“低徊愧人子,不敢叹风尘”,这首回家诗,戳中了多少人的泪点

不知为何,每次回家总有一种恍恍惚惚的惆怅感。

母亲依然不厌其烦地絮絮叨叨,而父亲也一如以往地沉默着,上次的离别仿佛就在昨日。

可是那两鬓醒目的白发,额角深刻的皱纹,无不提醒着我们,父母已渐渐苍老。

忍不住想起清朝蒋士铨的一句诗“低徊愧人子,不敢叹风尘”,出自他的《岁末到家》,一字一句,戳中了多少人的泪点。

爱子心无尽,归家喜及辰。
寒衣针线密,家信墨痕新。
见面怜清瘦,呼儿问苦辛。
低徊愧人子,不敢叹风尘。

这首诗的作者蒋士铨是清朝著名文学家,在诗词和戏曲方面皆取得了很大的成就,和赵翼、袁枚并称“江右三大家”。

他的父亲蒋坚是位秀才,擅长刑名之学,曾协助地方官屡破奇案;母亲钟令嘉也是位通晓经史,能诗善文的才女。

在他出生没多久,因为家境贫困,父亲远行谋生,所以他从小是由母亲抚养。

三四岁时,他的母亲便亲自教他识字,“断竹篾为点画,攒簇成字教之”。

对蒋士铨而言,钟氏不仅是他的母亲,更是他的启蒙恩师,母子间的感情自是深厚。

这首《岁末到家》写于公元1746年,在此之前,他拜状元金德瑛为师,随师离开家门,游历四方,结交名士。

一直到了年末才赶回家中,面对母亲的殷殷关切,一时感慨万千,便写下了这首诗,一字一句,戳中了多少人的泪点。

诗歌首联通过描写母亲见儿子归来的喜悦之情,烘托母亲的“爱子无尽”。

看似很平淡的10个字,便将母爱的深沉无尽,强调得异常鲜明突出。

这种一毫不隐瞒、一毫不修饰,照那情感的原样子,迸裂到字句上的表现方式,远比含蓄的表现手法更触动人心。

接着颔联和颈联,诗人开始对“爱子无尽”展开具体描写。

颔联两句“寒衣针线密,家信墨痕新”从回忆写起。

诗人截取了两个经典意象,“寒衣”和“家信”,蕴含了母亲对儿子无限的思念和关爱。

“密”字将母亲在灯下一针一线,密密缝衣的场景写活了,和孟郊的“临行密密缝,意恐迟迟归”,有异曲同工之妙。

而“新”字则说明母亲写信之频繁,思念之情不言而喻。

颈联又回到了现实,描写了母子相见的情景。

“见面怜清瘦,呼儿问苦辛”,母亲明明如此思念儿子,可是当见面时,看到儿子面容清瘦,心中只剩了心疼。

又将儿子拉到面前,絮絮叨叨地询问路上的风尘劳顿。

这两句具有极强的画面感,一下子便将读者摄入一种母子团圆的氛围中,短短10字,一个“爱子无尽”的母亲形象便跃然纸上。

从回忆到现实,母亲的关爱,一直萦绕在诗人的心间,让诗人既感激又愧疚,于是便发出了如斯感慨,“低徊愧人子,不敢叹风尘”。

诗人一年到头,在外奔波,无法在母亲跟前尽孝,可是母亲对他的爱却丝毫不减,怎能不令他愧疚呢?

而他“不敢叹风尘”的原因,除了内疚,也是为了不让母亲担忧,母子间的深厚感情由此可见。

整首诗并没有刻意求工、雕琢词句,只是以平淡朴实的语言,将母子亲情极自然、极深刻地表现出来。

一字一句仿佛从肺腑中镂出,戳中了多少人的泪点。

“见面怜清瘦,呼儿问苦辛”,母爱的伟大,尽在这首返乡诗中。

回家的道路也许很漫长,也许很拥挤,但走过这一程,迎接我们的将是一场盛世温暖。

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在长春的第一个晚上还是失眠了 长春还是很冷 没想到雪都还没化完 想起来今早上起来赶飞机时还没天亮的贵阳 街道上空无一人却如此熟悉温暖
想想读书的时候或许是美好的 可以喝酒自由啦 可以不用躲着抽烟啦 可以随着自己心意去做事啦 但是少了每天被做饭吵醒的声音 少了朋友在耳边絮絮叨叨的分手吵架和好哈哈哈哈哈 少了熟悉的“十五二十” 少了爱你的人
希望我的朋友都可以在自己成长的生活轨道里都不要被磨平棱角


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