#赠书#
新年伊始,从外地风尘仆仆赶回家,赫然三本书等着我——是陈丹青《局部》三季的视频讲稿集。第一季《陌生的经验》,开场劈头盖脸出现众人如今俨然熟知的王希孟,元气淋漓的十八岁,英年早逝。对于陈丹青而言,做视频节目也绝对是“陌生的经验”,每每提起这五个字,我总想起他在乌镇中说笑的模样。第二季《我的大学》,与高尔基回忆录的第三部同名,用以纪念这位在苏俄街头闯荡的流浪汉之莽气与眼光——如今人人自羡,此地处处是大学,但我想鲜少有人知晓,什么才是真正的“处处是大学”。第三季则叫《伟大的工匠》,全因《局部3》从头至尾流连意大利文艺复兴时期的教堂湿壁画,这些隽永的作品,有些巨细靡遗,有些却已丢失来由,成了佚名的无上之作——但通通伟大,且出自“工匠”之手——如今这是一个单薄的词,但若溯其本意,着实雄辩而深邃。
后两本是新书,工作人员希望我推荐,我着实犯难。首先我《局部》系列翻来覆去写过多遍,写到我不好意思,几近词穷。而陈丹青与木心,如今已成为的我卡拉瓦乔和柯罗,我远远看着,不敢再多提他们。更重要的是,我在慢慢用接近他们的方式,离开他们。另外,去年一整年,我看书草草若干,全记不太得。唯独想起有段时日,左右看不进字,觉得缥缈,疏离,与己无关。但手还是停不下来,便左翻右翻,竟发现新天地——即每本书的序。序是一本书的开章,若作品是作者所写,便是作者序;若是译文译品,则除却作者序外,还会添上译者序。小小序言,实则大有文章。
我过去调侃过一些译文书,译者洋洋洒洒书写,从生平纪事到机缘巧合,从国仇离恨到家长里短,几乎把一生都写上去,恨不得写得比译文本身还要厚。此举常见,我认为是大忌,原因太过浅薄,不必多言。至于作者自己本身的作品,一旦进入序,看头就更多。小说虽是一面镜子,但同时挡住作者面目,把主观藏在客观的文学性中,堪称一体两面的不二之选。多少书籍,进入题目范畴,立刻势大力沉,对冲机制遍布,题外话只能是题外话。但此景此招,若转移序言,过于碎叨,或情感用事,太追求主义,便会露出马脚,尾巴偷偷翘起来。许多作者的笔头,在正文中游刃有余,偏偏到序言中,再也按捺不住艺术家的私心,彻头彻尾开始跳起舞来。当然,此举不分好坏,只是我看到这般差异,心中不免窃笑,属于自己的私房话罢了。
所以翻开这两本书,首先看的不是早已熟悉的讲稿内容,我熟悉到几乎可以背诵——顺便一提,媒介的差异,着实不容小觑。视频中的陈丹青娓娓道来,有种不管不顾的优雅与狠劲。到了纸上,这些通通不见,只剩干燥透亮的文字,配上形形色色,姿态各异的插图,厚厚一整本,压垮灵魂又托起灵魂。以为仅是如此么?非也。文字的魅力,在此刻才显出来:换行,断句,篇幅,转页,标点,破折号,遣词造句,行文用字,短篇小说般的倏忽结尾。你忽然想起,《局部》系列原本就是由文案展开的大小事宜,这才是局部在成为局部之前,它初始的,真正的,全部的样子。
扯远了,说回这几本书的序。我来回翻看多遍,忽的惊讶,哪有陈丹青自己的影子?序文当然出自陈丹青之手,可从头至尾,他都在提导演谢梦茜,说《局部》是她的节目,所有一切的调度,安排,取舍,全部都是这位与我同岁的女青年的主意——我完全赞同,谢梦茜之于《局部》,绝对重要,且不仅是按部就班,完成任务的那种重要,而是灵光频现,越过人与工业化,直触灵魂与艺术的那种重要。例如我以前写过的一段:
