人在旅途，读一首张旭《清溪泛舟》，笑揽清溪月，青辉不厌多
人在旅途，从来紧迫，难得从容。我们从呱呱落地开始，脚步就已经迈开，身边光影掠过，人生千万里征程，从此再无回头。前进是永远的歌谣，拼搏是无悔的诗词，所有本该保留心间的，却被选择性遗忘。我们的难过，无从说起，无人得知。
酸甜苦辣，五味俱呈，多少事，无法从头再来；多少人，终究擦肩而过。所谓一笑，不过是万般滋味浮心头。既然痛也过，哭也过，那么何不面带微笑，愉快度过。有人说，笑容满面的人，运气总是不会太差。既如此，何不笑看风云呢？
《清溪泛舟》
【唐】张旭
旅人倚征棹，薄暮起劳歌。
笑揽清溪月，青辉不厌多。
张旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，苏州吴县（今江苏苏州）人，唐朝著名的大书法家。擅长草书，嗜酒，与怀素并称“癫张醉素”，又与贺知章、张若虚、包融合称为“吴中四士”。在当时，张旭草书、李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”。
首句“旅人倚征棹”，起首在眼前展现的，不过是一幅悠闲自在的画图：天涯倦旅，沧浪游客，奔波四处，疲命劳累，此时此刻，偶然偷得浮生闲暇，自然放松，视线散开，景观悄然入心来。那一刻的风情，是鸟儿展开的翅膀，是岁月缓慢的沉淀。
在这里，旅人本为诗人自称，却未尝不可引申开来，既是你，也是我，更可以是他，是红尘万千芸芸大众。所谓“征棹”，既有原意，更多的则可理解为人生羁旅，命运枷锁；有些难以逃脱，要么顽强抵抗，又或者百般忍受，皆在内心。此处一个“倚”字，自带几分清闲，还有几分飘逸。这一刹那，放开的不仅是身体，还有疲惫的心灵。
次句“薄暮起劳歌”，如果说开篇诗句塑造的是一种难得的闲散之情，那么到得此处便转为世俗生活忙碌景象。黄昏，又见黄昏，暮色苍茫，心路羁旅，岸边漾起薄纱般的轻雾，整个世界显得朦朦模糊。蓦地，一阵铿锵有力的号子歌，荡开薄雾，响彻在水面上，悠扬高亢，缭绕不绝。
前后两个截然不同的画面，在诗人的匠心独具之下，就这样形成，仿佛天然的一轴山水画册，没有半分拖泥带水，犹犹豫豫。在如此情境中，诗人明显是想要用这两个画面来映衬，以悠然相对劳碌，此中真意自然是人生的艰苦，无法像暂时停顿的时光这般轻松，更多的反而是永远难以停歇下来的征棹。一直在路上，从来难停留，这就是人生。
最后两句“笑揽清溪月，青辉不厌多”，总的来说，面对人世诸般苦楚，诗人的胸怀依旧是宽广的。溪水奔流，不复回头，多么像缠绕终生的时光，永不反顾。一轮明月，皎洁与否，其实是无关重要，当它升起当空时候，一切都在慢慢改变。
面对沉沦在清溪之中的月轮，岁月带来的所有沉重，似乎在刹那之间消失得无影无踪。似醉非醉，半睡半醒，如此状态下的天涯孤客，饮酒与否，又有什么要紧呢？人生难得一张扬，且奋臂大笑，欲把明月揽入怀抱。谁问：青辉多不多，想收几分？好不容易得此良辰美景，且容他放纵一下。美好的，从来不嫌多。
张旭写书法之时，据说非常癫狂，其痴迷态势令人惶恐。盖因自己不能达到的某种程度，每当他人可以做的更好，就会有几分不甘心。然而，纵观此诗，却又会发现作为诗人之时的张旭的另一面；冷静，有条不紊，可以在有限的字词内部适当调剂，从而传递出来属于诗歌艺术的自身之美。这同样说明，艺术虽然种类有所不同，但是归根结底之后，也会殊途同归，取得一样的艺术之美感。
人在旅途，从来紧迫，难得从容。我们从呱呱落地开始，脚步就已经迈开，身边光影掠过，人生千万里征程，从此再无回头。前进是永远的歌谣，拼搏是无悔的诗词，所有本该保留心间的，却被选择性遗忘。我们的难过，无从说起，无人得知。
酸甜苦辣，五味俱呈，多少事，无法从头再来；多少人，终究擦肩而过。所谓一笑，不过是万般滋味浮心头。既然痛也过，哭也过，那么何不面带微笑，愉快度过。有人说，笑容满面的人，运气总是不会太差。既如此，何不笑看风云呢？
《清溪泛舟》
【唐】张旭
旅人倚征棹，薄暮起劳歌。
笑揽清溪月，青辉不厌多。
张旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，苏州吴县（今江苏苏州）人，唐朝著名的大书法家。擅长草书，嗜酒，与怀素并称“癫张醉素”，又与贺知章、张若虚、包融合称为“吴中四士”。在当时，张旭草书、李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”。
首句“旅人倚征棹”，起首在眼前展现的，不过是一幅悠闲自在的画图：天涯倦旅，沧浪游客，奔波四处，疲命劳累，此时此刻，偶然偷得浮生闲暇，自然放松，视线散开，景观悄然入心来。那一刻的风情，是鸟儿展开的翅膀，是岁月缓慢的沉淀。
在这里，旅人本为诗人自称，却未尝不可引申开来，既是你，也是我，更可以是他，是红尘万千芸芸大众。所谓“征棹”，既有原意，更多的则可理解为人生羁旅，命运枷锁；有些难以逃脱，要么顽强抵抗，又或者百般忍受，皆在内心。此处一个“倚”字，自带几分清闲，还有几分飘逸。这一刹那，放开的不仅是身体，还有疲惫的心灵。
次句“薄暮起劳歌”，如果说开篇诗句塑造的是一种难得的闲散之情，那么到得此处便转为世俗生活忙碌景象。黄昏，又见黄昏，暮色苍茫，心路羁旅，岸边漾起薄纱般的轻雾，整个世界显得朦朦模糊。蓦地，一阵铿锵有力的号子歌，荡开薄雾，响彻在水面上，悠扬高亢，缭绕不绝。
前后两个截然不同的画面，在诗人的匠心独具之下，就这样形成，仿佛天然的一轴山水画册，没有半分拖泥带水，犹犹豫豫。在如此情境中，诗人明显是想要用这两个画面来映衬，以悠然相对劳碌，此中真意自然是人生的艰苦，无法像暂时停顿的时光这般轻松，更多的反而是永远难以停歇下来的征棹。一直在路上，从来难停留，这就是人生。
最后两句“笑揽清溪月，青辉不厌多”，总的来说，面对人世诸般苦楚，诗人的胸怀依旧是宽广的。溪水奔流，不复回头，多么像缠绕终生的时光，永不反顾。一轮明月，皎洁与否，其实是无关重要，当它升起当空时候，一切都在慢慢改变。
面对沉沦在清溪之中的月轮，岁月带来的所有沉重，似乎在刹那之间消失得无影无踪。似醉非醉，半睡半醒，如此状态下的天涯孤客，饮酒与否，又有什么要紧呢？人生难得一张扬，且奋臂大笑，欲把明月揽入怀抱。谁问：青辉多不多，想收几分？好不容易得此良辰美景，且容他放纵一下。美好的，从来不嫌多。
张旭写书法之时，据说非常癫狂，其痴迷态势令人惶恐。盖因自己不能达到的某种程度，每当他人可以做的更好，就会有几分不甘心。然而，纵观此诗，却又会发现作为诗人之时的张旭的另一面；冷静，有条不紊，可以在有限的字词内部适当调剂，从而传递出来属于诗歌艺术的自身之美。这同样说明，艺术虽然种类有所不同，但是归根结底之后，也会殊途同归，取得一样的艺术之美感。
老友异地相逢，诗人旅馆饯行：主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归
生命从来没有简单，所有的历程都充满了坎坷与风雪。如果总是把自己的心灵，湮没在这些繁琐之中，活着的真谛到底是什么，又还有什么意义？我们用尽一生去寻找，想要找到切合实际的答案。答案飘荡在风中，一直诱惑着我们。
我们没有放弃，永远选择行走，行色匆匆，披星戴月，披荆斩棘，忘掉了一切迎面而来的困苦。多少事，从来急，说万年太久，只争朝夕。
《客舍送李少府》
【唐】高适
相逢旅馆意多违，暮雪初晴候雁飞。
主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归？
通过诗歌题目，我们可以归纳出两层意思，一是相遇的地方：客舍，旅居之地；二是送别，离别之所。在异乡与友人相逢，本为高兴之事，但又在旅馆之中与友人别离，可谓悲喜交集。在淡淡的语调里面，蕴含着双重情愫。
首句“相逢旅馆意多违”，直接讲述诗人和朋友相遇，在那个意外时刻，迎面而来的意外，非常使人感到惊讶和喜悦的。毕竟，古代交通并非如今日这般便利，所以人在旅途，如果不是春风得意，仕途顺畅，更多的都是为了生计奔波劳碌。其中甘苦，实在不足为外人道。
此处“意多违”之违，指诗人心情忐忑，徘徊不定。《诗·邶风·谷风》中有句：“中心有违”，皆是此意。所以，两个老友相逢外地，突然而来的这种情感是复杂的，不仅具有多重隐秘性质，也为整首诗作奠定了一个不一般的基调。
