#檀健次[超话]#粉丝名投稿:檀星
1，出自宋词:"檀口星眸"，意思是形容所爱之人浅红色的迷人嘴唇，像星星一般的眼睛，容颜像成熟的桃李那样美丽娇艳，而且非常温柔贤惠。
点绛唇·同前
宋 · 晁补之
檀口星眸，艳如桃李情柔惠。据我心里。不肯相抛弃。
2，星星象征着希望和光明，檀老师就像夜空中闪闪发亮的星星，给了我们希望和爱的勇气。
3，檀老师的眼睛里有星星。
4，我们是永远围绕在檀老师身边的星星。
1，出自宋词:"檀口星眸"，意思是形容所爱之人浅红色的迷人嘴唇，像星星一般的眼睛，容颜像成熟的桃李那样美丽娇艳，而且非常温柔贤惠。
点绛唇·同前
宋 · 晁补之
檀口星眸，艳如桃李情柔惠。据我心里。不肯相抛弃。
2，星星象征着希望和光明，檀老师就像夜空中闪闪发亮的星星，给了我们希望和爱的勇气。
3，檀老师的眼睛里有星星。
4，我们是永远围绕在檀老师身边的星星。
制度见效 碧水长流——新疆生态文明建设亮点综述
美丽的乌伦古湖焕发勃勃生机，赛里木湖宛如仙境，塔里木河沿岸绿树成荫……各地河湖治理，不仅换来碧水长流，也让绿水青山的生态优势加快转化为金山银山的经济优势。
新疆实施河湖长制以来，制度从全面建立向全面见效转变，通过实施系统治理和综合治理，建设了一批让人民群众满意的幸福河湖，沿岸群众的生活质量不断提升。
权责明晰 制度优势凸显
1月14日，位于昌吉回族自治州昌吉市头屯河景观带的文化公园内，不少居民在散步锻炼。放眼望去，头屯河景观带上的标志性建筑头屯河大桥和岸边的新疆大剧院清晰可见。
头屯河全长190公里，是乌鲁木齐、新疆生产建设兵团第十二师和昌吉市的行政界河。“以前河道管理比较困难。”头屯河河长制办公室负责人刘强说，“头屯河区域广、岸线长，两岸分属地方和兵团的多个行政区，涉河事务管理涉及多个部门，没有能牵头负责的，工作协调难度大。”
“全面推行河湖长制后，由河长负总责，有了‘尚方宝剑’，协调相关各方容易多了，各项工作落实更加快速精准。现在的头屯河河畅水清，成为两岸群众的幸福河。”刘强说。
2017年以来，新疆坚持“兵地一盘棋”，全面推行河湖长制，建立健全五级河湖长制组织体系，构建起责任明确、协调有序、监管严格、保护有力的河湖管理保护机制，持续改善水生态环境。全区3355条河流、121个湖泊分级、分段设置了河长、河段长、湖长、湖段长。河湖长制还延伸到了人工湖泊和水库，11个水域面积1平方公里以下的天然湖泊及56个人工湖泊、676个水库全部设置了湖长、库长。
全区大小河湖都有了明确的守护者。2018年以来，新疆15789名各级河湖长共开展巡查40余万人次，解决了一大批河湖突出问题，河湖巡查实现常态化。
从“分散治”到“系统治”，新疆各路河湖水系捷报频传，去年对全区73条主要河流173个重点河段的水质进行监测评价，结果显示，在1.63万公里的总河长中，Ⅰ—Ⅲ类水质占99.4%，国家考核的72个重要水功能区水质达标率为98.6%。
有名有实 河湖环境明显改善
河湖长如何从“有名”到“有实”？为了保证精准，新疆全面开展了河湖调查复核，完善了河湖名录、河湖长名录，做到了底数清、情况明，还编制了各级河流湖泊“一河一策”“一湖一策”方案，对河湖进行全面“体检”，深入查找问题，明确措施，强力推进河湖问题整治，全区河湖面貌焕然一新。
