【印祖开示丨布施有三种:财施、法施、无畏施】
一、财施:即以钱财,及衣,食,住,给济贫穷困苦者。
二、法施:其人不知善恶邪正,及三世因果,六道轮回,并了生脱死切要法门,方便善巧而为宣说。或以佛,菩萨,祖师,善知识,所说契理契机之书,印送流通。俾见闻者生正信心,渐次深入,以至了生脱死,超凡入圣者,皆名法施。
三、无畏施:一切众生,好生恶死,普劝同人,戒杀护生。并人有怖畏,或弭其祸,或启其衷,是小无畏施。一切众生,终难免死,死而复生,生而复死,永劫长怀此之怖畏。令彼信愿念佛,求生西方,渐次进修,至成佛道,是名大无畏施。
此三种施,财施只在现生,后二直尽未来。凡欲利人以期圆成自己福慧者,宜随己力而实行之。则人民幸甚,国家幸甚。~《印光法师文钞》
一、财施:即以钱财,及衣,食,住,给济贫穷困苦者。
二、法施:其人不知善恶邪正,及三世因果,六道轮回,并了生脱死切要法门,方便善巧而为宣说。或以佛,菩萨,祖师,善知识,所说契理契机之书,印送流通。俾见闻者生正信心,渐次深入,以至了生脱死,超凡入圣者,皆名法施。
三、无畏施:一切众生,好生恶死,普劝同人,戒杀护生。并人有怖畏,或弭其祸,或启其衷,是小无畏施。一切众生,终难免死,死而复生,生而复死,永劫长怀此之怖畏。令彼信愿念佛,求生西方,渐次进修,至成佛道,是名大无畏施。
此三种施,财施只在现生,后二直尽未来。凡欲利人以期圆成自己福慧者,宜随己力而实行之。则人民幸甚,国家幸甚。~《印光法师文钞》
若有利他之心,“无常观”更有力量。
但是,若不忆念无常,就不会生起胜解信心,因此要忆念无常。
讲到无常时,要透过思维才能够知道何谓无常。无常并不是感觉很恐惧,好像已经身中剧毒、随时会死的那种恐慌感,并不是这样。这种怕死、恐惧死亡的心,很多人都有甚至动物也有,很多充满邪见者也很怕死,但只是“畏惧死亡”并不是对无常的正确了解?
何谓对“观死无常”的正确理解呢?行者首先要非常珍惜他的生命,对于自己得到的“暇满难得”人身,真的感到非常难得、珍贵,并且懂得珍惜,因此就会把握时间,让这样难得的人身有意义。因为知道时间是不够的,何时死亡是未知数,知道生命总是刹那改变,如此才会了解死亡无常,才会知道当下就要去做对生命有意义的事情,这是对“观死无常”的正确了解。要在这样基础之下观死无常。
尤其是若具有利他之心时,“观死无常”会更有力量。大乘精髓就是利益他人,就是要实践“我要成为菩萨”的誓言,有这样誓言的人,在身口意三门上,都要随时随地把握机会去利益他人,甚至连一秒钟都不愿意浪费。如果只是为了自己去修无常,常觉得有点力不从心;但若是为利益更多众生时,无常观会让你更有力量、能利益更多众生。
~大宝法王噶玛巴
《大手印了义炬》第二堂课
但是,若不忆念无常,就不会生起胜解信心,因此要忆念无常。
讲到无常时,要透过思维才能够知道何谓无常。无常并不是感觉很恐惧,好像已经身中剧毒、随时会死的那种恐慌感,并不是这样。这种怕死、恐惧死亡的心,很多人都有甚至动物也有,很多充满邪见者也很怕死,但只是“畏惧死亡”并不是对无常的正确了解?