“好东西从来是让人甜蜜又心酸的。陈丹青在录完《局部》的其中一集《徐扬的功德》后(也是他最偏爱的一集),和导演谢梦茜讲能不能试试看,在画面上把徐扬笔下的江南和乌镇的水乡衔接起来,不知效果会如何。谢梦茜答应下来,剪完后给陈丹青看——当他看到从宫廷画转到真实乌镇的第一个镜头后,直接就哭起来了。
在此前我从不知有这样一件事,但这并不是最令人讶异的地方。我惊奇的是,当时看到那一段,我也是直接在电脑前大哭,流了好久的泪——以至于那一段翻来覆去看了不知多少遍,现在回想起依然动容。我想其中张亚东的纯音乐伴奏一定起了大作用,实在恢弘又玲珑;但那种贯穿时空和场景的失落感和对古建筑语境的独特神往,才是这场突如其来的感动背后真正的始作俑者。
古早的江南都被拆了啊!可偏偏乌镇又突兀而不羁地重新起势了,仿若千百年来无事,风平浪静。这其中的庆幸和委屈,也只有留给有心人知晓了。”
如今再看,还是动容。
在序言里,陈丹青变得消失,不见,一直往后退,似是不在乎自己。我其实见怪不怪,他总这样。就好像他给自己的画展和书取名“退步”,“草草”,“荒废”,“谈话的泥沼”,“多余的素材”。陈丹青总说自己要出一本书,取名“次要的作品”,里头介绍在各个历史时期中,如今看过去觉得“重要”的作品背后,次要的家伙们在做什么(例如印象派鼎盛期的乐帕热)。他讲话也是如此,说有人可能到现在还是很讨厌他的画和作品,他回道“那很好啊,我现在都不知道要去讨厌谁的画”。他去某个以理想为主题的晚会上演讲,开头第一句话即是:我没有理想。当然还有那句如出一辙的“我最大的问题就是不知道问题在哪里”。诸如此类。他从来是如此,带有浓浓的反叛与反讽,还有极度看重的背后,举重若轻的不在乎。可他当真不在乎吗?他说自己谈论木心时,根本不期望有人当真,但若一百个人当中有哪怕一个人当真,他便又心满意足了——啊呀,人们哪里懂这背后的苦心与真心呢?只以为他讲的所有话都只是表面意思,不断妄揣他又误解他。他是真的一直在做事啊!帮教堂画壁画,自己画画,出席各种言不由衷的读书会,出书,帮木心整理遗稿,做节目(还有两集讲敦煌壁画的《线条的盛宴》)——精力旺盛啊!人们常忘记他快七十岁。这样一个人,在序言里,从头到尾不想提自己,只是不断诉说影像之魅力,让人们知道究竟是谁才是《局部》的作者。
扯得更远了,我几乎渐渐被他说服,全盘相信。可是突然,我反应过来,真的如此吗?如果不是陈丹青的文字,不是“我呆呆地站在那幅画前,想象上海早已失去的表情”,不是“我宁愿生一场无伤大雅的病,混进去,带着甜蜜的虚弱,仰看500年前的大壁画”,不是“董老太爷,你不知道我在画你呀!”,不是“你想要自己的风格,你就用走向前辈的方式,离开前辈,换句话说,你盯着大师看,心里其实想着自己的作品”,不是“说到巴尔扎克,不该忘记伟大的傅雷先生。巴尔扎克是他中年后的翻译志业和内心救赎,而傅雷的结局,会让这位洞察人性的翻译大师,蓦然惊觉:他的笔锋,仍对人间有所不知”,不是“木心逃走了,我们去美术馆找他”。若不是这些话,还有很多很多其他,还记得的,已忘却的,不认同的,不想再提的。若不是这些存在,若不是他持续在讲话,哪来其后那么多事,甚至,哪来眼下这篇短文呢?