“相比过去的河湖管理，河湖长制的一个重要变化在于具体到了每一段河、每一个湖。”新疆维吾尔自治区河湖长制办公室负责人刘洪祥介绍。
推行河湖长制以来，新疆不断强化山水林田湖草系统治理，持续开展专项行动，推进河湖生态修复和保护，不断提升河湖、湿地的生态功能。实施小流域水土保持重点工程，加强自然保护区、国家湿地公园的湿地保护与恢复，有效改善湿地生态环境。
在乌鲁木齐柴窝堡湖国家湿地公园，野鸭、白鹭、天鹅等各种水鸟与水面形成一幅美丽的画卷。柴窝堡湖国家湿地公园相关负责人介绍，乌鲁木齐认真落实河湖长制，严格水资源管理，不断推进柴窝堡湖区域生态环境修复，推出限采地下水、退耕还林还草、种植生态防风林、启动引水补湖工程等措施，目前，柴窝堡湖水域面积已恢复到15.2平方公里，湖泊生态功能逐渐恢复。
新疆还持续推进国务院《水污染防治行动计划》和《自治区水污染防治工作方案》落实，加强水环境管理、控制污染物排放、强化生态环境保护执法。同时，组织开展全区入河（湖）排污口排查、整治工作，加快补齐城镇污水收集和处理设施短板。
如今，全区84个自治区级以上工业集聚区污水集中处理设施建设任务全部完成；全区共建成投运城镇生活污水处理厂111座，实现所有县市城镇生活污水处理全覆盖。
新疆河湖生态环境退化趋势得到有效遏制，天山南北河流湖泊的状态发生了直观、醒目的变化。
盛产和田玉的玉龙喀什河、喀拉喀什河两岸的人们，再也不为轰鸣的挖掘机和沿河的采砂采玉弃料而烦恼了。和田地区对河道内以及河道两岸1公里范围内砂石料场及周围遭破坏区域开展全面治理和地质环境恢复，改变了以往沿河环境差的现象，河流生态系统逐渐恢复。
长治久清 打造幸福河湖
走在阿克苏地区阿克苏市多浪河景观带上，仿佛到了江南水乡，满眼皆绿，到处是景。
全面推行河湖长制后，当地在保护湿地生态的前提下，加快实施全域旅游规划，如今多浪河景区已成为国家4A级景区。
河湖保护和系统治理落地见效，新疆各地州市分别选定了1—2个河湖，开展健康河湖示范建设，积极打造清洁河湖、安全河湖、绿色河湖、人民群众满意的幸福河湖。
昌吉市多年前脏乱差的滨湖河如今已成为代表性景点，“滨湖河在改造之前是一条排洪、泄洪渠，居民生活垃圾及污水将河道填塞得又满又脏，严重影响了昌吉市的生态景观和城市面貌。”昌吉市民何玲学说。
“昌吉市全面落实河湖长制，改造滨湖河生态环境，恢复河流景观，充分发挥水资源的综合效益，不仅治理了河流，还让河流周边成了市民、游客休闲的风景区。”昌吉回族自治州水利局河（湖）管理科科长刘荣说。
滨湖河的建设不仅改善了城市的景观，也带动了周边产业的发展，恐龙馆、艺术馆、文博中心等建筑与滨湖河中央公园相互联动，形成文化气息浓厚、水景与人文相得益彰的景观。
孔雀河边人们悠闲地跳着广场舞，伊犁河边游客拍照留念，冬季的玛纳斯河成为天鹅的家园……随着幸福河湖不断增多，人们的幸福指数也在不断提升。
在河湖长制工作中，新疆完成了从单一河道治理向流域综合治理、从工程治理向生态治理、从阶段性治理向常态化治理、从政府治理向全民治理的转变，不断放大河湖长管河治湖的综合效益。
刘洪祥表示，今后新疆将不断把河湖长制引向深入，在河清湖净的基础上，构建绿色生态体系，让每一条河、每一片湖都成为迷人的风景，成为健康河湖、幸福河湖。
