李白杜甫谁技高一筹？对比他们写长江的2首诗，高低立见分晓！
宋朝《雪梅》一诗中写道：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”雪、梅都具备一种天然气韵，各有美好之处，让人难以评判高下。因此后人在对美好的事物进行比较时，往往会引用这句诗，就像唐朝两位大诗人李白、杜甫，他们都是唐诗界的殿堂级人物，谁技高一筹呢？
在大众的印象中，李白的诗风浪漫飘逸、豪迈洒脱，有“意气风发”年轻感，杜甫的诗风则永远忧国忧民，无端给人一种饱含岁月沉淀的沧桑感。但实际上，李白出生于701年，杜甫出生于712年，李白才是年纪大的那个，两人的诗风不同源于个性与经历不同，跟年纪无关。
不过，因为生活在同一时代，李白、杜甫交集很多，杜甫还是李白的“迷弟”，两人一起出游、寻访隐士高人，交情很深，杜甫为李白写下了《寄李十二白二十韵》、《赠李白》、《梦李白二首》、《冬日有怀李白》，《天末怀李白》等多首诗篇，也难怪被打趣心里眼里全是李白了。
在诗歌创作上，李白是浪漫主义，杜甫是现实主义，虽然他们自己不比较，但后世文人却总是将两人摆在一块说，比如宋朝黄庭坚、苏轼、王安石等人就更推崇杜甫一些，认为杜甫的诗技法更胜李白；唐代诗人元稹也更欣赏杜甫写实风格，对李白的浪漫不羁不太感兴趣，其实当李白和杜甫将同一件事物写进诗中时，就能看出两者明显区别了：
《望天门山》唐 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《望天门山》是一首山水诗，李白创作此诗时才24岁，仗剑出蜀、辞亲远游，舟行江中顺流而下，远远看见天门山夹江对峙，江便是长江。李白怀着满腔的抱负，看到长江奔腾汹涌之状，仿佛一切事物都无法阻碍，高山也默默为长江让路，不禁豪气冲天。
李白寥寥4句，便勾勒出一幅绝美的大唐江山图，“碧水东流”、“青山相对”，远处是一叶孤帆，没有写“望”字却句句不离“望”，读此诗就像欣赏了一幅色彩鲜明的壮阔江景图，诗中有画，令人叫绝，山水相间，大气又不失清新之感，看似浅描却有品味不尽的天然意趣。
《旅夜书怀》唐 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫创作《旅夜书怀》时已经50多岁了，他梦想“致君尧舜上，再使风俗淳”，但仕途却非常不顺，遭到撤职。月夜，孤舟夜泊江边，杜甫站在船头望着江景，感叹星月辉映下长江是如此的浩荡，平野辽阔，自己却孤苦伶仃、凄怆无比，诗句景中有情，读来令人倍感心酸。
此情此景下，杜甫感觉自己置身天地间，不过是毫不起眼的一只沙鸥罢了，尽管月色下长江壮阔万分，但他却已经到了暮年，生命将至尽头，抱负无处施展......连他自己也不知道命运走向，只能四处漂泊，这种感情让全诗充满了深沉凝重的孤独。
对比李白的壮志豪情，杜甫笔下的长江衬托出一个人饱经沧桑后的无奈，因为有骨力不显矫情。由此可见，李白写景更胜一筹，杜甫融情厉害三分，真正是“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，通常情况下年轻人更喜欢李白，而经历过世情的中年人，则更能读懂杜甫。
#诗词##吾爱诗词##国学新青年##遇见艺术#
宋朝《雪梅》一诗中写道：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”雪、梅都具备一种天然气韵，各有美好之处，让人难以评判高下。因此后人在对美好的事物进行比较时，往往会引用这句诗，就像唐朝两位大诗人李白、杜甫，他们都是唐诗界的殿堂级人物，谁技高一筹呢？
在大众的印象中，李白的诗风浪漫飘逸、豪迈洒脱，有“意气风发”年轻感，杜甫的诗风则永远忧国忧民，无端给人一种饱含岁月沉淀的沧桑感。但实际上，李白出生于701年，杜甫出生于712年，李白才是年纪大的那个，两人的诗风不同源于个性与经历不同，跟年纪无关。
不过，因为生活在同一时代，李白、杜甫交集很多，杜甫还是李白的“迷弟”，两人一起出游、寻访隐士高人，交情很深，杜甫为李白写下了《寄李十二白二十韵》、《赠李白》、《梦李白二首》、《冬日有怀李白》，《天末怀李白》等多首诗篇，也难怪被打趣心里眼里全是李白了。
在诗歌创作上，李白是浪漫主义，杜甫是现实主义，虽然他们自己不比较，但后世文人却总是将两人摆在一块说，比如宋朝黄庭坚、苏轼、王安石等人就更推崇杜甫一些，认为杜甫的诗技法更胜李白；唐代诗人元稹也更欣赏杜甫写实风格，对李白的浪漫不羁不太感兴趣，其实当李白和杜甫将同一件事物写进诗中时，就能看出两者明显区别了：
