当行者或亡逃自贼杀,亦非人臣之节也。夫边郡之士,闻烽举燧燔,皆摄弓而驰,荷兵而走,流汗相属,唯恐居后。触白刃,冒流矢,议不反顾,计不旋踵,人怀怒心,如报私雠。彼岂乐死恶生,非编列之民,而与巴蜀异主哉?计深虑远,急国家之难,而乐尽人臣之道也!故有剖符之封,析珪而爵,位为通侯,处列东第。终则遗显号于后世,传土地于子孙,行事甚忠敬,居位甚安逸,名声施于无穷,功烈著于不灭。是以贤人君子,肝脑涂中原,膏液润野草而不辞也。
李白独创一种诗体,连题目都没有,却写下唯美的相思,流传千古!
以英玮绝世之姿,凌跨百代,古今诗人尽废。
这是北宋文坛宗师苏轼的评价。尽管很多人认为,宋代的苏轼,是才气唯一能够比得上唐朝的李白的,但就诗道而言,苏轼却自叹不如,认为古今诗人,都不如李白、杜甫,“古今”之中,当然也包含他了。
李白在中国古典诗歌的地位,早已无需赘言。在他踏月而去的一千多年来,无数文人从不吝啬赞扬之词,以表达对诗仙的崇敬。
唐诗的两座高峰,杜甫全能型选手,李白则是天才型选手。他的诗,就如他笔下的庐山瀑布,是九天之上,倾泻而来,妙笔天成、气势磅礴。正因为浪漫奇瑰、自由不羁个性,李白极擅写七绝,和古体诗。
不仅会写,李白还能另辟蹊径。
像唐朝的五古,一直是以王维、孟浩然的新式五古为正体。然而李白出马,却专写仿古五古,并且还带着小老弟杜甫一起写仿古五古。
甚至李白还自创了一种诗体,即“三五七言”。同时,这种诗歌体式,李白还留下了一首非常有名的诗作:
秋风清,秋月明。
落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相思相见知何日,此时此夜难为情。
这首诗,连题目都没有,只是以诗体为名,所以历代学者,对此诗有何寄托众说纷纭。有说是思念故友。有说是李白离家太久,思念亲人所作。更多的人认为,这就是一首以闺思表达的言情之作。具体李白有何指?我们一起来分析下。
整体来看,诗中的主人公是一位闺中女子。一个秋风清冷、明月皎洁的夜晚,她心有所感,牵动了相思之情。
前两句写景,以三字开始,连续两个“秋”字,像吟唱民间歌谣一般,塑造了清风明月的秋夜意境。毫无雕饰的语言,吟读起来,仿佛听到了千百年前,一位女子在闺房独自呢喃。
三四句则用了对仗,以“落叶”、“寒鸦”这种比较暗色调的意象,衬托秋夜悲凉的气氛。月光明亮,所以能够看到落叶在风中聚散,漂泊无定,就像远方的人。栖息的寒鸦,被皎洁的月光相照,乍然惊醒,以为到了白天。
女主人公,独坐西窗,房中的烛火时不时地跳跃,晃动着那孤单的影子。分别已久,而不知何日能够再见,只能整日整夜,忍受相思之苦。形单影只的女子,想把自己隐藏在黑夜中,然而明月却不知人心中的愁思,偏偏洒下这般光芒。
月光照映的黑夜,恍若白昼。窗外的一切一览无遗,周围的黑暗,仿佛被驱散开来,映出了一大片地方。女主人公忽然觉得无处躲藏,思念的情感,在此时此夜,也难以排解。意境很唯美,思念很深刻。
这首诗,虽然是李白对诗歌体式的尝试,对内容注入得比较少,但诗仙出手,岂是凡品?所以这首没有题目的诗,照样流传千古,为世人所传唱。
严羽《沧浪诗话》和胡震亨《李杜诗通》,都认为三五七言这种体式,是隋朝的郑世翼所创的,李白只是模仿了一篇。但经过郭绍虞等学者考据,严羽等人说的话,没有根据。杨齐贤认为,这种体式,就是李白首创的,
李白创作了这种三五七言的诗歌体式之后,这种诗体在当时非常流行。这种体式,声律促节、凄若繁弦,极具音乐之美。所以后世不少人以此为词牌填过词,比如南宋的邓深。清代的词人,还将“三七言”收入了《钦定词谱》。
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以英玮绝世之姿,凌跨百代,古今诗人尽废。
这是北宋文坛宗师苏轼的评价。尽管很多人认为,宋代的苏轼,是才气唯一能够比得上唐朝的李白的,但就诗道而言,苏轼却自叹不如,认为古今诗人,都不如李白、杜甫,“古今”之中,当然也包含他了。
李白在中国古典诗歌的地位,早已无需赘言。在他踏月而去的一千多年来,无数文人从不吝啬赞扬之词,以表达对诗仙的崇敬。
唐诗的两座高峰,杜甫全能型选手,李白则是天才型选手。他的诗,就如他笔下的庐山瀑布,是九天之上,倾泻而来,妙笔天成、气势磅礴。正因为浪漫奇瑰、自由不羁个性,李白极擅写七绝,和古体诗。
不仅会写,李白还能另辟蹊径。
像唐朝的五古,一直是以王维、孟浩然的新式五古为正体。然而李白出马,却专写仿古五古,并且还带着小老弟杜甫一起写仿古五古。
甚至李白还自创了一种诗体,即“三五七言”。同时,这种诗歌体式,李白还留下了一首非常有名的诗作:
秋风清,秋月明。
