【科创板一周排行榜：“疫苗一哥”康希诺暴涨34%被机构扫货， 多只新股遭资金“嫌弃”】2月10日，A股鼠年收官，三大股指集体大涨，科创50指数上涨0.65%，收于1437.02点。其中，除当日上市新股纵横股份大涨137.52%外，“疫苗一哥”康希诺-U以暴涨34.67%拔得本周科创板涨幅头筹。2月10日当日，康希诺-U低开高走，封于20%涨停板，收于540元/股，市值达到1336亿元。康希诺-U涨停之下，受两则消息影响，一是康希诺新冠疫苗一剂重症保护率达90.98%；二是康希诺生物新冠疫苗获墨西哥紧急使用授权。资深私募人士李昊在接受华夏时报记者采访时表示，此前2020年四季度，多家机构已提前布局康希诺-U，在一级市场上进行扫货，“当时爆抢康希诺份额基本是医药生物私募圈的共识。”记者了解到，截至2020年末，共有22家机构重仓康希诺-U。值得注意的是，本周“科创板跌王”前三名均为2月份上市的新股。其中，上市三天新股凯因科技以暴跌44.49%成为跌幅最大的科创板股票。https://t.cn/A6t2Np05
走出焚书坑儒的迷雾
秦始皇“焚书坑儒”的公案，常被缺乏历史常识的外行大作文章。在只为稻梁谋的俗儒眼中，历史是可以被巧言解构的，在这种语言环境之中，儒生成了受难者的代名词；与之对立的激进说法，则认为秦始皇所坑杀的所谓儒生，不过是一群抗上的术士，秦始皇坑杀术士的事情是真实的，但这些人是术士而不是儒生。
上述两种说法，都是偏颇的。关于这个问题，仔细阅读《史记》的话，至少会发现其中的一些蹊跷。但读者能不能悟出这些蹊跷里的内在玄机，就要看个人的根器了。在笔者看来，钱穆先生的《秦汉史》，给了我们一个相对圆满的解释。
焚书，缘自秦兼并六国之后的禁令。这则禁令的陈奏者，是廷尉李斯。禁令所列出的焚书原则是：在史官修撰的史书之中，秦纪保留，其他则要烧毁。诗书百家之语，如果属于博士的治学的官学范畴则保留，此外全烧。也就是说，秦史和秦廷博士的官学书目，是不受波及的。此外，医药、卜筮、种树之类的技术书籍，均不在焚禁之列。秦廷焚书的主要对象，是关东六国的史书。关于这一点，钱穆先生撰写《国史大纲》的时候，是有所感触的，西汉编辑的《战国策》其史料意义并不很严肃，里面充斥着不少策士的夸张之言。
焚书，是当时以法为教，以吏为师的思想管制，对于以古非今和偶语诗书之人，要遭到弃市的酷刑处死。而谈论百家学说，并不在禁令之列。根据当时的法令，当禁书令颁布三十日以后，如果还有私自藏书者，要被黥为城旦。之所以对诗书严加禁止，是因为诗书这类古典学术，历来有“法先王”的传统，善治诗书之人，难免会出于自己的学术知见，而讥讽秦廷的现实活动。秦廷对于百家学说，虽不能说抱有多大的宽容，但至少并未严加禁止。私家藏书的事情，在当时是存在的，说秦廷焚书，致使民间书目荡然遽尽，钱穆先生认为，这是一种有失客观的意见。原因在于诗书古籍，虽在秦廷的严禁之列，但诗书古本在当时并不算是流传广泛的文本，一举查抄，谈何容易？秦焚书，使诗书古文断绝，这种断绝一来是学者学会了保持缄默，二来是因为诗书古文的传承，并不是一门显赫的学问。秦廷对于诸子百家之书的态度，西汉以来的学者就已经给出了明确的答案，那就是秦之焚书并不波及诸子。
