【图】「Macross Δ」、万圣节 Mirage！！！
まじろ 祝Δ映画化 @mazirori
はじめて10月にハロウィン絵描けました
#Macross D# #Macross# #新作# #歌姬# #Freyja# #芙蕾雅# #美云# #Mikumo# #Mirage# #米娜吉# #JUNNA# #Walkure# #女武神# #空中骑士团# #小清水亚美# #内田雄马# #河森正治# #VF#
@ https://t.cn/RcbE4vH
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瓦格纳歌劇 «女武神 Die Walkure»，10月27日在北京保利劇院，由北京音樂節BMF和薩爾斯堡復活節音樂節製作的卡拉揚版本。這大件事驚到我從廣州奔赴北京，終於趕上這場盛宴。
港樂HK Phil由梵志登指揮為這場4小時的瓦格納巨作伴奏，我落座在靠近樂池，HK Phil第一個音響起，便忍不住要跳起來，我向來以為，現場歌劇訴諸聽覺，反而完美，不過如果有華美的舞臺和戲劇表演，這歌劇就是大餐了!
不得不說指揮大師梵志登成了這次第20屆BMF北京音樂節的焦點人物，出盡風頭，確實品質太高，難怪一路從紐約、香港、北京演過來，賺足眼球，那種銳利、緊致、潔淨、瘋狂的張力，無人可以抗拒。一個大師級的指揮，他在現場，形成很大的氣場，像猛烈的漩渦，直把你吸進去，暈眩，沉迷，難以自拔。瓦格納的«尼伯龍根的指環»四連劇我聽過無數遍唱片，而港樂這幾年一年一部，並由拿索斯唱片公司錄製唱片，在香港文化中心音樂廳現場演音樂會版歌劇，去年的«萊茵的黃金»猶在耳邊迴旋，今年又在北京上演華美歌劇«女武神»，讓人興奮!
北京保利劇院這場«女武神»，被坊間稱作為今年京城屈指可數的大戲，稱為年度歌劇也不為過，當然國家大劇院的«崔斯坦和伊索爾德»也是重頭戲，瓦格納的兩部巨作在京城形成恢弘人文景象，讓人悸動，無比驚豔。不過這城看不見有趣深刻的歌劇評論，有的都是馬虎潦草的急就章，演出場刊也不見文獻式的專業嚴謹態度，這一點跟紐約、香港差距很大，好在現場做足了份量，不得不說是頂級的體驗。雖然INTERMISSION時段也無人喝酒，香檳、威士忌或紅酒都不見蹤影，而著華服的佳人和紳士也鮮見，貴氣的暖度隨風而逝，衹是可惜了這華美的大戲!如果在紐約或香港，這一切都恰到好處!不得不說，北京愈加拘謹和粗淺了。本來真的貴氣，就在這種獨一無二的氣氛里，可惜北京正在忽略這種寶貴的品質。令我在現場略有不適，只好硬頭鑽進戲劇里，在梵志登和剛樂的痛楚和張力中慰籍。能不喝杯酒嗎？當然不能，人類最精緻深刻的精神語彙當下，就像美食當前，當然不能辜負。
«女武神»是文本戲劇在先，而瓦格納的音樂寫於後，難度很大，宏大的史詩感、魔幻感，是人類的超級理性思维，在歌劇的美學中，得到了崇高的昇華，現場無疑是在這種衝刺的亢奮中。今年臺中國家歌劇院也隆重上演了這部大戲。
這次的«女武神»，演唱班底也驚為天人，公認«女武神»難唱，現場像燃起了硝煙，聽得我熱血沸騰。觀眾一流，北京的觀眾很擅長把古典音樂、歌劇這類嚴肅演出的現場弄得跟搖滾樂現場一樣，十分豪爽地表達他們的喜歡，就像灌了一整瓶北京紅星二鍋頭，尖叫並且不依不饒。我喜歡這個勁，喜歡，就大聲喊出來。可能在德奧，瓦格納的故鄉，他的在天之靈，想像在北京，有這麼多狂熱的粉絲，估計也會在微醺的酒意中，與北京觀眾稱兄道弟。
時代越喧囂，越混沌，越迷茫，越需要純粹理性精神，瓦格納的音樂，像是用聲音和戲劇、文本描述的人類生存哲學，與他的時代的薩特、尼采、叔本華形成同序列的生存思考，他用魔幻和神話，高技巧的歌劇美學，從德意志民族的面相，來呈現生存意志。齊格飛們如何通過意志來淬鍊情慾、生活和命運，在他的指環四連劇中，得到從容、豐滿、深刻的表述。
在緩慢沉靜的秋日，坐下來，在劇場，花6小時，在瓦格納的精神中，疏理，映証，慰籍，共鳴，並被一種崇高吸引，而這時，我們在溫暖的劇場，由梵志登帶領，牽著大師瓦格納的手，久久不願離去。 https://t.cn/RLSX2DG
港樂HK Phil由梵志登指揮為這場4小時的瓦格納巨作伴奏，我落座在靠近樂池，HK Phil第一個音響起，便忍不住要跳起來，我向來以為，現場歌劇訴諸聽覺，反而完美，不過如果有華美的舞臺和戲劇表演，這歌劇就是大餐了!