美丽的乌伦古湖焕发勃勃生机，赛里木湖宛如仙境，塔里木河沿岸绿树成荫……各地河湖治理，不仅换来碧水长流，也让绿水青山的生态优势加快转化为金山银山的经济优势。
新疆实施河湖长制以来，制度从全面建立向全面见效转变，通过实施系统治理和综合治理，建设了一批让人民群众满意的幸福河湖，沿岸群众的生活质量不断提升。
权责明晰 制度优势凸显
1月14日，位于昌吉回族自治州昌吉市头屯河景观带的文化公园内，不少居民在散步锻炼。放眼望去，头屯河景观带上的标志性建筑头屯河大桥和岸边的新疆大剧院清晰可见。
头屯河全长190公里，是乌鲁木齐、新疆生产建设兵团第十二师和昌吉市的行政界河。“以前河道管理比较困难。”头屯河河长制办公室负责人刘强说，“头屯河区域广、岸线长，两岸分属地方和兵团的多个行政区，涉河事务管理涉及多个部门，没有能牵头负责的，工作协调难度大。”
“全面推行河湖长制后，由河长负总责，有了‘尚方宝剑’，协调相关各方容易多了，各项工作落实更加快速精准。现在的头屯河河畅水清，成为两岸群众的幸福河。”刘强说。
2017年以来，新疆坚持“兵地一盘棋”，全面推行河湖长制，建立健全五级河湖长制组织体系，构建起责任明确、协调有序、监管严格、保护有力的河湖管理保护机制，持续改善水生态环境。全区3355条河流、121个湖泊分级、分段设置了河长、河段长、湖长、湖段长。河湖长制还延伸到了人工湖泊和水库，11个水域面积1平方公里以下的天然湖泊及56个人工湖泊、676个水库全部设置了湖长、库长。
全区大小河湖都有了明确的守护者。2018年以来，新疆15789名各级河湖长共开展巡查40余万人次，解决了一大批河湖突出问题，河湖巡查实现常态化。
从“分散治”到“系统治”，新疆各路河湖水系捷报频传，去年对全区73条主要河流173个重点河段的水质进行监测评价，结果显示，在1.63万公里的总河长中，Ⅰ—Ⅲ类水质占99.4%，国家考核的72个重要水功能区水质达标率为98.6%。
有名有实 河湖环境明显改善
河湖长如何从“有名”到“有实”？为了保证精准，新疆全面开展了河湖调查复核，完善了河湖名录、河湖长名录，做到了底数清、情况明，还编制了各级河流湖泊“一河一策”“一湖一策”方案，对河湖进行全面“体检”，深入查找问题，明确措施，强力推进河湖问题整治，全区河湖面貌焕然一新。
“相比过去的河湖管理，河湖长制的一个重要变化在于具体到了每一段河、每一个湖。”新疆维吾尔自治区河湖长制办公室负责人刘洪祥介绍。
推行河湖长制以来，新疆不断强化山水林田湖草系统治理，持续开展专项行动，推进河湖生态修复和保护，不断提升河湖、湿地的生态功能。实施小流域水土保持重点工程，加强自然保护区、国家湿地公园的湿地保护与恢复，有效改善湿地生态环境。
在乌鲁木齐柴窝堡湖国家湿地公园，野鸭、白鹭、天鹅等各种水鸟与水面形成一幅美丽的画卷。柴窝堡湖国家湿地公园相关负责人介绍，乌鲁木齐认真落实河湖长制，严格水资源管理，不断推进柴窝堡湖区域生态环境修复，推出限采地下水、退耕还林还草、种植生态防风林、启动引水补湖工程等措施，目前，柴窝堡湖水域面积已恢复到15.2平方公里，湖泊生态功能逐渐恢复。
新疆还持续推进国务院《水污染防治行动计划》和《自治区水污染防治工作方案》落实，加强水环境管理、控制污染物排放、强化生态环境保护执法。同时，组织开展全区入河（湖）排污口排查、整治工作，加快补齐城镇污水收集和处理设施短板。
