有禅者,即参究力极,念寂情亡,彻见本来面目,明心见性。有净土者,即真实发心,生信发愿,持佛名号,求生西方。禅与净土,是约教约理。有禅有净土,是约机约修,一理一事。理虽如是,须如理起行,行极证理,务使实有诸已也。倘参禅未悟,或悟而未彻,皆不得名为有禅。倘念佛而无信愿,或有信愿而不真切,悠悠忽忽,敷衍故事,或行虽精进,而因地不真,心恋尘境,乃至求来生富贵,生天求乐,皆不得名为有净土。——印光法师
何来生,何来死,当下一念心而已。所谓的禅心、禅意、禅境与禅机,只是你的内心已经摆脱了过去心、未来心的束缚而已。乾隆帝的诗歌与绘画,禅意深厚,由此真实的有血有肉的乾隆帝,世人有了一点感知。
乾隆帝的《岁朝图》,说明乾隆盛世时期,作为职业的最高的管理者,乾隆帝还是十分清闲的,懂得了无为而无不为的最高管理禅机。故而,乾隆帝才可能游山玩水,舞文弄墨。
清 乾隆《岁朝图》
图中绘有瓶、梅、水仙、萝卜、松柏、灵芝、盆景,画风工丽。诗塘上题“开韶”二字。是年弘历53岁。
这幅作品是乾隆帝70岁的时候画的,图绘瓶与各色花,画风工丽,令人赏心悦目。
通过赏析乾隆帝的作品,一颗坦坦荡荡、一丝不挂的禅心活生生的呈现了出来,虽说乾隆帝不懂禅趣,只是你不懂而已。
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乾隆帝的《岁朝图》,说明乾隆盛世时期,作为职业的最高的管理者,乾隆帝还是十分清闲的,懂得了无为而无不为的最高管理禅机。故而,乾隆帝才可能游山玩水,舞文弄墨。
清 乾隆《岁朝图》
图中绘有瓶、梅、水仙、萝卜、松柏、灵芝、盆景,画风工丽。诗塘上题“开韶”二字。是年弘历53岁。
这幅作品是乾隆帝70岁的时候画的,图绘瓶与各色花,画风工丽,令人赏心悦目。
通过赏析乾隆帝的作品,一颗坦坦荡荡、一丝不挂的禅心活生生的呈现了出来,虽说乾隆帝不懂禅趣,只是你不懂而已。
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生死即涅槃,涅槃即生死。故而,何来生,何来死,当下一念心而已。所谓的禅心、禅意、禅境与禅机,只是你的内心已经摆脱了过去概念心、未来概念心的束缚,由此你之当下一念心,如湛蓝湛蓝的天空,是那么的干净,没有一丝丝的云彩,故而万事万物在当下的呈现,乃是晶莹透彻般的洁净,即使是一片枯草、一群蚂蚁、甚至一堆牛粪,你都可以感悟天道的美妙。通过乾隆帝的绘画,我可以感知到乾隆帝的一念心,有时真正的具有一片绿叶般的清净,由此对‘四库全书’【唐宋诗醇】【唐宋文醇】的编撰的核心意图有了透明的诠释,乾隆帝不得不如此也,所谓君君臣臣,个人的天职是不一样的。乾隆帝按照宫中的规制自6岁起便接受启蒙教育,从此勤于吟诗诵文,孜孜不倦,最终成为清朝诸帝中文化造诣高深、文史哲知识渊博、汉学功底深厚、注重文化建设的一代帝王。乾隆皇位一生最爱书画,除了搞收藏,本人也会亲手绘制丹青。据相关资料显示,乾隆一生留下的画作至少有一千四百多幅
由此我感悟到杨慎的《廿一史弹词》原文的禅境,与众多的译注的境界的差异与层次的不同。
从而,我更加明白雍正帝对曾静的菩萨心怀,可惜众生还是抱着强烈的过去心呀,过去心就是当下一念心,没有所谓的过去、未来之实体。
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由此我感悟到杨慎的《廿一史弹词》原文的禅境,与众多的译注的境界的差异与层次的不同。
从而,我更加明白雍正帝对曾静的菩萨心怀,可惜众生还是抱着强烈的过去心呀,过去心就是当下一念心,没有所谓的过去、未来之实体。
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