净土宗说
南无阿弥陀佛，这万德洪名留字
使听闻到的人，欲往生净土。
这里的“欲”
也是中国文化里核心概念之一的“欲”
孔子说 己所不欲勿施于人
这里是良知的欲
我没有得到良知
可能我会妄自行动 甚至胡作非为
但绝对做不到 传人其道
因为你傻 别人不傻
得良知者 亦得人心
听闻到南无阿弥陀佛 不相信 不欲
就是没有得到人之为人
来到世上根本终极的“欲”
那净土宗说 这个六字
一历耳根 永为道种
这也是“欲”
中国人都听过 南无阿弥陀佛 六字
都成了净土宗弟子
根本就不需要粗浅的学术形式，宗教外貌相传其道，甚至人的信心作为净土得传的凭据
南无阿弥陀佛，这万德洪名留字
使听闻到的人，欲往生净土。
这里的“欲”
也是中国文化里核心概念之一的“欲”
孔子说 己所不欲勿施于人
这里是良知的欲
我没有得到良知
可能我会妄自行动 甚至胡作非为
但绝对做不到 传人其道
因为你傻 别人不傻
得良知者 亦得人心
听闻到南无阿弥陀佛 不相信 不欲
就是没有得到人之为人
来到世上根本终极的“欲”
那净土宗说 这个六字
一历耳根 永为道种
这也是“欲”
中国人都听过 南无阿弥陀佛 六字
都成了净土宗弟子
根本就不需要粗浅的学术形式，宗教外貌相传其道，甚至人的信心作为净土得传的凭据
西川：苏轼韩愈都爱的“石鼓”，藏着怎样的千古秘密？
走着走着，路过皇极殿后面的宁寿宫，忽见有石鼓展，便走进了展厅。这是我第一次见到石鼓原石。见得很突然，感觉那十座外形似鼓的花岗岩刻石就是沧桑本身。
文｜西川
我工作室的墙上挂着一件清中期官僚、学者阮元据天一阁北宋石鼓文拓本翻刻的石鼓文旧拓。阮元所据拓本原为元代画家、书法家赵孟頫所藏，后归宁波天一阁，但终毁于太平天国兵燹。阮元曾两回摹刻石鼓，一次在嘉庆二年（1797），一次在嘉庆十二年（1807）。前者置杭州府学明伦堂壁间，后者置扬州府学明伦堂壁间。岐山石鼓天下摹刻颇多，以阮氏摹刻为佳；两回摹刻，以杭州府学本为精。书法家尹秉绶尝赞阮元翻刻石鼓文曰：“大儒好古，嘉惠艺林，洵盛事也。”
应该是五六年前，我在北京潘家园旧货市场偶见此拓本。所拓古字，我多不识，但直觉以为其字高古，猜想是某青铜器铭文的清代翻刻拓本（因为其上有“北平翁方纲观；男 树培、树崑 侍”字样）。而售卖者亦不识此为何物，遂低价卖我。回家一查，竟是石鼓文的阮元翻刻拓本，而且是杭州府学本。拓片上的文字属大篆类，介乎西周金文与秦小篆之间，又称“籀书”，相传为周宣王太史籀所创。据说在唐代，石鼓原存465字，到北宋大观年间剩余432字，到元代大德年间剩余386字，就是今天石鼓原石上文字呈现的样貌。15、16世纪之交的明代收藏家安国曾藏有十种石鼓文拓本，因自号家门“十鼓斋”。其中最佳者为北宋三拓，他仿照军兵三阵名之为《先锋》《中权》《后劲》。这些拓本，世上保存石鼓文字数最多，后流传到日本，藏东京三井纪念美术馆。我这件翻刻拓片或许意义不大，但依然让我领略到石鼓文字浑劲的笔画、规矩的结体，感受到其庄重圆融、古茂丰雄的神秘乃至神圣。正是这件翻刻拓片将我带向了石鼓、石鼓文、石鼓诗。
石鼓又称“猎碣”，我这件拓片为第二碣。其诗曰：（见图一）
这段诗被研究者命名为《汧殹篇》，记述的是秦国君臣兵士的一次捕鱼活动；诗后段也记述了做饭加工的场景。郭沫若对本诗有清楚的解读，网上可以查到。当我能够试着读下它来，而且感受到它的韵脚，我心生莫大欢愉，不免好奇若此诗当初被孔夫子收入《诗经》，该入《风》还是《雅》还是《颂》？——当然孔夫子也许不收，那是他老人家的事。韩愈说：“周诗三百篇，雅丽理训诰。曾经圣人手，议论安敢到。”（《荐士》）《汧殹篇》所叙与秦国君臣有关，它被费劲地、正式地，甚至庄严地凿刻于石鼓，在当时肯定不是小事。那么一般说来，它应该有一种场面化的庄重腔调，然此诗却传达出日常、温暖、活泼、乐观的感觉。当作者说到“濿（漫）有小魚，其游散散”的时候，他表现出兴致勃勃的样子。而他这种兴致似乎在示范后人：古今同心。对上古生活、上古政治、上古经济，《汧殹篇》开我眼界。
猎碣石鼓一共十面（今存九碣半）。每鼓一诗，诗皆四言。因为这些诗作的启首用语，学者们将石鼓分别命名为：乍原、而师、马荐、吾水、吴人、吾车、汧沔（汧殹）、田车、銮车、霝雨。这些诗作所叙所咏涉及征旅、修路、渔猎、收获、操练，以及发生在出征或狩猎归途中的遇雨、涉水、行舟之事。被称作《吾车篇》的这一首石鼓诗也很完整：
吾车既工，吾马既同。
吾车既好，吾马既阜。
君子员猎，员猎员游。
麀鹿速速，君子之求。
……
此诗有类《诗经·小雅·车攻》：“我车既攻，我马既同。四牡庞庞，驾言徂东。”渊博的孔夫子“西行不到秦”，没能对秦地诗做现场调查，他肯定是没见过、没听到过《吾车篇》。