如今，全区84个自治区级以上工业集聚区污水集中处理设施建设任务全部完成；全区共建成投运城镇生活污水处理厂111座，实现所有县市城镇生活污水处理全覆盖。
新疆河湖生态环境退化趋势得到有效遏制，天山南北河流湖泊的状态发生了直观、醒目的变化。
盛产和田玉的玉龙喀什河、喀拉喀什河两岸的人们，再也不为轰鸣的挖掘机和沿河的采砂采玉弃料而烦恼了。和田地区对河道内以及河道两岸1公里范围内砂石料场及周围遭破坏区域开展全面治理和地质环境恢复，改变了以往沿河环境差的现象，河流生态系统逐渐恢复。
长治久清 打造幸福河湖
走在阿克苏地区阿克苏市多浪河景观带上，仿佛到了江南水乡，满眼皆绿，到处是景。
全面推行河湖长制后，当地在保护湿地生态的前提下，加快实施全域旅游规划，如今多浪河景区已成为国家4A级景区。
河湖保护和系统治理落地见效，新疆各地州市分别选定了1—2个河湖，开展健康河湖示范建设，积极打造清洁河湖、安全河湖、绿色河湖、人民群众满意的幸福河湖。
昌吉市多年前脏乱差的滨湖河如今已成为代表性景点，“滨湖河在改造之前是一条排洪、泄洪渠，居民生活垃圾及污水将河道填塞得又满又脏，严重影响了昌吉市的生态景观和城市面貌。”昌吉市民何玲学说。
“昌吉市全面落实河湖长制，改造滨湖河生态环境，恢复河流景观，充分发挥水资源的综合效益，不仅治理了河流，还让河流周边成了市民、游客休闲的风景区。”昌吉回族自治州水利局河（湖）管理科科长刘荣说。
滨湖河的建设不仅改善了城市的景观，也带动了周边产业的发展，恐龙馆、艺术馆、文博中心等建筑与滨湖河中央公园相互联动，形成文化气息浓厚、水景与人文相得益彰的景观。
孔雀河边人们悠闲地跳着广场舞，伊犁河边游客拍照留念，冬季的玛纳斯河成为天鹅的家园……随着幸福河湖不断增多，人们的幸福指数也在不断提升。
在河湖长制工作中，新疆完成了从单一河道治理向流域综合治理、从工程治理向生态治理、从阶段性治理向常态化治理、从政府治理向全民治理的转变，不断放大河湖长管河治湖的综合效益。
刘洪祥表示，今后新疆将不断把河湖长制引向深入，在河清湖净的基础上，构建绿色生态体系，让每一条河、每一片湖都成为迷人的风景，成为健康河湖、幸福河湖。
艺苑｜电影《来处是归途》的来处和归途（文_张卫平 刘泽 图_刘泽）
刊发于2021年第1期
山西本土制作的电影长片《来处是归途》自上映以来，荣获第三届平遥国际电影展发展中电影计划DIT制作奖、第四届平遥国际电影展观影团之选最受欢迎影片，入围第四十四届巴西圣保罗国际电影节、第十五届塞浦路斯国际电影节。
却道天凉好个秋——
电影《来处是归途》创作始末（张卫平）
十几年前岳父去世了。岳父去世前在病床上躺了两年多。岳父是20世纪40年代的人，他们那代人的人生哲学，信奉的就是多子多福。岳父有两个儿子五个女儿，让现代人看来，子女不可谓不多，但当岳父真正病倒的时候，你才知道这么多的子女也根本不够用。岳父身高体大，体重足有八九十公斤，得的又是不能动的病，这么重的人躺在病床上，要想让病人生活舒适，只有付出数倍的努力，才能做好病人的日常护理。子女们虽多，但各有各的家庭，远近住的又不一样，有的在身边，更多的在其他城市，还有的远在大兴安岭，他们既要照顾家庭，又要到单位上班，还要不断请了假长途跋涉回家伺候老人，其中的艰辛、琐碎、劳累，没有亲身经历过很难体会个中辛酸。