《望天门山》唐 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《望天门山》是一首山水诗，李白创作此诗时才24岁，仗剑出蜀、辞亲远游，舟行江中顺流而下，远远看见天门山夹江对峙，江便是长江。李白怀着满腔的抱负，看到长江奔腾汹涌之状，仿佛一切事物都无法阻碍，高山也默默为长江让路，不禁豪气冲天。
李白寥寥4句，便勾勒出一幅绝美的大唐江山图，“碧水东流”、“青山相对”，远处是一叶孤帆，没有写“望”字却句句不离“望”，读此诗就像欣赏了一幅色彩鲜明的壮阔江景图，诗中有画，令人叫绝，山水相间，大气又不失清新之感，看似浅描却有品味不尽的天然意趣。
《旅夜书怀》唐 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫创作《旅夜书怀》时已经50多岁了，他梦想“致君尧舜上，再使风俗淳”，但仕途却非常不顺，遭到撤职。月夜，孤舟夜泊江边，杜甫站在船头望着江景，感叹星月辉映下长江是如此的浩荡，平野辽阔，自己却孤苦伶仃、凄怆无比，诗句景中有情，读来令人倍感心酸。
此情此景下，杜甫感觉自己置身天地间，不过是毫不起眼的一只沙鸥罢了，尽管月色下长江壮阔万分，但他却已经到了暮年，生命将至尽头，抱负无处施展......连他自己也不知道命运走向，只能四处漂泊，这种感情让全诗充满了深沉凝重的孤独。
对比李白的壮志豪情，杜甫笔下的长江衬托出一个人饱经沧桑后的无奈，因为有骨力不显矫情。由此可见，李白写景更胜一筹，杜甫融情厉害三分，真正是“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，通常情况下年轻人更喜欢李白，而经历过世情的中年人，则更能读懂杜甫。
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李白杜甫谁技高一筹？对比他们写长江的2首诗，高低立见分晓！
宋朝《雪梅》一诗中写道：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”雪、梅都具备一种天然气韵，各有美好之处，让人难以评判高下。因此后人在对美好的事物进行比较时，往往会引用这句诗，就像唐朝两位大诗人李白、杜甫，他们都是唐诗界的殿堂级人物，谁技高一筹呢？
在大众的印象中，李白的诗风浪漫飘逸、豪迈洒脱，有“意气风发”年轻感，杜甫的诗风则永远忧国忧民，无端给人一种饱含岁月沉淀的沧桑感。但实际上，李白出生于701年，杜甫出生于712年，李白才是年纪大的那个，两人的诗风不同源于个性与经历不同，跟年纪无关。
不过，因为生活在同一时代，李白、杜甫交集很多，杜甫还是李白的“迷弟”，两人一起出游、寻访隐士高人，交情很深，杜甫为李白写下了《寄李十二白二十韵》、《赠李白》、《梦李白二首》、《冬日有怀李白》，《天末怀李白》等多首诗篇，也难怪被打趣心里眼里全是李白了。
在诗歌创作上，李白是浪漫主义，杜甫是现实主义，虽然他们自己不比较，但后世文人却总是将两人摆在一块说，比如宋朝黄庭坚、苏轼、王安石等人就更推崇杜甫一些，认为杜甫的诗技法更胜李白；唐代诗人元稹也更欣赏杜甫写实风格，对李白的浪漫不羁不太感兴趣，其实当李白和杜甫将同一件事物写进诗中时，就能看出两者明显区别了：
《望天门山》唐 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《望天门山》是一首山水诗，李白创作此诗时才24岁，仗剑出蜀、辞亲远游，舟行江中顺流而下，远远看见天门山夹江对峙，江便是长江。李白怀着满腔的抱负，看到长江奔腾汹涌之状，仿佛一切事物都无法阻碍，高山也默默为长江让路，不禁豪气冲天。
李白寥寥4句，便勾勒出一幅绝美的大唐江山图，“碧水东流”、“青山相对”，远处是一叶孤帆，没有写“望”字却句句不离“望”，读此诗就像欣赏了一幅色彩鲜明的壮阔江景图，诗中有画，令人叫绝，山水相间，大气又不失清新之感，看似浅描却有品味不尽的天然意趣。
《旅夜书怀》唐 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫创作《旅夜书怀》时已经50多岁了，他梦想“致君尧舜上，再使风俗淳”，但仕途却非常不顺，遭到撤职。月夜，孤舟夜泊江边，杜甫站在船头望着江景，感叹星月辉映下长江是如此的浩荡，平野辽阔，自己却孤苦伶仃、凄怆无比，诗句景中有情，读来令人倍感心酸。
此情此景下，杜甫感觉自己置身天地间，不过是毫不起眼的一只沙鸥罢了，尽管月色下长江壮阔万分，但他却已经到了暮年，生命将至尽头，抱负无处施展......连他自己也不知道命运走向，只能四处漂泊，这种感情让全诗充满了深沉凝重的孤独。