上古华夏究竟有多少诗篇泯然无迹？《墨子·公孟》谓“诵诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百”，合当古诗一千二百首。章太炎《国学讲演录·经学略说》：“太史公谓古诗三千余篇，孔子删为三百篇。或谓孔子前本仅三百篇，孔子自言‘诗三百’是也。然《周礼》言九德、六诗之歌。九德者，《左传》所谓水、火、金、木、土、谷、正德、利用、厚生。九功之德皆可歌者谓之‘九歌’。六诗者，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。今《诗》但存风、雅、颂，而无赋、比、兴。……九德、六诗合十五种，今《诗》仅存三种，已有三百篇之多，则十五种当有一千五百篇。”对虽事先锋又自诩好古的我来说，识得《诗经》之外的上古诗篇，感觉更多拥有了一个文化秘密，好像贸然得福，独占了什么，私心以为在知识和精神的台阶上又登高了一级。
土于凤翔府天兴县（今陕西宝鸡）三畤原，唐人称之为“陈仓石碣”或“岐阳石鼓”。韦应物、韩愈皆以之为周宣王时代的故物。宋人郑樵《通志略》以为石鼓作于秦惠文王之后、始皇帝之前，近现代罗振玉、马叙伦均认其出自秦文公时代。据郭沫若《石鼓文研究》考证，石鼓作于秦襄公八年（前770）。金石学家唐兰考证以为，石鼓刻凿时代当在秦献公十一年（前374）。今人刘星、刘牧则确认石鼓文当产生于始皇二十八年到三十四年（前219～前213）之间。若此，则与李斯小篆勒石几乎同时。但石鼓文与李斯小篆何其异类！——学者们的莫衷一是，更增添了石鼓的神秘。
出土以后，石鼓最早被存放在凤翔孔庙。做《石鼓歌》的韩愈见到的是好友张藉持来的拓本。遇五代战乱，石鼓散于民间，至宋代几经周折，终又收齐，置放于凤翔学府。参与寻找石鼓的人中包括了司马光的父亲司马池。宋徽宗于大观二年（1108）将其迁至汴京（今河南开封）国学。逢“靖康之难”，石鼓被金人北掠，因不知其价值，中途被弃置荒野。后石鼓又流落到北京。有文化的清康熙皇帝、乾隆皇帝都对石鼓呵护有加。抗战时期，故宫博物院院长马衡主持将石鼓南迁，兜兜转转，险象迭出，但最终完好无损返回北京。解放战争后期，石鼓本在运送台湾之列，但因其太沉，上不了飞机，没能被运走。1956年石鼓在北京故宫展出。展馆原在皇极殿东庑房。2004年重新开展，展馆移至宁寿宫。
2019年秋，我因参与拍摄纪录片《与古为友》，与摄制组一起进入故宫。走着走着，路过皇极殿后面的宁寿宫，忽见有石鼓展，便走进了展厅。这是我第一次见到石鼓原石。见得很突然，感觉那十座外形似鼓的花岗岩刻石就是沧桑本身。每石高约90厘米，直径约67厘米，重约1吨。那冰凉的石头，曾经颠沛流离的石头，被康有为称作“中华第一古物”的石头，作为古文明核心象征的石头，其暗沉的色泽、斑驳的石皮、号称“汉字之祖”的残存的古字、不见于《诗经》而又为我熟知的古诗歌，令我晕眩穿越。我胸中涌起日星出没的洪波，仿佛得见秦国的君臣、狩猎捕鱼的士兵、烟尘与猎猎旌旗，仿佛听见士兵们的呼喊与石匠们叮叮的凿刻声。我当时真有跪拜之心，但没好意思。按捺流连之后，我假装平静地走出宁寿宫，望着旧朝的黄瓦红墙、新时代的四海游人，投入纪录片拍摄，但内心里排列着如大星陨石的石鼓。
如果这些石鼓上仅镌刻着实用的纪实纪事文字，而不是《诗经》之外的诗篇，如果这些石鼓和石鼓文字不是被张九龄、杜甫、岑参、韦应物、韩愈、梅尧臣、欧阳修、苏轼、苏辙、张耒、张养浩、揭傒斯、李东阳、董其昌、朱彝尊、王士祯、康熙皇帝、乾隆皇帝、沈德潜、姚鼐、翁方纲、曾国藩等高人吟咏过或者写到过，我在亲眼见到它们时不会荡胸波涌。石鼓所系之诗文、之文化记忆，自唐世以来形成了一个宏硕的系列。这个诗文系列在中国文学、文化史中非比寻常。
韦应物《石鼓歌》曰：
周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌。
石如鼓形数止十，风雨缺讹苔藓涩。
今人濡纸脱其文，既击既扫白黑分。
忽开满卷不可识，惊潜动蛰走云云。
喘逶迤，相纠错，乃是宣王之臣史籀作。
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。
秦家祖龙还刻石，碣石之罘李斯迹。
世人好古犹共传，持来比此殊悬隔。
如果没有略晚出的韩愈《石鼓歌》，韦应物的“周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌”也应算雄蒙大语，为人牢记。但是论影响，在石鼓歌书写系列，当然首推韩愈韩退之的不朽杰作《石鼓歌》。该诗创作于元和六年（811）。诗中韩愈建议将石鼓从荒野运回，免受风霜与人为破坏，应置放并保护于太学，供诸生讲解切磋。其诗如此开篇：
张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。
少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。