坑儒一事，起于秦始皇三十五年，也就是焚书事件的后一年。当时有侯生、卢生二人，为秦始皇求仙药。侯生、卢生私下议论，似秦始皇这样贪恋权势之人，不足以慕修方仙之术，于是二人一同隐匿了形迹。侯生、卢生亡匿事件，给秦始皇最大的触动，并不是方士对他的欺瞒，但二人的亡去，也确实牵连出了秦始皇对之前徐巿出海求药而无所得的不满。秦始皇之前对方士的态度，是相对容忍的，即便方士对自己有所欺诈，在查明其并无真本事之后，直接驱逐也就是了。侯生、卢生真正触怒秦始皇的原因，在于他们对于皇帝的暗自诽谤，以及妖言惑众，以乱黔首。
焚书之目的，在于禁绝以古非今；坑儒之目的，在于严惩妖言谤上。从这两件事情的联系上看，焚书坑儒的内在逻辑是一致的。侯生、卢生是方士不假，但坑儒事件所坑杀的四百六十余位学者，并非都是侯生、卢生这样的方士，因为当时只要犯有“诽谤上”和“妖言以乱黔首”的任何一项罪过，就会面临坑杀的处罚。因此钱穆先生才说“后世乃谓，秦廷所坑尽属术士，亦失其真。”
坑儒事件，还存在有后续的连带惩罚。因坑儒是为使天下不再有妖言诽上之人，秦廷所坑杀的四百六十余位学者，仅限于咸阳范围之内。天下之大，诽谤上意之人，一时不能尽惩罚，于是秦廷在后续的惩治之中，采用了发谪戍边的刑罚手段，钱穆先生据此说到“故坑者四百六十余人，而谪者尚不知其几许。以秦之贪欲刑罚，恐其数当甚巨。且亦不限于咸阳，政令所及，当遍全国也。”为什么钱先生以为，在坑儒和后续的谪戍刑罚中，所惩处的不尽是方士？是由于当时的皇长子扶苏，向秦始皇谏言中称：秦始皇重法惩治的犯人之中，有不少是“诵法孔子”的学者，秦廷对学者们的严峻，使天下有所不安。因此才说，坑儒事件并不是秦始皇单纯的报复方士，因为诵法孔子、偶语诗书的学者，是以儒者为主体的，儒者受此事件的波及惩处，是毋庸置疑的。
焚书坑儒，是秦始皇的历史争议，但仅凭这项争议，就否定秦始皇的成就，也是有失公允的。因为秦始皇不论在兼并六国之前，还是统一天下之后，都在努力实施兴业富民的理念，秦廷对于盐、铁、冶炼、牧马等工商从业者，有其开明的一面。秦始皇曾亲自鼓励善营畜牧业的乌氏倮，还曾为经营丹穴的产业而致富巴蜀寡妇清，筑女怀清台以彰显她的事功。钱穆先生在《中国经济史》中，特别提及了秦始皇广泛容纳百家学术的事例，博士这项官职在秦代并不为儒生所独享，秦始皇的富民理念，并不是完全依从商君之法，而是融入了儒家的仁厚理念和管子的富强思想。但富民理念的实施成型，并不是理想中那样容易，加之秦始皇晚年愈发多疑鸷酷，秦代严苛的力役和秦吏对六国之民缺乏敬意的驱使折辱，使秦代无法在兼并六国的不朽事功之后，完成兴业富民的殷德。
秦始皇“焚书坑儒”的公案，常被缺乏历史常识的外行大作文章。在只为稻梁谋的俗儒眼中，历史是可以被巧言解构的，在这种语言环境之中，儒生成了受难者的代名词；与之对立的激进说法，则认为秦始皇所坑杀的所谓儒生，不过是一群抗上的术士，秦始皇坑杀术士的事情是真实的，但这些人是术士而不是儒生。
上述两种说法，都是偏颇的。关于这个问题，仔细阅读《史记》的话，至少会发现其中的一些蹊跷。但读者能不能悟出这些蹊跷里的内在玄机，就要看个人的根器了。在笔者看来，钱穆先生的《秦汉史》，给了我们一个相对圆满的解释。
