公元767年，正在前方与吐蕃联军血战的郭子仪，得知自己祖坟让一个太监给挖了，气得差点喷出老血。满朝文武都在等着看热闹，没想到，郭子仪回京城时，却在朝堂之上自我检讨，说自己平时在前方作战，修筑工事时也经常挖人家祖坟，如今我自己的祖坟被挖是报应，怨不得别人。
在古代，挖祖坟是对一个人极大的羞辱，比如当年田单为了复齐国，故意使诈让燕国挖了齐国人的祖坟，激怒了齐人，在以后的战斗中齐人才爆发出惊人的战斗力。
郭子仪乃是唐朝大将，当年若不是郭子仪力挽狂澜，平定安史之乱，收复洛阳和长安，拯救大唐于危难之际，大唐的历史也许就此终结。唐玄宗驾崩后，唐代宗即位，北方的吐蕃与回纥又联起手来，进攻大唐，唐代宗让郭子仪领兵北上，对抗吐蕃联军。
可以说，此时的郭子仪位高权重，兵多将广，朝中没有人敢对郭子仪下手，但是太监鱼朝恩为何敢在这个时候挖郭子仪的祖坟呢？就算鱼朝恩与郭子仪有仇，但也不至于敢做如此羞辱人的事情，换做任何一个将军，都不会放过鱼朝恩。
郭子仪刚得知这一消息的时候，也是怒火中烧，自己为大唐立下赫赫战功，这个时候还在于吐蕃联军激战正酣，这个时候一个太监敢挖自己祖坟，难道他不要命了吗？此时的郭子仪，如果头脑发热，带领士兵回京兴师问罪，也就没有后来的四朝元老了。
郭子仪强迫自己冷静下来，他认真分析了当前的形势，鱼朝恩虽然与自己不和，但也不至于胆子大到挖自己的祖坟，那谁又在背后支持鱼朝恩呢？只能是皇帝。如今郭子仪带领唐朝大军在外征战，名义上是与吐蕃作战，但若是造反，也够唐代宗头疼的。
所以，挖祖坟这件事应该是唐代宗指使鱼朝恩干的，一方面挖了郭子仪的祖坟，可以断其“龙脉”，让郭子仪或者后代不可能当上皇帝。另一方面，唐代宗也是试探郭子仪，看郭子仪会不会因为这件事情造反。
郭子仪心中清楚，如果这个时候造反，那么在回师的路上，唐代宗便会布下伏兵，各地的节度使也会趁机勤王，吐蕃联军则会趁虚而入，从后方攻击郭子仪，到那个时候，唐朝又会陷入水深火热之中。再者说，郭子仪手下也并非都忠于郭子仪，而是首先忠于大唐，所以造反并非那么简单。
一番分析之后，郭子仪回到京城不但没有愤怒，反倒是出现了本文开头自我检讨的一幕。这一幕，实在有些后代鲁迅先生笔下的“阿Q精神”，却成为郭子仪修行的重要内容。经过这一番试探，唐代宗对郭子仪更加信任，郭子仪也得以放开手脚，大破吐蕃联军，再次立下功劳。
当然，皇帝的试探并没有止步于此。有一次，郭子仪推荐得力干将担任州县级别的官员，这种位置在唐朝来说并不高，有些节度使推荐的官员要比这个高得多，皇帝都会允许，却驳回了郭子仪的推荐。
郭子仪身边的人开始愤愤不平起来，按照郭子仪的地位和威望，推荐一个位置不高的官职并不过分，皇帝却一点面子也不给。面对周围人的煽风点火，郭子仪一如既往地冷静，并耐心做了解释。
在郭子仪看来，皇帝如果不信任人，会无条件答应他的要求，“预先使其灭亡，必先使其疯狂”，暗中观察，养肥了再宰。如今皇上没有答应郭子仪的请求，说明皇帝是信任他的。
如此几番试探，皇帝对郭子仪愈加信任，郭子仪身上的赏赐和官衔也越来越多，所以历经唐玄宗、唐肃宗、唐代宗、唐德宗四朝皇帝，甚至被尊称为“尚父”，一时间郭子仪身上的荣耀无以复加。
郭子仪告老还乡的时候，为了彻底打消皇上的疑虑、主动杜绝皇帝的试探行为，他开始像当年秦朝的王翦一样，置办豪宅，追求物质享乐，一副胸无大志的样子。更绝的是，他的豪宅是开放式的，不像其他官员“高墙大院”，而是可以随意进出，甚至连普通百姓都可以进去参观。
儿子们抱怨没有隐私，也失了大将军的威严，郭子仪却告诉儿子们，此举正是为了自己的身家性命。现在自己是告老还乡了，可皇帝真就对一个功高盖主的老人放心吗？如果天天紧闭大门，谁知道你会不会在里面偷偷制造兵器，暗造龙袍呢？
