2021.2.22 近来的一点思考·关于生活·关于纯粹
近来感觉自己的心在变的些些浮躁,对物的欲望似乎也在暗中生长变得逐渐庞大,其实这是我反感的。是什么让我变得不宁静呢?我反思了一下,是我对媒介的使用投入太多,并被媒介上的“景观”蒙蔽,让我成为一个被动的人,并相信景观里的那些话术,然后刺激我的欲望和消费冲动,比如在买口红这件事上,觉得我永远都少一根口红。但当我保留一丝理智扯着自己剥离出来时,我方看到媒介上景观中“欺骗”的话术,并提醒自己想清楚真正需要什么,以及你不需要按照他们的方式来活,就可以按照你自己的方式去活。这样我会比较轻松自在。
我在媒介里探索,手指滑过一条又一条信息,可是,这没有使我变得充盈,反而,让我感到 我在被消耗。
当我从媒介中抽离出来时,也许短时间内无法适应,但是却能让我感到长期的安宁,至少不会那么浮躁和焦虑了。
今天又看到一句话,“爱具体的人,不要爱抽象的人。要爱生活,不要爱生活的意义。”
切切实实地返回到生活里去,返回到真实的人群中去。感受纯粹的生活,也回到纯粹的自己。我想做一个时时刻刻保持触觉的人,做一个灵敏的人,做一个敏感且多情的人。
以前我讨厌自己的敏感,因为它让我受到似乎没那么必要的伤痛,而现在,我接纳并喜欢上了自己的敏感,因为它也让我对世界保有了更加灵敏的触觉丰盈着我的生命。我爱它,我爱自己,也爱你们。
图片与文字内容没多大关系,只是今天看书时看到了这句话,想把它拍下来记录下。(顺便一说,看学术书就是拣自己看的明白的地方看可是好多都不懂[骷髅])
#amadderforme#
近来感觉自己的心在变的些些浮躁,对物的欲望似乎也在暗中生长变得逐渐庞大,其实这是我反感的。是什么让我变得不宁静呢?我反思了一下,是我对媒介的使用投入太多,并被媒介上的“景观”蒙蔽,让我成为一个被动的人,并相信景观里的那些话术,然后刺激我的欲望和消费冲动,比如在买口红这件事上,觉得我永远都少一根口红。但当我保留一丝理智扯着自己剥离出来时,我方看到媒介上景观中“欺骗”的话术,并提醒自己想清楚真正需要什么,以及你不需要按照他们的方式来活,就可以按照你自己的方式去活。这样我会比较轻松自在。
我在媒介里探索,手指滑过一条又一条信息,可是,这没有使我变得充盈,反而,让我感到 我在被消耗。
当我从媒介中抽离出来时,也许短时间内无法适应,但是却能让我感到长期的安宁,至少不会那么浮躁和焦虑了。
今天又看到一句话,“爱具体的人,不要爱抽象的人。要爱生活,不要爱生活的意义。”
切切实实地返回到生活里去,返回到真实的人群中去。感受纯粹的生活,也回到纯粹的自己。我想做一个时时刻刻保持触觉的人,做一个灵敏的人,做一个敏感且多情的人。
以前我讨厌自己的敏感,因为它让我受到似乎没那么必要的伤痛,而现在,我接纳并喜欢上了自己的敏感,因为它也让我对世界保有了更加灵敏的触觉丰盈着我的生命。我爱它,我爱自己,也爱你们。
图片与文字内容没多大关系,只是今天看书时看到了这句话,想把它拍下来记录下。(顺便一说,看学术书就是拣自己看的明白的地方看可是好多都不懂[骷髅])
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#扫黑除恶专项斗争# 【发挥考评激励作用,促进扫黑除恶均衡发展——坚持逐月通报】针对有的地方工作进展不平衡等问题,建立健全战果月通报机制,每月汇总侦查、起诉、审判、打财、“打伞”等多项数据,精准绘就各地工作进展“态势图”。持续通报加压,坚持每月将战果呈送各省(区、市)党委主要负责同志,对好的经验做法每月通报推广,对综合进度靠后的省份及时约谈其扫黑办主任。保持数据真实,明确禁止给基层办案下指标,并对每季度战果增幅排名前3位的省份明查暗访、抽查核查,确保战果真实无水分。倒逼后进跟上,每月通报各省份“零涉黑案”的地市数量,点名通报5个后进地市,促进形成了争先进位的良好局面。#平安西咸# #扫黑除恶 西咸亮剑# (via.中国长安网)
#传统文化# 中国古画中的烟霞
之前那条指出抄袭日本エ霞纹的微博令一些朋友感到疑惑,“我们古代的一些壁画和古画中也有类似的图案啊,你直接说设计师抄袭エ霞(えかすみ)是不是不太妥当?”这种想法忽略了一点——装饰题材的用途和内涵。