不得不說指揮大師梵志登成了這次第20屆BMF北京音樂節的焦點人物，出盡風頭，確實品質太高，難怪一路從紐約、香港、北京演過來，賺足眼球，那種銳利、緊致、潔淨、瘋狂的張力，無人可以抗拒。一個大師級的指揮，他在現場，形成很大的氣場，像猛烈的漩渦，直把你吸進去，暈眩，沉迷，難以自拔。瓦格納的«尼伯龍根的指環»四連劇我聽過無數遍唱片，而港樂這幾年一年一部，並由拿索斯唱片公司錄製唱片，在香港文化中心音樂廳現場演音樂會版歌劇，去年的«萊茵的黃金»猶在耳邊迴旋，今年又在北京上演華美歌劇«女武神»，讓人興奮!
北京保利劇院這場«女武神»，被坊間稱作為今年京城屈指可數的大戲，稱為年度歌劇也不為過，當然國家大劇院的«崔斯坦和伊索爾德»也是重頭戲，瓦格納的兩部巨作在京城形成恢弘人文景象，讓人悸動，無比驚豔。不過這城看不見有趣深刻的歌劇評論，有的都是馬虎潦草的急就章，演出場刊也不見文獻式的專業嚴謹態度，這一點跟紐約、香港差距很大，好在現場做足了份量，不得不說是頂級的體驗。雖然INTERMISSION時段也無人喝酒，香檳、威士忌或紅酒都不見蹤影，而著華服的佳人和紳士也鮮見，貴氣的暖度隨風而逝，衹是可惜了這華美的大戲!如果在紐約或香港，這一切都恰到好處!不得不說，北京愈加拘謹和粗淺了。本來真的貴氣，就在這種獨一無二的氣氛里，可惜北京正在忽略這種寶貴的品質。令我在現場略有不適，只好硬頭鑽進戲劇里，在梵志登和剛樂的痛楚和張力中慰籍。能不喝杯酒嗎？當然不能，人類最精緻深刻的精神語彙當下，就像美食當前，當然不能辜負。
«女武神»是文本戲劇在先，而瓦格納的音樂寫於後，難度很大，宏大的史詩感、魔幻感，是人類的超級理性思维，在歌劇的美學中，得到了崇高的昇華，現場無疑是在這種衝刺的亢奮中。今年臺中國家歌劇院也隆重上演了這部大戲。
這次的«女武神»，演唱班底也驚為天人，公認«女武神»難唱，現場像燃起了硝煙，聽得我熱血沸騰。觀眾一流，北京的觀眾很擅長把古典音樂、歌劇這類嚴肅演出的現場弄得跟搖滾樂現場一樣，十分豪爽地表達他們的喜歡，就像灌了一整瓶北京紅星二鍋頭，尖叫並且不依不饒。我喜歡這個勁，喜歡，就大聲喊出來。可能在德奧，瓦格納的故鄉，他的在天之靈，想像在北京，有這麼多狂熱的粉絲，估計也會在微醺的酒意中，與北京觀眾稱兄道弟。
時代越喧囂，越混沌，越迷茫，越需要純粹理性精神，瓦格納的音樂，像是用聲音和戲劇、文本描述的人類生存哲學，與他的時代的薩特、尼采、叔本華形成同序列的生存思考，他用魔幻和神話，高技巧的歌劇美學，從德意志民族的面相，來呈現生存意志。齊格飛們如何通過意志來淬鍊情慾、生活和命運，在他的指環四連劇中，得到從容、豐滿、深刻的表述。
在緩慢沉靜的秋日，坐下來，在劇場，花6小時，在瓦格納的精神中，疏理，映証，慰籍，共鳴，並被一種崇高吸引，而這時，我們在溫暖的劇場，由梵志登帶領，牽著大師瓦格納的手，久久不願離去。 https://t.cn/RLSX2DG
【图】「Macross Δ」、Keith！！！
まじろ 祝Δ映画化 @mazirori
キース殿本編では描く機会が無かったのですが、めっちゃ描いてみたいけど敷居高いという
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まじろ 祝Δ映画化 @mazirori
キース殿本編では描く機会が無かったのですが、めっちゃ描いてみたいけど敷居高いという
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