何谓对“观死无常”的正确理解呢?行者首先要非常珍惜他的生命,对于自己得到的“暇满难得”人身,真的感到非常难得、珍贵,并且懂得珍惜,因此就会把握时间,让这样难得的人身有意义。因为知道时间是不够的,何时死亡是未知数,知道生命总是刹那改变,如此才会了解死亡无常,才会知道当下就要去做对生命有意义的事情,这是对“观死无常”的正确了解。要在这样基础之下观死无常。
尤其是若具有利他之心时,“观死无常”会更有力量。大乘精髓就是利益他人,就是要实践“我要成为菩萨”的誓言,有这样誓言的人,在身口意三门上,都要随时随地把握机会去利益他人,甚至连一秒钟都不愿意浪费。如果只是为了自己去修无常,常觉得有点力不从心;但若是为利益更多众生时,无常观会让你更有力量、能利益更多众生。
~大宝法王噶玛巴
《大手印了义炬》第二堂课
最近白如雪博士講了一個典故,內容是和風水大師賴布衣有關的。我覺得這個風水典故頗為有趣,所以向白如雪博士取了詳盡資料來寫這篇文章和大家分享。
話說東莞有一個黎氏大宗祠(簡稱祠堂),這祠堂在南宋乾道九年(1173年)建築完成,而歷代重修,都會保持著明代的建築風格。
祠堂風水坐向,屬於坐北向南,三進屋,有兩個天井,為四合院式設計。而這座黎氏祠堂有一個典故,據說和賴布衣有關。
這黎氏祠堂,風水格局稱為「長壽龜形」,和一般的祠堂,頗有不同之處:
這祠堂第一進,壬丙正針(第一進即第一楝屋)、
第二進壬丙兼亥巳(第二進即第二楝屋)、
第三進壬丙兼子午(第三進即第三楝屋)。
房屋三進的立向都不同,原因如下:
這格局名為「長壽龜形」,形勢當然不會像僵直的死龜般,「長壽龜形」中,龜的動態是活的,游水時會生靈活動,
這樣的宅形,就似靈龜在水中游動,甚具生氣。
祠堂風水,前方近宅為一長水溪,祠堂後方有一池水。前方的水溪,其中有兩條分支,一條在房屋左側向後流,一條在房屋右側向後流,流到祠堂後方這一聚水池。(到現在則只留了房屋左邊的水溪。)只要下雨,前方的水溪的水,就會向後流進祠堂後方的水池。
這黎氏祠堂巒頭,貼身像前面所說,得溪水四面圍宅後方水池。房屋附近地勢,四處皆為平原。前方再遠一些,可看見河水,成玉帶環腰形。再遠則前後俱有玄武靠山及前方朱雀朝山。
祠堂的後人,自宋、元、明、清等朝代,曾出文武進士、翰林學士、文武舉人、貢生秀才等,可謂人材輩出,多不勝數。這祠堂和風水大師賴布衣有甚麼關係呢?今天先寫到這裡,下篇再續……
有關白如雪博士所說黎氏祠堂這典故,上篇說到黎氏祠堂,自建築後,後人出官貴無數。而傳說這祠堂的建築,和風水大師賴布衣有關。今篇為大家繼續講解這風水典故。
話說這所黎氏祠堂,在建築的時候,曾有一位布衣文士路過這裡,因為這位布衣文士,當時實在太饑餓,所以向村人討飯充饑。
其他姓氏的村人,並沒有給飯布衣文士吃,只有黎氏建築祠堂的主事人,吩咐下人給飯賴布衣息物充饑。(當年社會,除非大城市,否則,並不會像香港一般,四處都有酒家,所以向人討飯,是一種解決充饑的方法。)
當時,黎氏祠堂正在動工建築,工人則常常在黎氏祠堂的地基上小作休息。布衣文士謝了黎氏祠堂主事人之後,便開始用膳,而主事人亦繼續他的策劃等工作。
布衣文士用膳後,站了起來,在黎氏祠堂的四周看看,前逛逛、後走走,左觀望,右察看。他勘察 了一會之後,在工地旁邊放三張座椅,三張座椅按前、中、後排列。布衣文士擺放了三張座椅之後就離開,繼續趕他的路。
後來,工人見到布衣文士擺放這三張座椅,感到奇怪,便去說給黎氏主事人知,而其中村人聽了事情後,說:「聽說最近鄧氏請了賴布衣大師到這裡看風水,為剛去逝的皇姑點穴建墓,會不會此人就是賴布衣?」
黎氏主事人聽後,立即向布衣文士離去方向追尋,最後,追到了布衣文士,黎氏主事人直接請問布衣文士:「請問你是不是風水大師賴布衣?」布衣文士這時才說出自己即賴布衣。
主事人知道布衣文士是風水大師賴布衣,非常興奮,懇請賴布衣回去他們的黎氏祠堂,指點風水布局,至於酬金,由風水大師賴布衣說要多少也可以,總之,會用豐厚酬金答由風水大師賴布衣的指點。賴布衣聽了後,會怎樣做呢?今天先說到這裡,下一篇大結局。
有關賴布衣所造三元不敗局——長壽靈龜,在這裡說了兩篇,現在要說結局篇了。白如雪博士說黎氏祠堂主事人,知道布衣文士是風水大師賴布衣後,非常興奮,用厚酬誠請賴布衣回去為他們指點風水,讓他們在繼續建築黎氏祠堂時,可以借風水布局育孕族人。那麼,賴布衣有沒有答應呢?