由岳父我想到了中国式的养老。过去中国人有句老话，就是养儿防老，养育儿子的目的除过传宗接代外，更重要的就是老年人的养老问题。近些年来，特别是这几年来，国家已经加大了社会养老的力度，各种养老院、敬老院、福利院等等在城乡陆续建立，但不可否认的是，以家庭为主的养老方式还是社会的主流。新时期以来国家实行计划生育政策，现在很多年轻的家庭，“主力”都是独生子女那一代，这一代人没有哥哥姐姐弟弟妹妹，老人们没病还好说，一旦生病，而且还是几个人同时生病，他们面对的养老问题将更加难以想象。
那年鲁迅文学院和省作协给杨凤喜和李燕蓉召开作品研讨会，李燕蓉的一部中篇小说《等待》吸引了我。这部小说写的正是城市大龄青年所面临的生活窘境：年龄大了，找不到合适的对象；有了对象，找不到安身立命的房子；有了房子，又要面对家中的老年病人。生活中有无数的等待，等待未来，等待希望，乃至等待死亡。小说真实而深刻地揭示了当代年轻人所面临的生存困境和面对困境的种种无可奈何。小说中写的老年人得的是一种叫老年痴呆症的病，这种病的学名叫阿尔茨海默病。养老本身就够烦心的了，而得了阿尔茨海默病的老人养老就更是会让一个人乃至一个家庭发生翻天覆地的变化的问题，它会深刻地影响到一个人乃至一个家庭的成长和未来。据资料介绍，我国老龄人口截至2019年就达到了2.4亿人，每年新增1000万人，其中老年痴呆患者达到了600多万人。看到这组数据我很长时间难以入眠，这些冷冰冰的数字背后是几十万个家庭水深火热的生活现状，是无数个小说主人公已经经历或者正在经历的生活无奈。
我有了把李燕蓉小说《等待》改编为电影文学剧本乃至搬上银幕的想法。中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。剧本最初创作完成后叫“却道天凉好个秋”。此后与数个影视公司探讨这部电影的拍摄问题，直至遇到青年新锐导演刘泽。
与刘泽相识也是在一场聚会上。刘泽年轻，有想法，对电影艺术十分痴迷，看了《却道天凉好个秋》有了创作的冲动，先后把小说原著以及李燕蓉其他的小说读了多遍，几次相谈，让我们的创作理念逐步接近。拍摄时，刘泽又根据自己的思路对剧本作了修改，电影的名字开始叫“又一夏”，定稿后改名为“来处是归途”。这个名字有一种哲学的意味，让人有了更多的对生活对生命的思考。
电影拍完了，有许多意外的惊喜，想不到刘泽是如此的用心，画面比文字更有震撼力。当然也有许多小细节，如果再能多打磨几次的话效果可能会更好。电影《来处是归途》正在几个电影节上上演，祝愿这部电影能有更好更远的未来。
《来处是归途》导演手记（刘泽）
电影《来处是归途》曾用名《又一夏》，最初是读山西籍女作家李燕蓉的短片小说《等待》，被其中内在的核“等待”所吸引。秦牧是在等待，等待自己能够突围自己的生活；夏天是在等待，等待父亲的病会有奇迹出现；夏母是在等待，等待与老夏相随而去；夏父是在等待，等待着回到自己熟悉的老宅——其实本质上在老夏身边的所有人都在等待一件事，那就是死亡。这个气息迷恋了我，我开始尝试联系小说作者，得知山西文学院院长张卫平老师已经完成一版剧本的改编，至此便与张卫平老师建立起一段奇妙的渊缘，在此我特别感谢张卫平老师的信任，愿意扶持年轻人，同时更有胸怀融入一位新人导演的拍摄思维。第一版剧本重点放在男女主人公的谈婚论嫁上，同时还植入了对拆迁的思考。约见张老师后相谈甚欢，同时彼此也都打破了最初读小说时改编的构想。
