诗人笔力雄厚，四句28字，勾画出一幅生动活泼的“野老曝背图”
生活中不仅有匆匆忙忙的劳碌，也有闲适的诗与远方。这句话的内容太空洞且太遥远，对于大多穿行在城市里的人群而言，尤其显得梦幻而不真实。甚至，它连理想都算不上，面对水泥森林高谈阔论的现代化流水线文人，只能说是一个虚伪的荒谬。
居高堂之上，处江湖之远，这根本就是两条平行线，拉高或者降低某一根，都会导致高速行驶的列车脱轨倾覆。生活需要平静与安宁，所谓刺激就是自寻烦恼，或者极端点就是自寻死路。可惜人性本恶，人心不足蛇吞象，丑陋的本质总是形成串串恶果，频频高挂枝头。
生活本质上就是细水长流，不需要恶性刺激，所有的幸福都来自于恬淡和琐碎。那些花开花落，日升月降，家长里短，鸡毛蒜皮，总是寻常景象，都是平常场景，却往往触动内心最温馨的感情。我们的诗意藏匿在有情人对视一瞬之间，我们的远方隐蔽在有心人拈花一笑之中，只要有情有义，只要有心有意，美好就会永存，幸福就会长在。
是的，生活中从来并不缺少美，只是因为我们常常关闭了心灵，所以缺乏一双能够发现美的眼睛。而生活之美，却总是喜欢躲藏在平凡又恬淡的小场景中。
《野老曝背》
【唐】李颀
百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。
有时扪虱独搔首，目送飞鸿篱下眠。
李颀的这首《野老曝背》，使用新鲜活泼的语言，眼明手快地抓拍到山村老翁的一幅日常生活小景，经过绘声绘色地刻画，为我们呈现了一个丰富的艺术形象，从而领悟到美就蕴藏在自然而然的寻常人或事或物里面。
首句“百岁老翁不种田”，百岁，在这里并非实指，而是一个虚数，多用来指代高寿之人。由于岁数大了，没有力气去种田，百岁是一种交代，用来解释不种田的原因。辛辛苦苦一辈子，如今再也做不动了，生活的重担或许可以丢给下一代。
百岁老翁承接题目里的“野老”，也是本诗所要刻画的对象。诗至此，第一句非常重要，就像一个点火线，一个引子，为后面的展开做好铺垫。《红楼梦》中，王熙凤在联句抛出“一夜北风紧”，就得到大家好评。因为开场气魄宏大，后来承续联句的人，就能够拥有足够多的想象空间。
次句“惟知曝背乐残年”，曝背，就是通常所说的晒太阳。这个生活小场景，在过去的日常里，是非常大众化的一个动作。每到太阳暖和的时辰，许多人都会搬上一个小板凳，或在村头，或靠着墙壁，聚集或单独，享受自然恩赐的热情。
“惟知”一词，有人以为句后有一个“乐”字，便认为老翁无忧无虑，逍遥自在，实在有些差强人意。毕竟，“乐”字的后头跟随着的是“残年”，所以再联系上“惟知”，就会发现里面含有无可奈何的意味。风雨侵袭，时光漫漶，躺下享受的不仅有温暖日光，也有回忆中的辛酸凄清。
“有时扪虱独搔首，目送飞鸿篱下眠”，前面两句先划定界线，清晰切题，接下来就可以详细描写野老曝背时候的场面。沐浴着暖融融的阳光，或许因为长久没有洗澡的缘故，身上顿时觉得奇痒无比。老翁一会儿扒开衣服用手指摁虱子，一会儿解开发结不停地搔头，忙得不亦乐乎。
经过一阵手忙脚乱，好不容易才安定下来。暖阳静静晒着，暖风轻轻吹着，老翁仰身躺卧在凉椅上，舒服如微醺，悄眯起双眼，看蓝天上一行大雁飞向远方。时间仿佛在一刹那间停顿，一动不动的，老翁已经不知不觉地酣然入睡了。
纵观本诗，语言简练生动，纯用白描，不刻意雕饰，口语俚言的夹杂使用，愈发增加着丰盈的生活气息，更显新颖鲜活，情趣盎然。诗人恍若一名技艺高超的传统工笔画画家，牢牢抓住人物的相关动作特征，通过“扪虱”、“搔首”、“目送飞鸿”、“篱下眠”等等几个片断性场景，立马描绘出来一幅栩栩如生的《野老曝背图》。
生活中不仅有匆匆忙忙的劳碌，也有闲适的诗与远方。这句话的内容太空洞且太遥远，对于大多穿行在城市里的人群而言，尤其显得梦幻而不真实。甚至，它连理想都算不上，面对水泥森林高谈阔论的现代化流水线文人，只能说是一个虚伪的荒谬。
居高堂之上，处江湖之远，这根本就是两条平行线，拉高或者降低某一根，都会导致高速行驶的列车脱轨倾覆。生活需要平静与安宁，所谓刺激就是自寻烦恼，或者极端点就是自寻死路。可惜人性本恶，人心不足蛇吞象，丑陋的本质总是形成串串恶果，频频高挂枝头。