周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
蒐于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。
镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。
从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。
雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵。
……
这里韩愈用七言，并未袭用石鼓诗四言作句的形式。其诗启句平实，然后荡荡铺开，高追远古，将石鼓置于万世之中。按照中国古诗的一般体量，韩愈《石鼓歌》就算长诗了。不避我出，不化物我，纵横叙事，以文为诗，营语排奡，行文厚密，有时佶屈聱牙，却回肠荡气，仿佛对应着石鼓的古、硬、重、奥，以及风霜，以及文武合体之质。不知道是否有人说过，韩愈《石鼓歌》其实开创了一种诗歌的风格传统，我们可以简单称之为“石鼓歌传统”。韩愈身后虽亦有诗家以飘逸之语、短小形式吟咏石鼓——如清代王士祯作五言律诗《石鼓山》“遥忆岐阳狩，来过石鼓山。韩苏今地下，星斗尚人间……”，但大多数后代诗人咏石鼓好像都是在续写韩愈的《石鼓歌》。约略说来，一个时代有一个时代的写作风格，唐诗是唐诗，宋诗是宋诗，但要书写石鼓，宋、元、明、清的诗人们多取韩愈为模范。绝了！而且天下古物、古迹数不胜数，但为什么不同时代、朝代的诗人们并不使用统一风格书写例如杭州苏堤或者洞庭湖岳阳楼？石鼓歌书写系列堪称独有！我们由此看出韩愈的魔力，或者说是石鼓与韩愈共谋的魔力，将后代诗人中的不少人编入了同一个队列。
站在这个队列前头的除了梅尧臣，就是嬉笑怒骂又元气淋漓的苏轼苏东坡。但他“续写”《石鼓歌》时收起了自己常用的语调而改用韩愈的语调，仿佛韩公附体。北宋嘉祐六年（1061）十二月十四日，苏轼到凤翔签判任。十六日，谒当地孔庙，抚石鼓，作《石鼓》诗。该诗为组诗《凤翔八观》之一。苏轼《石鼓》诗如此开篇：
冬十二月岁辛丑，我初从政见鲁叟。
旧闻石鼓今见之，文字郁律蛟蛇走。
细观初以指画肚，欲读嗟如箝在口。
韩公好古生已迟，我今况又百年后。
强寻偏旁推点画，时得一二遗八九。
我车既攻马亦同，其鱼维鱮贯之柳。
古器纵横犹识鼎，众星错落仅名斗。
模糊半已似瘢胝，诘曲犹能辨跟肘。
娟娟缺月隐云雾，濯濯嘉禾秀稂莠。
漂流百战偶然存，独立千载谁与友。
……
与韩诗一样，苏诗也是启句平实，但随后进入大开大合的表述，且用仄韵，写得比韩愈更像韩愈，等于把韩愈又发明了一遍。他首先把他的弟弟苏辙带进了这个石鼓歌队列。苏辙写有《和子瞻凤翔八观八首其一石鼓》：“岐山之阳石为鼓，叩之不鸣悬无虞。以为无用百无直，以为有用万物祖。置身无用有用间，自托周宣谁敢侮。宣王没后坟垅平，秦野苍茫不知处……”再后来的诗人们好像不加入这个队列就难称“诗人”：元代王冕，明代王维桢、董其昌、吴宽、李东阳，清代沈德潜等人纷纷入场，搞得连乾隆皇帝都摩拳擦掌地入列〔乾隆五十五年（1790），曾特令仿刻石鼓，置之辟雍。仿鼓现存北京孔庙〕。乾隆《石鼓歌》可能是老皇帝比较上档次的诗作之一：不仅韩公附体，苏公也附体，或者说是韩、苏化作了石鼓幽灵，附在了乾隆皇帝的身上。他的《石鼓歌》虽用到成语、套话，但写得像模像样，也是以纪事开始：
石鼓之数符天干，千秋法物世已少。
况乎辟雍所罗列，多士藉以资探讨。
韩苏杰作遥唱和，近者德潜诗亦好。
濡笔将吟复屡停，蛇足今添笑绝倒。
昌黎建议虽不行，至竟如言见诚蚤。
东坡寓意良独深，新法当时实滋扰。
德潜力欲追二公，横盘硬语抒文藻。
……
韩苏石鼓幽灵飘荡到清晚，曾国藩下场作《太学石鼓歌》，在石鼓歌书写传统上认祖归宗，风格潇洒纵横，铺排八荒，与韩苏的石鼓歌样式不差毫厘：
韩公不鸣老坡谢，世间神物霾寒灰。
我来北雍抚石鼓，坐卧其下三徘徊。
周宣秉旄奠八柱，岐阳大狩鞭风雷。
四山罝罦币天布，群后冠带如云来。
东征北伐荡膻秽，方召Image何雄哉！
铭功镌石告无极，欲镇后土康八垓。
……
王羲之、谢安为中国斯文贡献了“兰亭修禊”；苏轼、黄庭坚、王诜、李公麟、米芾贡献了“西园雅集”。这都是具体特定空间、时间里的神话。而韩愈、苏轼、乾隆皇帝、曾国藩等在时间的维度上“雅集”于石鼓，堪称“千古雅集”。而这个雅集，千百年来不断赋予石鼓、石鼓文、石鼓诗以更多的文化含义。过而言之，嬉而言之，不入“石鼓歌队列”就是不入斯文队列；在古代，中唐以下，那些号称诗人但无能入此列者，庶几不足与论。
（本文选自《三联生活周刊》2021年1期，原标题为《石鼓，石鼓文，石鼓歌》）
走着走着，路过皇极殿后面的宁寿宫，忽见有石鼓展，便走进了展厅。这是我第一次见到石鼓原石。见得很突然，感觉那十座外形似鼓的花岗岩刻石就是沧桑本身。
文｜西川