先抛出观点,中国古画中的烟霞与神仙、神迹以及帝王题材紧密相关,详见P1-P7。日本的烟霞受宋代神仙题材的古画影响亦画烟霞,P8《聖衆来迎寺本六道絵》就是个很好的例子。
但宗教和世俗是有壁垒的,会影响题材的运用。具有宗教性质的烟霞在中国并没有成功演变成世俗题材,亦没有挣脱画的束缚,成为服饰上的流行装饰。但日本却完成了这个题材的重构。在和歌中,霞承载着春日降临的世俗化的喜悦和希望,P9和柄エ霞(えかすみ)正是这个意趣的延续。
我们比较中日传统的时候,千万不要被日本人的“XX来自中国”冲昏头脑,误认为日本的传统是对中国古代文化的复制。要记得了解那些似曾相识的日本传统背后的内涵和意趣,它的背后可能藏着一个全新的世界。
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以下是对古画的解读,欢迎讨论和指正,也可跳过不看
P1南宋画家赵伯驹的《仙山楼阁》图。一女仙乘鸾,在经历一段时间的跋涉之后要降落到前方不远处的宫室。宫室非常华丽,矗立在云雾缭绕的崇山峻岭之中。通过P2简短的说明我们得知,女仙是西王母,她应汉武帝求长生的请求,降临汉宫。中国古画中的崇山峻岭多多少少和仙迹有关,刘禹锡不是说了嘛,“山不在高,有神则名”。因此图中的烟霞,这种并不是增加真实性,而是暗示观众:这里不是真实的世界而是仙境喔。
P3仍然是赵伯驹的创作,宫室外也有一片烟霞。整张图中没有仙人,那么就是真实的宋代宫室吗?然而P4上有“吴宫”二字,无论是画家想象中的吴宫,还是在春秋时期吴宫旧址修建的玄妙观,都与世俗保持了一定的距离。
这种表达一直延续到了清代画作之中,比如P5徐扬的《乾隆南巡图卷》第六卷《驻跸姑苏》,云岩寺外便有大量的烟霞。
当然了,烟霞还与帝王有关。P7《出警图》便绘有大量烟霞,用来渲染皇帝、皇陵的神圣崇高,歌颂帝王的德性和因德性而生出的祥瑞。
之前那条指出抄袭日本エ霞纹的微博令一些朋友感到疑惑,“我们古代的一些壁画和古画中也有类似的图案啊,你直接说设计师抄袭エ霞(えかすみ)是不是不太妥当?”这种想法忽略了一点——装饰题材的用途和内涵。
先抛出观点,中国古画中的烟霞与神仙、神迹以及帝王题材紧密相关,详见P1-P7。日本的烟霞受宋代神仙题材的古画影响亦画烟霞,P8《聖衆来迎寺本六道絵》就是个很好的例子。
但宗教和世俗是有壁垒的,会影响题材的运用。具有宗教性质的烟霞在中国并没有成功演变成世俗题材,亦没有挣脱画的束缚,成为服饰上的流行装饰。但日本却完成了这个题材的重构。在和歌中,霞承载着春日降临的世俗化的喜悦和希望,P9和柄エ霞(えかすみ)正是这个意趣的延续。
我们比较中日传统的时候,千万不要被日本人的“XX来自中国”冲昏头脑,误认为日本的传统是对中国古代文化的复制。要记得了解那些似曾相识的日本传统背后的内涵和意趣,它的背后可能藏着一个全新的世界。
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以下是对古画的解读,欢迎讨论和指正,也可跳过不看
P1南宋画家赵伯驹的《仙山楼阁》图。一女仙乘鸾,在经历一段时间的跋涉之后要降落到前方不远处的宫室。宫室非常华丽,矗立在云雾缭绕的崇山峻岭之中。通过P2简短的说明我们得知,女仙是西王母,她应汉武帝求长生的请求,降临汉宫。中国古画中的崇山峻岭多多少少和仙迹有关,刘禹锡不是说了嘛,“山不在高,有神则名”。因此图中的烟霞,这种并不是增加真实性,而是暗示观众:这里不是真实的世界而是仙境喔。
P3仍然是赵伯驹的创作,宫室外也有一片烟霞。整张图中没有仙人,那么就是真实的宋代宫室吗?然而P4上有“吴宫”二字,无论是画家想象中的吴宫,还是在春秋时期吴宫旧址修建的玄妙观,都与世俗保持了一定的距离。
这种表达一直延续到了清代画作之中,比如P5徐扬的《乾隆南巡图卷》第六卷《驻跸姑苏》,云岩寺外便有大量的烟霞。
当然了,烟霞还与帝王有关。P7《出警图》便绘有大量烟霞,用来渲染皇帝、皇陵的神圣崇高,歌颂帝王的德性和因德性而生出的祥瑞。
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