一个值得尊重的女人
一读李清照诗词有感
作者张长利
宋代女词人李清照为我们留下七十八首诗词。从这些诗词中我们可以窥见李清照是一个性格开朗，无拘无束，重情重义，事非分明，嫉恶如仇，多才多艺的一代才女。
李清照生于1084年，卒于1155年，终年71岁。纵观她的一生，她的青少年时代是在无忧无虑生活状态下度过的。反映这一时期最有代表作的两首词，一首为《如梦令》，另一首是《点绛唇》。这两首词把一个青春少女的天真活泼，又带点调皮的性格，表现的淋漓尽至，给人以快乐感。
李清照18岁与赵明诚结婚后，与赵携手走过了27个春秋。在这期间，她除在青州乡里与赵一起生活了十三年，以后，都是与赵聚少离多。这时期，李清照创作了大量思念亲人的诗词，代表作的有《一剪梅》，《醉花阴》等词作。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”给人们留下虽愁犹美的精神享受。
1129年，赵明诚去逝后，年仅45岁的李清照，为了生存，改嫁张汝舟，没想到张是为了李清照的藏品而娶的她。在张的暴力下，李清照不惜坐牢，举报张的受贿行为，以此解除婚约。在这期间，李清照创作了一些感叹人生和抗金救国的作品，在她离世前，留给了我们一首词叫《多丽、咏白菊》，她通过咏菊，引经据典，道出了人生的无奈。最后，她总结为:“人情好，何须更忆，泽畔东篱。”她在临终前，仍给世人展示了一副乐观的心态。
特别值得一提的是，李清照留给后人的《夏日绝句》:生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。这首诗充分代表了李清照的人生性格。所以，李清照应成为被后人尊重的一位伟大的女性。
2021年3月5日 https://t.cn/RVZ62z0
一读李清照诗词有感
作者张长利
宋代女词人李清照为我们留下七十八首诗词。从这些诗词中我们可以窥见李清照是一个性格开朗，无拘无束，重情重义，事非分明，嫉恶如仇，多才多艺的一代才女。
李清照生于1084年，卒于1155年，终年71岁。纵观她的一生，她的青少年时代是在无忧无虑生活状态下度过的。反映这一时期最有代表作的两首词，一首为《如梦令》，另一首是《点绛唇》。这两首词把一个青春少女的天真活泼，又带点调皮的性格，表现的淋漓尽至，给人以快乐感。
李清照18岁与赵明诚结婚后，与赵携手走过了27个春秋。在这期间，她除在青州乡里与赵一起生活了十三年，以后，都是与赵聚少离多。这时期，李清照创作了大量思念亲人的诗词，代表作的有《一剪梅》，《醉花阴》等词作。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”给人们留下虽愁犹美的精神享受。
1129年，赵明诚去逝后，年仅45岁的李清照，为了生存，改嫁张汝舟，没想到张是为了李清照的藏品而娶的她。在张的暴力下，李清照不惜坐牢，举报张的受贿行为，以此解除婚约。在这期间，李清照创作了一些感叹人生和抗金救国的作品，在她离世前，留给了我们一首词叫《多丽、咏白菊》，她通过咏菊，引经据典，道出了人生的无奈。最后，她总结为:“人情好，何须更忆，泽畔东篱。”她在临终前，仍给世人展示了一副乐观的心态。
特别值得一提的是，李清照留给后人的《夏日绝句》:生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。这首诗充分代表了李清照的人生性格。所以，李清照应成为被后人尊重的一位伟大的女性。
2021年3月5日 https://t.cn/RVZ62z0
北宋最丑词人，写下一首最唯美的词，最后13个字惊艳后世900年
如果要问北宋最丑的词人是谁？
那么贺铸一定榜上有名。
《宋史》上记载：（贺铸）长七尺，面铁色，眉目耸拔。
面色如铁般青黑，眉毛直竖。贺铸还有一个外号——“贺鬼头”，可知贺铸的相貌确实不大好。
可是，就是这样一位最“丑”的词人，却写下一首最美的词作，历来广为传诵，尤其是最后三句，让人拍案叫绝。