焚书，缘自秦兼并六国之后的禁令。这则禁令的陈奏者，是廷尉李斯。禁令所列出的焚书原则是：在史官修撰的史书之中，秦纪保留，其他则要烧毁。诗书百家之语，如果属于博士的治学的官学范畴则保留，此外全烧。也就是说，秦史和秦廷博士的官学书目，是不受波及的。此外，医药、卜筮、种树之类的技术书籍，均不在焚禁之列。秦廷焚书的主要对象，是关东六国的史书。关于这一点，钱穆先生撰写《国史大纲》的时候，是有所感触的，西汉编辑的《战国策》其史料意义并不很严肃，里面充斥着不少策士的夸张之言。
焚书，是当时以法为教，以吏为师的思想管制，对于以古非今和偶语诗书之人，要遭到弃市的酷刑处死。而谈论百家学说，并不在禁令之列。根据当时的法令，当禁书令颁布三十日以后，如果还有私自藏书者，要被黥为城旦。之所以对诗书严加禁止，是因为诗书这类古典学术，历来有“法先王”的传统，善治诗书之人，难免会出于自己的学术知见，而讥讽秦廷的现实活动。秦廷对于百家学说，虽不能说抱有多大的宽容，但至少并未严加禁止。私家藏书的事情，在当时是存在的，说秦廷焚书，致使民间书目荡然遽尽，钱穆先生认为，这是一种有失客观的意见。原因在于诗书古籍，虽在秦廷的严禁之列，但诗书古本在当时并不算是流传广泛的文本，一举查抄，谈何容易？秦焚书，使诗书古文断绝，这种断绝一来是学者学会了保持缄默，二来是因为诗书古文的传承，并不是一门显赫的学问。秦廷对于诸子百家之书的态度，西汉以来的学者就已经给出了明确的答案，那就是秦之焚书并不波及诸子。
坑儒一事，起于秦始皇三十五年，也就是焚书事件的后一年。当时有侯生、卢生二人，为秦始皇求仙药。侯生、卢生私下议论，似秦始皇这样贪恋权势之人，不足以慕修方仙之术，于是二人一同隐匿了形迹。侯生、卢生亡匿事件，给秦始皇最大的触动，并不是方士对他的欺瞒，但二人的亡去，也确实牵连出了秦始皇对之前徐巿出海求药而无所得的不满。秦始皇之前对方士的态度，是相对容忍的，即便方士对自己有所欺诈，在查明其并无真本事之后，直接驱逐也就是了。侯生、卢生真正触怒秦始皇的原因，在于他们对于皇帝的暗自诽谤，以及妖言惑众，以乱黔首。
焚书之目的，在于禁绝以古非今；坑儒之目的，在于严惩妖言谤上。从这两件事情的联系上看，焚书坑儒的内在逻辑是一致的。侯生、卢生是方士不假，但坑儒事件所坑杀的四百六十余位学者，并非都是侯生、卢生这样的方士，因为当时只要犯有“诽谤上”和“妖言以乱黔首”的任何一项罪过，就会面临坑杀的处罚。因此钱穆先生才说“后世乃谓，秦廷所坑尽属术士，亦失其真。”
坑儒事件，还存在有后续的连带惩罚。因坑儒是为使天下不再有妖言诽上之人，秦廷所坑杀的四百六十余位学者，仅限于咸阳范围之内。天下之大，诽谤上意之人，一时不能尽惩罚，于是秦廷在后续的惩治之中，采用了发谪戍边的刑罚手段，钱穆先生据此说到“故坑者四百六十余人，而谪者尚不知其几许。以秦之贪欲刑罚，恐其数当甚巨。且亦不限于咸阳，政令所及，当遍全国也。”为什么钱先生以为，在坑儒和后续的谪戍刑罚中，所惩处的不尽是方士？是由于当时的皇长子扶苏，向秦始皇谏言中称：秦始皇重法惩治的犯人之中，有不少是“诵法孔子”的学者，秦廷对学者们的严峻，使天下有所不安。因此才说，坑儒事件并不是秦始皇单纯的报复方士，因为诵法孔子、偶语诗书的学者，是以儒者为主体的，儒者受此事件的波及惩处，是毋庸置疑的。