賴布衣答:「我只是順路經過而矣!因為有重要事情必須趕去辦理,所以現在沒有時間回去幫你們勘察黎氏祠堂了。你們後人,有沒有福氣,自然會有天定。不過,我亦在你們祠堂工地,放了三張座椅,代表了三進的不同坐向,這是取「長壽靈龜」的格局,為風水地理當中三元不敗妙格,能令後人長久得到庇蔭。」
黎氏主事人,知道風水大師賴布衣有要事,未能助他們勘察風水,亦不強人所難。主事人急腳趕回黎氏祠堂,怕工人移動了賴布衣風水大師擺放的座椅。
當主事人趕回祠堂,看見了三張座椅在原處,便問工人有沒有動過座椅,工人答:「原封不動。」主事人聽後,方才安心。他叫工人,將座椅所示的風水坐向刻劃下來。
這三張座椅,張張坐向都不相同,前方座椅壬丙正針、中間座椅壬丙兼亥巳、後方座椅壬丙兼子午。
一般四合院建築,不論二進或三進也好,也是同一條線(坐向),即同一中軸線,一分也不偏。但這祠堂很特別,三進中軸俱不同,如果不是風水大師賴布衣指定,相信甚麼人說,黎氏主事人也不敢聽從,因為從風水學表面看,明顯有違傳統風水概念。
自從黎氏祠堂建成後,後人出官貴者甚多。古時觀念:「民不與富敵,富不與官爭。」所以在社會來說,做官的地位最高。當時即使家族如何大富,也不及當一個官好,因為,出官貴,就是地位顯赫的家族表徵。 https://t.cn/RweqDD2
話說東莞有一個黎氏大宗祠(簡稱祠堂),這祠堂在南宋乾道九年(1173年)建築完成,而歷代重修,都會保持著明代的建築風格。
祠堂風水坐向,屬於坐北向南,三進屋,有兩個天井,為四合院式設計。而這座黎氏祠堂有一個典故,據說和賴布衣有關。
這黎氏祠堂,風水格局稱為「長壽龜形」,和一般的祠堂,頗有不同之處:
這祠堂第一進,壬丙正針(第一進即第一楝屋)、
第二進壬丙兼亥巳(第二進即第二楝屋)、
第三進壬丙兼子午(第三進即第三楝屋)。
房屋三進的立向都不同,原因如下:
這格局名為「長壽龜形」,形勢當然不會像僵直的死龜般,「長壽龜形」中,龜的動態是活的,游水時會生靈活動,
這樣的宅形,就似靈龜在水中游動,甚具生氣。
祠堂風水,前方近宅為一長水溪,祠堂後方有一池水。前方的水溪,其中有兩條分支,一條在房屋左側向後流,一條在房屋右側向後流,流到祠堂後方這一聚水池。(到現在則只留了房屋左邊的水溪。)只要下雨,前方的水溪的水,就會向後流進祠堂後方的水池。
這黎氏祠堂巒頭,貼身像前面所說,得溪水四面圍宅後方水池。房屋附近地勢,四處皆為平原。前方再遠一些,可看見河水,成玉帶環腰形。再遠則前後俱有玄武靠山及前方朱雀朝山。
祠堂的後人,自宋、元、明、清等朝代,曾出文武進士、翰林學士、文武舉人、貢生秀才等,可謂人材輩出,多不勝數。這祠堂和風水大師賴布衣有甚麼關係呢?今天先寫到這裡,下篇再續……
有關白如雪博士所說黎氏祠堂這典故,上篇說到黎氏祠堂,自建築後,後人出官貴無數。而傳說這祠堂的建築,和風水大師賴布衣有關。今篇為大家繼續講解這風水典故。
話說這所黎氏祠堂,在建築的時候,曾有一位布衣文士路過這裡,因為這位布衣文士,當時實在太饑餓,所以向村人討飯充饑。
