今天把「切尔诺贝利」的播客翻出来听,有一条新发现:
剧里最让人痛恨的人,或者说最直接引人厌恶的人就是当晚值班的副总工安纳托利·迪亚特洛夫。他刚愎自用,暴躁易怒,飞扬跋扈,照本宣科,对真相有一种自发性的拒绝和无视。这一点,最初看剧的时候虽然知道这是苏共官员一贯的作风,但迪亚特洛夫表现的程度似乎看来过于戏剧化了。至少他这般行为举止(比如把 Akimov 要求记录操作的日志本直接摔掉,否认其他人对堆芯爆炸的观察)动机是不足的。
真实情况是,迪亚特洛夫当年在阿穆尔河畔共青城参与核潜艇反应堆安装工作。当时出现了核安全事故,他也遭受了致命放射性剂量,不过但他最终还是活下来了。他回了家,放射性沾染的衣服并未得到妥善处理。不久,迪亚特洛夫的儿子就得了白血病,十岁就死了。后来,迪亚特洛夫去了切尔诺贝利工作。
可能这件事对他是致命的打击。也许为了继续活着,迪亚特洛夫必须拒绝真相,兴许才能缓解一丝内疚。纵使在普里皮亚季的那一晚,听到 3.6 伦琴的放射性读数报告,哪怕在走廊上看到了楼下有控制棒的石墨碎片,他也全部予以否认,并且勃然大怒,爆炸也许引发了回忆里内疚激起的剧烈阵痛,让他一定要病态地否认一切。
切尔诺贝利事件后,他被判处十年劳改,90 年由于健康恶化出狱,五年后由于辐射疾病引起的心脏衰竭去世。
剧里最让人痛恨的人,或者说最直接引人厌恶的人就是当晚值班的副总工安纳托利·迪亚特洛夫。他刚愎自用,暴躁易怒,飞扬跋扈,照本宣科,对真相有一种自发性的拒绝和无视。这一点,最初看剧的时候虽然知道这是苏共官员一贯的作风,但迪亚特洛夫表现的程度似乎看来过于戏剧化了。至少他这般行为举止(比如把 Akimov 要求记录操作的日志本直接摔掉,否认其他人对堆芯爆炸的观察)动机是不足的。
真实情况是,迪亚特洛夫当年在阿穆尔河畔共青城参与核潜艇反应堆安装工作。当时出现了核安全事故,他也遭受了致命放射性剂量,不过但他最终还是活下来了。他回了家,放射性沾染的衣服并未得到妥善处理。不久,迪亚特洛夫的儿子就得了白血病,十岁就死了。后来,迪亚特洛夫去了切尔诺贝利工作。
可能这件事对他是致命的打击。也许为了继续活着,迪亚特洛夫必须拒绝真相,兴许才能缓解一丝内疚。纵使在普里皮亚季的那一晚,听到 3.6 伦琴的放射性读数报告,哪怕在走廊上看到了楼下有控制棒的石墨碎片,他也全部予以否认,并且勃然大怒,爆炸也许引发了回忆里内疚激起的剧烈阵痛,让他一定要病态地否认一切。
切尔诺贝利事件后,他被判处十年劳改,90 年由于健康恶化出狱,五年后由于辐射疾病引起的心脏衰竭去世。
现在的互联网企业真的是毫无节操!
以前用苹果podcast,后来用小宇宙,一直不想用喜马拉雅(大而杂)。
但有期蒋方舟的播客很想听,先后尝试了喜马拉雅小程序,说受iOS限制没法听。找了蒋方舟公众号跳到喜马拉雅网页版,只让听三分钟。又不得以下了个app极速版(安装包小),结果提示无法收听本节目,让去下载完整版app。呵呵呵~
如果画个用户旅程地图,我他妈这情绪曲线直接跌入谷底了。
想起辣鸡百度不停从safari里拉起全家桶,前阵开始就连个识图都得下app了。为了下载量kpi现在太多公司毫无节操~ 呸
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——万方《你和我》
小提琴演奏家帕尔曼说:假如地球和宇宙注定有一天会毁灭,那么,最后消失的一定是莫扎特的音乐。
️播客推荐:文化有限FM -- Vol.61
书摘
p43
我想过用文字去描绘那段好时光,考虑之后放弃了,选择他们自己的叙述。有太多的记载,我只选了这几段,不为别的,只因为我喜欢。这些叙述让我想起海明威的一本书,《流动的盛宴》,是本我读过许多遍的书,书中洋溢着蓬勃幽默的生命感,有天才的金光四射,有青春之钟在嘀嗒作响,有那些人类相通的潜意识的涌动有凋谢的爱之玫瑰。谁说中国和世界不接轨,明明接轨。
p69
戏,写出来就是给人看的,观众买了票,好的结果是看得带劲,觉得这票钱花得太值了,如果还有感触,甚至感动,天!编剧、参与演出的每一个人都会无比欣慰。但是如果你不喜欢,甚至看不下去,不必犹豫,走就是了。演出过程中有观众离席虽然会让创作者不舒服,但没有什么不能理解的。这不是你的菜,以后小心,选自己爱吃的。我说了这番意思之后,觉出电话那头的记者微感意外,也松了口气。说到底其实就是这么简单,我做我觉得好吃的努力、尽心地做,希望还有营养。你呢,挑你爱吃的。如果实在没人来吃,那只好关张,但是起码,我享受了写作。
p163