现在自己的豪宅对外开放，就是为了让人知道自己没有野心。像郭子仪这种身份的人，身边没有几个皇上的细作是不可能的事情，自己的一举一动都会通过他们传到皇帝的耳朵中，这样皇帝才会彻底放心，对我、对你们，都是保命的做法。儿子们听后自然开窍和欢喜，也都支持父亲的做法了。
郭子仪去世的时候是85岁，这在“人生七十古来稀”的古代是绝对的高龄了，而在武将当中如此高寿的人更是凤毛麟角，因为许多武将都是非正常死亡，不是战死沙场就是被皇帝除掉，韩信便是一例。
郭子仪善于揣摩皇帝的心思，对于皇帝不放心的事他绝对不干，对于皇帝的试探他始终配合好，而且郭子仪还能够看淡名利，所以才不会像文种那样贪恋名利被勾践所害。
从郭子仪平定安史之乱、成为大唐功臣开始之时，他就致力于研究如何避免功高盖主被皇帝除掉的命运，并且多次摆出自己的谦卑和低姿态，严格控制自己的情绪，所以才最终打破兔死狗烹、敌破臣亡的千古定律，值得后人仔细研究。
在古代，挖祖坟是对一个人极大的羞辱，比如当年田单为了复齐国，故意使诈让燕国挖了齐国人的祖坟，激怒了齐人，在以后的战斗中齐人才爆发出惊人的战斗力。
郭子仪乃是唐朝大将，当年若不是郭子仪力挽狂澜，平定安史之乱，收复洛阳和长安，拯救大唐于危难之际，大唐的历史也许就此终结。唐玄宗驾崩后，唐代宗即位，北方的吐蕃与回纥又联起手来，进攻大唐，唐代宗让郭子仪领兵北上，对抗吐蕃联军。
可以说，此时的郭子仪位高权重，兵多将广，朝中没有人敢对郭子仪下手，但是太监鱼朝恩为何敢在这个时候挖郭子仪的祖坟呢？就算鱼朝恩与郭子仪有仇，但也不至于敢做如此羞辱人的事情，换做任何一个将军，都不会放过鱼朝恩。
郭子仪刚得知这一消息的时候，也是怒火中烧，自己为大唐立下赫赫战功，这个时候还在于吐蕃联军激战正酣，这个时候一个太监敢挖自己祖坟，难道他不要命了吗？此时的郭子仪，如果头脑发热，带领士兵回京兴师问罪，也就没有后来的四朝元老了。
郭子仪强迫自己冷静下来，他认真分析了当前的形势，鱼朝恩虽然与自己不和，但也不至于胆子大到挖自己的祖坟，那谁又在背后支持鱼朝恩呢？只能是皇帝。如今郭子仪带领唐朝大军在外征战，名义上是与吐蕃作战，但若是造反，也够唐代宗头疼的。
所以，挖祖坟这件事应该是唐代宗指使鱼朝恩干的，一方面挖了郭子仪的祖坟，可以断其“龙脉”，让郭子仪或者后代不可能当上皇帝。另一方面，唐代宗也是试探郭子仪，看郭子仪会不会因为这件事情造反。
郭子仪心中清楚，如果这个时候造反，那么在回师的路上，唐代宗便会布下伏兵，各地的节度使也会趁机勤王，吐蕃联军则会趁虚而入，从后方攻击郭子仪，到那个时候，唐朝又会陷入水深火热之中。再者说，郭子仪手下也并非都忠于郭子仪，而是首先忠于大唐，所以造反并非那么简单。
一番分析之后，郭子仪回到京城不但没有愤怒，反倒是出现了本文开头自我检讨的一幕。这一幕，实在有些后代鲁迅先生笔下的“阿Q精神”，却成为郭子仪修行的重要内容。经过这一番试探，唐代宗对郭子仪更加信任，郭子仪也得以放开手脚，大破吐蕃联军，再次立下功劳。
当然，皇帝的试探并没有止步于此。有一次，郭子仪推荐得力干将担任州县级别的官员，这种位置在唐朝来说并不高，有些节度使推荐的官员要比这个高得多，皇帝都会允许，却驳回了郭子仪的推荐。
郭子仪身边的人开始愤愤不平起来，按照郭子仪的地位和威望，推荐一个位置不高的官职并不过分，皇帝却一点面子也不给。面对周围人的煽风点火，郭子仪一如既往地冷静，并耐心做了解释。
在郭子仪看来，皇帝如果不信任人，会无条件答应他的要求，“预先使其灭亡，必先使其疯狂”，暗中观察，养肥了再宰。如今皇上没有答应郭子仪的请求，说明皇帝是信任他的。