小说是以秦牧为视角围绕寿衣逐渐展开的，秦牧见证了老夏身边人等待死亡的过程。后来我们决定将视角转变为女儿夏天，夏天在老夏的死亡上受到的伤害与触动是最大的。同时女性往往是一个家庭的脊椎，大部分家庭是女人占着多半个天，支撑着这个家不倒，在家庭生活中往往是女人担当着一切，男性往往像巨婴一样生活着，除了给家庭带来经济支撑外大部分时候是没有担当而遇事逃避的。这部戏也逐渐演化成一部大女主戏。最开始夏家是夏母在支撑，随着时间推移夏天逐渐成长接替夏母。轮回很可怕，夏母最不愿意看到的事最终发生，夏天变成另一个自己，所以夏母伤心，夏母带老夏离去并非主要因为看到夏天辛苦，关键是看到了另一个自己的轮回。同样，秦家也是秦父窝囊一辈子，秦母一直在支撑着家庭运转；秦牧作为夏天的男友关键时刻也在逃避，也许他对夏天的情感仅仅是因为曾经的未得到而此刻终于占有，更多的是性的依赖。
思路逐渐清晰起来，经过追随于张老师身后多稿文学剧本的碰撞打磨后，开始动笔写作导演台本。在写到三分之一的时候逐渐确定了我想要的影像风格，忽然想用非常流动的影像来处理每一场戏，像水一样跟随着却不着痕迹，让所有演员也尽情地融入拍摄空间当中，情绪连贯地做完每一场戏，保留每一帧真实生动的画面。我一直认为把演员放到真实的空间里面，演员与演员之间、演员与空间之间相互生发出来的那些微妙的东西是最迷人的，也是最流动的。
影像上会融入一些非现实的东西，把两个时间段所发生的事件在同一个时空内用一个镜头实现，以及一些人物心理状态的影像外化。因为都是围绕老年家庭展开故事，所以在美术与陈设上实现几个年代的家居物品交集出现在一个空间内，从视觉上有年代流动感。色彩上偏怀旧一些的阴郁基调。
以上这些都确立后，就觉得声音上也要流动起来，参与叙事。在真实的基础之上实现扩展空间层次和情绪层次，同时放大一些微弱的细节声音，比如人的呼吸声等等。音乐方面想要那种非叙事，却可以增加或辅助影片情绪，有些空灵有些时候还有些神秘气息，因为音乐乃至声音最终会协助两个时间和空间中的影像在一个镜头内呈现，并且在细节上帮助观者心理上有所区分。
我在处理导演工作台本过程中最终合并梳理出76场戏，同时努力实现一场戏一镜，用76个像水一样的流动镜头在实景拍摄中完成这76场戏，当然在最终定剪呈现的版本中是68场戏68个镜头。
感谢张院长与李燕蓉老师的信任，感谢小说给予这部影片厚重的底蕴。电影的灵魂是文学性，这部影片正因为是生长在文学的土壤之上，才能够成功。期望我这株嫩芽未来可以在这方沃土中汲取到更多的养分。PICS
刊发于2021年第1期
山西本土制作的电影长片《来处是归途》自上映以来，荣获第三届平遥国际电影展发展中电影计划DIT制作奖、第四届平遥国际电影展观影团之选最受欢迎影片，入围第四十四届巴西圣保罗国际电影节、第十五届塞浦路斯国际电影节。
却道天凉好个秋——
电影《来处是归途》创作始末（张卫平）