这首词就是贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》。
《青玉案·凌波不过横塘路》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首《青玉案》是贺铸的传世名作，在宋代词史上也占有重要的地位。
唯美的意境后面藏着的却是贺铸深深的人生失意。

贺铸，字方回，北宋著名词人。
他是宋太祖孝惠皇后的族孙，娶的夫人是宋朝宗室之后，贺铸性情耿介，“喜面刺人过，遇贵势，不肯为之谀”。（程俱《宋故朝奉郎贺公墓志铭》）
《宋史·贺铸传》中记载了这样一个故事。
有一个贵族子弟与贺铸同事。贺铸查访他偷盗公物，他屏退衙役，将贵族子弟关在密室里，贺铸手拿刑杖责问他：你曾在某时某地盗用某物，有这事吗？你曾在某时某地将某物拿回家中，有这事吗？贵族子弟吓得连忙招供。
面对权贵，贺铸不阿谀奉承，甚至直言他们的过失。贺铸这耿介直言的性格，怎能得以升迁呢？

所以，即使贺铸出身不错，然而他为官不肯为权贵屈节，因而一生沉于下僚，郁郁不得志。
晚年的贺铸隐居在苏州，回想起少年时胸怀大志的自己，看着沉沦多年依然无所建树的老年的自己，内心的无奈、愤懑、愁思，一起涌上心头，成就了这首千古传诵的词作。
据龚明之《中吴纪闻》卷三载：“（贺铸）有小筑在盘门之南十余里，地名横塘，方回往来其间，尝作《青玉案》词。”

一日，词人闲坐之时，看见一位佳人从横塘路前走过，望着女子离去的背影，他推想女子的生活。
女子最美的时光里，与她相伴的，只有那无知无觉的住所与春天，字里行间都流露出无限的惋惜与怅惘。
美人幽居，空逝年华，如同自己，抱负满怀，大志难伸。贺铸由佳人联想到了自己，他借美人寄托了自己不为世所用的愤懑与愁思。

这是怎样的一种愁呢？
“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这是贺铸被传诵千年的名句。
贺铸巧用比喻，以烟草、风絮、梅雨三种景物，表现出愁思的广度、密度和长度，将不可触摸的虚的情感，转化为可见、可体味的实景，构思奇妙，堪称绝唱。

因为这首诗，贺铸得了一个雅号——贺梅子。
此词一出，备受当时之人的称赞与喜爱，黄庭坚《寄方回》诗：解道江南断肠句，只今惟有贺方回。
南宋词人周紫芝在《竹坡诗话》里写道：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。
宋金词人步其韵唱和仿效者多达25人28首。一首词而吸引众多不同时期的词人来和作，是唐宋词史上独一无二的现象。
明代戏曲理论家沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！

贺铸离世已有近900年，而“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”依然被不断吟咏，成为宋词中的名句。
几百年前，这是贺铸关于人生失意，大志难伸的无奈感叹；几百年后，这句诗成为世人关于人间愁思的共同表达。
不论是人生坎坷、爱情得失，还是事业波折，每当心有愁绪，无法开解之时，许多人会吟起这句诗，一如几百年那个惆怅的贺方回。
如果要问北宋最丑的词人是谁？
那么贺铸一定榜上有名。
《宋史》上记载：（贺铸）长七尺，面铁色，眉目耸拔。
面色如铁般青黑，眉毛直竖。贺铸还有一个外号——“贺鬼头”，可知贺铸的相貌确实不大好。
可是，就是这样一位最“丑”的词人，却写下一首最美的词作，历来广为传诵，尤其是最后三句，让人拍案叫绝。

这首词就是贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》。
《青玉案·凌波不过横塘路》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首《青玉案》是贺铸的传世名作，在宋代词史上也占有重要的地位。
唯美的意境后面藏着的却是贺铸深深的人生失意。