写到这里,我又想起不知是木心还是他讲:切忌伤感主义。
《局部》系列过去了,而《局部》的视频讲稿留了下来。至于陈丹青自己,又要隐到后头去,不知做什么,过段时间,再端盘菜出来,让你吃下之外,还要你发慌,只能拼命做些什么,好像才能被他看到眼里——实则他哪里存在呢?都是你自己,要做给自己罢了。
转这条微博,七天后,抽赠三本《伟大的工匠》。如今疫情依旧浩荡,诸位无法真的奔赴意大利或敦煌,去亲自眼见这些工匠的作品。无妨,先在书里管中窥豹,也好捱过漫漫寒冬呀。 https://t.cn/A65ZYgYY
新年伊始,从外地风尘仆仆赶回家,赫然三本书等着我——是陈丹青《局部》三季的视频讲稿集。第一季《陌生的经验》,开场劈头盖脸出现众人如今俨然熟知的王希孟,元气淋漓的十八岁,英年早逝。对于陈丹青而言,做视频节目也绝对是“陌生的经验”,每每提起这五个字,我总想起他在乌镇中说笑的模样。第二季《我的大学》,与高尔基回忆录的第三部同名,用以纪念这位在苏俄街头闯荡的流浪汉之莽气与眼光——如今人人自羡,此地处处是大学,但我想鲜少有人知晓,什么才是真正的“处处是大学”。第三季则叫《伟大的工匠》,全因《局部3》从头至尾流连意大利文艺复兴时期的教堂湿壁画,这些隽永的作品,有些巨细靡遗,有些却已丢失来由,成了佚名的无上之作——但通通伟大,且出自“工匠”之手——如今这是一个单薄的词,但若溯其本意,着实雄辩而深邃。
后两本是新书,工作人员希望我推荐,我着实犯难。首先我《局部》系列翻来覆去写过多遍,写到我不好意思,几近词穷。而陈丹青与木心,如今已成为的我卡拉瓦乔和柯罗,我远远看着,不敢再多提他们。更重要的是,我在慢慢用接近他们的方式,离开他们。另外,去年一整年,我看书草草若干,全记不太得。唯独想起有段时日,左右看不进字,觉得缥缈,疏离,与己无关。但手还是停不下来,便左翻右翻,竟发现新天地——即每本书的序。序是一本书的开章,若作品是作者所写,便是作者序;若是译文译品,则除却作者序外,还会添上译者序。小小序言,实则大有文章。
我过去调侃过一些译文书,译者洋洋洒洒书写,从生平纪事到机缘巧合,从国仇离恨到家长里短,几乎把一生都写上去,恨不得写得比译文本身还要厚。此举常见,我认为是大忌,原因太过浅薄,不必多言。至于作者自己本身的作品,一旦进入序,看头就更多。小说虽是一面镜子,但同时挡住作者面目,把主观藏在客观的文学性中,堪称一体两面的不二之选。多少书籍,进入题目范畴,立刻势大力沉,对冲机制遍布,题外话只能是题外话。但此景此招,若转移序言,过于碎叨,或情感用事,太追求主义,便会露出马脚,尾巴偷偷翘起来。许多作者的笔头,在正文中游刃有余,偏偏到序言中,再也按捺不住艺术家的私心,彻头彻尾开始跳起舞来。当然,此举不分好坏,只是我看到这般差异,心中不免窃笑,属于自己的私房话罢了。
所以翻开这两本书,首先看的不是早已熟悉的讲稿内容,我熟悉到几乎可以背诵——顺便一提,媒介的差异,着实不容小觑。视频中的陈丹青娓娓道来,有种不管不顾的优雅与狠劲。到了纸上,这些通通不见,只剩干燥透亮的文字,配上形形色色,姿态各异的插图,厚厚一整本,压垮灵魂又托起灵魂。以为仅是如此么?非也。文字的魅力,在此刻才显出来:换行,断句,篇幅,转页,标点,破折号,遣词造句,行文用字,短篇小说般的倏忽结尾。你忽然想起,《局部》系列原本就是由文案展开的大小事宜,这才是局部在成为局部之前,它初始的,真正的,全部的样子。
