““现在是在做什么?”我问妈妈，她说在等待殡仪馆的人过来布置。不一会儿，一个满脸横肉的男人带着几个人从一辆皮卡上下来，把一具玻璃棺材和一些铁架子搬进屋子。在此期间，奶奶的遗体被被子包裹着安静地放在角落从前她放置农具和杂物的地方，如同一团无人问津的垃圾。包括我在内，没有人敢望向那团被子。殡仪馆的人来了以后，所有人像是在逃离某种东西一样从屋子里鱼贯而出。妈妈让我回房间休息，于是我回到我的房间，睡了这一周来最为安稳的一觉。

几个小时以后我醒来，听见外面有让人不安的响声，出去的时候，奶奶已经穿戴整齐、画上了奇特的妆容，全身上下只露出脸，被平稳地放置在了一个装饰浮夸的透明棺材里，头朝着门外，脚面向祠台和镜子，两旁摆满了花圈。棺材的背后是一个不锈钢架子，上面贴着“沉痛悼念

女士”的大字，奶奶的名字还没有被贴上去。”

——毛麦郎 《圆满》
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“它甚至没有怎么被打磨，就自然而然地呈现出来。所以这个作品就是它本来的样子，我希望它锐利又凶猛，温柔又脆弱。它有两个巨大的、尖锐的、鲜红的锥刺，从白色的墙壁两端延伸出来。在两边尖端的交点间是一个透明的柔软的泡泡，夹在中央保持着微妙的平衡。我把锥刺做得和身体有相似的大小，这样人可以很轻松的从这个作品中间穿过，用身体去体验它。”

——藻藻 《爱》
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“相较于和模特沟通，摆放道具更能使我感到快乐和充满活力，我更喜欢跟道具们对话，把它们塑造成我想要的风格。因此我想到以自我解剖的方式，用一个个物件共同组成一组静物来代替自己。”

——Kiki《我是由什么组成的》
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