贺铸，字方回，北宋著名词人。
他是宋太祖孝惠皇后的族孙，娶的夫人是宋朝宗室之后，贺铸性情耿介，“喜面刺人过，遇贵势，不肯为之谀”。（程俱《宋故朝奉郎贺公墓志铭》）
《宋史·贺铸传》中记载了这样一个故事。
有一个贵族子弟与贺铸同事。贺铸查访他偷盗公物，他屏退衙役，将贵族子弟关在密室里，贺铸手拿刑杖责问他：你曾在某时某地盗用某物，有这事吗？你曾在某时某地将某物拿回家中，有这事吗？贵族子弟吓得连忙招供。
面对权贵，贺铸不阿谀奉承，甚至直言他们的过失。贺铸这耿介直言的性格，怎能得以升迁呢？

所以，即使贺铸出身不错，然而他为官不肯为权贵屈节，因而一生沉于下僚，郁郁不得志。
晚年的贺铸隐居在苏州，回想起少年时胸怀大志的自己，看着沉沦多年依然无所建树的老年的自己，内心的无奈、愤懑、愁思，一起涌上心头，成就了这首千古传诵的词作。
据龚明之《中吴纪闻》卷三载：“（贺铸）有小筑在盘门之南十余里，地名横塘，方回往来其间，尝作《青玉案》词。”

一日，词人闲坐之时，看见一位佳人从横塘路前走过，望着女子离去的背影，他推想女子的生活。
女子最美的时光里，与她相伴的，只有那无知无觉的住所与春天，字里行间都流露出无限的惋惜与怅惘。
美人幽居，空逝年华，如同自己，抱负满怀，大志难伸。贺铸由佳人联想到了自己，他借美人寄托了自己不为世所用的愤懑与愁思。

这是怎样的一种愁呢？
“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这是贺铸被传诵千年的名句。
贺铸巧用比喻，以烟草、风絮、梅雨三种景物，表现出愁思的广度、密度和长度，将不可触摸的虚的情感，转化为可见、可体味的实景，构思奇妙，堪称绝唱。

因为这首诗，贺铸得了一个雅号——贺梅子。
此词一出，备受当时之人的称赞与喜爱，黄庭坚《寄方回》诗：解道江南断肠句，只今惟有贺方回。
南宋词人周紫芝在《竹坡诗话》里写道：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。
宋金词人步其韵唱和仿效者多达25人28首。一首词而吸引众多不同时期的词人来和作，是唐宋词史上独一无二的现象。
明代戏曲理论家沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！