扯远了,说回这几本书的序。我来回翻看多遍,忽的惊讶,哪有陈丹青自己的影子?序文当然出自陈丹青之手,可从头至尾,他都在提导演谢梦茜,说《局部》是她的节目,所有一切的调度,安排,取舍,全部都是这位与我同岁的女青年的主意——我完全赞同,谢梦茜之于《局部》,绝对重要,且不仅是按部就班,完成任务的那种重要,而是灵光频现,越过人与工业化,直触灵魂与艺术的那种重要。例如我以前写过的一段:
“好东西从来是让人甜蜜又心酸的。陈丹青在录完《局部》的其中一集《徐扬的功德》后(也是他最偏爱的一集),和导演谢梦茜讲能不能试试看,在画面上把徐扬笔下的江南和乌镇的水乡衔接起来,不知效果会如何。谢梦茜答应下来,剪完后给陈丹青看——当他看到从宫廷画转到真实乌镇的第一个镜头后,直接就哭起来了。
在此前我从不知有这样一件事,但这并不是最令人讶异的地方。我惊奇的是,当时看到那一段,我也是直接在电脑前大哭,流了好久的泪——以至于那一段翻来覆去看了不知多少遍,现在回想起依然动容。我想其中张亚东的纯音乐伴奏一定起了大作用,实在恢弘又玲珑;但那种贯穿时空和场景的失落感和对古建筑语境的独特神往,才是这场突如其来的感动背后真正的始作俑者。
古早的江南都被拆了啊!可偏偏乌镇又突兀而不羁地重新起势了,仿若千百年来无事,风平浪静。这其中的庆幸和委屈,也只有留给有心人知晓了。”
如今再看,还是动容。
在序言里,陈丹青变得消失,不见,一直往后退,似是不在乎自己。我其实见怪不怪,他总这样。就好像他给自己的画展和书取名“退步”,“草草”,“荒废”,“谈话的泥沼”,“多余的素材”。陈丹青总说自己要出一本书,取名“次要的作品”,里头介绍在各个历史时期中,如今看过去觉得“重要”的作品背后,次要的家伙们在做什么(例如印象派鼎盛期的乐帕热)。他讲话也是如此,说有人可能到现在还是很讨厌他的画和作品,他回道“那很好啊,我现在都不知道要去讨厌谁的画”。他去某个以理想为主题的晚会上演讲,开头第一句话即是:我没有理想。当然还有那句如出一辙的“我最大的问题就是不知道问题在哪里”。诸如此类。他从来是如此,带有浓浓的反叛与反讽,还有极度看重的背后,举重若轻的不在乎。可他当真不在乎吗?他说自己谈论木心时,根本不期望有人当真,但若一百个人当中有哪怕一个人当真,他便又心满意足了——啊呀,人们哪里懂这背后的苦心与真心呢?只以为他讲的所有话都只是表面意思,不断妄揣他又误解他。他是真的一直在做事啊!帮教堂画壁画,自己画画,出席各种言不由衷的读书会,出书,帮木心整理遗稿,做节目(还有两集讲敦煌壁画的《线条的盛宴》)——精力旺盛啊!人们常忘记他快七十岁。这样一个人,在序言里,从头到尾不想提自己,只是不断诉说影像之魅力,让人们知道究竟是谁才是《局部》的作者。
扯得更远了,我几乎渐渐被他说服,全盘相信。可是突然,我反应过来,真的如此吗?如果不是陈丹青的文字,不是“我呆呆地站在那幅画前,想象上海早已失去的表情”,不是“我宁愿生一场无伤大雅的病,混进去,带着甜蜜的虚弱,仰看500年前的大壁画”,不是“董老太爷,你不知道我在画你呀!”,不是“你想要自己的风格,你就用走向前辈的方式,离开前辈,换句话说,你盯着大师看,心里其实想着自己的作品”,不是“说到巴尔扎克,不该忘记伟大的傅雷先生。巴尔扎克是他中年后的翻译志业和内心救赎,而傅雷的结局,会让这位洞察人性的翻译大师,蓦然惊觉:他的笔锋,仍对人间有所不知”,不是“木心逃走了,我们去美术馆找他”。若不是这些话,还有很多很多其他,还记得的,已忘却的,不认同的,不想再提的。若不是这些存在,若不是他持续在讲话,哪来其后那么多事,甚至,哪来眼下这篇短文呢?
