鹧鸪天 观杏花图赋得三章
文/刘成宏
一
篱外繁荣带雨烟,绿茵堤上喜并肩。
鲜颜万朵多求爱,亮丽千丛总引怜。
情脉脉,意绵绵。呼鹰唤虎卧枝边。
花飞耿耿因何事,秉性终身不效莲。
二
花放枝头蕊出墙,绛唇醉眼总无缰。
烟轻粉薄枝朝外,蕊浅心重志失纲。
欣说短,喜言长。绛唇难掩总张扬。
世人谁晓东窗事,灶饼声中武大郎。
三
莫费丹青赋杏花,守贞菡萏醉诗家。
雷搓未改冰心志,雨袭初衷节义花。
烦闹蝶,厌横蛙。植根浊水发春华。
东墙风月他人事,守朴安身后代夸。
文/刘成宏
一
篱外繁荣带雨烟,绿茵堤上喜并肩。
鲜颜万朵多求爱,亮丽千丛总引怜。
情脉脉,意绵绵。呼鹰唤虎卧枝边。
花飞耿耿因何事,秉性终身不效莲。
二
花放枝头蕊出墙,绛唇醉眼总无缰。
烟轻粉薄枝朝外,蕊浅心重志失纲。
欣说短,喜言长。绛唇难掩总张扬。
世人谁晓东窗事,灶饼声中武大郎。
三
莫费丹青赋杏花,守贞菡萏醉诗家。
雷搓未改冰心志,雨袭初衷节义花。
烦闹蝶,厌横蛙。植根浊水发春华。
东墙风月他人事,守朴安身后代夸。
朴素,是一个人的繁华
朴素是最高级的审美
朴,是未加工的木头;素,是没染色的白绢。朴,是寂的开始,素,是在减法中不断体悟明亮与欢喜。
所谓朴素,就是一种朴拙、自然、原始、澄清的美。
布衣、陋舍是朴;粗茶、淡饭亦是朴;山静,心空,是素;夜深,心安,亦是素。
一轮秋月,一袭素衣,志在守朴,养素全真。
历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。
白居易的庐山草堂,“木斫而已,不加丹;墙圬而已,不加白。
砌阶用石,幂窗用纸,竹帘纻帏,率称是焉”,极尽简朴。
身处其中,更容易投入到深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。#读书#
曾遇茶室,以雪月之色涂抹墙壁,以岸阴山之弱光笼罩窗户。
在此处喝茶聊天,不知不觉,时间过了大半。
于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是审美的最高境界。
一切日常烦乱,就留在朴素中一一洗涤淡去。
朴素是最高级的审美
朴,是未加工的木头;素,是没染色的白绢。朴,是寂的开始,素,是在减法中不断体悟明亮与欢喜。
所谓朴素,就是一种朴拙、自然、原始、澄清的美。
布衣、陋舍是朴;粗茶、淡饭亦是朴;山静,心空,是素;夜深,心安,亦是素。
一轮秋月,一袭素衣,志在守朴,养素全真。
历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。
白居易的庐山草堂,“木斫而已,不加丹;墙圬而已,不加白。
砌阶用石,幂窗用纸,竹帘纻帏,率称是焉”,极尽简朴。
身处其中,更容易投入到深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。#读书#
曾遇茶室,以雪月之色涂抹墙壁,以岸阴山之弱光笼罩窗户。
在此处喝茶聊天,不知不觉,时间过了大半。
于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是审美的最高境界。
一切日常烦乱,就留在朴素中一一洗涤淡去。
#尽兴生活每一天##我的生活美学##极简主义##高级感#
朴素,是一个人的繁华
朴素是最高级的审美
朴,是未加工的木头;素,是没染色的白绢。朴,是寂的开始,素,是在减法中不断体悟明亮与欢喜。
所谓朴素,就是一种朴拙、自然、原始、澄清的美。
布衣、陋舍是朴;粗茶、淡饭亦是朴;山静,心空,是素;夜深,心安,亦是素。
一轮秋月,一袭素衣,志在守朴,养素全真。
历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。
白居易的庐山草堂,“木斫而已,不加丹;墙圬而已,不加白。
砌阶用石,幂窗用纸,竹帘纻帏,率称是焉”,极尽简朴。
身处其中,更容易投入到深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。
曾遇茶室,以雪月之色涂抹墙壁,以岸阴山之弱光笼罩窗户。
在此处喝茶聊天,不知不觉,时间过了大半。
于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是审美的最高境界。
一切日常烦乱,就留在朴素中一一洗涤淡去。
朴素,是一个人的繁华
朴素是最高级的审美
朴,是未加工的木头;素,是没染色的白绢。朴,是寂的开始,素,是在减法中不断体悟明亮与欢喜。
所谓朴素,就是一种朴拙、自然、原始、澄清的美。
布衣、陋舍是朴;粗茶、淡饭亦是朴;山静,心空,是素;夜深,心安,亦是素。
一轮秋月,一袭素衣,志在守朴,养素全真。
历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。
白居易的庐山草堂,“木斫而已,不加丹;墙圬而已,不加白。
砌阶用石,幂窗用纸,竹帘纻帏,率称是焉”,极尽简朴。
身处其中,更容易投入到深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。
曾遇茶室,以雪月之色涂抹墙壁,以岸阴山之弱光笼罩窗户。
在此处喝茶聊天,不知不觉,时间过了大半。
于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是审美的最高境界。
一切日常烦乱,就留在朴素中一一洗涤淡去。
✋热门推荐