如此几番试探，皇帝对郭子仪愈加信任，郭子仪身上的赏赐和官衔也越来越多，所以历经唐玄宗、唐肃宗、唐代宗、唐德宗四朝皇帝，甚至被尊称为“尚父”，一时间郭子仪身上的荣耀无以复加。
郭子仪告老还乡的时候，为了彻底打消皇上的疑虑、主动杜绝皇帝的试探行为，他开始像当年秦朝的王翦一样，置办豪宅，追求物质享乐，一副胸无大志的样子。更绝的是，他的豪宅是开放式的，不像其他官员“高墙大院”，而是可以随意进出，甚至连普通百姓都可以进去参观。
儿子们抱怨没有隐私，也失了大将军的威严，郭子仪却告诉儿子们，此举正是为了自己的身家性命。现在自己是告老还乡了，可皇帝真就对一个功高盖主的老人放心吗？如果天天紧闭大门，谁知道你会不会在里面偷偷制造兵器，暗造龙袍呢？
现在自己的豪宅对外开放，就是为了让人知道自己没有野心。像郭子仪这种身份的人，身边没有几个皇上的细作是不可能的事情，自己的一举一动都会通过他们传到皇帝的耳朵中，这样皇帝才会彻底放心，对我、对你们，都是保命的做法。儿子们听后自然开窍和欢喜，也都支持父亲的做法了。
郭子仪去世的时候是85岁，这在“人生七十古来稀”的古代是绝对的高龄了，而在武将当中如此高寿的人更是凤毛麟角，因为许多武将都是非正常死亡，不是战死沙场就是被皇帝除掉，韩信便是一例。
郭子仪善于揣摩皇帝的心思，对于皇帝不放心的事他绝对不干，对于皇帝的试探他始终配合好，而且郭子仪还能够看淡名利，所以才不会像文种那样贪恋名利被勾践所害。
从郭子仪平定安史之乱、成为大唐功臣开始之时，他就致力于研究如何避免功高盖主被皇帝除掉的命运，并且多次摆出自己的谦卑和低姿态，严格控制自己的情绪，所以才最终打破兔死狗烹、敌破臣亡的千古定律，值得后人仔细研究。
曾原一《小重山》：「薄雪初消银月单。疏疏浮竹影、矮红阑。梅花梦事落孤山。禁人处，霜重鼓声寒。 留取晓来看。斑帘低小阁、烛花残。 一帆明月去沧湾。空相忆，雪浪月痕翻。」
@中华书局 附图对曾原一《小重山》词，有极大的误解，可以说完全偏离了此词的主旨，我在此做重新解释。
曾原一这个人，属于宋代词人之中几乎排不上名的人，饶是我熟读《全宋词》数遍，一看到此词，也是全无印象。这首词，其实十分易于明白，但关键是中华书局附图却大谬特缪，完全曲解了词的本意。他是看到了词中的「单」，就想到了情人之间的离别，这是望文生义的解释啊，根本就没有认真去读词。让人怀疑，这个解词之人，是不是从未研究过诗文，竟然对诗文意象以及主旨的关系丝毫不知，实在让人十分疑惑。
曾原一《小重山》词的上片起句说「薄雪初消银月单」，说的是小雪之后，夜晚的月亮更加透亮，反衬人的孤寂之心。这个「单」，强调的是孤寂氛围，以及作者内心的感怀之心。「单」这个字不是形容情人之间的离别关系，而是形容作者所处之地的独处境地。唐元稹《和乐天别弟后月夜作》，诗中有两句说「况我兄弟远，一身形影单。」说的就是朋友兄弟之间的离别，照应各自形单影只之境。又有唐李澄之《秋庭夜月有怀》之中的两句「游客三江外，单栖百虑违。」说的也是单独独处之境地。那么，我们看曾原一《小重山》词中的这个「单」字，其意义也很鲜明，正是月光之下，作者独处的心态反映。
作者营造的氛围，都是为了词的主旨服务的，词说了什么，是各种意象集中在一处，渲染其中的意义。我们读词，或者认识词在具体说什么，需要了解词的意象问题，某些典型意象的使用，其实就是构成了词的一种主流意义关系，也就是说，凡是出现一些具体的意象以及典故，都是在说与其相关的关系和意图。