焚书坑儒，是秦始皇的历史争议，但仅凭这项争议，就否定秦始皇的成就，也是有失公允的。因为秦始皇不论在兼并六国之前，还是统一天下之后，都在努力实施兴业富民的理念，秦廷对于盐、铁、冶炼、牧马等工商从业者，有其开明的一面。秦始皇曾亲自鼓励善营畜牧业的乌氏倮，还曾为经营丹穴的产业而致富巴蜀寡妇清，筑女怀清台以彰显她的事功。钱穆先生在《中国经济史》中，特别提及了秦始皇广泛容纳百家学术的事例，博士这项官职在秦代并不为儒生所独享，秦始皇的富民理念，并不是完全依从商君之法，而是融入了儒家的仁厚理念和管子的富强思想。但富民理念的实施成型，并不是理想中那样容易，加之秦始皇晚年愈发多疑鸷酷，秦代严苛的力役和秦吏对六国之民缺乏敬意的驱使折辱，使秦代无法在兼并六国的不朽事功之后，完成兴业富民的殷德。
【当淑女遇上保姆... 】
很多人问我这张奥黛莉赫本与茱莉安德鲁丝在奥斯卡颁奖典礼上的合照为何被喻为是奥斯卡影史上最经典的新闻照片之一？ 照片的背后又有何意义？
其实这张照片是第37届(1965年)奥斯卡颁奖典礼后的记者会。 不论对赫本或安德鲁丝来说，这一年的奥斯卡绝对是永生难忘的。 而照片背后的精采故事，更让人们津津乐道，成为影史上最曲折、最富戏剧性的故事之一。
1964年在好莱坞，是很有故事的一年。 这一年在百老汇卖座多年的音乐剧《窈窕淑女》终于被改编成电影上映。 不过这部耗资将近三千两百万美金，创下当时好莱坞制片记录的歌舞片却在开拍时的选角便话题十足。 原本剧组属意的女主角是在百老汇演红《窈窕淑女》中卖花女伊丽莎一角的音乐剧当家花旦茱莉安德鲁丝。 事实上，《窈窕淑女》的电影版原本就是将音乐剧的版本原封不动的移植而来，因此让茱莉安德鲁丝参与电影版的演出，当然是理想的不二人选。 但不知什么原因，当时筹拍电影的华纳电影公司大老板杰克华纳，似乎很不喜欢茱莉。 在一开始筹备时非但未找过茱莉商讨拍片签约事宜，甚至还大言不惭的向媒体放话指出茱莉安德鲁丝只适合在舞台上演出，因为她的外貌太过一般、不具任何明星气质，因此 不适合跃上大萤幕。
此话一出，简直伤透了茱莉的心。 而杰克华纳舍弃茱莉，大手笔花了一百万美金的片酬找来了当时好莱坞的天后奥黛莉赫本来担任卖花女伊丽莎一角。 赫本果然不愧为好莱坞最伟大的女星之一，出众的扮相与演技在《窈窕淑女》这部电影中发挥的淋漓尽致。 从影片一开始粗俗鄙陋的卖花女到最后蜕变为高贵优雅的名门闺秀，影片中极大的反差不仅戏剧效果十足，更不知虏获了多少影迷的芳心。 果然，在当年的奥斯卡颁奖典礼中，《窈窕淑女》一片风光拿下了包括最佳影片、最佳导演与最佳男主角的八项大奖。 而这部经典名作也被选为了好莱坞影史上必看的五十部佳片之一。