写到这里,我又想起不知是木心还是他讲:切忌伤感主义。
《局部》系列过去了,而《局部》的视频讲稿留了下来。至于陈丹青自己,又要隐到后头去,不知做什么,过段时间,再端盘菜出来,让你吃下之外,还要你发慌,只能拼命做些什么,好像才能被他看到眼里——实则他哪里存在呢?都是你自己,要做给自己罢了。
转这条微博,七天后,抽赠三本《伟大的工匠》。如今疫情依旧浩荡,诸位无法真的奔赴意大利或敦煌,去亲自眼见这些工匠的作品。无妨,先在书里管中窥豹,也好捱过漫漫寒冬呀。 https://t.cn/A65ZYgYY
【西藏冒险王是“作死”吗?】喜欢探险的人对“西藏冒险王”王相军一定不陌生,他在短视频平台上人气极高。曾经在7年内,无保护自由攀登萨普神山、梅里雪山、来古冰川、布加雪山等70多座冰川,而这些冰川大多位于艰险的喜马拉雅山脉上。凭着镜头下难得一见的冰川美景和独特的探险经历,他的短视频账号下,吸引了300多万粉丝。
但近日,传出他意外坠入冰川失踪的消息。在搜寻多日未果后,他的弟弟在短视频平台上发文:“2020年12月20号我的哥哥,你们的老王,永远的留在了这个他最喜欢的瀑布里,他这一生痴迷于冰川,同时献身于冰川,这里是他最好的归宿。”
这一噩耗令很多网友感到遗憾之余,还有强烈地意难平,面对这种危险性极高的行为,有人说“西藏冒险王”是不是“户外经验不足王”?极限运动不就是作死吗?那么冒险精神难道错了吗?要想从这些争议中捋出一个头绪,首先我们就“西藏冒险王”这次失手所遇到的实际情况,来看看其危险程度。
王相军落水的地点是西藏那曲市嘉黎县境内的依噶冰川瀑布,海拔超过4000米。很多人对冰川的危险性不够清楚,依噶冰川是大陆性冰川,冰塔脆弱、移动性强。冰川内部暗河、淤泥、冰封无处不在。一些表面看上去很硬的冰块,通常下面是空的,只是晚上表面结冰而已,白天气温上升后开始松软,具有相当的欺骗性。
12月19日中午十一点半左右,王相军与伙伴小左来到这里拍摄,据小左回忆,瀑布应该有六层,站在瀑布底下,只能见到三层。于是两人爬到瀑布二层拍摄视频。起初,王相军站到岩石上,小左用手机拍摄了第一条视频。但王相军觉得视频不够好,再次拍摄时,他踩到了岩石上的暗冰,失足坠入零下20多度的水潭中。当时王相军穿着羽绒服,很快积水变沉,同伴将一个桶扔给他扶着,随后去找救援,可是回来后,早就不见了他的踪影。
所以,很多看起来完整的冰面完全不意味着就可以上去,登山界很多大神都是栽在冰裂缝、冰川暗河上,比如日本探险家植村直已,还有国内的严冬冬。那些带着豪华装备,有着深厚攀冰功底的登山家尚且如此,那么“西藏冒险王”又如何呢?
在成为冒险王之前,王相军是个普通的打工者,四川人,90年生人,做过服务员、保洁员、搬运工、库管,在一次机缘巧合下,他看到了西藏林芝的照片,梦想着要去那里看看。没过多久他便辞了职,带着不多的积蓄来到玉龙雪山,为了省下缆车钱徒步爬了8个小时,于是就这样开启了他的登山攀冰之旅。
但他并没有经过冰川探险的专业训练,而且只有高中学历的他,对于冰川、气候等知识也不是特别的了解,因为热爱,他自学了很多,所以在他的视频里,总能看到他热情地给大家讲解冰川构造、走向和气候的关系。可以说,多种原因导致他的专业能力有一定程度的差距。
后来随着短视频平台的火爆,王相军也火了,他不必再通过打零工的方式攒路费了,反而可以通过短视频的收益,将更多的时间花在探险上。但在他上传的这些视频中,给人最多的感受就是——危险无处不在,几乎次次都是九死一生。比如置身危险的冰碛物山脊,这种情况下通常石块堆积杂乱,洞缝多,易踩空崴脚甚至摔落;深入有冰块崩落风险的冰洞,而进入这样的冰洞至少应佩戴安全帽。还有很多高角度无安全绳穿越雪山的画面,都是极易发生滑落危险,在这种情况下安全的方式应是装佩安全绳,与后面的拍摄者相连。另外还有很多更加危险的举动,比如在冰裂缝上行走,无防护攀爬狭窄冰墙,并用自拍杆全程录下……
可以说,王相军遇难的最大原因,是以身犯险以及防护设备不充足导致的。