比如曾原一这首词中写了月、竹、梅花，中华书局附图中完全就不懂这个含义是什么，完全曲解为是梦见情人与情人离别，这就是南辕北辙的解释，又几乎是毫无关系的解读。实际上，月是古代文人思怀的典型意象，这个例子就不胜枚举了，月下感怀多是怀志向以及仕途，诗词中涉及竹以及梅花，也多半是说个人志向，以及抒发志气。不论渲染这些意象的词有多少变化，但其中心关系大多不会变化。
在中华书局附图所解之心态看来，「疏疏浮竹影、矮红阑」仿佛是制造出一种幽情之境，是构成思念情人的一部分，但这正是一个很典型的曲解。竹是说君子之志向的，不是用来表达情人关系的意象，宋词之中描述情人关系的词，大多采用比较绵软的意象，比如软榻、錦衾、鸳被、坠钗之类，构成相思成恨的情景。可是曾原一词中，并无此类意象，「疏疏」就是淡淡的意思，并不是惨淡的意思。竹影若隐若现之间，才显现出周围之景状。那么可以说，词写到这里，只是提供了一个基本的景状与心境的关系。典型写的是君子之心，与志气高洁的思怀。
「梅花梦事落孤山」一句，就写得更加明白，是借用林逋隐居于孤山之事典，这是说贤人与雅士的事典，这是词的主旨。点出了作者此词所写的具体用意，是说作者不甘于寂寞隐居，渴望出仕实现自己的理想，可惜现在诸事未成，才觉可惜。梦事，说的是士大夫治国之心，以及君子报国之志向。你看，中华书局附图，令人喷饭地竟然再说思念离人，这不是南辕北辙吗？如此曲解词意，是要祸害多少人呢？
「禁人处」，禁，当时所及之意。此句可意为，当此思怀处。
「霜重鼓声寒」，霜重，意味清寒之气颇浓。唐杨师道《奉和咏弓》诗曰：「霜重麟胶劲，风高月影圆。」曾词或借此诗意，霜重才见月更圆，乃是有实处之境。所谓「鼓声寒」，鼓当是更鼓，但又可意为战鼓。上片结以鼓声结，是有士人忧国之心，意在双关之语。
「留取晓来看」，何谓晓来看？辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》词曰，「醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。」是也。情人离别，只是夜晚相思，早晨起来看看且什么？曾词完全就不是这个意思。
随后，中华书局附图，又把「小阁」、「烛花」，看做了情人离别情景的意象组合关系，实际小阁是书楼，或者是小屋，这是一个比较普通的意象，自然可以指一般小房。烛花其实就是小灯，而中华书局附图，显然是想要把这个烛花，比作是情人相会的烛火，显然是大谬误。烛花只是稍典雅的词汇，南北朝以来有许多人使用，各有其境。杜甫《夏夜李尚书筵送宇文石首赴县联句》有两句写为「雨稀云叶断，夜久烛花偏。」不过实写烛火而已。
「一帆明月去沧湾。」此句借用沧洲事典，写的是世外隐居之心与潜藏述志之意。
「空相忆」，此处可解为空叹感怀之时。
「雪浪月痕翻」，雪浪，谓风卷起千堆雪之状。唐齐己《送人游衡岳》诗云「雪浪来无定，风帆去是闲。」此雪浪，多是指遭际不佳，但与沧洲典一会，便形成云淡风轻之意，破浪登舟之情，是写远离愁闷之遭遇，向往广阔之天地，实际又是主要写志向高远，不为当下处境所扰，写的还是君子的风度。
至于中华书局附图所说什么「离人终难团聚」、「抱寒独望」，显然是望文生义，并未能理解曾词的主旨，这种问题我已经说过多次，解词先需深入去理解词的意象构成，词是士大夫文化的构成部分，如果不理解这个具有文士风度的文学思想意识的内容，根本不可能入门。#国学知识# #微博公开课# #泡脚读全唐诗#
@中华书局 附图对曾原一《小重山》词，有极大的误解，可以说完全偏离了此词的主旨，我在此做重新解释。