生活本质上就是细水长流，不需要恶性刺激，所有的幸福都来自于恬淡和琐碎。那些花开花落，日升月降，家长里短，鸡毛蒜皮，总是寻常景象，都是平常场景，却往往触动内心最温馨的感情。我们的诗意藏匿在有情人对视一瞬之间，我们的远方隐蔽在有心人拈花一笑之中，只要有情有义，只要有心有意，美好就会永存，幸福就会长在。
是的，生活中从来并不缺少美，只是因为我们常常关闭了心灵，所以缺乏一双能够发现美的眼睛。而生活之美，却总是喜欢躲藏在平凡又恬淡的小场景中。
《野老曝背》
【唐】李颀
百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。
有时扪虱独搔首，目送飞鸿篱下眠。
李颀的这首《野老曝背》，使用新鲜活泼的语言，眼明手快地抓拍到山村老翁的一幅日常生活小景，经过绘声绘色地刻画，为我们呈现了一个丰富的艺术形象，从而领悟到美就蕴藏在自然而然的寻常人或事或物里面。
首句“百岁老翁不种田”，百岁，在这里并非实指，而是一个虚数，多用来指代高寿之人。由于岁数大了，没有力气去种田，百岁是一种交代，用来解释不种田的原因。辛辛苦苦一辈子，如今再也做不动了，生活的重担或许可以丢给下一代。
百岁老翁承接题目里的“野老”，也是本诗所要刻画的对象。诗至此，第一句非常重要，就像一个点火线，一个引子，为后面的展开做好铺垫。《红楼梦》中，王熙凤在联句抛出“一夜北风紧”，就得到大家好评。因为开场气魄宏大，后来承续联句的人，就能够拥有足够多的想象空间。
次句“惟知曝背乐残年”，曝背，就是通常所说的晒太阳。这个生活小场景，在过去的日常里，是非常大众化的一个动作。每到太阳暖和的时辰，许多人都会搬上一个小板凳，或在村头，或靠着墙壁，聚集或单独，享受自然恩赐的热情。
“惟知”一词，有人以为句后有一个“乐”字，便认为老翁无忧无虑，逍遥自在，实在有些差强人意。毕竟，“乐”字的后头跟随着的是“残年”，所以再联系上“惟知”，就会发现里面含有无可奈何的意味。风雨侵袭，时光漫漶，躺下享受的不仅有温暖日光，也有回忆中的辛酸凄清。
“有时扪虱独搔首，目送飞鸿篱下眠”，前面两句先划定界线，清晰切题，接下来就可以详细描写野老曝背时候的场面。沐浴着暖融融的阳光，或许因为长久没有洗澡的缘故，身上顿时觉得奇痒无比。老翁一会儿扒开衣服用手指摁虱子，一会儿解开发结不停地搔头，忙得不亦乐乎。
经过一阵手忙脚乱，好不容易才安定下来。暖阳静静晒着，暖风轻轻吹着，老翁仰身躺卧在凉椅上，舒服如微醺，悄眯起双眼，看蓝天上一行大雁飞向远方。时间仿佛在一刹那间停顿，一动不动的，老翁已经不知不觉地酣然入睡了。
纵观本诗，语言简练生动，纯用白描，不刻意雕饰，口语俚言的夹杂使用，愈发增加着丰盈的生活气息，更显新颖鲜活，情趣盎然。诗人恍若一名技艺高超的传统工笔画画家，牢牢抓住人物的相关动作特征，通过“扪虱”、“搔首”、“目送飞鸿”、“篱下眠”等等几个片断性场景，立马描绘出来一幅栩栩如生的《野老曝背图》。
今夜我可以写下最哀伤的诗句。
写，譬如“夜镶满群星，而星星遥远地发出蓝光并且颤抖。”
夜风在天空中回旋并歌唱。
今夜我可以写下最哀伤的诗句。
我爱她，而且有时她也爱我。
如同今晚的夜，我曾拥握她在怀中。
在无尽的天空下一遍又一遍的吻她
她爱我，有时我也爱她。
怎么会不爱上她那一双沉静的眼睛呢？
今夜我可以写下最哀伤的诗句。
去想我并不拥有她，感觉我已失去她。
去聆听广阔的夜，因没有她而更加广阔。
而诗句？在灵魂上，如同露水坠在牧草上。
我的爱若不能拥有她又有什么关系？
夜镶满群星而她没有与我在一起。
这就是一切了。
远处有人唱着歌。
远处，我的灵魂因失去了她而失落。
我的视线试着要发现她，好像要把她拉近一样，
我的心灵找她，而她并没有与我在一起。
相同的夜让相同的树林泛白。
彼时，我们也不再相似如初。
我不再爱她，这是确定的，但我曾多爱她！
我的声音试着找寻风来碰触她的听觉。
别人的，如同她曾接受我的亲吻一样，它将会是别人的了。
她的声音，她的洁白的身体，她的无止境的双眼。