十几年前岳父去世了。岳父去世前在病床上躺了两年多。岳父是20世纪40年代的人，他们那代人的人生哲学，信奉的就是多子多福。岳父有两个儿子五个女儿，让现代人看来，子女不可谓不多，但当岳父真正病倒的时候，你才知道这么多的子女也根本不够用。岳父身高体大，体重足有八九十公斤，得的又是不能动的病，这么重的人躺在病床上，要想让病人生活舒适，只有付出数倍的努力，才能做好病人的日常护理。子女们虽多，但各有各的家庭，远近住的又不一样，有的在身边，更多的在其他城市，还有的远在大兴安岭，他们既要照顾家庭，又要到单位上班，还要不断请了假长途跋涉回家伺候老人，其中的艰辛、琐碎、劳累，没有亲身经历过很难体会个中辛酸。
由岳父我想到了中国式的养老。过去中国人有句老话，就是养儿防老，养育儿子的目的除过传宗接代外，更重要的就是老年人的养老问题。近些年来，特别是这几年来，国家已经加大了社会养老的力度，各种养老院、敬老院、福利院等等在城乡陆续建立，但不可否认的是，以家庭为主的养老方式还是社会的主流。新时期以来国家实行计划生育政策，现在很多年轻的家庭，“主力”都是独生子女那一代，这一代人没有哥哥姐姐弟弟妹妹，老人们没病还好说，一旦生病，而且还是几个人同时生病，他们面对的养老问题将更加难以想象。
那年鲁迅文学院和省作协给杨凤喜和李燕蓉召开作品研讨会，李燕蓉的一部中篇小说《等待》吸引了我。这部小说写的正是城市大龄青年所面临的生活窘境：年龄大了，找不到合适的对象；有了对象，找不到安身立命的房子；有了房子，又要面对家中的老年病人。生活中有无数的等待，等待未来，等待希望，乃至等待死亡。小说真实而深刻地揭示了当代年轻人所面临的生存困境和面对困境的种种无可奈何。小说中写的老年人得的是一种叫老年痴呆症的病，这种病的学名叫阿尔茨海默病。养老本身就够烦心的了，而得了阿尔茨海默病的老人养老就更是会让一个人乃至一个家庭发生翻天覆地的变化的问题，它会深刻地影响到一个人乃至一个家庭的成长和未来。据资料介绍，我国老龄人口截至2019年就达到了2.4亿人，每年新增1000万人，其中老年痴呆患者达到了600多万人。看到这组数据我很长时间难以入眠，这些冷冰冰的数字背后是几十万个家庭水深火热的生活现状，是无数个小说主人公已经经历或者正在经历的生活无奈。
我有了把李燕蓉小说《等待》改编为电影文学剧本乃至搬上银幕的想法。中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。剧本最初创作完成后叫“却道天凉好个秋”。此后与数个影视公司探讨这部电影的拍摄问题，直至遇到青年新锐导演刘泽。
与刘泽相识也是在一场聚会上。刘泽年轻，有想法，对电影艺术十分痴迷，看了《却道天凉好个秋》有了创作的冲动，先后把小说原著以及李燕蓉其他的小说读了多遍，几次相谈，让我们的创作理念逐步接近。拍摄时，刘泽又根据自己的思路对剧本作了修改，电影的名字开始叫“又一夏”，定稿后改名为“来处是归途”。这个名字有一种哲学的意味，让人有了更多的对生活对生命的思考。
电影拍完了，有许多意外的惊喜，想不到刘泽是如此的用心，画面比文字更有震撼力。当然也有许多小细节，如果再能多打磨几次的话效果可能会更好。电影《来处是归途》正在几个电影节上上演，祝愿这部电影能有更好更远的未来。
《来处是归途》导演手记（刘泽）
