听说
一下雪
苏州就成了姑蘇
沈阳就成了盛京
南京就成了金陵
北京就成了北平
西安就成了長安
兰州就成了金城
洛阳就成了神都
扬州就成了廣陵
杭州就成了臨安
开封就成了汴梁
那麼 听说
雷打雪 人吃铁 有是要努力搬砖的一年
我想
等下月的时候去#金明池# 拍一条抖音,Bgm已经收藏了好久
但是
天色太晚 晚安
#一下雪中国就穿越了时空# ❄️
一下雪
苏州就成了姑蘇
沈阳就成了盛京
南京就成了金陵
北京就成了北平
西安就成了長安
兰州就成了金城
洛阳就成了神都
扬州就成了廣陵
杭州就成了臨安
开封就成了汴梁
那麼 听说
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但是
天色太晚 晚安
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#唐诗里的长安#
《登金陵凤凰台》| 李白
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
李白是天才诗人,并且是属于那种充满创造天赋的大诗人。然而,惟独李白临黄鹤楼时,没能尽情尽意,“驰志”千里。原因亦很简单,所谓“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”。因而,“谪仙诗人”难受、不甘心,要与崔颢一比高低;于是他“至金陵,乃作凤凰台诗以拟之”,直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《登金陵凤凰台》时,才肯罢休。
《登金陵凤凰台》与《黄鹤楼》在格律气势上不分上下。在用韵上,二诗都是意到其间,天然成韵。语言也流畅自然,不事雕饰,潇洒清丽。
作为登临吊古之作,李诗更有自己的特点,它写出了自己独特的感受,把历史的典故,眼前的景物和诗人自己的感受,交织在一起,抒发了忧国伤时的怀抱,意旨尤为深远。#唐诗# #历史# #李白#
《登金陵凤凰台》| 李白
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
李白是天才诗人,并且是属于那种充满创造天赋的大诗人。然而,惟独李白临黄鹤楼时,没能尽情尽意,“驰志”千里。原因亦很简单,所谓“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”。因而,“谪仙诗人”难受、不甘心,要与崔颢一比高低;于是他“至金陵,乃作凤凰台诗以拟之”,直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《登金陵凤凰台》时,才肯罢休。
《登金陵凤凰台》与《黄鹤楼》在格律气势上不分上下。在用韵上,二诗都是意到其间,天然成韵。语言也流畅自然,不事雕饰,潇洒清丽。
作为登临吊古之作,李诗更有自己的特点,它写出了自己独特的感受,把历史的典故,眼前的景物和诗人自己的感受,交织在一起,抒发了忧国伤时的怀抱,意旨尤为深远。#唐诗# #历史# #李白#
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
——李白《登金陵凤凰台》
李白生活在盛唐时期,安天下、济苍生始终是他的人生理想。当他登上金陵凤凰台,登高怀古、感时伤世的情绪便油然而生。凤凰台上的凤凰已经飞走了,只有空空的凤凰台看着江水东流。当年华丽的吴国宫殿,连同它的花草,一并被埋在幽静荒僻的小路上。而晋代的达官显贵也已经没入黄士,化为一座座坟丘。远处的三山若隐若现地耸立在青天之外,白鹭洲将长江分割成两道。天上的浮云随风荡漾有时会遮住太阳,而望不到长安就会令“我”感到忧愁。对浮云蔽日的焦虑,正是对帝王的忠心;而对国都长安的担忧,也是对国家前途的思考。李白一生仗剑天涯,寄情山水,浪漫豪放,仿佛什么事都不会放在心上。但这首凤凰台上的感慨似乎印证了李白志在报国的豪情。
无论是陈子昂的悲怆,还是李白的豪情,唐人登高怀古的时候,似乎都有一种辽远的胸怀、高远的目光。他们不拘于一台、一楼、一山的景物,而是将深刻的历史感、悲壮的现实感都融会在景物里,贯穿在诗篇中。唐代辽阔的疆域,给诗人们放眼山河留下了巨大的空间;而唐代风气的大气、刚健和明朗,也令诗人们壮志在胸,意气风发。登高,已经不单纯是一种写诗作赋的乐事,更升华成一种思想的萃取和提炼,一次精神和情操的攀越。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
——李白《登金陵凤凰台》
李白生活在盛唐时期,安天下、济苍生始终是他的人生理想。当他登上金陵凤凰台,登高怀古、感时伤世的情绪便油然而生。凤凰台上的凤凰已经飞走了,只有空空的凤凰台看着江水东流。当年华丽的吴国宫殿,连同它的花草,一并被埋在幽静荒僻的小路上。而晋代的达官显贵也已经没入黄士,化为一座座坟丘。远处的三山若隐若现地耸立在青天之外,白鹭洲将长江分割成两道。天上的浮云随风荡漾有时会遮住太阳,而望不到长安就会令“我”感到忧愁。对浮云蔽日的焦虑,正是对帝王的忠心;而对国都长安的担忧,也是对国家前途的思考。李白一生仗剑天涯,寄情山水,浪漫豪放,仿佛什么事都不会放在心上。但这首凤凰台上的感慨似乎印证了李白志在报国的豪情。
无论是陈子昂的悲怆,还是李白的豪情,唐人登高怀古的时候,似乎都有一种辽远的胸怀、高远的目光。他们不拘于一台、一楼、一山的景物,而是将深刻的历史感、悲壮的现实感都融会在景物里,贯穿在诗篇中。唐代辽阔的疆域,给诗人们放眼山河留下了巨大的空间;而唐代风气的大气、刚健和明朗,也令诗人们壮志在胸,意气风发。登高,已经不单纯是一种写诗作赋的乐事,更升华成一种思想的萃取和提炼,一次精神和情操的攀越。
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