贺铸离世已有近900年，而“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”依然被不断吟咏，成为宋词中的名句。
几百年前，这是贺铸关于人生失意，大志难伸的无奈感叹；几百年后，这句诗成为世人关于人间愁思的共同表达。
不论是人生坎坷、爱情得失，还是事业波折，每当心有愁绪，无法开解之时，许多人会吟起这句诗，一如几百年那个惆怅的贺方回。
望江南·天上月
佚名 〔五代〕
天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧。与奴吹散月边云。照见负心人。
译文及注释
译文
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
注释
更阑：更残，即夜深。
奴：古代女子的谦称。
负：原误作“附”，王国维校改。
创作背景
这首是敦煌曲子词。这是一首写于封建的词。写一个弃妇的悲吟，“痴心女子负心汉”，这是封建制度造成的无数悲剧。词着重写中的女子独自望月怀人到深夜，而那男子却变了心是为了反映出封建社会里妇女的痛苦心情。
鉴赏
这首敦煌曲子词，是一首失恋者之怨歌，或是一首民间怨妇词。但仅仅指出其中的怨意，是很不够的；还须体味词中蕴含的那一份痴情，须看到女主人公对“负心人”尚未心死，才能够味。
前两句写景而兼比兴。“天上月”一一是思妇隔窗所见。身处室内I也能见月，表明月已升高，时届更深。更深而望月，反转来衬托思妇之无寐。夜深不寐，进一步暗示人被相思所苦。这三个字写月亮，却溶入了时间（深夜）、人物（思妇）以及人物的精神状态（相思）三个连锁意念。“遥望似一团银”一一正常的情祝下，月亮虽不比太阳的亮度强烈，却也晶莹刺眼。而思妇所见的月亮，却像质态浑贡、色调灰白的银团。这是朗月通过窗纸透映出来的形象，表现人在室内隔窗视月所得的视觉映象。按照抒情诗抒发人物主观感受的需要，高挂在天的月，通过人物感官的过滤，所以有如此的描写。这一句承接“天上月”而来，是从隔窗所见的角度对月亮的进一步描写，但它并不单纯是对隔窗之月的描写。用“望”字，表明人物在观察，这就巧妙地带出了望月的人物。“望”前加一“遥”字作空间状语，一则前面承接“月”之远挂高天，一则后面照应“负心人”之远离自己。
从开头两句到下面两句，词意有个跳跃，形成一处空白，这就是夜阑天变，月被云遮，晦暗不明，所以下文有呼风驱散“月边云”之语。词中女子似未感觉到风起正是天变云生的征兆，反而寄望于风，求它“与奴吹散月边云”，痴态可掬。其所以这样，是因为她急于让明月“照见负心人”。然而“照见”又如何，却不更说，意极含混，却能启发读者寻思。“听话听反话，心爱叫冤家。”即便骂对方为“负心人”，也未必是决绝语，反而见出自己的未能忘情。
可见此词之妙，全在将俗语所谓“痴心女子负心汉”作了艺术的表现，且写得很有特色。此词表现手法之妙，在于将恋爱故事由女主人公口吻道出，情景浑然一体。而口语化的语言，又为词作增添了活泼生动的情致。
佚名 〔五代〕
天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧。与奴吹散月边云。照见负心人。
译文及注释
译文
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
注释
更阑：更残，即夜深。
奴：古代女子的谦称。
负：原误作“附”，王国维校改。
创作背景
这首是敦煌曲子词。这是一首写于封建的词。写一个弃妇的悲吟，“痴心女子负心汉”，这是封建制度造成的无数悲剧。词着重写中的女子独自望月怀人到深夜，而那男子却变了心是为了反映出封建社会里妇女的痛苦心情。
鉴赏
这首敦煌曲子词，是一首失恋者之怨歌，或是一首民间怨妇词。但仅仅指出其中的怨意，是很不够的；还须体味词中蕴含的那一份痴情，须看到女主人公对“负心人”尚未心死，才能够味。
前两句写景而兼比兴。“天上月”一一是思妇隔窗所见。身处室内I也能见月，表明月已升高，时届更深。更深而望月，反转来衬托思妇之无寐。夜深不寐，进一步暗示人被相思所苦。这三个字写月亮，却溶入了时间（深夜）、人物（思妇）以及人物的精神状态（相思）三个连锁意念。“遥望似一团银”一一正常的情祝下，月亮虽不比太阳的亮度强烈，却也晶莹刺眼。而思妇所见的月亮，却像质态浑贡、色调灰白的银团。这是朗月通过窗纸透映出来的形象，表现人在室内隔窗视月所得的视觉映象。按照抒情诗抒发人物主观感受的需要，高挂在天的月，通过人物感官的过滤，所以有如此的描写。这一句承接“天上月”而来，是从隔窗所见的角度对月亮的进一步描写，但它并不单纯是对隔窗之月的描写。用“望”字，表明人物在观察，这就巧妙地带出了望月的人物。“望”前加一“遥”字作空间状语，一则前面承接“月”之远挂高天，一则后面照应“负心人”之远离自己。
从开头两句到下面两句，词意有个跳跃，形成一处空白，这就是夜阑天变，月被云遮，晦暗不明，所以下文有呼风驱散“月边云”之语。词中女子似未感觉到风起正是天变云生的征兆，反而寄望于风，求它“与奴吹散月边云”，痴态可掬。其所以这样，是因为她急于让明月“照见负心人”。然而“照见”又如何，却不更说，意极含混，却能启发读者寻思。“听话听反话，心爱叫冤家。”即便骂对方为“负心人”，也未必是决绝语，反而见出自己的未能忘情。
可见此词之妙，全在将俗语所谓“痴心女子负心汉”作了艺术的表现，且写得很有特色。此词表现手法之妙，在于将恋爱故事由女主人公口吻道出，情景浑然一体。而口语化的语言，又为词作增添了活泼生动的情致。
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