电影《来处是归途》曾用名《又一夏》，最初是读山西籍女作家李燕蓉的短片小说《等待》，被其中内在的核“等待”所吸引。秦牧是在等待，等待自己能够突围自己的生活；夏天是在等待，等待父亲的病会有奇迹出现；夏母是在等待，等待与老夏相随而去；夏父是在等待，等待着回到自己熟悉的老宅——其实本质上在老夏身边的所有人都在等待一件事，那就是死亡。这个气息迷恋了我，我开始尝试联系小说作者，得知山西文学院院长张卫平老师已经完成一版剧本的改编，至此便与张卫平老师建立起一段奇妙的渊缘，在此我特别感谢张卫平老师的信任，愿意扶持年轻人，同时更有胸怀融入一位新人导演的拍摄思维。第一版剧本重点放在男女主人公的谈婚论嫁上，同时还植入了对拆迁的思考。约见张老师后相谈甚欢，同时彼此也都打破了最初读小说时改编的构想。
小说是以秦牧为视角围绕寿衣逐渐展开的，秦牧见证了老夏身边人等待死亡的过程。后来我们决定将视角转变为女儿夏天，夏天在老夏的死亡上受到的伤害与触动是最大的。同时女性往往是一个家庭的脊椎，大部分家庭是女人占着多半个天，支撑着这个家不倒，在家庭生活中往往是女人担当着一切，男性往往像巨婴一样生活着，除了给家庭带来经济支撑外大部分时候是没有担当而遇事逃避的。这部戏也逐渐演化成一部大女主戏。最开始夏家是夏母在支撑，随着时间推移夏天逐渐成长接替夏母。轮回很可怕，夏母最不愿意看到的事最终发生，夏天变成另一个自己，所以夏母伤心，夏母带老夏离去并非主要因为看到夏天辛苦，关键是看到了另一个自己的轮回。同样，秦家也是秦父窝囊一辈子，秦母一直在支撑着家庭运转；秦牧作为夏天的男友关键时刻也在逃避，也许他对夏天的情感仅仅是因为曾经的未得到而此刻终于占有，更多的是性的依赖。
思路逐渐清晰起来，经过追随于张老师身后多稿文学剧本的碰撞打磨后，开始动笔写作导演台本。在写到三分之一的时候逐渐确定了我想要的影像风格，忽然想用非常流动的影像来处理每一场戏，像水一样跟随着却不着痕迹，让所有演员也尽情地融入拍摄空间当中，情绪连贯地做完每一场戏，保留每一帧真实生动的画面。我一直认为把演员放到真实的空间里面，演员与演员之间、演员与空间之间相互生发出来的那些微妙的东西是最迷人的，也是最流动的。
影像上会融入一些非现实的东西，把两个时间段所发生的事件在同一个时空内用一个镜头实现，以及一些人物心理状态的影像外化。因为都是围绕老年家庭展开故事，所以在美术与陈设上实现几个年代的家居物品交集出现在一个空间内，从视觉上有年代流动感。色彩上偏怀旧一些的阴郁基调。
以上这些都确立后，就觉得声音上也要流动起来，参与叙事。在真实的基础之上实现扩展空间层次和情绪层次，同时放大一些微弱的细节声音，比如人的呼吸声等等。音乐方面想要那种非叙事，却可以增加或辅助影片情绪，有些空灵有些时候还有些神秘气息，因为音乐乃至声音最终会协助两个时间和空间中的影像在一个镜头内呈现，并且在细节上帮助观者心理上有所区分。
我在处理导演工作台本过程中最终合并梳理出76场戏，同时努力实现一场戏一镜，用76个像水一样的流动镜头在实景拍摄中完成这76场戏，当然在最终定剪呈现的版本中是68场戏68个镜头。
感谢张院长与李燕蓉老师的信任，感谢小说给予这部影片厚重的底蕴。电影的灵魂是文学性，这部影片正因为是生长在文学的土壤之上，才能够成功。期望我这株嫩芽未来可以在这方沃土中汲取到更多的养分。PICS
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