我不再爱她，这是确定的，但也许我爱她。
爱情如此短暂，而遗忘太长。
借着如同今晚的夜，我曾拥她入怀。
我的灵魂因失去了她而失落。
这是她最后一次让我承受的伤痛。
而这些，便是我为她而写的最后的诗句。
——聂鲁达
文案组老师用的是自译版本（也非常的美！），我最喜欢的是李宗荣老师这版。等了这么久终于等到叶老师和小画家相恋了[抱一抱]旅者的爱情遍地是刀，但我坚信小画家和叶瑄的故事会是真正的“纯真而无穷无尽”，永恒的时间，永恒的爱，永不分开执手前行[抱一抱]
写，譬如“夜镶满群星，而星星遥远地发出蓝光并且颤抖。”
夜风在天空中回旋并歌唱。
今夜我可以写下最哀伤的诗句。
我爱她，而且有时她也爱我。
如同今晚的夜，我曾拥握她在怀中。
在无尽的天空下一遍又一遍的吻她
她爱我，有时我也爱她。
怎么会不爱上她那一双沉静的眼睛呢？
今夜我可以写下最哀伤的诗句。
去想我并不拥有她，感觉我已失去她。
去聆听广阔的夜，因没有她而更加广阔。
而诗句？在灵魂上，如同露水坠在牧草上。
我的爱若不能拥有她又有什么关系？
夜镶满群星而她没有与我在一起。
这就是一切了。
远处有人唱着歌。
远处，我的灵魂因失去了她而失落。
我的视线试着要发现她，好像要把她拉近一样，
我的心灵找她，而她并没有与我在一起。
相同的夜让相同的树林泛白。
彼时，我们也不再相似如初。
我不再爱她，这是确定的，但我曾多爱她！
我的声音试着找寻风来碰触她的听觉。
别人的，如同她曾接受我的亲吻一样，它将会是别人的了。
她的声音，她的洁白的身体，她的无止境的双眼。
我不再爱她，这是确定的，但也许我爱她。
爱情如此短暂，而遗忘太长。
借着如同今晚的夜，我曾拥她入怀。
我的灵魂因失去了她而失落。
这是她最后一次让我承受的伤痛。
而这些，便是我为她而写的最后的诗句。
——聂鲁达
文案组老师用的是自译版本（也非常的美！），我最喜欢的是李宗荣老师这版。等了这么久终于等到叶老师和小画家相恋了[抱一抱]旅者的爱情遍地是刀，但我坚信小画家和叶瑄的故事会是真正的“纯真而无穷无尽”，永恒的时间，永恒的爱，永不分开执手前行[抱一抱]
#时空中的绘旅人艾因[超话]#呜呜呜白情剧情实在是太甜了[泪][泪]本来已经很困的我看完之后直接满床打滚[泪]真的好甜我人都快没有了能喜欢他真的是太好了呜呜呜呜呜呜[泪]分享一些没有用的东西（太戳我了我好得不行）
P1让我想到了罗密欧与朱丽叶，这种带着喜欢的人和ta一起逃离的感觉真的很绝呜呜呜
P2我想都没想我就a上去了，艾因能怂我不能怂啊我tm直接a[悲伤][赞]
P3我次元壁又又又破了，《怦然心动》很好看，还没看过的姐妹赶紧给我去看，[悲伤]看到艾因说怦然心动我马上就想到了里面的台词“斯人若彩虹，遇上方知有”（就是P5）太tm适合了[悲伤]
P4就直接午夜场了是吗？为什么要特意红字强调啊喂！你们这样我真的很难不想歪，（今天之内我要看到这个粮出现在隔壁停车场[悲伤]）
P5之前就知道他是很会尊重别人的人但是没想到他居然真的就那么接受了，还跟小画家说辛苦了，不愧是我喜欢的少年呜呜呜，期待主线
最后还是要夸一下他真的太好了写完这篇我还要再去看一遍呜呜呜[悲伤]今天是我的大败北
P1让我想到了罗密欧与朱丽叶，这种带着喜欢的人和ta一起逃离的感觉真的很绝呜呜呜
P2我想都没想我就a上去了，艾因能怂我不能怂啊我tm直接a[悲伤][赞]
P3我次元壁又又又破了，《怦然心动》很好看，还没看过的姐妹赶紧给我去看，[悲伤]看到艾因说怦然心动我马上就想到了里面的台词“斯人若彩虹，遇上方知有”（就是P5）太tm适合了[悲伤]
P4就直接午夜场了是吗？为什么要特意红字强调啊喂！你们这样我真的很难不想歪，（今天之内我要看到这个粮出现在隔壁停车场[悲伤]）
P5之前就知道他是很会尊重别人的人但是没想到他居然真的就那么接受了，还跟小画家说辛苦了，不愧是我喜欢的少年呜呜呜，期待主线
最后还是要夸一下他真的太好了写完这篇我还要再去看一遍呜呜呜[悲伤]今天是我的大败北
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