一位专业的攀冰运动员认为:热爱自然的同时也应该敬畏自然,真正的爱好者,反而常常表现出一种“胆小”的状态,他们认为风险无处不在,而让自身处于危险之中,是对大自然的蔑视,也是对攀冰运动的轻视。还有网友提出:冒险王长期缺乏专业团队的支持和必要的防护措施,比如简单的防滑冰爪、安全绳、安全帽等,单从细节上来说,他的遇难不能算偶然。
因为“没有受过专业训练”,“防护设备不充足还蛮干”,上面这样的评价不绝于耳,那么冒险王真的不知道自己身处险境吗?不,所有的危险行为,他本人十分清楚,因为这是他自己的选择。
在一部奥斯卡最佳纪录片《徒手攀岩》中,男孩Alex和王相军一样选择无保护自由攀登,即Free Solo,意指攀登者所拥有的装备只有攀岩鞋和粉袋,无绳索,无上升器。在纪录片中,可以看到他的恐惧、纠结与犹豫,但Alex认为如果不这么做,那将成为他人生永远的遗憾。王相军选择无保护自由攀登,相当大的一部分原因,正是这种纯粹性的挑战和追求,他说过,“选择探险冰川这件事,实际上也选择了和死亡相伴。”
但身为短视频平台的“网红”,除了肆无忌惮地追求所爱,更多的还有身不由己,他视频下的文案通常是这样的:“各位朋友,每一个作品的背后都是本人跋山涉水,非常艰难拍摄的这些雪山美景,都是要爬雪山过草地,非常艰难。所以说喜欢的朋友,一定要多多双击,多多评论。要说拼的话,我觉得我已经是够拼了,所以希望你们一定要多多支持一下。”从这段文案中可以看出来,他的短视频虽然受欢迎,但缺乏必要的、持续的流量变现能力,只能刺激着自己继续做更加冒险的事,在平台流量的诱惑和网民情绪的驱使下,从一开始的被鼓励,在网友们疯狂的“双击”和“666”下,发展到一发不可收拾。
但王相军并不喜欢被称为“网红”,他说“我跟那些用流量挣钱的人不一样,我做的是有意义的事儿”。2019年12月6日,王相军受邀参加了第25届联合国气候变化大会,在会上,他分享了多年来拍摄冰川的影像资料,展示出那些“不可忽视的真相”,让更多的人了解到冰川融化的速度已经十分紧迫,呼吁人们关注气候变化。
或许有人会说“西藏冒险王”是短视频时代流量的牺牲者,但当下社会中,谁又不是在流量和自我之间处于挣扎状态呢,无论如何,他个人的选择值得我们尊重,他的探索精神更值得敬佩,有太多美好的景象,如果没有他,我们几乎没可能看到!
王相军在他的短视频平台简介中写到:“我只是热爱大自然,深入其中,只想要去感受他的神奇美丽和能量,拍照记录,不搞破坏,当我离开的时候,什么都不会留在那里。”
但近日,传出他意外坠入冰川失踪的消息。在搜寻多日未果后,他的弟弟在短视频平台上发文:“2020年12月20号我的哥哥,你们的老王,永远的留在了这个他最喜欢的瀑布里,他这一生痴迷于冰川,同时献身于冰川,这里是他最好的归宿。”
这一噩耗令很多网友感到遗憾之余,还有强烈地意难平,面对这种危险性极高的行为,有人说“西藏冒险王”是不是“户外经验不足王”?极限运动不就是作死吗?那么冒险精神难道错了吗?要想从这些争议中捋出一个头绪,首先我们就“西藏冒险王”这次失手所遇到的实际情况,来看看其危险程度。
王相军落水的地点是西藏那曲市嘉黎县境内的依噶冰川瀑布,海拔超过4000米。很多人对冰川的危险性不够清楚,依噶冰川是大陆性冰川,冰塔脆弱、移动性强。冰川内部暗河、淤泥、冰封无处不在。一些表面看上去很硬的冰块,通常下面是空的,只是晚上表面结冰而已,白天气温上升后开始松软,具有相当的欺骗性。
12月19日中午十一点半左右,王相军与伙伴小左来到这里拍摄,据小左回忆,瀑布应该有六层,站在瀑布底下,只能见到三层。于是两人爬到瀑布二层拍摄视频。起初,王相军站到岩石上,小左用手机拍摄了第一条视频。但王相军觉得视频不够好,再次拍摄时,他踩到了岩石上的暗冰,失足坠入零下20多度的水潭中。当时王相军穿着羽绒服,很快积水变沉,同伴将一个桶扔给他扶着,随后去找救援,可是回来后,早就不见了他的踪影。
所以,很多看起来完整的冰面完全不意味着就可以上去,登山界很多大神都是栽在冰裂缝、冰川暗河上,比如日本探险家植村直已,还有国内的严冬冬。那些带着豪华装备,有着深厚攀冰功底的登山家尚且如此,那么“西藏冒险王”又如何呢?
