一起po个票根&简单评两句。都是极主观的个人感受。
《小伟》技巧很扎眼（个人感觉某种程度上有点“抢戏”了），镜头和构图导向明确，导演个人风格也比较明显。比如存在感很强的镜子/倒影，比如前后景和光影的设计，比如频繁被运用的长镜头、手持镜头和大景别等等。很巧，对标我前阵子看的另一部电影《吉祥如意》，同样是导演献给已故亲人，同样拍摄得虚虚实实难解难分，《小伟》的结构显然工整得多，总之从电影本体到创作过程，对比来看都很有意思。
除此之外，《小伟》对广州的呈现着实地道，鉴于导演的个人经历也就不足为奇了。“追太阳的人”这一段落令人印象深刻，一瞬间联想到独幕剧《骑马下海的人》，颇有些异曲同工之妙。无论人为或天意，或许放下执念，才能结束苦旅，继续向前。
放弃追日，才是拨云见日。
《指挥家》个人不太满意。“人物”作为一部故事片的重要元素，在传记片中理应更加突出，但它塑造的人物直至片尾也没有在我的脑子里立体起来。虽然有女性主义的表达，但女主角的成长史心灵史并没有很好地呈现，因此比起共情，观众更有可能如堕烟海，摸不着头脑。以及很多段落（特别是前半部分）都既视感强到我直呼这什么古偶桥段…或许都源于真实，但也必有更好的表达方式。
《小伟》技巧很扎眼（个人感觉某种程度上有点“抢戏”了），镜头和构图导向明确，导演个人风格也比较明显。比如存在感很强的镜子/倒影，比如前后景和光影的设计，比如频繁被运用的长镜头、手持镜头和大景别等等。很巧，对标我前阵子看的另一部电影《吉祥如意》，同样是导演献给已故亲人，同样拍摄得虚虚实实难解难分，《小伟》的结构显然工整得多，总之从电影本体到创作过程，对比来看都很有意思。
除此之外，《小伟》对广州的呈现着实地道，鉴于导演的个人经历也就不足为奇了。“追太阳的人”这一段落令人印象深刻，一瞬间联想到独幕剧《骑马下海的人》，颇有些异曲同工之妙。无论人为或天意，或许放下执念，才能结束苦旅，继续向前。
放弃追日，才是拨云见日。
《指挥家》个人不太满意。“人物”作为一部故事片的重要元素，在传记片中理应更加突出，但它塑造的人物直至片尾也没有在我的脑子里立体起来。虽然有女性主义的表达，但女主角的成长史心灵史并没有很好地呈现，因此比起共情，观众更有可能如堕烟海，摸不着头脑。以及很多段落（特别是前半部分）都既视感强到我直呼这什么古偶桥段…或许都源于真实，但也必有更好的表达方式。
【市民推荐“侠士骑马下海救人” “感人至深，一直无法忘怀”】2020年即将结束，回首过去一年，你的脑海中浮现出什么？“2020年发生的大事件中，一定不能忘了咱厝三勇士骑马下海救人的感人故事。”昨日，来自青阳街道的李女士致电本报，推荐将“侠士骑马下海救人”事件纳入2020年十大市民关注事件。https://t.cn/A6qarbTg
#微盘点# 太帅了！骑马下海救人！今年夏天，在福建泉州海滩，一名12岁男孩不慎被退潮的海浪卷走，漂到离岸两三百米远处。母亲急得在岸上大声呼救！
危急时刻，在沙滩上骑马游玩的施鸿雁、蔡良兴、施囯庆立即骑马冲下海，经过20多分钟的努力，三人借着马力终于将孩子救上岸。三位少侠好样的[good] #今天正能量##泉州身边事#
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