明沈周鳩聲喚雨 軸
沈周(西元1427- 1509年),江蘇長洲人沈周。字啟南,號石田,又號白石翁。為人寬厚有大度,能詩文,工書法,又善山水,並兼工墨筆花果,翎毛等。與唐寅(1470-1523),文徵明(1470- 1559)和仇英(活動於1494-1552)並稱明四大家。本幅畫棲踞在枯枝上的斑頸鳩一隻。此鳩的羽色本來就較為樸素,再配上「咕一咕咕一咕」的淳厚叫聲,雖不知是否真如畫名所說能喚雨,但這份質樸,卻是作者沈周身為文人畫家所偏好的感覺,故以文人畫古批而非工巧的面貌來表現之造型憨厚稚。通幅的簡單的構圖,寫意的筆墨,用規律粗短的筆觸畫樹枝;畫斑頸鳩則用筆圓厚筆法看似草草而不經意,實則蒼勁老辣,是呈現筆墨趣味的作品,也畫出了枯寂的意境。
文物圖檔編號:C2A000030N000000000PAA
朝代:明
類別:繪畫
作者:沈周
形式:軸
展覽尺寸:51.1x 30.4
典藏尺寸:51.1x 30.4
說明文:
此軸畫鳩立於枯枝,沈周自題「何以枝頭鳩,聲聲能喚雨」,故畫據此訂名。宋代文獻即見杏花、桃花或海棠鳩子等畫鳩主題。北宋詩人如歐陽修、黃庭堅則據鳩鳴即雨的風俗知識,稱「鳴鳩喚雨」,此一用語是以流行。 畫中鳩鳥側身棲停枝上,外型略具拙趣。相對於圓滾鼓起的腹部,其頭部比例明顯較小,再搭配眼睛與嘴喙的組合,營造出一種擬人形貌。這隻啼聲即可喚雨的鳩鳥,在沈周筆下卻緊閉著嘴、瞪著大眼地注視著畫外觀者,並未張揚其啼聲,而若別有所思。
沈周(西元1427- 1509年),江蘇長洲人沈周。字啟南,號石田,又號白石翁。為人寬厚有大度,能詩文,工書法,又善山水,並兼工墨筆花果,翎毛等。與唐寅(1470-1523),文徵明(1470- 1559)和仇英(活動於1494-1552)並稱明四大家。本幅畫棲踞在枯枝上的斑頸鳩一隻。此鳩的羽色本來就較為樸素,再配上「咕一咕咕一咕」的淳厚叫聲,雖不知是否真如畫名所說能喚雨,但這份質樸,卻是作者沈周身為文人畫家所偏好的感覺,故以文人畫古批而非工巧的面貌來表現之造型憨厚稚。通幅的簡單的構圖,寫意的筆墨,用規律粗短的筆觸畫樹枝;畫斑頸鳩則用筆圓厚筆法看似草草而不經意,實則蒼勁老辣,是呈現筆墨趣味的作品,也畫出了枯寂的意境。
文物圖檔編號:C2A000030N000000000PAA
朝代:明
類別:繪畫
作者:沈周
形式:軸
展覽尺寸:51.1x 30.4
典藏尺寸:51.1x 30.4
說明文:
此軸畫鳩立於枯枝,沈周自題「何以枝頭鳩,聲聲能喚雨」,故畫據此訂名。宋代文獻即見杏花、桃花或海棠鳩子等畫鳩主題。北宋詩人如歐陽修、黃庭堅則據鳩鳴即雨的風俗知識,稱「鳴鳩喚雨」,此一用語是以流行。 畫中鳩鳥側身棲停枝上,外型略具拙趣。相對於圓滾鼓起的腹部,其頭部比例明顯較小,再搭配眼睛與嘴喙的組合,營造出一種擬人形貌。這隻啼聲即可喚雨的鳩鳥,在沈周筆下卻緊閉著嘴、瞪著大眼地注視著畫外觀者,並未張揚其啼聲,而若別有所思。
#台故藏王蒙高清汇总#
清唐岱倣王蒙山水 軸
文物圖檔編號:K2A003032N000000000PAA
朝代:清
類別:繪畫
作者:唐岱
形式:軸
展覽尺寸:179.3x98.3
說明文:
唐岱(1673-1754),滿洲正黃旗人。字毓東,號靜巖。善畫山水,康熙皇帝特賜「畫狀元」之銜,歷仕康、雍、乾三朝。畫秋山瀑布群峰突起,煙靄環繞山腰,蒼松高聳。結合王蒙、王原祁樹石筆墨皴法,以細碎線條繪出層巒,空間縱深增加,構圖富有變化。此畫成於乾隆十一年(1746)。
