༡ སྒོ་དར་གྱི་ཟུར་ཆུང་ཞིག།
2.浪漫诗意的人又如何
3.4.遗忘
5.海
6.Cranford 克兰弗德，唐顿之后的最爱，看两遍三遍都不够。
7.8.Lark rise to candleford 鹊起乡到烛镇 ，维多利亚时期的小乡村与小镇间的故事。以维多利亚时期为主题的影视里女主人公总会有自己的睡前读物和自己喜欢的诗人…
9..bright star，重温明亮的星。
10.new year.小时候总盼望着新年；可以穿新衣，可以做到真正意义上的吃喝玩乐、可以收到大人们的拜年钱。现在却与之相反，甚至可以说有点讨厌新年的到来了。
11.whatever…

补完了。

到目前为止一共五部戏，最喜欢最后的这部倒影。主题很简单甚至很俗，善恶选择是非对错，在邪恶中寻求救赎，在面目狰狞中渴求一丝良知，自我矛盾处处存在。

很喜欢戏中场景之间的转换，从岸边到船上再到岸边，最后沉寂于水中。

故事从一对石框中开始，渔夫的身体与倒影一同出场，你是我，我亦是你，一白一黑象征着一正一邪。而后场景转到水面，渔夫坐在船上，在这里他得到沼泽之王的“恩赐”，一箩筐的鱼以及年轻的容貌，但同时他选择了放弃良知，以满足被沼泽之王挑起的欲望。这段戏，晓苏的台词可太好了！（好喜欢他的台词呀 足以一秒入戏

在看完后才愈发觉得船上的这场戏最为精妙。水，可以是清澈见底，同样也可以污浊不堪；它可以是一面镜子以明心性，同样也可以扭曲心志。因此，渔夫产生邪恶念头时，是照着水面的，而他后面想要悬崖勒马时，也是照着水面。水中的倒影既让他选择了恶，又提醒着他世间还存在着善。

「但如果再多想一点，至少在我看来，这部戏最后并不是想给出什么是善恶，怎样做才是对错（开始思维发散）善恶是并存的，身体与倒影也是并存的，每一次对着水面时的“难以置信”都不过是自己与自己在斗争。

我无法接受这样浑浊不堪满嘴猩红的我，也无法接受平庸无奇被称为“扫把星”的我。因为不接受，所以义无反顾地走向对立面，一次又一次。即使每次无功而返，仍不放弃，在水中把面容撕碎后又重组成一个新的我，却是始终无法与自己和解。

真诚地面对自己是一件很难的事。以前很难过的时候，并不是因为那些繁杂的事物或吵闹的人，而是因为自己，只要一想到自己就会很难过。当我明白这一点的时候，心里很惊喜，好像找到问题的源头，所有的一切都是源于自身。要如何自处才好。」

故事接着从水面转到岸边，这里又有一段小高潮，我更喜欢第一版的词（图二）这是身体与倒影之间的对抗，是正邪之间的较量，也就是自我矛盾达到的一个小爆点，倒影想吞噬掉身体，他想要永远地占有和控制。

但身体抗拒了，他说“我有希望，我随时随刻我都有希望。”这句话太有力量了，希望于我不仅是可以拥有的，并且是自内心而出，随时随刻都存在的。

“但是现在的我和过去可不一样了。尽管我的现状十分难堪，尽管我心头十分沉重，乌云遮日，可是现在我毕竟可以马上快乐起来，我就是有这个本事，我觉得我有前途，眼下越是悲惨，我就越有前途。”

这份希望与颐和园里的这段话一样，在不同时空下以同样的方式打动我。我就是有这个本事，我就是可以随时随刻都有希望，这份希望掷地有声，承受得住生命中的一切苦难。

好美啊！其实想到这里，我更加喜欢这个故事了。在开始动笔想要记录点什么之前，我还认为故事的最后，身体与倒影一起跳入水中，就正如那句“我要将它一切变得雪白”一样，善战胜了恶，正压住了邪，皎月之下，水波温柔，事事如善，终归于平静与美好。

但现在我不这么想了。那不是正解，也不应是正解。

2019.04: 「好的晚安」，他对自己的评价是“叙述身边的故事是死穴”“清冷的态度”
2020.01:「听我说」
2021.01: 「望」
2021.02:「灯火里的中国」

当然，一开始他的自评有高标准与自谦的因素在，但近两年，的确也能看到他在这方面的发力与飞速进步。
以上只列举了我眼里“有烟火味”“富有人情”最有代表性的合作或舞台，代表如今他在这一领域所获得的广泛认可。其它作品包括2019年的胡同少年志，2020.10的幸福里等等。

走出舒适区，再把非舒适区变成舒适区，甚至强势领域和“标签”，他最担得起一声“偶像”。

嘚拨嘚原po：https://t.cn/A6t5VTRM