曾原一这个人，属于宋代词人之中几乎排不上名的人，饶是我熟读《全宋词》数遍，一看到此词，也是全无印象。这首词，其实十分易于明白，但关键是中华书局附图却大谬特缪，完全曲解了词的本意。他是看到了词中的「单」，就想到了情人之间的离别，这是望文生义的解释啊，根本就没有认真去读词。让人怀疑，这个解词之人，是不是从未研究过诗文，竟然对诗文意象以及主旨的关系丝毫不知，实在让人十分疑惑。
曾原一《小重山》词的上片起句说「薄雪初消银月单」，说的是小雪之后，夜晚的月亮更加透亮，反衬人的孤寂之心。这个「单」，强调的是孤寂氛围，以及作者内心的感怀之心。「单」这个字不是形容情人之间的离别关系，而是形容作者所处之地的独处境地。唐元稹《和乐天别弟后月夜作》，诗中有两句说「况我兄弟远，一身形影单。」说的就是朋友兄弟之间的离别，照应各自形单影只之境。又有唐李澄之《秋庭夜月有怀》之中的两句「游客三江外，单栖百虑违。」说的也是单独独处之境地。那么，我们看曾原一《小重山》词中的这个「单」字，其意义也很鲜明，正是月光之下，作者独处的心态反映。
作者营造的氛围，都是为了词的主旨服务的，词说了什么，是各种意象集中在一处，渲染其中的意义。我们读词，或者认识词在具体说什么，需要了解词的意象问题，某些典型意象的使用，其实就是构成了词的一种主流意义关系，也就是说，凡是出现一些具体的意象以及典故，都是在说与其相关的关系和意图。
比如曾原一这首词中写了月、竹、梅花，中华书局附图中完全就不懂这个含义是什么，完全曲解为是梦见情人与情人离别，这就是南辕北辙的解释，又几乎是毫无关系的解读。实际上，月是古代文人思怀的典型意象，这个例子就不胜枚举了，月下感怀多是怀志向以及仕途，诗词中涉及竹以及梅花，也多半是说个人志向，以及抒发志气。不论渲染这些意象的词有多少变化，但其中心关系大多不会变化。
在中华书局附图所解之心态看来，「疏疏浮竹影、矮红阑」仿佛是制造出一种幽情之境，是构成思念情人的一部分，但这正是一个很典型的曲解。竹是说君子之志向的，不是用来表达情人关系的意象，宋词之中描述情人关系的词，大多采用比较绵软的意象，比如软榻、錦衾、鸳被、坠钗之类，构成相思成恨的情景。可是曾原一词中，并无此类意象，「疏疏」就是淡淡的意思，并不是惨淡的意思。竹影若隐若现之间，才显现出周围之景状。那么可以说，词写到这里，只是提供了一个基本的景状与心境的关系。典型写的是君子之心，与志气高洁的思怀。
「梅花梦事落孤山」一句，就写得更加明白，是借用林逋隐居于孤山之事典，这是说贤人与雅士的事典，这是词的主旨。点出了作者此词所写的具体用意，是说作者不甘于寂寞隐居，渴望出仕实现自己的理想，可惜现在诸事未成，才觉可惜。梦事，说的是士大夫治国之心，以及君子报国之志向。你看，中华书局附图，令人喷饭地竟然再说思念离人，这不是南辕北辙吗？如此曲解词意，是要祸害多少人呢？
「禁人处」，禁，当时所及之意。此句可意为，当此思怀处。
「霜重鼓声寒」，霜重，意味清寒之气颇浓。唐杨师道《奉和咏弓》诗曰：「霜重麟胶劲，风高月影圆。」曾词或借此诗意，霜重才见月更圆，乃是有实处之境。所谓「鼓声寒」，鼓当是更鼓，但又可意为战鼓。上片结以鼓声结，是有士人忧国之心，意在双关之语。
「留取晓来看」，何谓晓来看？辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》词曰，「醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。」是也。情人离别，只是夜晚相思，早晨起来看看且什么？曾词完全就不是这个意思。