你一定会想，如此风光的记录叫舞台上的卖花女茱莉安德鲁丝情何以堪呢？ 但其实茱莉难过也没多久，正所谓塞翁失马焉知非福。 就在《窈窕淑女》选角事件后没多久，茱莉做出了一个重大的决定，而这决定改变了她的一生。 那就是她接受了迪士尼公司的邀请，同意演出新片《欢乐满人间》中的女主角。 当时许多媒体皆不看好茱莉的决定，认为一家以拍儿童卡通起家的电影公司，怎可能拍出什么经典好片呢？ 而《欢乐满人间》看似无厘头的剧情又怎能让茱莉安德鲁丝有发挥的空间呢？
然而许多人不知道的是，《欢乐满人间》其实是迪士尼的创办人华特迪士尼花费了将近20年的光阴才完成的梦想。 为什么拍一部电影需要花20年？ 这其中自有一段十分感人的故事：
其实《欢乐满人间》的原著是英国作家崔佛丝女士十分有名的一本小说－《风吹来的玛丽波苹》。 当年华特的女儿十分喜爱这本小说，因此不止一次的要求父亲一定要把这本小说改编成电影。 但没想到看似单纯的约定，竟花了华特迪士尼整整20年的时间才完成。 而这其中最大的阻碍正是崔佛丝女士。
崔佛丝女士在当年写出了媲美《哈利波特》的精采奇幻小说《风吹来的玛丽波苹》。 然而她本身却有一段不幸的童年，在小说中崔佛丝所描述的所有美好情节全都是她对于童年美好幻想的投射。 事实上她根本就不相信这些小说中的情节会成真，童年的阴影让崔维斯女士的心里上了一道锁。 她从不相信太过美好的梦，尤其是告诉小朋友世界永远美好这类的童话，对她而言根本就是在说谎。 她认为应该要让小朋友知道现实世界其实是残酷的，她写小说的原因只是为了投射自身的幻想、而非为小朋友营造一个美丽境界；当然，崔佛丝更不愿意华特迪士尼用拍摄儿童卡通剧的 肤浅手法来糟蹋她的幻想。 然而华特却不死心的用了20年的时间与崔佛丝搏感情，他带崔佛丝参观他一手打造的迪士尼乐园，用同理心告诉崔维丝其实他自己的童年也不好过，逃离对他施暴的父亲 后，华特在天寒地冻的严冬中日复一日的送报，但却仍不放弃作梦，最后甚至还为孩子打造了一座梦想中的乐园。
20年的光阴不算短，而华特过人的毅力与不放弃的精神终究感动了崔佛丝女士。 1964年，两人终于联手拍摄了《欢乐满人间》这部经典电影。 选角时，华特看上了茱莉安德鲁丝与生俱来的天真气质与好歌喉，执意要安德鲁丝担任剧中的女主角－玛丽波苹。 而这部好莱坞影史上第一部真人与动画一起演出的电影长片，最后更跌破众家影评的眼镜，在当年度的奥斯卡奖一举获得了13项提名，最后更拿下五项大奖， 成为了迪士尼公司至今获奖最多的一部电影。
但你知道《欢乐满人间》在隔年奥斯卡奖中所夺得的五项大奖中最受瞩目的一座奖是什么吗？ 正是由茱莉安德鲁丝所获得的最佳女主角奖。 对，你没看错！ 这一年获得最佳女主角奖的正是茱莉安德鲁丝；而最风光的影片也正是《窈窕淑女》没错。 那么奥黛莉赫本到哪去了？ 难道她没得奖？ 是的，奥黛莉赫本不仅没得奖，她当年甚至连最佳女主角都没获得提名。