我工作室的墙上挂着一件清中期官僚、学者阮元据天一阁北宋石鼓文拓本翻刻的石鼓文旧拓。阮元所据拓本原为元代画家、书法家赵孟頫所藏，后归宁波天一阁，但终毁于太平天国兵燹。阮元曾两回摹刻石鼓，一次在嘉庆二年（1797），一次在嘉庆十二年（1807）。前者置杭州府学明伦堂壁间，后者置扬州府学明伦堂壁间。岐山石鼓天下摹刻颇多，以阮氏摹刻为佳；两回摹刻，以杭州府学本为精。书法家尹秉绶尝赞阮元翻刻石鼓文曰：“大儒好古，嘉惠艺林，洵盛事也。”
应该是五六年前，我在北京潘家园旧货市场偶见此拓本。所拓古字，我多不识，但直觉以为其字高古，猜想是某青铜器铭文的清代翻刻拓本（因为其上有“北平翁方纲观；男 树培、树崑 侍”字样）。而售卖者亦不识此为何物，遂低价卖我。回家一查，竟是石鼓文的阮元翻刻拓本，而且是杭州府学本。拓片上的文字属大篆类，介乎西周金文与秦小篆之间，又称“籀书”，相传为周宣王太史籀所创。据说在唐代，石鼓原存465字，到北宋大观年间剩余432字，到元代大德年间剩余386字，就是今天石鼓原石上文字呈现的样貌。15、16世纪之交的明代收藏家安国曾藏有十种石鼓文拓本，因自号家门“十鼓斋”。其中最佳者为北宋三拓，他仿照军兵三阵名之为《先锋》《中权》《后劲》。这些拓本，世上保存石鼓文字数最多，后流传到日本，藏东京三井纪念美术馆。我这件翻刻拓片或许意义不大，但依然让我领略到石鼓文字浑劲的笔画、规矩的结体，感受到其庄重圆融、古茂丰雄的神秘乃至神圣。正是这件翻刻拓片将我带向了石鼓、石鼓文、石鼓诗。
石鼓又称“猎碣”，我这件拓片为第二碣。其诗曰：（见图一）
这段诗被研究者命名为《汧殹篇》，记述的是秦国君臣兵士的一次捕鱼活动；诗后段也记述了做饭加工的场景。郭沫若对本诗有清楚的解读，网上可以查到。当我能够试着读下它来，而且感受到它的韵脚，我心生莫大欢愉，不免好奇若此诗当初被孔夫子收入《诗经》，该入《风》还是《雅》还是《颂》？——当然孔夫子也许不收，那是他老人家的事。韩愈说：“周诗三百篇，雅丽理训诰。曾经圣人手，议论安敢到。”（《荐士》）《汧殹篇》所叙与秦国君臣有关，它被费劲地、正式地，甚至庄严地凿刻于石鼓，在当时肯定不是小事。那么一般说来，它应该有一种场面化的庄重腔调，然此诗却传达出日常、温暖、活泼、乐观的感觉。当作者说到“濿（漫）有小魚，其游散散”的时候，他表现出兴致勃勃的样子。而他这种兴致似乎在示范后人：古今同心。对上古生活、上古政治、上古经济，《汧殹篇》开我眼界。
猎碣石鼓一共十面（今存九碣半）。每鼓一诗，诗皆四言。因为这些诗作的启首用语，学者们将石鼓分别命名为：乍原、而师、马荐、吾水、吴人、吾车、汧沔（汧殹）、田车、銮车、霝雨。这些诗作所叙所咏涉及征旅、修路、渔猎、收获、操练，以及发生在出征或狩猎归途中的遇雨、涉水、行舟之事。被称作《吾车篇》的这一首石鼓诗也很完整：
吾车既工，吾马既同。
吾车既好，吾马既阜。
君子员猎，员猎员游。
麀鹿速速，君子之求。
……
此诗有类《诗经·小雅·车攻》：“我车既攻，我马既同。四牡庞庞，驾言徂东。”渊博的孔夫子“西行不到秦”，没能对秦地诗做现场调查，他肯定是没见过、没听到过《吾车篇》。
上古华夏究竟有多少诗篇泯然无迹？《墨子·公孟》谓“诵诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百”，合当古诗一千二百首。章太炎《国学讲演录·经学略说》：“太史公谓古诗三千余篇，孔子删为三百篇。或谓孔子前本仅三百篇，孔子自言‘诗三百’是也。然《周礼》言九德、六诗之歌。九德者，《左传》所谓水、火、金、木、土、谷、正德、利用、厚生。九功之德皆可歌者谓之‘九歌’。六诗者，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。今《诗》但存风、雅、颂，而无赋、比、兴。……九德、六诗合十五种，今《诗》仅存三种，已有三百篇之多，则十五种当有一千五百篇。”对虽事先锋又自诩好古的我来说，识得《诗经》之外的上古诗篇，感觉更多拥有了一个文化秘密，好像贸然得福，独占了什么，私心以为在知识和精神的台阶上又登高了一级。
土于凤翔府天兴县（今陕西宝鸡）三畤原，唐人称之为“陈仓石碣”或“岐阳石鼓”。韦应物、韩愈皆以之为周宣王时代的故物。宋人郑樵《通志略》以为石鼓作于秦惠文王之后、始皇帝之前，近现代罗振玉、马叙伦均认其出自秦文公时代。据郭沫若《石鼓文研究》考证，石鼓作于秦襄公八年（前770）。金石学家唐兰考证以为，石鼓刻凿时代当在秦献公十一年（前374）。今人刘星、刘牧则确认石鼓文当产生于始皇二十八年到三十四年（前219～前213）之间。若此，则与李斯小篆勒石几乎同时。但石鼓文与李斯小篆何其异类！——学者们的莫衷一是，更增添了石鼓的神秘。