契诃夫曾说:“生活里是没有主题的。一切都掺混着:深刻的和浅薄的,伟大的和渺小的,悲慘的和滑稽的。”我还读到过一篇契夫的研究者的文章,是位俄罗斯学者,她这样说:“契诃夫在无情解剖生活的时候,他具有了这样的思考:生活没有意义。但他还是坚信:不寻找生活的意义,人无法生存。这是契诃夫的悖论。 深奥吗?其实并不。就看你是否在真心寻找了。你从哪儿来?你是谁?为什么而活?想怎样活?这难道不就是推动所有作家写作的动力嘛。我爸爸当然在寻找,通过他笔下的一个个人物寻找,我觉得《北京人》里每个男人身上都有他的影子,他比他们的总和更复杂生动。写剧本是因为他感到一种深刻的精神上的需要,而真正的写作就是一定要先让自己爽!突然,我脑子里冒出玩电子游戏的孩子,什么时候你听他们说过自己累呀!这联想有点诡异,但也不尽然。当孩子长成大人,兴趣爱好的对象会变,但对兴趣爱好的感觉和反应是不会变的。假如每个人都能做自己喜爱的工作,世界将变得难以想象的和谐,充满欢乐。
p282
这时王尔徳的那句名言飘到耳畔,“我们都在阴沟里,但仍有人仰望星空”。 是吗,我在阴沟里吗?当然不是,王尔德也不是,那我们在哪儿呢?该怎样形容我们的处境?人的处境?或者说心灵的处境。不管谢丽尔是不是觉得自己在阴沟里,但她不甘心待在原地,她爬起来,把自己抛进荒野之中,一步步寻找答案。那我该怎么办?我无法仿照她那样上路,是否就动弹不得了。我相信绝对不是。每个人都有自己的路要走,这段旅途不管怎么走都必须走下去,一步也偷不得懒,直到倒下的那天。走进荒野只是一种方式,走进超市,走进购物中心,走进地铁,走进寺庙,走进………其实不在于走进什么地方,目的是找到自己。《走出荒野》的封面上有一句话:找到你最好的自己,一旦找到,拼命留住她。对,这就是我要做的。真正重要的东西是不受年龄限制的。
小提琴演奏家帕尔曼说:假如地球和宇宙注定有一天会毁灭,那么,最后消失的一定是莫扎特的音乐。
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p43
我想过用文字去描绘那段好时光,考虑之后放弃了,选择他们自己的叙述。有太多的记载,我只选了这几段,不为别的,只因为我喜欢。这些叙述让我想起海明威的一本书,《流动的盛宴》,是本我读过许多遍的书,书中洋溢着蓬勃幽默的生命感,有天才的金光四射,有青春之钟在嘀嗒作响,有那些人类相通的潜意识的涌动有凋谢的爱之玫瑰。谁说中国和世界不接轨,明明接轨。
p69
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p163
契诃夫曾说:“生活里是没有主题的。一切都掺混着:深刻的和浅薄的,伟大的和渺小的,悲慘的和滑稽的。”我还读到过一篇契夫的研究者的文章,是位俄罗斯学者,她这样说:“契诃夫在无情解剖生活的时候,他具有了这样的思考:生活没有意义。但他还是坚信:不寻找生活的意义,人无法生存。这是契诃夫的悖论。 深奥吗?其实并不。就看你是否在真心寻找了。你从哪儿来?你是谁?为什么而活?想怎样活?这难道不就是推动所有作家写作的动力嘛。我爸爸当然在寻找,通过他笔下的一个个人物寻找,我觉得《北京人》里每个男人身上都有他的影子,他比他们的总和更复杂生动。写剧本是因为他感到一种深刻的精神上的需要,而真正的写作就是一定要先让自己爽!突然,我脑子里冒出玩电子游戏的孩子,什么时候你听他们说过自己累呀!这联想有点诡异,但也不尽然。当孩子长成大人,兴趣爱好的对象会变,但对兴趣爱好的感觉和反应是不会变的。假如每个人都能做自己喜爱的工作,世界将变得难以想象的和谐,充满欢乐。
p282
这时王尔徳的那句名言飘到耳畔,“我们都在阴沟里,但仍有人仰望星空”。 是吗,我在阴沟里吗?当然不是,王尔德也不是,那我们在哪儿呢?该怎样形容我们的处境?人的处境?或者说心灵的处境。不管谢丽尔是不是觉得自己在阴沟里,但她不甘心待在原地,她爬起来,把自己抛进荒野之中,一步步寻找答案。那我该怎么办?我无法仿照她那样上路,是否就动弹不得了。我相信绝对不是。每个人都有自己的路要走,这段旅途不管怎么走都必须走下去,一步也偷不得懒,直到倒下的那天。走进荒野只是一种方式,走进超市,走进购物中心,走进地铁,走进寺庙,走进………其实不在于走进什么地方,目的是找到自己。《走出荒野》的封面上有一句话:找到你最好的自己,一旦找到,拼命留住她。对,这就是我要做的。真正重要的东西是不受年龄限制的。
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