天啊！ 这到底是怎么回事？ 奥黛莉赫本不是演的超棒，《窈窕淑女》不是她生平的代表作吗？ 为什么会成为遗珠呢？ 其实这在当时便已是媒体炒作的新闻焦点，各种小道消息甚嚣尘上。 纵使茱莉与赫本两人总在媒体前展现风度互夸对方表现精采，但却还是有好事者见缝插针、兴风作浪。 有人认为这是因为奥斯卡演艺学院刻意对气焰嚣张的杰克华纳抗议、为茱莉安德鲁丝打抱不平；也有人认为是当时的电影协会要挫挫奥黛莉赫本这位曾拿过奥斯卡最佳女主角的 外国女星(英国籍)的锐气所致。 但最主要的原因应该还是因为《窈窕淑女》这部歌舞片中卖花女伊丽莎的所有歌曲演唱，并非由奥黛莉赫本亲自演唱，而是由他人幕后配唱所致。 因此，演艺协会的评审认为赫本似乎对电影观众不够「诚实」，所以才没让她获得提名。 说来也奇怪，奥黛莉赫本并非不会唱歌，当年的她就是以音乐剧《金粉世界》唱作俱佳的优异表现被电影导演相中，进而踏入演艺圈。 为什么在《窈窕淑女》一片中，奥黛莉赫本不愿亲自演唱，其中原因实在不得而知了。
当年赫本未获提名的消息震惊影坛，但有趣的是，所有在奥斯卡奖中因《窈窕淑女》而获奖的得奖者们，上台致谢词的第一句话全都是：「我非常感谢赫本 对这部电影的付出与努力，是因为她精湛的演技，才让我有机会在此领奖。」，这样的场景与谢词着实令人动容。 但还有一人也是媒体关注的焦点，那就是当年也因《窈窕淑女》一片而获得最佳男主角的雷克斯哈里逊。 哈里逊除了在电影《窈窕淑女》中担任男主角希金斯教授一角外，音乐剧的版本也同样由他担任男主角。 因此当他上台领奖时，底下的观众无不期待他的谢词。 只见他拿过讲座后，面带微笑的说出：「我十分感谢在我生命中的两位『窈窕淑女』们....」。 这句幽默的谢词逗乐了全场的观众，而这得奖的桥段也成了奥斯卡颁奖典礼中的经典。
再回头说说茱莉安德鲁丝吧！ 《欢乐满人间》让她从百老汇女伶摇身一变成为好莱坞的巨星，隔年演出的电影《真善美》更是她毕生的杰作，也是世人对她最难忘的印象。 但你知道吗？ 1965年奥斯卡奖的大赢家的确是《真善美》没错，然而最佳女主角却不是茱莉． 安德鲁丝，而是另一位茱莉－茱莉克莉丝蒂。 造化弄人，人成造化。 茱莉安德鲁丝完全尝到了一年前赫本的感受！
迪士尼与崔佛丝；奥黛莉赫本与茱莉安德鲁丝；《窈窕淑女》与《欢乐满人间》，这些经典的背后竟有这么多的纠葛恩怨，而这些电影背后的故事精采度似乎更甚电影本身 。 下次若有幸再一睹这些经典名片时，不妨回味一下这些小故事吧，相信你会跟我一样会心一笑！
很多人问我这张奥黛莉赫本与茱莉安德鲁丝在奥斯卡颁奖典礼上的合照为何被喻为是奥斯卡影史上最经典的新闻照片之一？ 照片的背后又有何意义？
其实这张照片是第37届(1965年)奥斯卡颁奖典礼后的记者会。 不论对赫本或安德鲁丝来说，这一年的奥斯卡绝对是永生难忘的。 而照片背后的精采故事，更让人们津津乐道，成为影史上最曲折、最富戏剧性的故事之一。
1964年在好莱坞，是很有故事的一年。 这一年在百老汇卖座多年的音乐剧《窈窕淑女》终于被改编成电影上映。 不过这部耗资将近三千两百万美金，创下当时好莱坞制片记录的歌舞片却在开拍时的选角便话题十足。 原本剧组属意的女主角是在百老汇演红《窈窕淑女》中卖花女伊丽莎一角的音乐剧当家花旦茱莉安德鲁丝。 事实上，《窈窕淑女》的电影版原本就是将音乐剧的版本原封不动的移植而来，因此让茱莉安德鲁丝参与电影版的演出，当然是理想的不二人选。 但不知什么原因，当时筹拍电影的华纳电影公司大老板杰克华纳，似乎很不喜欢茱莉。 在一开始筹备时非但未找过茱莉商讨拍片签约事宜，甚至还大言不惭的向媒体放话指出茱莉安德鲁丝只适合在舞台上演出，因为她的外貌太过一般、不具任何明星气质，因此 不适合跃上大萤幕。