在成为冒险王之前,王相军是个普通的打工者,四川人,90年生人,做过服务员、保洁员、搬运工、库管,在一次机缘巧合下,他看到了西藏林芝的照片,梦想着要去那里看看。没过多久他便辞了职,带着不多的积蓄来到玉龙雪山,为了省下缆车钱徒步爬了8个小时,于是就这样开启了他的登山攀冰之旅。
但他并没有经过冰川探险的专业训练,而且只有高中学历的他,对于冰川、气候等知识也不是特别的了解,因为热爱,他自学了很多,所以在他的视频里,总能看到他热情地给大家讲解冰川构造、走向和气候的关系。可以说,多种原因导致他的专业能力有一定程度的差距。
后来随着短视频平台的火爆,王相军也火了,他不必再通过打零工的方式攒路费了,反而可以通过短视频的收益,将更多的时间花在探险上。但在他上传的这些视频中,给人最多的感受就是——危险无处不在,几乎次次都是九死一生。比如置身危险的冰碛物山脊,这种情况下通常石块堆积杂乱,洞缝多,易踩空崴脚甚至摔落;深入有冰块崩落风险的冰洞,而进入这样的冰洞至少应佩戴安全帽。还有很多高角度无安全绳穿越雪山的画面,都是极易发生滑落危险,在这种情况下安全的方式应是装佩安全绳,与后面的拍摄者相连。另外还有很多更加危险的举动,比如在冰裂缝上行走,无防护攀爬狭窄冰墙,并用自拍杆全程录下……
可以说,王相军遇难的最大原因,是以身犯险以及防护设备不充足导致的。
一位专业的攀冰运动员认为:热爱自然的同时也应该敬畏自然,真正的爱好者,反而常常表现出一种“胆小”的状态,他们认为风险无处不在,而让自身处于危险之中,是对大自然的蔑视,也是对攀冰运动的轻视。还有网友提出:冒险王长期缺乏专业团队的支持和必要的防护措施,比如简单的防滑冰爪、安全绳、安全帽等,单从细节上来说,他的遇难不能算偶然。
因为“没有受过专业训练”,“防护设备不充足还蛮干”,上面这样的评价不绝于耳,那么冒险王真的不知道自己身处险境吗?不,所有的危险行为,他本人十分清楚,因为这是他自己的选择。
在一部奥斯卡最佳纪录片《徒手攀岩》中,男孩Alex和王相军一样选择无保护自由攀登,即Free Solo,意指攀登者所拥有的装备只有攀岩鞋和粉袋,无绳索,无上升器。在纪录片中,可以看到他的恐惧、纠结与犹豫,但Alex认为如果不这么做,那将成为他人生永远的遗憾。王相军选择无保护自由攀登,相当大的一部分原因,正是这种纯粹性的挑战和追求,他说过,“选择探险冰川这件事,实际上也选择了和死亡相伴。”
但身为短视频平台的“网红”,除了肆无忌惮地追求所爱,更多的还有身不由己,他视频下的文案通常是这样的:“各位朋友,每一个作品的背后都是本人跋山涉水,非常艰难拍摄的这些雪山美景,都是要爬雪山过草地,非常艰难。所以说喜欢的朋友,一定要多多双击,多多评论。要说拼的话,我觉得我已经是够拼了,所以希望你们一定要多多支持一下。”从这段文案中可以看出来,他的短视频虽然受欢迎,但缺乏必要的、持续的流量变现能力,只能刺激着自己继续做更加冒险的事,在平台流量的诱惑和网民情绪的驱使下,从一开始的被鼓励,在网友们疯狂的“双击”和“666”下,发展到一发不可收拾。
但王相军并不喜欢被称为“网红”,他说“我跟那些用流量挣钱的人不一样,我做的是有意义的事儿”。2019年12月6日,王相军受邀参加了第25届联合国气候变化大会,在会上,他分享了多年来拍摄冰川的影像资料,展示出那些“不可忽视的真相”,让更多的人了解到冰川融化的速度已经十分紧迫,呼吁人们关注气候变化。
或许有人会说“西藏冒险王”是短视频时代流量的牺牲者,但当下社会中,谁又不是在流量和自我之间处于挣扎状态呢,无论如何,他个人的选择值得我们尊重,他的探索精神更值得敬佩,有太多美好的景象,如果没有他,我们几乎没可能看到!