出土以后，石鼓最早被存放在凤翔孔庙。做《石鼓歌》的韩愈见到的是好友张藉持来的拓本。遇五代战乱，石鼓散于民间，至宋代几经周折，终又收齐，置放于凤翔学府。参与寻找石鼓的人中包括了司马光的父亲司马池。宋徽宗于大观二年（1108）将其迁至汴京（今河南开封）国学。逢“靖康之难”，石鼓被金人北掠，因不知其价值，中途被弃置荒野。后石鼓又流落到北京。有文化的清康熙皇帝、乾隆皇帝都对石鼓呵护有加。抗战时期，故宫博物院院长马衡主持将石鼓南迁，兜兜转转，险象迭出，但最终完好无损返回北京。解放战争后期，石鼓本在运送台湾之列，但因其太沉，上不了飞机，没能被运走。1956年石鼓在北京故宫展出。展馆原在皇极殿东庑房。2004年重新开展，展馆移至宁寿宫。
2019年秋，我因参与拍摄纪录片《与古为友》，与摄制组一起进入故宫。走着走着，路过皇极殿后面的宁寿宫，忽见有石鼓展，便走进了展厅。这是我第一次见到石鼓原石。见得很突然，感觉那十座外形似鼓的花岗岩刻石就是沧桑本身。每石高约90厘米，直径约67厘米，重约1吨。那冰凉的石头，曾经颠沛流离的石头，被康有为称作“中华第一古物”的石头，作为古文明核心象征的石头，其暗沉的色泽、斑驳的石皮、号称“汉字之祖”的残存的古字、不见于《诗经》而又为我熟知的古诗歌，令我晕眩穿越。我胸中涌起日星出没的洪波，仿佛得见秦国的君臣、狩猎捕鱼的士兵、烟尘与猎猎旌旗，仿佛听见士兵们的呼喊与石匠们叮叮的凿刻声。我当时真有跪拜之心，但没好意思。按捺流连之后，我假装平静地走出宁寿宫，望着旧朝的黄瓦红墙、新时代的四海游人，投入纪录片拍摄，但内心里排列着如大星陨石的石鼓。
如果这些石鼓上仅镌刻着实用的纪实纪事文字，而不是《诗经》之外的诗篇，如果这些石鼓和石鼓文字不是被张九龄、杜甫、岑参、韦应物、韩愈、梅尧臣、欧阳修、苏轼、苏辙、张耒、张养浩、揭傒斯、李东阳、董其昌、朱彝尊、王士祯、康熙皇帝、乾隆皇帝、沈德潜、姚鼐、翁方纲、曾国藩等高人吟咏过或者写到过，我在亲眼见到它们时不会荡胸波涌。石鼓所系之诗文、之文化记忆，自唐世以来形成了一个宏硕的系列。这个诗文系列在中国文学、文化史中非比寻常。
韦应物《石鼓歌》曰：
周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌。
石如鼓形数止十，风雨缺讹苔藓涩。
今人濡纸脱其文，既击既扫白黑分。
忽开满卷不可识，惊潜动蛰走云云。
喘逶迤，相纠错，乃是宣王之臣史籀作。
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。
秦家祖龙还刻石，碣石之罘李斯迹。
世人好古犹共传，持来比此殊悬隔。
如果没有略晚出的韩愈《石鼓歌》，韦应物的“周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌”也应算雄蒙大语，为人牢记。但是论影响，在石鼓歌书写系列，当然首推韩愈韩退之的不朽杰作《石鼓歌》。该诗创作于元和六年（811）。诗中韩愈建议将石鼓从荒野运回，免受风霜与人为破坏，应置放并保护于太学，供诸生讲解切磋。其诗如此开篇：
张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。
少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。
周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
蒐于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。
镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。
从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。
雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵。
……
这里韩愈用七言，并未袭用石鼓诗四言作句的形式。其诗启句平实，然后荡荡铺开，高追远古，将石鼓置于万世之中。按照中国古诗的一般体量，韩愈《石鼓歌》就算长诗了。不避我出，不化物我，纵横叙事，以文为诗，营语排奡，行文厚密，有时佶屈聱牙，却回肠荡气，仿佛对应着石鼓的古、硬、重、奥，以及风霜，以及文武合体之质。不知道是否有人说过，韩愈《石鼓歌》其实开创了一种诗歌的风格传统，我们可以简单称之为“石鼓歌传统”。韩愈身后虽亦有诗家以飘逸之语、短小形式吟咏石鼓——如清代王士祯作五言律诗《石鼓山》“遥忆岐阳狩，来过石鼓山。韩苏今地下，星斗尚人间……”，但大多数后代诗人咏石鼓好像都是在续写韩愈的《石鼓歌》。约略说来，一个时代有一个时代的写作风格，唐诗是唐诗，宋诗是宋诗，但要书写石鼓，宋、元、明、清的诗人们多取韩愈为模范。绝了！而且天下古物、古迹数不胜数，但为什么不同时代、朝代的诗人们并不使用统一风格书写例如杭州苏堤或者洞庭湖岳阳楼？石鼓歌书写系列堪称独有！我们由此看出韩愈的魔力，或者说是石鼓与韩愈共谋的魔力，将后代诗人中的不少人编入了同一个队列。
