#许嵩[超话]#[音乐]#许嵩雨幕#
关于许嵩《雨幕》的一点思考分享。

这个分析会很长。原本想从故事、主题、词句编曲、歌词写作形式等方面分享一点个人理解，全部写完再发出来。不过据说天龙八部那边还有后续可供参考，想法先收住，等一等，做些其他事。先将词句的一小部分与诸位分享，琐碎惊喜暂且收藏。不专业，很主观，若有错误疏漏，谢谢专业朋友们指正~

1、 歌词节奏

从歌词节奏看，音节组合交错有致。我们将每小段每句歌词字数对应下来，分别是：6877、6894、657557、8988、898、6894、657557、8988、898、8988、87（9）88。（如图所示）

我们读诗时，四言诗读来节奏工整而略显呆板，五言七言诗则较为活泼，因为一句偶数字的诗往往均匀切分，如“霭霭停云，濛濛时雨”；一句奇数字的诗音节有异，在工整中多了些变化，于是更活泼，如“白日依山尽，黄河入海流”。

拆开小节歌词，每一段歌词字数都是奇偶相参，错落有致的，或三偶一奇，或二偶二奇。这样使得歌词不致于为追求字数相同而显得呆板，更富节奏感、音乐美。例如“海上三日无言”一段，虽然只有第一句是六字为偶，但“他鹤发童颜”、“举着夜光杯”都为五字，又形成偶数对应，所以这一段配合曲调，我们听来会觉得节奏感好，咬字工整而活泼，极富张力。

在单句歌词内部，也可以这样咀嚼滋味。如：

冬深/春浅/时节6
岛畔/福船/入港/寒夜8
蒙蒙/雾气/里/跃上/甲板9
道声/勿念4

这里三句偶数句都可以拆为两字一组，将季节、地点、时间等都以两字意象一一交代得简洁蕴藉，冬深春浅寒夜的场景因这样的描述显得更为静谧深沉。第三句是奇数句，音节划分一交错，“跃上甲板”的动作也仿佛生动起来。然而“道声勿念”又归于平静，收束端谨，甚至简直能从中看出主人公一二性格。

再如：

我在/潇潇的/雨幕/里8
漉雪/千山/都过尽7
隔海/隔山/你的/背影8
绯泊/之间/喘息/渐停8

“漉雪千山都过尽”一句立在另三句偶数句之中，仿佛有了穿山越水的动态画面，而接下来的两句都是偶数句，且音节划分十分工整，几乎是一字一句地将人内心的挣扎、遗憾、释然诸多情绪以克制含蓄的方式传达出来，却比咬牙切齿更云淡风轻。无论是真实风景还是个人内心的多样风光亦或两者结合，都在这段歌词的一动一静中铺陈得淋漓尽致。

2、 歌词韵脚

从韵脚来看，整首歌主要包括ian、ie、i、in、ing等韵，i、in、ing三者相近，同样可视为押韵，如巅、念、前、啮、夜（夜可拆作-ie），读这些字的时候可以感受到，它们是不需要张大嘴型来读的。虽然ian包含了a，但作为押韵字，它们的读音在一句之末被自然延长，最终会停留在n的音上，仍是闭口音。“诗句”的“句”也是闭口音。

开口音给人的感觉更加明朗，如果一首歌句末是“啊”，它表达出的感情显然是直白强烈的；相反，闭口音给人的感觉则更为内敛含蓄，情感是向内收的，甚至颇为压抑。

例如第一段歌词“巅”、“念”、“前”、“啮”就是闭口音，曲调也往下坠，开头就给人含蓄低沉的感觉，也符合歌词残碑故人过往斑斑的印象。当然，歌词配合曲调，也会制造出不同情感效果，如“对饮舷窗前”的“前”，接下去转入副歌，这里由弱转强，情绪也更为饱满明亮。

所以，从韵脚看，整首歌的氛围其实较为蕴藉内敛，无论是心事满腹还是云淡风轻，它要传递的情绪整体上也表达得较为克制。

东林寺地处龙门山山脉中段在这里，冬日积雪已达脚踝的位置，冰柱、冰挂、雾凇一应俱全，千山鸟飞绝，万径人踪灭。

此东林寺非九江庐山的东林寺，李白、陆游、白居易也不曾夜宿，但彭州的东林寺有自身的特点，不是寺庙，而是一个地名。

东林寺旁有一地名为玉石沟，里面植被茂密，悬崖峭壁，资源丰富，水流奔涌，人迹罕至，有两个梯级水电站之多。

每到冬季，东林寺那撩人心魄的飞雪，飘飘洒洒、纷纷扬扬，象春天的柳絮一样，不停地飞舞着，放肆地亲吻山峦，亲吻房顶，亲吻着人的脸宠。

作为父母，我其实早就明确了自己的未来。对于都只有一个小孩的我们这一代，倾全力培养教育孩子是义务和责任，未来则是必须依靠自己！决不依靠孩子！因为作为孩子他们必定也是有心无力！到那时，她能够不管多远偶尔能够回来看看，我就必须知足！想好自己的未来，安排好自己的生活很重要！即便孩子远隔千山，我也不会离开，这里是家这里还有你！