此话一出，简直伤透了茱莉的心。 而杰克华纳舍弃茱莉，大手笔花了一百万美金的片酬找来了当时好莱坞的天后奥黛莉赫本来担任卖花女伊丽莎一角。 赫本果然不愧为好莱坞最伟大的女星之一，出众的扮相与演技在《窈窕淑女》这部电影中发挥的淋漓尽致。 从影片一开始粗俗鄙陋的卖花女到最后蜕变为高贵优雅的名门闺秀，影片中极大的反差不仅戏剧效果十足，更不知虏获了多少影迷的芳心。 果然，在当年的奥斯卡颁奖典礼中，《窈窕淑女》一片风光拿下了包括最佳影片、最佳导演与最佳男主角的八项大奖。 而这部经典名作也被选为了好莱坞影史上必看的五十部佳片之一。
你一定会想，如此风光的记录叫舞台上的卖花女茱莉安德鲁丝情何以堪呢？ 但其实茱莉难过也没多久，正所谓塞翁失马焉知非福。 就在《窈窕淑女》选角事件后没多久，茱莉做出了一个重大的决定，而这决定改变了她的一生。 那就是她接受了迪士尼公司的邀请，同意演出新片《欢乐满人间》中的女主角。 当时许多媒体皆不看好茱莉的决定，认为一家以拍儿童卡通起家的电影公司，怎可能拍出什么经典好片呢？ 而《欢乐满人间》看似无厘头的剧情又怎能让茱莉安德鲁丝有发挥的空间呢？
然而许多人不知道的是，《欢乐满人间》其实是迪士尼的创办人华特迪士尼花费了将近20年的光阴才完成的梦想。 为什么拍一部电影需要花20年？ 这其中自有一段十分感人的故事：
其实《欢乐满人间》的原著是英国作家崔佛丝女士十分有名的一本小说－《风吹来的玛丽波苹》。 当年华特的女儿十分喜爱这本小说，因此不止一次的要求父亲一定要把这本小说改编成电影。 但没想到看似单纯的约定，竟花了华特迪士尼整整20年的时间才完成。 而这其中最大的阻碍正是崔佛丝女士。
崔佛丝女士在当年写出了媲美《哈利波特》的精采奇幻小说《风吹来的玛丽波苹》。 然而她本身却有一段不幸的童年，在小说中崔佛丝所描述的所有美好情节全都是她对于童年美好幻想的投射。 事实上她根本就不相信这些小说中的情节会成真，童年的阴影让崔维斯女士的心里上了一道锁。 她从不相信太过美好的梦，尤其是告诉小朋友世界永远美好这类的童话，对她而言根本就是在说谎。 她认为应该要让小朋友知道现实世界其实是残酷的，她写小说的原因只是为了投射自身的幻想、而非为小朋友营造一个美丽境界；当然，崔佛丝更不愿意华特迪士尼用拍摄儿童卡通剧的 肤浅手法来糟蹋她的幻想。 然而华特却不死心的用了20年的时间与崔佛丝搏感情，他带崔佛丝参观他一手打造的迪士尼乐园，用同理心告诉崔维丝其实他自己的童年也不好过，逃离对他施暴的父亲 后，华特在天寒地冻的严冬中日复一日的送报，但却仍不放弃作梦，最后甚至还为孩子打造了一座梦想中的乐园。
20年的光阴不算短，而华特过人的毅力与不放弃的精神终究感动了崔佛丝女士。 1964年，两人终于联手拍摄了《欢乐满人间》这部经典电影。 选角时，华特看上了茱莉安德鲁丝与生俱来的天真气质与好歌喉，执意要安德鲁丝担任剧中的女主角－玛丽波苹。 而这部好莱坞影史上第一部真人与动画一起演出的电影长片，最后更跌破众家影评的眼镜，在当年度的奥斯卡奖一举获得了13项提名，最后更拿下五项大奖， 成为了迪士尼公司至今获奖最多的一部电影。