站在这个队列前头的除了梅尧臣，就是嬉笑怒骂又元气淋漓的苏轼苏东坡。但他“续写”《石鼓歌》时收起了自己常用的语调而改用韩愈的语调，仿佛韩公附体。北宋嘉祐六年（1061）十二月十四日，苏轼到凤翔签判任。十六日，谒当地孔庙，抚石鼓，作《石鼓》诗。该诗为组诗《凤翔八观》之一。苏轼《石鼓》诗如此开篇：
冬十二月岁辛丑，我初从政见鲁叟。
旧闻石鼓今见之，文字郁律蛟蛇走。
细观初以指画肚，欲读嗟如箝在口。
韩公好古生已迟，我今况又百年后。
强寻偏旁推点画，时得一二遗八九。
我车既攻马亦同，其鱼维鱮贯之柳。
古器纵横犹识鼎，众星错落仅名斗。
模糊半已似瘢胝，诘曲犹能辨跟肘。
娟娟缺月隐云雾，濯濯嘉禾秀稂莠。
漂流百战偶然存，独立千载谁与友。
……
与韩诗一样，苏诗也是启句平实，但随后进入大开大合的表述，且用仄韵，写得比韩愈更像韩愈，等于把韩愈又发明了一遍。他首先把他的弟弟苏辙带进了这个石鼓歌队列。苏辙写有《和子瞻凤翔八观八首其一石鼓》：“岐山之阳石为鼓，叩之不鸣悬无虞。以为无用百无直，以为有用万物祖。置身无用有用间，自托周宣谁敢侮。宣王没后坟垅平，秦野苍茫不知处……”再后来的诗人们好像不加入这个队列就难称“诗人”：元代王冕，明代王维桢、董其昌、吴宽、李东阳，清代沈德潜等人纷纷入场，搞得连乾隆皇帝都摩拳擦掌地入列〔乾隆五十五年（1790），曾特令仿刻石鼓，置之辟雍。仿鼓现存北京孔庙〕。乾隆《石鼓歌》可能是老皇帝比较上档次的诗作之一：不仅韩公附体，苏公也附体，或者说是韩、苏化作了石鼓幽灵，附在了乾隆皇帝的身上。他的《石鼓歌》虽用到成语、套话，但写得像模像样，也是以纪事开始：
石鼓之数符天干，千秋法物世已少。
况乎辟雍所罗列，多士藉以资探讨。
韩苏杰作遥唱和，近者德潜诗亦好。
濡笔将吟复屡停，蛇足今添笑绝倒。
昌黎建议虽不行，至竟如言见诚蚤。
东坡寓意良独深，新法当时实滋扰。
德潜力欲追二公，横盘硬语抒文藻。
……
韩苏石鼓幽灵飘荡到清晚，曾国藩下场作《太学石鼓歌》，在石鼓歌书写传统上认祖归宗，风格潇洒纵横，铺排八荒，与韩苏的石鼓歌样式不差毫厘：
韩公不鸣老坡谢，世间神物霾寒灰。
我来北雍抚石鼓，坐卧其下三徘徊。
周宣秉旄奠八柱，岐阳大狩鞭风雷。
四山罝罦币天布，群后冠带如云来。
东征北伐荡膻秽，方召Image何雄哉！
铭功镌石告无极，欲镇后土康八垓。
……
王羲之、谢安为中国斯文贡献了“兰亭修禊”；苏轼、黄庭坚、王诜、李公麟、米芾贡献了“西园雅集”。这都是具体特定空间、时间里的神话。而韩愈、苏轼、乾隆皇帝、曾国藩等在时间的维度上“雅集”于石鼓，堪称“千古雅集”。而这个雅集，千百年来不断赋予石鼓、石鼓文、石鼓诗以更多的文化含义。过而言之，嬉而言之，不入“石鼓歌队列”就是不入斯文队列；在古代，中唐以下，那些号称诗人但无能入此列者，庶几不足与论。
（本文选自《三联生活周刊》2021年1期，原标题为《石鼓，石鼓文，石鼓歌》）
啥八字的女人会嫁给败家男
啥八字的女人会嫁给败家男？丈夫抛弃家庭，为自败家门，有的人说，那么，丈夫的品性一定不好。这个问题也不一定轻易地得出这样的结论。从八字上来说，这个现象，实际上就是这个丈夫有败家的迹象。那么，哪些人的八字中，丈夫具有败家、破家的迹象呢?一起来我看看啥八字的女人会嫁给败家男?
通过预测实践，一般说来，八字中夫宫为喜用，夫星，尤其是正官冲、克、刑、破、害夫宫的人，丈夫一般都有或多、或少的自败、自破家门的迹象。
下面，还是结合案例，来说明这个问题。
我至小出生于小公务之家。由婆婆带大，和母亲的关系很淡漠。我的父母体型较瘦，我也是。1993年沾父亲的光年,参加了工作，工作环境还不错，1993年12月我遇见了我的前夫，他和我是高中同学，家庭条件，与我们家比起来很一般，矮胖体形，圆脸，性格上是爱玩，没有家庭责任感，有些虚荣，还比较冷酷。我们两人的兴趣爱好性格价值观完全不一致，我都诧异我们怎么走到一起的，而且不顾家人反对景与他很快就同居了，1999年结婚，2000年7月为支持他回家创业，辞去了好好的工作。2005年孩子降生，2008年11月我们的婚姻走到了尽头。因为他有了外遇主动向我提出离婚。
现在工作丢了，老公也没了，只剩下孩子和我相依为命。一直想不清楚的是，原来那样苦苦追求我的丈夫，为啥会狠心的抛弃我娘俩。是不是我不该会回到老家?2000年前我的财运一直很好，至从跟他回到南充后就不好了;或者这个丈夫就是这样的人，自己的眼睛瞎了，遇到了一个不该遇见的人?先生，你说我现在该怎样办啊?
现在的事业有三种选择，第一做法律工作(我有法律工作者的资格);第二，回原来的保险公司做保险;第三，自己做服装生意，我不知道我的八字是适合做生意还是上班，请老师为我指点!