王相军在他的短视频平台简介中写到:“我只是热爱大自然,深入其中,只想要去感受他的神奇美丽和能量,拍照记录,不搞破坏,当我离开的时候,什么都不会留在那里。”
紫微占卦—我们之间还能继续发展吗?
紫微牌卡除了可以简单从三牌占卦去了解事情,也可以从另一个角度去看事情从过去到未来的发展,再去评估看看整体状况.
比方说今天有个女生想问,她前阵子认识了一个男生,刚开始双方有好感,没多久因为很多问题常常起小争执,近两个月来两个人几乎是半失联的状况,她想了解双方相处关系是否还能继续朝好的发展?
牌卡从左到右,分别是
过去的相处模式现在的相处状况未来的发展可能 长生牌
紫相(反牌)日月(正牌)紫微(正牌) 帝旺(正牌)
化禄(正牌)天魁(反牌)化权(正牌)
从牌面上来看, 刚开始两个人会走到一起有点冲动的缘分,紫相反牌有了想要破坏规则,但是又有化禄,所以怕是一开始两个人都没有多想,或是评估清楚双方是否真是适合自己,光凭着一种感觉就有了想要在一起的冲动.
因为一开始没有想清楚,加上沟通并不多,所以开始有了一些小摩擦却没有解释清楚. 很容易在出暧昧不明时期,感情就被扼杀了. 彼此产生了矛盾却不知道该怎么沟通,而变成关系转为停滞状况甚至接近半失联了.
就像是牌面上清楚的显示,同时出现太阳和太阴,可以说是两个人各想各的,也可以说双方现在相处状况很不明朗,很摇摆不定,加上天魁是反牌,也许男生也还不知道该怎么进一步的处理.
最后一组是未来的发展可能,看情形应该会有所突破,如果男生是比较大男人主义的,他若是愿意主导这段感情发展,就非常有可能会继续下去,而且长生牌是帝旺,在男生想清楚并且更有信心后,的确是有可能继续的, 尤其牌面的几乎都是比较阳刚气息的牌,所以发展与否的主导权会是在男生身上.
一段感情的开始也许是一时的冲动,
但是想要稳定长久,真的需要彼此的交心沟通
#紫微斗数#
紫微牌卡除了可以简单从三牌占卦去了解事情,也可以从另一个角度去看事情从过去到未来的发展,再去评估看看整体状况.
比方说今天有个女生想问,她前阵子认识了一个男生,刚开始双方有好感,没多久因为很多问题常常起小争执,近两个月来两个人几乎是半失联的状况,她想了解双方相处关系是否还能继续朝好的发展?
牌卡从左到右,分别是
过去的相处模式现在的相处状况未来的发展可能 长生牌
紫相(反牌)日月(正牌)紫微(正牌) 帝旺(正牌)
化禄(正牌)天魁(反牌)化权(正牌)
从牌面上来看, 刚开始两个人会走到一起有点冲动的缘分,紫相反牌有了想要破坏规则,但是又有化禄,所以怕是一开始两个人都没有多想,或是评估清楚双方是否真是适合自己,光凭着一种感觉就有了想要在一起的冲动.
因为一开始没有想清楚,加上沟通并不多,所以开始有了一些小摩擦却没有解释清楚. 很容易在出暧昧不明时期,感情就被扼杀了. 彼此产生了矛盾却不知道该怎么沟通,而变成关系转为停滞状况甚至接近半失联了.
就像是牌面上清楚的显示,同时出现太阳和太阴,可以说是两个人各想各的,也可以说双方现在相处状况很不明朗,很摇摆不定,加上天魁是反牌,也许男生也还不知道该怎么进一步的处理.
最后一组是未来的发展可能,看情形应该会有所突破,如果男生是比较大男人主义的,他若是愿意主导这段感情发展,就非常有可能会继续下去,而且长生牌是帝旺,在男生想清楚并且更有信心后,的确是有可能继续的, 尤其牌面的几乎都是比较阳刚气息的牌,所以发展与否的主导权会是在男生身上.
一段感情的开始也许是一时的冲动,
但是想要稳定长久,真的需要彼此的交心沟通
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