#文学艺术之美#
答人问有三种方法,即是诗经的兴赋比。人家问一桩事情,你顺理成章地陈述下去,这种答法就是赋。人家问一个道理,你想了想,用个比喻来说明,这种答法就是比。这两种答,都是在问之后。但还有一种叫做兴的答法,是答在问前。
例如,《诗经》里有云:“桃之夭夭,灼灼其华,之子于归,宜其室家。”假如有人问:听说你在路上看见某家接新娘子的花轿抬过,是吗?倘使你答这是在何日何地,男家的排场如何如何、女家的嫁妆如何如何等,这就是赋的答法。又若你的回答带上许多诙谐俏皮,形容得像老鼠嫁女,又像钟馗嫁妹,使人听得笑疼肚肠。于是又问:此时新娘子在花轿里是怎样的心理呢?你答:她象是在神前抽得一支签,好像是吉签,但尚待念签语来揭晓答案。也许念了签语还是费猜详。你这样比来比去,就是比的答法。而倘使人家问你有没有看见新娘子,你脱头脱脑地答说:“桃花”,这就是兴的答法了。人家问赵州:听说你见过南泉?他答:镇州出大萝卜头,就可比说桃花开得夭夭,是答在问前。人家问是要想晓得答案,你答了却使人更糊涂。是一片春阳的糊涂么?“桃之夭夭”与“之子于归”也可以说是没有关系。民谣有先是一声长长的“啊!”唱得很高很远,而什么字义也没有,光是个发声,有一个世界要开始了。“桃之夭夭,灼灼其华”,也等于发声的意思,只是已有语义了,可以说是发意。但发声与发意都不规定下文的内容,像风吹花开,这就是兴。它能不规定开花的内容,不是比喻,亦非暗示,本文尚全然是未知,而只是个开始。与本文不相干的一个开始。那发声是兴在风,而发意则是兴在于风与花之际,但都不即是说到了花。中国的童谣与民歌里就多有像这样的发句。
好文章都要如此。不但起句,便是写到中间亦随处有看似不相干的句子出来,文章就别有摇曳风姿。这通于做人的道理,亦通于一切做学问的道理……
答人问有三种方法,即是诗经的兴赋比。人家问一桩事情,你顺理成章地陈述下去,这种答法就是赋。人家问一个道理,你想了想,用个比喻来说明,这种答法就是比。这两种答,都是在问之后。但还有一种叫做兴的答法,是答在问前。
例如,《诗经》里有云:“桃之夭夭,灼灼其华,之子于归,宜其室家。”假如有人问:听说你在路上看见某家接新娘子的花轿抬过,是吗?倘使你答这是在何日何地,男家的排场如何如何、女家的嫁妆如何如何等,这就是赋的答法。又若你的回答带上许多诙谐俏皮,形容得像老鼠嫁女,又像钟馗嫁妹,使人听得笑疼肚肠。于是又问:此时新娘子在花轿里是怎样的心理呢?你答:她象是在神前抽得一支签,好像是吉签,但尚待念签语来揭晓答案。也许念了签语还是费猜详。你这样比来比去,就是比的答法。而倘使人家问你有没有看见新娘子,你脱头脱脑地答说:“桃花”,这就是兴的答法了。人家问赵州:听说你见过南泉?他答:镇州出大萝卜头,就可比说桃花开得夭夭,是答在问前。人家问是要想晓得答案,你答了却使人更糊涂。是一片春阳的糊涂么?“桃之夭夭”与“之子于归”也可以说是没有关系。民谣有先是一声长长的“啊!”唱得很高很远,而什么字义也没有,光是个发声,有一个世界要开始了。“桃之夭夭,灼灼其华”,也等于发声的意思,只是已有语义了,可以说是发意。但发声与发意都不规定下文的内容,像风吹花开,这就是兴。它能不规定开花的内容,不是比喻,亦非暗示,本文尚全然是未知,而只是个开始。与本文不相干的一个开始。那发声是兴在风,而发意则是兴在于风与花之际,但都不即是说到了花。中国的童谣与民歌里就多有像这样的发句。
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呸呸呸呸呸呸呸,还记得战士檀小倩么,还记得前些天我们一起战斗过的日子么?
[给你小心心][给你小心心]凡是过往,皆为勋章。[给你小心心][给你小心心]
[给你小心心][给你小心心]前行路上,亦感谢有你护航。[给你小心心][给你小心心]
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前边没发进超话,这条是广而告之和赚积分哒。
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野餐记录
-p1-
走了大概几分钟
才找到一个有树荫又平坦的空地
摆完零食和水果之后拍了好几张照片
幸好来之前吃了午饭 不然真的要饿死
-p2-
简简单单干杯一张 图片P了好久
P完乍看觉得朦朦胧胧的丑
看久了又觉得还可以
-p3-
相比起露脸的合照 好像更喜欢这种影子照
记得第一张影子照
是在"亦菲"家前的路上在路灯下拍的
-p4-p5-
"泫雅"突然拉我手拍的照片
晚上发给我之后 我竟然很喜欢
-p6-
"亦菲"拍的图 原图就很好看
我用这张图练了练滤镜
-p1-
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