在里面有一集讲的是当妈妈不在家，家里可能变成的样子，家庭秩序的崩溃，是从妈妈出门的那一天开始，但也是通过这次出门，他们才意识到妈妈每天干的那些细碎的活，是需要动用那么多的心思和力气，一般的电视剧拍到这里就足够了，但《请回答，1988》还给出了一层，当妈妈回家后，发现家里居然被三个大男人收拾得井井有条，近乎完美，但就是这个一瞬间，让妈妈感到无比失落，一开始儿子并不懂妈妈的失落，直到他意识到，妈妈失去的正是那种被需要的感觉。在一个家庭里，正确和不完美并不是最好的做法，适当的保留一点不完美，让家人感受到被需要，感觉自己存在于家庭中的价值，或许才是更好的做法，在这部剧里，编剧对情感有着细致入微的观察，而正是这些观察，创作者永远比观众多想了一层。
回到《你好，李焕英》，贾玲对妈妈的亏欠，转化为小品和电影，让妈妈再活一次。与其他几部同期上映的春节档，它没有宏大场面，一流故事构造，精美的特效，但真的能打动观众心里的一个坎：共情。 https://t.cn/R2Wx3Rr
经过2020年的寒冬，终于来到2021年，为了弥补上一年的遗憾，合家欢的日子各位如愿走进了影院，相比于《唐人街探案3》的火爆，《你好，李焕英》就显得略逊，但随着唐探三口碑的下跌，《你好，李焕英》成为了春节档的黑马。
它是一部穿越剧，这个题材的电影并不算新鲜，还能拍出什么新意来，但其内核和一般穿越题材的电影有着本质的区别，《你好，李焕英》的成功并不在于能把穿越拍出新意来，而在于最难得的东西，第一：真诚；在很多穿越题材的电影或电视剧里，最不缺的就是一种老到的油腻，这种油腻体现在影片里是主人公们驾轻就熟地用两个年代之间的信息差改变自己的loser人生，让自己成功实现逆风翻盘，最典型的是《夏洛特烦恼》中的夏洛，男主穿越回去的第一件事就是羞辱班主任，第二件事是强吻校花，这场穿越最强烈的动机源于夏洛对现实强烈的不满，而这种欲望获得的满足所带来的的爽感，是这类电影获得很大一批受众的原因。但《你好，李焕英》的好，恰恰影片中的穿越并没有一个用来满足意淫的工具，贾玲的穿越从头到尾只有一个源头：爱。她为的不是一种爽感，而是一种亏欠感。在影片中有这样一句话：打我有记忆起，妈妈就是一个中年妇女的样子，所以我总是忘记，妈妈曾经也是一个花季少女。在很多穿越题材中主人公历史穿越回去见到了曾经是少年的爸爸或者是曾经是少年的妈妈，也只会想到设法撮合他们在一起，所做的一切努力，都是为了自己能顺利出生，但只有贾玲说：她可以不是我的妈妈，如果她拥有更好的人生，那么没有我也没有关系。于是在《你好，李焕英》里，我们第一次看到了穿越的那个人心甘情愿退隐为一个配角，让她的妈妈去当一个花季少女，我想这才是《你好，李焕英》真正打动人的地方，贾玲的穿越没有周旋于两个世界之间的油腻，她的穿越相当笨拙，甚至简单粗暴，但所有人都能感受得到，她的这场穿越真的带着一种真诚和力量，而这种真诚足以让观众不计较这场穿越是否真实。但《你好，李焕英》靠的并不只是真诚它还有穿越片里最缺的另一个东西：意义。在我们看很多穿越片的时候都会想到一个问题，主人公的穿越究竟是为了什么？最典型的例子是韩寒的《乘风破浪》，穿越回去后男主和他爸爸成为好朋友，他们在一起打架喝酒吹牛，整场的穿越只是更好的理解他那个浪荡成性的爸爸，但没有想过要拯救那个产后抑郁而跳楼的妈妈，在这场穿越里角色之间基本毫无变化。《乘风破浪》的“致敬”对象《新难兄难弟》，在这部电影里，父子之间的裂缝实际源于两个不同时代的价值观，而梁朝伟出生在经济高速发展的90年代，他秉持着一种“人人为我”的心态，父亲梁家辉出生在经济还没发展，邻里相亲相爱的80年代，他的人生信条是“我为人人”，这两种价值的冲撞造成了父子的不合，而这种从90年代到80年代的穿越，让梁朝伟看见了一个不一样的世界，从而理解了父亲的人生观，两人最终达成和解。在这样的电影，穿越是有意义的，在银幕内，穿越带来了父子间关系的修补，而在银幕在，我们通过这场穿越带来了两个年代不同的样貌和不同的价值观，从而对现在的生活产生反省和思考。为穿越赋予意义这件事，《夏洛特烦恼》和《乘风破浪》都没有做到或者说做的极其虚假，但《你好，李焕英》做到了，贾玲通过穿越，让妈妈得以摆脱妈妈的身份，去当一个真正的少女。也正是通过这场穿越，我们才能从子女变成一个旁观者，真的去观看去了解我们的妈妈原来是一个怎样的人？原来她也有过青葱的少女时代，也曾经是别人的女儿。这场穿越最大的意义在于她还原了她妈妈在成为妈妈之前，只是她自己的一个过程，这个意义当然没有《新难兄难弟》那么深刻，但在当下，这个意义是稀缺珍贵的，这不仅是因为这是女性视角，所以她有男性视角没有的细腻和真诚，这种真诚来自于贾玲本身袒露自己的勇气。其次，创作者永远比观众多想一层，如果只靠真诚，我们只会看到小品《你好，李焕英》，而不会看到电影《你好，李焕英》，小品和电影的区别在于，电影比小品多了一层，在小品里，看到的是儿女一个人的穿越，这是女儿对母亲单方面的凝视，这个凝视里充满了悔恨和亏欠，但在电影里看到了不止女儿，还有母亲，于是这种凝视变成了双向的，女儿所有的愧疚，都被母亲用一种温暖爱意包裹了起来，正是因为这两个目光的交互，《你好，李焕英》才有了一种真正让人破防的力量，多出来的目光，实际是创作者比观众多想的那一层，这让我想到了一部神剧《请回答，1988》，在里面有一集讲的是当妈妈不在家，家里可能变成的样子，家庭秩序的崩溃，是从妈妈出门的那一天开始，但也是通过这次出门，他们才意识到妈妈每天干的那些细碎的活，是需要动用那么多的心思和力气，一般的电视剧拍到这里就足够了，但《请回答，1988》还给出了一层，当妈妈回家后，发现家里居然被三个大男人收拾得井井有条，近乎完美，但就是这个一瞬间，让妈妈感到无比失落，一开始儿子并不懂妈妈的失落，直到他意识到，妈妈失去的正是那种被需要的感觉。在一个家庭里，正确和不完美并不是最好的做法，适当的保留一点不完美，让家人感受到被需要，感觉自己存在于家庭中的价值，或许才是更好的做法，在这部剧里，编剧对情感有着细致入微的观察，而正是这些观察，创作者永远比观众多想了一层。
回到《你好，李焕英》，贾玲对妈妈的亏欠，转化为小品和电影，让妈妈再活一次。与其他几部同期上映的春节档，它没有宏大场面，一流故事构造，精美的特效，但真的能打动观众心里的一个坎：共情。 https://t.cn/R2Wx3Rr
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