我的八字如下：
临官 衰 墓 临官
劫财 正印 日主 劫财
坤造： 壬 庚 癸 壬 (申酉空)
子 戌 未 子
癸比肩 辛枭神 乙食神 癸比肩
丁偏财 己七杀
戊正官 丁偏财
[桑柘木] [钗钏金] [杨柳木] [桑柘木]
七杀 正官 偏财 正财 食神 伤官 比肩 劫财
大运：己酉 戊申 丁未 丙午 乙巳 甲辰 癸卯 壬寅
5岁 15岁 25岁 35岁 45岁 55岁 65岁 75岁
始于：1976 1986 1996 2006 2016 2026 2036 2046
日主癸水，出生在土旺金、相的季秋戌月，该月无论壬水、还是癸水都处于进气阶段。所谓秋水通源就是这个道理。具体到日主的八字组合来看，月干透出金正印，戌中酉金为庚金中气之根，年、时两柱均未壬子，所以日主身旺无疑。既然身旺，而且是因为比劫过多导致的身旺，所以日主的喜用就是官杀和财星;忌神为印星，比劫;但是这个八字由于组合关系，喜用的取法需要干支分用，天干印比同旺，所以忌讳印星和比劫外，也忌官杀;喜用为食伤和财星。
日主婚姻不能顺利，主要有以下两个方面的原因：
一是，八字中夫宫被刑，被害，而且为官星与夫宫的相刑。
在八字中夫宫为丈夫的家，也是自己的家，夫宫被刑、被害，家庭自然不合，有不能稳固的迹象。就是说家庭中容易遭受外来势力的干扰和破坏。是谁来破坏自己的家庭呢?这个问题，在八字中有提示。这个八字来刑自己夫宫的人，为戌土，因为它得令，旺相;所以势力很大，在八字中有较大的生克权，所以是他来刑坏自己的家庭。这个戌土为正官，不是七杀，所以就是自己的丈夫了。另外，一个破坏自己家庭的人，当然就是这个八字中时柱的子水了，这个子水在时柱，又为比肩，与自己是同类，当然就是女性，在时柱，就是比自己小的女性了，看来是他们联手来破坏了自己的家庭。
这个子水为何来破坏自己的家庭呢?这个子水藏干本气为癸水，实际上暗合自己正官戌中藏干本气戊土;大体看重的是自己家中这个未土中的丁火财星，所以应该是看起来自己家中的财产。所以人们常说：不怕人偷，就怕人惦记。既然有了人惦记，就看岁运的引发了。
05年乙酉年，天干透出食神，主子女，地支酉与子水想破，所以该年日主生小孩。08年戊子年，天干透出正官，地支子水冲克大运用神午火，并联手原局中两个子水，共同来害自己的夫宫，该年日主有灾，这个子水害在了夫宫和财星，自然就是婚姻和财产。同时天干透出的外像为官星，自然就是体现在丈夫身上，与丈夫有关，离婚也是理所当然。
二是，这个八字中日主有些偏旺，而且是比劫过旺。
本来癸水，为至弱之水、雨露之水、小河细水，所以人们认为：癸水日主的女命，一般都含情脉脉，柔情万千，总是会得到很多男性喜欢和青睐;在感情方面，癸水日主的女命，大多成熟的较早。所以日主说，93年癸酉年，就认识了自己的丈夫，而且很快就同居了。原因是该年这个酉与姻缘中和夫星相害，发生了联系，自然就会有异性情感。只不过该年为忌神之年，这种缘分自然会有不好的结果。
从性格脾气方面来说，癸水日主的人，一般性格方面多是能够柔顺。身弱的癸水，当然就更是如此，一般都不会有太大的脾气;但是癸水的女命，身旺的，还是能够激起浪花，也有脾气;但是癸水主生，所以即使来了脾气，也还是喜欢和平解决问题，不会蛮不讲理。所以即使在08年丈夫因为外遇而离婚，自己也能理智对待，不会死去活来、迁延日久。
至于你问，这个丈夫为啥这么狠心，要抛弃你们娘俩?
你的八字中夫宫为七杀，代表与你共同生活的丈夫的品性。七杀坐夫宫的人，即使这个七杀为喜用，善变，心狠，手辣还是能够做到的，况且这个七杀在八字中本来就不弱，现在的大运财运，自然会增加这些方面的心性。
可能还有一个问题，就是你的八字中比劫旺，个性方面还是不弱就是了，自然容易有很多争执，尤其是岁运助旺自己的年份。到不一定是他就本质上有多差。因为这个七杀毕竟为喜用。
现在的事业，你不知道如何抉择：
一是，动静职业的职业方面哪个更好?
你的八字中谝星和正星大体平衡，从事的事业，当然可以为走动比较大、或者安静平稳的工作都很适宜;也就是这些事情都能适应;
二是从喜用的角度来判断：
你的八字中喜用为官星、财星。第一用神为官杀，第二用神为财星，所以从事官杀类的稳定性的职业，也可以求财，做生意。但是做生意求财的话，因为八字中没有财星，现在的行运为财星，对于八字中只有官杀，没有财星的人，行财运生官，行官运才会发财，所以这些大运还是体现在事业、职业方面顺利，所以不适宜从事求财类的职业。
三是，从你自身的格局来进行职业判断，
你的八字为正印格。这种格局适宜的工作多为公职，从事教育，文化、书法、写作、记录等文职类、服务类的工作自然可以发挥正印的特长。
综上所述，看来你的职业，可以选择的是从事法律工作者，相对说来更好一些。
今天的命理知识就为大家讲到这里！若你有命理方面的任何问题，都可添加师傅的微信号【66758893】进行咨询、交流！
#算命# #八字算命# #八字合婚#
啥八字的女人会嫁给败家男？丈夫抛弃家庭，为自败家门，有的人说，那么，丈夫的品性一定不好。这个问题也不一定轻易地得出这样的结论。从八字上来说，这个现象，实际上就是这个丈夫有败家的迹象。那么，哪些人的八字中，丈夫具有败家、破家的迹象呢?一起来我看看啥八字的女人会嫁给败家男?