随后，中华书局附图，又把「小阁」、「烛花」，看做了情人离别情景的意象组合关系，实际小阁是书楼，或者是小屋，这是一个比较普通的意象，自然可以指一般小房。烛花其实就是小灯，而中华书局附图，显然是想要把这个烛花，比作是情人相会的烛火，显然是大谬误。烛花只是稍典雅的词汇，南北朝以来有许多人使用，各有其境。杜甫《夏夜李尚书筵送宇文石首赴县联句》有两句写为「雨稀云叶断，夜久烛花偏。」不过实写烛火而已。
「一帆明月去沧湾。」此句借用沧洲事典，写的是世外隐居之心与潜藏述志之意。
「空相忆」，此处可解为空叹感怀之时。
「雪浪月痕翻」，雪浪，谓风卷起千堆雪之状。唐齐己《送人游衡岳》诗云「雪浪来无定，风帆去是闲。」此雪浪，多是指遭际不佳，但与沧洲典一会，便形成云淡风轻之意，破浪登舟之情，是写远离愁闷之遭遇，向往广阔之天地，实际又是主要写志向高远，不为当下处境所扰，写的还是君子的风度。
至于中华书局附图所说什么「离人终难团聚」、「抱寒独望」，显然是望文生义，并未能理解曾词的主旨，这种问题我已经说过多次，解词先需深入去理解词的意象构成，词是士大夫文化的构成部分，如果不理解这个具有文士风度的文学思想意识的内容，根本不可能入门。#国学知识# #微博公开课# #泡脚读全唐诗#
#华晨宇新世界# [心]#华晨宇演唱会#
【尚流2020】华晨宇：不用粉墨（上篇）
“我唯一能做的就是，每一件事情来了之后不抗拒，不害怕，然后去做就好了，并且是在自己能力范围之内，认认真真地把它做好就行了。”华晨宇展示了一个歌手、一个创作者最自然的成长方式。他鲜少焦虑，也不对抗，天才并不一定是痛苦的。
-
即便亲自参与了设计，华晨宇在见到齐人高的Marsper雕像时，还是禁不住哇了出来。“好开心，我自己家里有一个大的，但是没有这个大，这个比我还高。”Marsper在5月时正式面世，这原本是华晨宇2020年火星演唱会举办的时间。因为疫情，本来已经筹备得差不多的演唱会搁置下来，他想再等一等，“因为毕竟演唱会要来很多人，我还是希望大家都能够很放心地来玩。”剩下的时间华晨宇写歌，录《王牌对王牌》，在节目里他玩了新游戏，有了新的古装cosplay。在他出道的第7年，人生的第30年，他的状态保持平和，没有特殊的期待和计划。“我不太想让自己特别固定，因为你固定不了。我的生活总是会有很多很多的事情，不断地在发生变化，然后今天一个事情，明天一个事情，那我唯一能做的就是，每一件事情来了之后不抗拒，不害怕，然后去做就好了，并且是在自己能力范围之内，认认真真地把它做好就行了，至于做这些事情能不能有效果，那就看观众的选择了，这玩意儿不是我能左右的。”华晨宇成了那首《我》里面的样子，为自己喜欢的生活而活，“不用粉墨，就站在光明的角落。”
-
BORN TO LOVE
一只长着老鼠耳朵的小人儿，Marsper，是华晨宇送给自己的30岁礼物。这一年刚好是鼠年，他也喜欢老鼠的样子，“我觉得老鼠的样子，很适合做一些很酷的东西，因为它的耳朵很大，然后脸又小小的，每次一想到老鼠的卡通人物，都会觉得它还挺酷的。”
-
华晨宇的自创品牌Born to Love的作品Marsper
第一次过生日，看不出Marsper是什么表情，它一半脸都被厚厚的墨镜盖住。Marsper本可以露出眼睛，这是最早的设计方案。设计师觉得，有眼睛的话，能够让它变得可爱一些。
-
“火星空间站MARS”制作的动态打招呼方式
华晨宇坚持要让它酷，“可爱可以有别的方式”。最初Marsper是猫的形象，一只可爱的猫，也出过设计稿。但华晨宇决定要用老鼠，因为更酷，这只老鼠也不用有眼睛，“我觉得眼睛是会说话的，可我不想让大家全盘都看清楚Marsper，我想让它有神秘感，我想让它酷，我不想一上来，大家都把它给看光了。”
-