落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相思相见知何日,此时此夜难为情。
这首诗,连题目都没有,只是以诗体为名,所以历代学者,对此诗有何寄托众说纷纭。有说是思念故友。有说是李白离家太久,思念亲人所作。更多的人认为,这就是一首以闺思表达的言情之作。具体李白有何指?我们一起来分析下。
整体来看,诗中的主人公是一位闺中女子。一个秋风清冷、明月皎洁的夜晚,她心有所感,牵动了相思之情。
前两句写景,以三字开始,连续两个“秋”字,像吟唱民间歌谣一般,塑造了清风明月的秋夜意境。毫无雕饰的语言,吟读起来,仿佛听到了千百年前,一位女子在闺房独自呢喃。
三四句则用了对仗,以“落叶”、“寒鸦”这种比较暗色调的意象,衬托秋夜悲凉的气氛。月光明亮,所以能够看到落叶在风中聚散,漂泊无定,就像远方的人。栖息的寒鸦,被皎洁的月光相照,乍然惊醒,以为到了白天。
女主人公,独坐西窗,房中的烛火时不时地跳跃,晃动着那孤单的影子。分别已久,而不知何日能够再见,只能整日整夜,忍受相思之苦。形单影只的女子,想把自己隐藏在黑夜中,然而明月却不知人心中的愁思,偏偏洒下这般光芒。
月光照映的黑夜,恍若白昼。窗外的一切一览无遗,周围的黑暗,仿佛被驱散开来,映出了一大片地方。女主人公忽然觉得无处躲藏,思念的情感,在此时此夜,也难以排解。意境很唯美,思念很深刻。
这首诗,虽然是李白对诗歌体式的尝试,对内容注入得比较少,但诗仙出手,岂是凡品?所以这首没有题目的诗,照样流传千古,为世人所传唱。
严羽《沧浪诗话》和胡震亨《李杜诗通》,都认为三五七言这种体式,是隋朝的郑世翼所创的,李白只是模仿了一篇。但经过郭绍虞等学者考据,严羽等人说的话,没有根据。杨齐贤认为,这种体式,就是李白首创的,
李白创作了这种三五七言的诗歌体式之后,这种诗体在当时非常流行。这种体式,声律促节、凄若繁弦,极具音乐之美。所以后世不少人以此为词牌填过词,比如南宋的邓深。清代的词人,还将“三七言”收入了《钦定词谱》。
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#战争史##千古回眸[超话]##三国史# 十年正月,车驾朝高平陵,爽兄弟皆从。爽兄弟先是数俱出游,桓范谓曰:"总万机,典禁兵,不宜并出,若有闭城门,谁复内入者?"爽曰:"谁敢尔邪!"由此不复并行。至是乃尽出也。
司马宣王部勒兵马,先据武库,遂出屯洛水浮桥。奏爽曰:
"臣昔从辽东还,先帝诏陛下、秦王及臣升御床,把臣臂,深以后事为念。臣言'二祖亦属臣以后事,【为念】此自陛下所见,无所忧苦;万一有不如意,臣当以死奉明诏'。黄门令董箕等,才人侍疾者,皆所闻知。
今大将军爽背弃顾命,败乱国典,内则僣拟,外专威权;破坏诸营,尽据禁兵,群官要职,皆置所亲;殿中宿卫,历世旧人皆复斥出,欲置新人以树私计;根据槃互,纵恣日甚。外既如此,又以黄门张当为都监,专共交关,看察至尊,侯伺神器,离间二宫,伤害骨肉。天下汹汹,人怀危惧,陛下但为寄坐,岂得久安!此非先帝诏陛下及臣升御床之本意也。
臣虽朽迈,敢忘枉言?昔赵高极意,秦氏以灭;吕、霍早断,汉祚永世。此乃陛下之大鉴,臣受命之时也。太尉臣济、尚书令臣孚等,皆以爽为有无君之心,兄弟不宜典兵宿卫,奏永宁宫。皇太后令敕臣如奏施行。臣辄敕主者及黄门令罢爽、羲、训吏兵,以侯就第,不得逗留以稽车驾;敢有稽留,便以军法从事。臣辄力疾将兵屯洛水浮桥,伺察非常。"
司马宣王部勒兵马,先据武库,遂出屯洛水浮桥。奏爽曰:
"臣昔从辽东还,先帝诏陛下、秦王及臣升御床,把臣臂,深以后事为念。臣言'二祖亦属臣以后事,【为念】此自陛下所见,无所忧苦;万一有不如意,臣当以死奉明诏'。黄门令董箕等,才人侍疾者,皆所闻知。
今大将军爽背弃顾命,败乱国典,内则僣拟,外专威权;破坏诸营,尽据禁兵,群官要职,皆置所亲;殿中宿卫,历世旧人皆复斥出,欲置新人以树私计;根据槃互,纵恣日甚。外既如此,又以黄门张当为都监,专共交关,看察至尊,侯伺神器,离间二宫,伤害骨肉。天下汹汹,人怀危惧,陛下但为寄坐,岂得久安!此非先帝诏陛下及臣升御床之本意也。
臣虽朽迈,敢忘枉言?昔赵高极意,秦氏以灭;吕、霍早断,汉祚永世。此乃陛下之大鉴,臣受命之时也。太尉臣济、尚书令臣孚等,皆以爽为有无君之心,兄弟不宜典兵宿卫,奏永宁宫。皇太后令敕臣如奏施行。臣辄敕主者及黄门令罢爽、羲、训吏兵,以侯就第,不得逗留以稽车驾;敢有稽留,便以军法从事。臣辄力疾将兵屯洛水浮桥,伺察非常。"
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