图一是写诗的原因[哈哈]
拈点酸给你吃
文/是个小孩(浙江)
古有房妻卢氏剔目明志
今有称侬颜更甚郎不知
岁月蹁跹错把旧年失
时光荏苒未把醋意治
昨日新添小奶狗
嗷嗷路边泪汪汪
返家清洗,宠若珍宝
他说,有新欢忘旧爱
眼巴巴看着小狗偷走我的时间
仿若小孩得不到一颗糖
填满经济学的头脑被敲暴栗
写满小委屈的脸上嘟嘴巴
是夜,遇周国平言
男孩,除了战士,更是小孩
笑把旧醅斟满答谢流年
醉眼酿酸,往事一一念起:
那人从来不会,是个小孩
拈点酸给你吃
文/是个小孩(浙江)
古有房妻卢氏剔目明志
今有称侬颜更甚郎不知
岁月蹁跹错把旧年失
时光荏苒未把醋意治
昨日新添小奶狗
嗷嗷路边泪汪汪
返家清洗,宠若珍宝
他说,有新欢忘旧爱
眼巴巴看着小狗偷走我的时间
仿若小孩得不到一颗糖
填满经济学的头脑被敲暴栗
写满小委屈的脸上嘟嘴巴
是夜,遇周国平言
男孩,除了战士,更是小孩
笑把旧醅斟满答谢流年
醉眼酿酸,往事一一念起:
那人从来不会,是个小孩
《你好,李焕英》贾玲导演的处子之作,情真意切,充满真诚,无疑是2021年不可多得的佳作之一。八零年代独特的时代色彩引领+母女情深密集的高频情感输出,无论从演员、背景、立意、主线、细节都占尽天时地利人和。但即便如此,纵观全剧,虽笑声不绝,泪点深刻,却总有所失,如鲠在喉般的情绪拥堵,甚是不畅。细细品来,值得推敲之处大致有二。
其一,贾玲精心设计的由“自我牺牲”的大无畏精神催化李焕英和沈光林的交往,大有画蛇添足之味,使得原本母女共情共同推进的剧情产生了母女内部的矛盾冲突,跷跷板式的逻辑此消彼长更多的只是情能转化,而并未达到预想中的“高潮”,大幅推进途中已然“露拙”。
其二,全剧贾玲人物火力全开,情感犹如泄洪之峰,始终居高不下,而李焕英也是从无数细微之处作出等量的细流回应,一边是波涛汹涌的洪水漫堤,另一边是无数涓流汇聚起的辽阔湖泊,乍一看都没问题,尤其李焕英的一句:“我觉得我这辈子过得很幸福,怎么就不相信我呢?”催动了多少人的泪腺。但这又恰恰成了本片最大的命门,从贾玲怒斥李焕英“又走了老路”,到其怒撕结婚证,再爆隐恋三年,最后纵观全剧贾文田只落得惊鸿一瞥,其父母之情小窥可见一斑。由此母女两股巨大的情感释能,忽然加上了一个情感“吞噬黑洞”,巨大的剧外隐含冲突无意间破坏了原本可以支撑起一整面的“三个支点”。
其一,贾玲精心设计的由“自我牺牲”的大无畏精神催化李焕英和沈光林的交往,大有画蛇添足之味,使得原本母女共情共同推进的剧情产生了母女内部的矛盾冲突,跷跷板式的逻辑此消彼长更多的只是情能转化,而并未达到预想中的“高潮”,大幅推进途中已然“露拙”。
其二,全剧贾玲人物火力全开,情感犹如泄洪之峰,始终居高不下,而李焕英也是从无数细微之处作出等量的细流回应,一边是波涛汹涌的洪水漫堤,另一边是无数涓流汇聚起的辽阔湖泊,乍一看都没问题,尤其李焕英的一句:“我觉得我这辈子过得很幸福,怎么就不相信我呢?”催动了多少人的泪腺。但这又恰恰成了本片最大的命门,从贾玲怒斥李焕英“又走了老路”,到其怒撕结婚证,再爆隐恋三年,最后纵观全剧贾文田只落得惊鸿一瞥,其父母之情小窥可见一斑。由此母女两股巨大的情感释能,忽然加上了一个情感“吞噬黑洞”,巨大的剧外隐含冲突无意间破坏了原本可以支撑起一整面的“三个支点”。
念奴娇.还乡有感(外一首)
家乡美好,到春天
、视无一点秋色。
想起当年家破,对
此余心滴泪。
已失光辉,沧桑巨
变,故里西山好。
村庄人道,妙处难
与与君说。
想起老去时光,风
光自照,肺肝皆冰
雪。木叶萧萧衣袖
冷,稳住闲时流水
。遇上见亲人,慢斟
斗酒,自视其心腹
。大桥上面,不知
今日何日。
白蘋香
问询家乡月色,
回来又遇牛年。
锦江大桥水连天,
杨柳丝丝不见。
世路如今走惯,
此心到处悠闲。
心情很好写诗篇,
飞起黄莺再现。
家乡美好,到春天
、视无一点秋色。
想起当年家破,对
此余心滴泪。
已失光辉,沧桑巨
变,故里西山好。
村庄人道,妙处难
与与君说。
想起老去时光,风
光自照,肺肝皆冰
雪。木叶萧萧衣袖
冷,稳住闲时流水
。遇上见亲人,慢斟
斗酒,自视其心腹
。大桥上面,不知
今日何日。
白蘋香
问询家乡月色,
回来又遇牛年。
锦江大桥水连天,
杨柳丝丝不见。
世路如今走惯,
此心到处悠闲。
心情很好写诗篇,
飞起黄莺再现。
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