其他姓氏的村人,並沒有給飯布衣文士吃,只有黎氏建築祠堂的主事人,吩咐下人給飯賴布衣息物充饑。(當年社會,除非大城市,否則,並不會像香港一般,四處都有酒家,所以向人討飯,是一種解決充饑的方法。)
當時,黎氏祠堂正在動工建築,工人則常常在黎氏祠堂的地基上小作休息。布衣文士謝了黎氏祠堂主事人之後,便開始用膳,而主事人亦繼續他的策劃等工作。
布衣文士用膳後,站了起來,在黎氏祠堂的四周看看,前逛逛、後走走,左觀望,右察看。他勘察 了一會之後,在工地旁邊放三張座椅,三張座椅按前、中、後排列。布衣文士擺放了三張座椅之後就離開,繼續趕他的路。
後來,工人見到布衣文士擺放這三張座椅,感到奇怪,便去說給黎氏主事人知,而其中村人聽了事情後,說:「聽說最近鄧氏請了賴布衣大師到這裡看風水,為剛去逝的皇姑點穴建墓,會不會此人就是賴布衣?」
黎氏主事人聽後,立即向布衣文士離去方向追尋,最後,追到了布衣文士,黎氏主事人直接請問布衣文士:「請問你是不是風水大師賴布衣?」布衣文士這時才說出自己即賴布衣。
主事人知道布衣文士是風水大師賴布衣,非常興奮,懇請賴布衣回去他們的黎氏祠堂,指點風水布局,至於酬金,由風水大師賴布衣說要多少也可以,總之,會用豐厚酬金答由風水大師賴布衣的指點。賴布衣聽了後,會怎樣做呢?今天先說到這裡,下一篇大結局。
有關賴布衣所造三元不敗局——長壽靈龜,在這裡說了兩篇,現在要說結局篇了。白如雪博士說黎氏祠堂主事人,知道布衣文士是風水大師賴布衣後,非常興奮,用厚酬誠請賴布衣回去為他們指點風水,讓他們在繼續建築黎氏祠堂時,可以借風水布局育孕族人。那麼,賴布衣有沒有答應呢?
賴布衣答:「我只是順路經過而矣!因為有重要事情必須趕去辦理,所以現在沒有時間回去幫你們勘察黎氏祠堂了。你們後人,有沒有福氣,自然會有天定。不過,我亦在你們祠堂工地,放了三張座椅,代表了三進的不同坐向,這是取「長壽靈龜」的格局,為風水地理當中三元不敗妙格,能令後人長久得到庇蔭。」
黎氏主事人,知道風水大師賴布衣有要事,未能助他們勘察風水,亦不強人所難。主事人急腳趕回黎氏祠堂,怕工人移動了賴布衣風水大師擺放的座椅。
當主事人趕回祠堂,看見了三張座椅在原處,便問工人有沒有動過座椅,工人答:「原封不動。」主事人聽後,方才安心。他叫工人,將座椅所示的風水坐向刻劃下來。
這三張座椅,張張坐向都不相同,前方座椅壬丙正針、中間座椅壬丙兼亥巳、後方座椅壬丙兼子午。
一般四合院建築,不論二進或三進也好,也是同一條線(坐向),即同一中軸線,一分也不偏。但這祠堂很特別,三進中軸俱不同,如果不是風水大師賴布衣指定,相信甚麼人說,黎氏主事人也不敢聽從,因為從風水學表面看,明顯有違傳統風水概念。
自從黎氏祠堂建成後,後人出官貴者甚多。古時觀念:「民不與富敵,富不與官爭。」所以在社會來說,做官的地位最高。當時即使家族如何大富,也不及當一個官好,因為,出官貴,就是地位顯赫的家族表徵。 https://t.cn/RweqDD2
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