【唐诗的春是怨，宋词的春是愁】

在中国的传统文化中，春属喜，秋属悲。“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”（陆机《文赋》）,“春，女悲；秋，士悲；感其物化也”（《毛诗传》）。

春天的落花，在一季将尽的时候，以一种柔软的方式，呈现出生命的陨落；秋天的落叶，在一年将尽的时候，以一种刚劲的方式，显示了生命的陨落。

中国文化的伤春，从《诗经》开始出现，唐诗中伤春又不断扩大。“两宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长”（王昌龄），这是宫怨；“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（李商隐），这是爱情之悲。

“花近楼高伤客心，万方多难此登临”（杜甫），这是时难；“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘”（李益），这是悲亡。

词人也写诗。“春风自是人间客，主张繁华得几时”（晏几道），这是悲盛；“春风似旧花仍笑，人生岂得长年少”（王安石），这是人生苦短……

但在在宋词里，春色却是愁。“春色如愁”（辛弃疾）、“春恨十常八九”（晁补之）。春之愁，本在于暮春与落花，宋词中的“春色如愁”却几乎用了一整套模式来把春变为愁。

不管你是暮春，还是初春、仲春，宋词总是给你安排在黄昏、残阳，或者加上细雨、淡烟、晓寒、轻雾，春是不得不愁。

或者，给你来个春梦、春泪，加上诗，加上酒，看春从愁人眼中看去愁不愁。或者，空中飞来双燕或孤雁，使你睹物生情。

再不就是让你登楼、倚栏、凭栏、拍栏，让你从宇宙人生之感去触引悲情。总之，黄昏夕阳、细雨淡烟、双燕孤雁、诗酒梦泪、登楼倚栏……成了宋词伤春的基本因子。宋词的伤春，最是伤得五彩缤纷。

有春色本愁，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”（秦观）“春慵恰似春塘水，一片彀纹愁。”（范成大）；有春因人而愁，“算春长不老，人愁春老。”（晁补之）。

有“夕阳西下几时回，无可奈何花落去”（晏殊）的伤春；有“留春不往，费尽莺儿语”（王安国）、“送春春去几时回，临晚镜，伤流景”（张先）的惜春。

有“泪眼问花花不语”（欧阳修）、“把酒问春春不语”（朱淑真）的问春痴情；有“怎知他、春归何处？”（刘辰翁）、“春归何处，寂寞无行路，若有人知春去处，唤取归来同住”（黄庭坚）的寻春痴怨。

还有“细看来、不是杨花，点点是离人泪”（苏轼）、“想佩环月夜归来，化着此花幽独”（姜夔）的奇艳联想。

更有那怨春、恨春的一片唏嘘，“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”（晏几道）、“问春归，不肯带愁归，肠千结。”（辛弃疾）。

春已半，触目此情无限。十二栏杆闲倚遍，愁来天不管。/好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。(《谒金门·春半)

“昨宵结得梦因缘，水云间，悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。辗转衾绸空懊恼，天易见，见伊难。”(《江城子·赏春》下半阙)

“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神 ，无奈春寒着摸人。/此情谁见?泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”(《减字木兰花·春怨)

“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。/午窗睡起莺声巧，何处唤春愁?绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”《眼儿媚》)

“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处?/绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。把酒问春春不语，黄昏却下潇潇雨。”(《蝶恋花·送春》)……朱淑真

#詩詞欣賞#花落風初定。倚危闌、衷情欲訴，躊躇不忍。把酒問春春無語，吹落遊塵怎任。待淚雨、紅妝蔫盡。不道燕銜春將去，誤啼鵑、喚起年年恨。芳草路，人愁甚。浮生一夢黃梁枕。且不妨、狂歌醉舞，麈談揮柄。金穀平泉俱塵土，誰是當年豪勝。但五柳、依然陶令。千古興亡東流水，望孤鴻、沒處殘陽影。無限意，傷春興。【宋】何夢桂《賀新郎》（網絡圖片)