来回争论了很多轮，最后还是设计师妥协，让它戴上了墨镜。5月25日正式面世时，除了耳朵、尾巴和手中奶酪上的心形，Marsper通体黑色——它更酷了，只有露出的小肚子，透出了一点点可爱。
-
Marsper算是华晨宇的自创品牌Born to Love的第一件作品。做一个品牌，是这两年一直盘旋在华晨宇心上的想法。2018年，在鸟巢开完演唱会的第二天，他突然想还有什么能做的，“我以后还要怎么开演唱会，我都开到全中国最大的体育场了，还能再怎么玩不一样的东西。”
-
华晨宇在BORN TO LOVE首次线下展出现场
他想做一个新形式的演唱会，去跟各种不同的品牌、艺术家合作。这其中得有一个能代表火星的元素。他想到做一个潮玩品牌，取名叫Born to Love。这个名字不指向任何具体的东西，“我不太想给它一个特别固有的设定，我还是希望它是更开放式的，所以Marsper本身也没有具体的一个词义，就是希望大家能在这个潮玩身上，找到无限的想象力。”
-
华晨宇的自创品牌Born to Love的第一件作品Marsper
做设计是一件枯燥的事。从2018年起开始构想算到现在，Marsper花了两年时间才面世。“我做音乐还挺顺的，但是设计的话，确确实实需要一次又一次不断地改进和精进，会不断地失败，一次又一次。”
相比设计，他更熟悉的还是音乐。
-
创 作
从6岁起，华晨宇开始接触音乐。一开始学长笛，小学五年级时又开始学钢琴，大学在武汉音乐学院。是这些训练，让他在2013年时，用一首自己创作的《无字歌》闯入当年的快乐男声决赛，并在夺冠后不再只是个演唱者，而是走上了创作道路。
-
接下来的7年间，他发了4张专辑，每年一场演唱会，创作和写歌，对华晨宇而言不困难。他在各个采访里都说过，自己写歌的速度很快，压箱底的歌曲有百来首，“我是属于那种干一件事情，灵感来了就做。反而是作完曲我才关小黑屋，因为我要把这个歌得把它……怎么讲……整合，整理成能听懂的一支歌，完整的一首歌。”
-
这个整合的过程才更耗时，他甚至会把自己关进房间里。有一段时间，写歌推进不下去的时候，华晨宇会玩魔方解压。从三阶玩到四阶后，没有再玩了，“我现在打游戏，玩和平精英。”效果是一样的，在创作卡住的时候，他要把注意力移开，忘掉前一阶段那个不太好的旋律之后，再回来写。大体上，华晨宇的创作通常很顺利，“作曲其实是灵感，它其实不需要(费力气)，灵感来了自然就写了，这个时间很短。”
【尚流2020】华晨宇：不用粉墨（上篇）
“我唯一能做的就是，每一件事情来了之后不抗拒，不害怕，然后去做就好了，并且是在自己能力范围之内，认认真真地把它做好就行了。”华晨宇展示了一个歌手、一个创作者最自然的成长方式。他鲜少焦虑，也不对抗，天才并不一定是痛苦的。
-
即便亲自参与了设计，华晨宇在见到齐人高的Marsper雕像时，还是禁不住哇了出来。“好开心，我自己家里有一个大的，但是没有这个大，这个比我还高。”Marsper在5月时正式面世，这原本是华晨宇2020年火星演唱会举办的时间。因为疫情，本来已经筹备得差不多的演唱会搁置下来，他想再等一等，“因为毕竟演唱会要来很多人，我还是希望大家都能够很放心地来玩。”剩下的时间华晨宇写歌，录《王牌对王牌》，在节目里他玩了新游戏，有了新的古装cosplay。在他出道的第7年，人生的第30年，他的状态保持平和，没有特殊的期待和计划。“我不太想让自己特别固定，因为你固定不了。我的生活总是会有很多很多的事情，不断地在发生变化，然后今天一个事情，明天一个事情，那我唯一能做的就是，每一件事情来了之后不抗拒，不害怕，然后去做就好了，并且是在自己能力范围之内，认认真真地把它做好就行了，至于做这些事情能不能有效果，那就看观众的选择了，这玩意儿不是我能左右的。”华晨宇成了那首《我》里面的样子，为自己喜欢的生活而活，“不用粉墨，就站在光明的角落。”