对比李白的壮志豪情，杜甫笔下的长江衬托出一个人饱经沧桑后的无奈，因为有骨力不显矫情。由此可见，李白写景更胜一筹，杜甫融情厉害三分，真正是“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，通常情况下年轻人更喜欢李白，而经历过世情的中年人，则更能读懂杜甫。
#诗词##李白##杜甫#
宋朝《雪梅》一诗中写道：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”雪、梅都具备一种天然气韵，各有美好之处，让人难以评判高下。因此后人在对美好的事物进行比较时，往往会引用这句诗，就像唐朝两位大诗人李白、杜甫，他们都是唐诗界的殿堂级人物，谁技高一筹呢？
在大众的印象中，李白的诗风浪漫飘逸、豪迈洒脱，有“意气风发”年轻感，杜甫的诗风则永远忧国忧民，无端给人一种饱含岁月沉淀的沧桑感。但实际上，李白出生于701年，杜甫出生于712年，李白才是年纪大的那个，两人的诗风不同源于个性与经历不同，跟年纪无关。
不过，因为生活在同一时代，李白、杜甫交集很多，杜甫还是李白的“迷弟”，两人一起出游、寻访隐士高人，交情很深，杜甫为李白写下了《寄李十二白二十韵》、《赠李白》、《梦李白二首》、《冬日有怀李白》，《天末怀李白》等多首诗篇，也难怪被打趣心里眼里全是李白了。
在诗歌创作上，李白是浪漫主义，杜甫是现实主义，虽然他们自己不比较，但后世文人却总是将两人摆在一块说，比如宋朝黄庭坚、苏轼、王安石等人就更推崇杜甫一些，认为杜甫的诗技法更胜李白；唐代诗人元稹也更欣赏杜甫写实风格，对李白的浪漫不羁不太感兴趣，其实当李白和杜甫将同一件事物写进诗中时，就能看出两者明显区别了：
《望天门山》唐 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《望天门山》是一首山水诗，李白创作此诗时才24岁，仗剑出蜀、辞亲远游，舟行江中顺流而下，远远看见天门山夹江对峙，江便是长江。李白怀着满腔的抱负，看到长江奔腾汹涌之状，仿佛一切事物都无法阻碍，高山也默默为长江让路，不禁豪气冲天。
李白寥寥4句，便勾勒出一幅绝美的大唐江山图，“碧水东流”、“青山相对”，远处是一叶孤帆，没有写“望”字却句句不离“望”，读此诗就像欣赏了一幅色彩鲜明的壮阔江景图，诗中有画，令人叫绝，山水相间，大气又不失清新之感，看似浅描却有品味不尽的天然意趣。
《旅夜书怀》唐 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫创作《旅夜书怀》时已经50多岁了，他梦想“致君尧舜上，再使风俗淳”，但仕途却非常不顺，遭到撤职。月夜，孤舟夜泊江边，杜甫站在船头望着江景，感叹星月辉映下长江是如此的浩荡，平野辽阔，自己却孤苦伶仃、凄怆无比，诗句景中有情，读来令人倍感心酸。
此情此景下，杜甫感觉自己置身天地间，不过是毫不起眼的一只沙鸥罢了，尽管月色下长江壮阔万分，但他却已经到了暮年，生命将至尽头，抱负无处施展......连他自己也不知道命运走向，只能四处漂泊，这种感情让全诗充满了深沉凝重的孤独。
对比李白的壮志豪情，杜甫笔下的长江衬托出一个人饱经沧桑后的无奈，因为有骨力不显矫情。由此可见，李白写景更胜一筹，杜甫融情厉害三分，真正是“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，通常情况下年轻人更喜欢李白，而经历过世情的中年人，则更能读懂杜甫。
#诗词##李白##杜甫#
《旅夜书怀》唐·杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。3
飘飘何所似，天地一沙鸥。
微风吹拂着岸边的细草，高耸桅杆的小舟停在江边。星星垂向广袤空旷平野，明月照射着奔流的大江。
这首诗首联写江夜近景，刻画了孤舟月夜的寂寞境界。颔联写远景，雄浑阔大，“星垂”烘托出原野之广阔，‘“月涌”渲染出江流的气势，以乐景写哀情，反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。3
飘飘何所似，天地一沙鸥。
微风吹拂着岸边的细草，高耸桅杆的小舟停在江边。星星垂向广袤空旷平野，明月照射着奔流的大江。
这首诗首联写江夜近景，刻画了孤舟月夜的寂寞境界。颔联写远景，雄浑阔大，“星垂”烘托出原野之广阔，‘“月涌”渲染出江流的气势，以乐景写哀情，反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。
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