但你知道《欢乐满人间》在隔年奥斯卡奖中所夺得的五项大奖中最受瞩目的一座奖是什么吗？ 正是由茱莉安德鲁丝所获得的最佳女主角奖。 对，你没看错！ 这一年获得最佳女主角奖的正是茱莉安德鲁丝；而最风光的影片也正是《窈窕淑女》没错。 那么奥黛莉赫本到哪去了？ 难道她没得奖？ 是的，奥黛莉赫本不仅没得奖，她当年甚至连最佳女主角都没获得提名。
天啊！ 这到底是怎么回事？ 奥黛莉赫本不是演的超棒，《窈窕淑女》不是她生平的代表作吗？ 为什么会成为遗珠呢？ 其实这在当时便已是媒体炒作的新闻焦点，各种小道消息甚嚣尘上。 纵使茱莉与赫本两人总在媒体前展现风度互夸对方表现精采，但却还是有好事者见缝插针、兴风作浪。 有人认为这是因为奥斯卡演艺学院刻意对气焰嚣张的杰克华纳抗议、为茱莉安德鲁丝打抱不平；也有人认为是当时的电影协会要挫挫奥黛莉赫本这位曾拿过奥斯卡最佳女主角的 外国女星(英国籍)的锐气所致。 但最主要的原因应该还是因为《窈窕淑女》这部歌舞片中卖花女伊丽莎的所有歌曲演唱，并非由奥黛莉赫本亲自演唱，而是由他人幕后配唱所致。 因此，演艺协会的评审认为赫本似乎对电影观众不够「诚实」，所以才没让她获得提名。 说来也奇怪，奥黛莉赫本并非不会唱歌，当年的她就是以音乐剧《金粉世界》唱作俱佳的优异表现被电影导演相中，进而踏入演艺圈。 为什么在《窈窕淑女》一片中，奥黛莉赫本不愿亲自演唱，其中原因实在不得而知了。
当年赫本未获提名的消息震惊影坛，但有趣的是，所有在奥斯卡奖中因《窈窕淑女》而获奖的得奖者们，上台致谢词的第一句话全都是：「我非常感谢赫本 对这部电影的付出与努力，是因为她精湛的演技，才让我有机会在此领奖。」，这样的场景与谢词着实令人动容。 但还有一人也是媒体关注的焦点，那就是当年也因《窈窕淑女》一片而获得最佳男主角的雷克斯哈里逊。 哈里逊除了在电影《窈窕淑女》中担任男主角希金斯教授一角外，音乐剧的版本也同样由他担任男主角。 因此当他上台领奖时，底下的观众无不期待他的谢词。 只见他拿过讲座后，面带微笑的说出：「我十分感谢在我生命中的两位『窈窕淑女』们....」。 这句幽默的谢词逗乐了全场的观众，而这得奖的桥段也成了奥斯卡颁奖典礼中的经典。
再回头说说茱莉安德鲁丝吧！ 《欢乐满人间》让她从百老汇女伶摇身一变成为好莱坞的巨星，隔年演出的电影《真善美》更是她毕生的杰作，也是世人对她最难忘的印象。 但你知道吗？ 1965年奥斯卡奖的大赢家的确是《真善美》没错，然而最佳女主角却不是茱莉． 安德鲁丝，而是另一位茱莉－茱莉克莉丝蒂。 造化弄人，人成造化。 茱莉安德鲁丝完全尝到了一年前赫本的感受！
迪士尼与崔佛丝；奥黛莉赫本与茱莉安德鲁丝；《窈窕淑女》与《欢乐满人间》，这些经典的背后竟有这么多的纠葛恩怨，而这些电影背后的故事精采度似乎更甚电影本身 。 下次若有幸再一睹这些经典名片时，不妨回味一下这些小故事吧，相信你会跟我一样会心一笑！
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