-
BORN TO LOVE
一只长着老鼠耳朵的小人儿，Marsper，是华晨宇送给自己的30岁礼物。这一年刚好是鼠年，他也喜欢老鼠的样子，“我觉得老鼠的样子，很适合做一些很酷的东西，因为它的耳朵很大，然后脸又小小的，每次一想到老鼠的卡通人物，都会觉得它还挺酷的。”
-
华晨宇的自创品牌Born to Love的作品Marsper
第一次过生日，看不出Marsper是什么表情，它一半脸都被厚厚的墨镜盖住。Marsper本可以露出眼睛，这是最早的设计方案。设计师觉得，有眼睛的话，能够让它变得可爱一些。
-
“火星空间站MARS”制作的动态打招呼方式
华晨宇坚持要让它酷，“可爱可以有别的方式”。最初Marsper是猫的形象，一只可爱的猫，也出过设计稿。但华晨宇决定要用老鼠，因为更酷，这只老鼠也不用有眼睛，“我觉得眼睛是会说话的，可我不想让大家全盘都看清楚Marsper，我想让它有神秘感，我想让它酷，我不想一上来，大家都把它给看光了。”
-
来回争论了很多轮，最后还是设计师妥协，让它戴上了墨镜。5月25日正式面世时，除了耳朵、尾巴和手中奶酪上的心形，Marsper通体黑色——它更酷了，只有露出的小肚子，透出了一点点可爱。
-
Marsper算是华晨宇的自创品牌Born to Love的第一件作品。做一个品牌，是这两年一直盘旋在华晨宇心上的想法。2018年，在鸟巢开完演唱会的第二天，他突然想还有什么能做的，“我以后还要怎么开演唱会，我都开到全中国最大的体育场了，还能再怎么玩不一样的东西。”
-
华晨宇在BORN TO LOVE首次线下展出现场
他想做一个新形式的演唱会，去跟各种不同的品牌、艺术家合作。这其中得有一个能代表火星的元素。他想到做一个潮玩品牌，取名叫Born to Love。这个名字不指向任何具体的东西，“我不太想给它一个特别固有的设定，我还是希望它是更开放式的，所以Marsper本身也没有具体的一个词义，就是希望大家能在这个潮玩身上，找到无限的想象力。”
-
华晨宇的自创品牌Born to Love的第一件作品Marsper
做设计是一件枯燥的事。从2018年起开始构想算到现在，Marsper花了两年时间才面世。“我做音乐还挺顺的，但是设计的话，确确实实需要一次又一次不断地改进和精进，会不断地失败，一次又一次。”
相比设计，他更熟悉的还是音乐。
-
创 作
从6岁起，华晨宇开始接触音乐。一开始学长笛，小学五年级时又开始学钢琴，大学在武汉音乐学院。是这些训练，让他在2013年时，用一首自己创作的《无字歌》闯入当年的快乐男声决赛，并在夺冠后不再只是个演唱者，而是走上了创作道路。
-
接下来的7年间，他发了4张专辑，每年一场演唱会，创作和写歌，对华晨宇而言不困难。他在各个采访里都说过，自己写歌的速度很快，压箱底的歌曲有百来首，“我是属于那种干一件事情，灵感来了就做。反而是作完曲我才关小黑屋，因为我要把这个歌得把它……怎么讲……整合，整理成能听懂的一支歌，完整的一首歌。”
-
这个整合的过程才更耗时，他甚至会把自己关进房间里。有一段时间，写歌推进不下去的时候，华晨宇会玩魔方解压。从三阶玩到四阶后，没有再玩了，“我现在打游戏，玩和平精英。”效果是一样的，在创作卡住的时候，他要把注意力移开，忘掉前一阶段那个不太好的旋律之后，再回来写。大体上，华晨宇的创作通常很顺利，“作曲其实是灵感，它其实不需要(费力气)，灵感来了自然就写了，这个时间很短。”
✋热门推荐