通过预测实践，一般说来，八字中夫宫为喜用，夫星，尤其是正官冲、克、刑、破、害夫宫的人，丈夫一般都有或多、或少的自败、自破家门的迹象。
下面，还是结合案例，来说明这个问题。
我至小出生于小公务之家。由婆婆带大，和母亲的关系很淡漠。我的父母体型较瘦，我也是。1993年沾父亲的光年,参加了工作，工作环境还不错，1993年12月我遇见了我的前夫，他和我是高中同学，家庭条件，与我们家比起来很一般，矮胖体形，圆脸，性格上是爱玩，没有家庭责任感，有些虚荣，还比较冷酷。我们两人的兴趣爱好性格价值观完全不一致，我都诧异我们怎么走到一起的，而且不顾家人反对景与他很快就同居了，1999年结婚，2000年7月为支持他回家创业，辞去了好好的工作。2005年孩子降生，2008年11月我们的婚姻走到了尽头。因为他有了外遇主动向我提出离婚。
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劫财 正印 日主 劫财
坤造： 壬 庚 癸 壬 (申酉空)
子 戌 未 子
癸比肩 辛枭神 乙食神 癸比肩
丁偏财 己七杀
戊正官 丁偏财
[桑柘木] [钗钏金] [杨柳木] [桑柘木]
七杀 正官 偏财 正财 食神 伤官 比肩 劫财
大运：己酉 戊申 丁未 丙午 乙巳 甲辰 癸卯 壬寅
5岁 15岁 25岁 35岁 45岁 55岁 65岁 75岁
始于：1976 1986 1996 2006 2016 2026 2036 2046
日主癸水，出生在土旺金、相的季秋戌月，该月无论壬水、还是癸水都处于进气阶段。所谓秋水通源就是这个道理。具体到日主的八字组合来看，月干透出金正印，戌中酉金为庚金中气之根，年、时两柱均未壬子，所以日主身旺无疑。既然身旺，而且是因为比劫过多导致的身旺，所以日主的喜用就是官杀和财星;忌神为印星，比劫;但是这个八字由于组合关系，喜用的取法需要干支分用，天干印比同旺，所以忌讳印星和比劫外，也忌官杀;喜用为食伤和财星。
日主婚姻不能顺利，主要有以下两个方面的原因：
一是，八字中夫宫被刑，被害，而且为官星与夫宫的相刑。
在八字中夫宫为丈夫的家，也是自己的家，夫宫被刑、被害，家庭自然不合，有不能稳固的迹象。就是说家庭中容易遭受外来势力的干扰和破坏。是谁来破坏自己的家庭呢?这个问题，在八字中有提示。这个八字来刑自己夫宫的人，为戌土，因为它得令，旺相;所以势力很大，在八字中有较大的生克权，所以是他来刑坏自己的家庭。这个戌土为正官，不是七杀，所以就是自己的丈夫了。另外，一个破坏自己家庭的人，当然就是这个八字中时柱的子水了，这个子水在时柱，又为比肩，与自己是同类，当然就是女性，在时柱，就是比自己小的女性了，看来是他们联手来破坏了自己的家庭。
这个子水为何来破坏自己的家庭呢?这个子水藏干本气为癸水，实际上暗合自己正官戌中藏干本气戊土;大体看重的是自己家中这个未土中的丁火财星，所以应该是看起来自己家中的财产。所以人们常说：不怕人偷，就怕人惦记。既然有了人惦记，就看岁运的引发了。
05年乙酉年，天干透出食神，主子女，地支酉与子水想破，所以该年日主生小孩。08年戊子年，天干透出正官，地支子水冲克大运用神午火，并联手原局中两个子水，共同来害自己的夫宫，该年日主有灾，这个子水害在了夫宫和财星，自然就是婚姻和财产。同时天干透出的外像为官星，自然就是体现在丈夫身上，与丈夫有关，离婚也是理所当然。
二是，这个八字中日主有些偏旺，而且是比劫过旺。
本来癸水，为至弱之水、雨露之水、小河细水，所以人们认为：癸水日主的女命，一般都含情脉脉，柔情万千，总是会得到很多男性喜欢和青睐;在感情方面，癸水日主的女命，大多成熟的较早。所以日主说，93年癸酉年，就认识了自己的丈夫，而且很快就同居了。原因是该年这个酉与姻缘中和夫星相害，发生了联系，自然就会有异性情感。只不过该年为忌神之年，这种缘分自然会有不好的结果。
从性格脾气方面来说，癸水日主的人，一般性格方面多是能够柔顺。身弱的癸水，当然就更是如此，一般都不会有太大的脾气;但是癸水的女命，身旺的，还是能够激起浪花，也有脾气;但是癸水主生，所以即使来了脾气，也还是喜欢和平解决问题，不会蛮不讲理。所以即使在08年丈夫因为外遇而离婚，自己也能理智对待，不会死去活来、迁延日久。
至于你问，这个丈夫为啥这么狠心，要抛弃你们娘俩?
你的八字中夫宫为七杀，代表与你共同生活的丈夫的品性。七杀坐夫宫的人，即使这个七杀为喜用，善变，心狠，手辣还是能够做到的，况且这个七杀在八字中本来就不弱，现在的大运财运，自然会增加这些方面的心性。
可能还有一个问题，就是你的八字中比劫旺，个性方面还是不弱就是了，自然容易有很多争执，尤其是岁运助旺自己的年份。到不一定是他就本质上有多差。因为这个七杀毕竟为喜用。
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