清唐岱倣王蒙山水 軸
文物圖檔編號:K2A003032N000000000PAA
朝代:清
類別:繪畫
作者:唐岱
形式:軸
展覽尺寸:179.3x98.3
說明文:
唐岱(1673-1754),滿洲正黃旗人。字毓東,號靜巖。善畫山水,康熙皇帝特賜「畫狀元」之銜,歷仕康、雍、乾三朝。畫秋山瀑布群峰突起,煙靄環繞山腰,蒼松高聳。結合王蒙、王原祁樹石筆墨皴法,以細碎線條繪出層巒,空間縱深增加,構圖富有變化。此畫成於乾隆十一年(1746)。
#台故藏王蒙高清汇总#
仿王蒙夏日山居圖
文物圖檔編號:K2A000749N000000000PAA
朝代:清
類別:未分類
作者:王原祁
說明文:
王原祁(1624-1715)字茂京,號麓臺,江蘇太倉人, 清四王之首王時敏(1592-1680)孫。天資秉賦及努力,二十八歲鄉試中舉人,翌年中進士,八叔王炎的引荐而步入仕途。康熙三十九年(1700)補右春坊右中允,奉命鑑定內府書畫。後入直南書房,擔任御前染翰,專為皇帝作畫,又贈以「畫圖留與人看」句,原祁將此句刻成印章,經常在其畫上使用。康熙四十四年(1705)奉旨纂輯《佩文齋書畫譜》,而其畫論著作《麓臺題畫稿》、《麓臺題畫稿》、《雨窗漫筆》文中有關如何經營位置、筆墨、設色,是清代畫論的精髓所在。
「仿王蒙夏日山居圖」畫風近似元代王蒙(1308-1385)深秀細密,布局繁複緊湊。全圖以塊石累積作大山,筆墨交融而層層入深,先以淡墨著輪廓,再逐次渲染,又以乾筆皴擦,後以焦墨提醒。畫面僅有上方天空留白,其餘皆為深林重嶂所布滿,表現出林木蒼鬱之景象。本院王蒙「丹臺春曉」曾屬於王時敏所有,「丹臺春曉」畫中強烈明暗虛實對比在此圖也可見到,「墨須用淡,要求淡裏之濃」此乃麓臺題畫語。原祁畫上經常充滿著堆積、交疊平面塊體,其前後排列次序不同於宋元畫中的垂直延伸方式。山石景物來回跳躍連接,畫面因空間互換而形成一股動勢。此圖成於畫家五十三歲之時,為其仿王蒙系列中極精之品。(撰稿/ 林莉娜)
仿王蒙夏日山居圖
文物圖檔編號:K2A000749N000000000PAA
朝代:清
類別:未分類
作者:王原祁
說明文:
王原祁(1624-1715)字茂京,號麓臺,江蘇太倉人, 清四王之首王時敏(1592-1680)孫。天資秉賦及努力,二十八歲鄉試中舉人,翌年中進士,八叔王炎的引荐而步入仕途。康熙三十九年(1700)補右春坊右中允,奉命鑑定內府書畫。後入直南書房,擔任御前染翰,專為皇帝作畫,又贈以「畫圖留與人看」句,原祁將此句刻成印章,經常在其畫上使用。康熙四十四年(1705)奉旨纂輯《佩文齋書畫譜》,而其畫論著作《麓臺題畫稿》、《麓臺題畫稿》、《雨窗漫筆》文中有關如何經營位置、筆墨、設色,是清代畫論的精髓所在。
「仿王蒙夏日山居圖」畫風近似元代王蒙(1308-1385)深秀細密,布局繁複緊湊。全圖以塊石累積作大山,筆墨交融而層層入深,先以淡墨著輪廓,再逐次渲染,又以乾筆皴擦,後以焦墨提醒。畫面僅有上方天空留白,其餘皆為深林重嶂所布滿,表現出林木蒼鬱之景象。本院王蒙「丹臺春曉」曾屬於王時敏所有,「丹臺春曉」畫中強烈明暗虛實對比在此圖也可見到,「墨須用淡,要求淡裏之濃」此乃麓臺題畫語。原祁畫上經常充滿著堆積、交疊平面塊體,其前後排列次序不同於宋元畫中的垂直延伸方式。山石景物來回跳躍連接,畫面因空間互換而形成一股動勢。此圖成於畫家五十三歲之時,為其仿王蒙系列中極精之品。(撰稿/ 林莉娜)
✋热门推荐