次句“暮雪初晴候雁飞”，连续飘落的雪花开始停歇，暮色如期降临，阴沉寒冷的空中，大雁鸣叫着，展翅南飞。至此，诗人跳起一步，荡开一笔，转动视界，摹写眼前景观，以季节轮换的不可逆转性，来抒发人生聚散匆匆的无常。
如果说，从“暮雪”时分延展到“初晴”时候，天气的转变，还是刻意的征象，那么诗歌园地里专用的候雁南飞物象，则把这种象征之意推动到一个高潮。一动一静之间，为我们勾勒出一幅暮雪初晴图，把诗人与朋友即将别离之时的苍凉和辛酸，衬托得格外鲜艳明亮。
最后两句“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”，主人准备好的酒，早已经被喝得一干二净了，朋友看上去却还没有半分醉意。所谓“酒逢知己千杯少”，大抵便是这个样子了吧。天色慢慢地变暗了一些，而路途遥远，我们是继续喝酒，还是你乘着天亮现在踏上归途？
主人是诗人的自谦。老朋友意外相逢于旅馆，诗人便做主摆下酒席，即是洗尘，也当作饯行。前面诗人已经做好了铺垫，把场景搭建起来，在此就开始点题。在看似诙谐的语言里，却道出别有深意的悲苦。
这首诗的最后，诗人的表情是莫奈何的，但反而用了一个带有调侃的语气，询问出了内心里隐匿着的诸般情绪。这些情绪的性质并非是单纯的，反而包含着些许的复杂。诗人没有简单地道明挽留之意，也没有直白地说出离别之愁，而是躲藏在看上去比较简陋的文字内部。
诗人善于借景，在简洁明了的描写中，却隐含着莫大的情致。它是宛转的，也是曲折的，虽隐而不露，但真挚又炽烈。季节虽然是冬天，深厚的友情却好像熊熊燃烧的烈火，温暖着历史中离别的双方，也遗留给后来欣赏者以温馨气息。
生命从来没有简单，所有的历程都充满了坎坷与风雪。如果总是把自己的心灵，湮没在这些繁琐之中，活着的真谛到底是什么，又还有什么意义？我们用尽一生去寻找，想要找到切合实际的答案。答案飘荡在风中，一直诱惑着我们。
我们没有放弃，永远选择行走，行色匆匆，披星戴月，披荆斩棘，忘掉了一切迎面而来的困苦。多少事，从来急，说万年太久，只争朝夕。
《客舍送李少府》
【唐】高适
相逢旅馆意多违，暮雪初晴候雁飞。
主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归？
通过诗歌题目，我们可以归纳出两层意思，一是相遇的地方：客舍，旅居之地；二是送别，离别之所。在异乡与友人相逢，本为高兴之事，但又在旅馆之中与友人别离，可谓悲喜交集。在淡淡的语调里面，蕴含着双重情愫。
首句“相逢旅馆意多违”，直接讲述诗人和朋友相遇，在那个意外时刻，迎面而来的意外，非常使人感到惊讶和喜悦的。毕竟，古代交通并非如今日这般便利，所以人在旅途，如果不是春风得意，仕途顺畅，更多的都是为了生计奔波劳碌。其中甘苦，实在不足为外人道。
此处“意多违”之违，指诗人心情忐忑，徘徊不定。《诗·邶风·谷风》中有句：“中心有违”，皆是此意。所以，两个老友相逢外地，突然而来的这种情感是复杂的，不仅具有多重隐秘性质，也为整首诗作奠定了一个不一般的基调。
次句“暮雪初晴候雁飞”，连续飘落的雪花开始停歇，暮色如期降临，阴沉寒冷的空中，大雁鸣叫着，展翅南飞。至此，诗人跳起一步，荡开一笔，转动视界，摹写眼前景观，以季节轮换的不可逆转性，来抒发人生聚散匆匆的无常。
如果说，从“暮雪”时分延展到“初晴”时候，天气的转变，还是刻意的征象，那么诗歌园地里专用的候雁南飞物象，则把这种象征之意推动到一个高潮。一动一静之间，为我们勾勒出一幅暮雪初晴图，把诗人与朋友即将别离之时的苍凉和辛酸，衬托得格外鲜艳明亮。
最后两句“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”，主人准备好的酒，早已经被喝得一干二净了，朋友看上去却还没有半分醉意。所谓“酒逢知己千杯少”，大抵便是这个样子了吧。天色慢慢地变暗了一些，而路途遥远，我们是继续喝酒，还是你乘着天亮现在踏上归途？
主人是诗人的自谦。老朋友意外相逢于旅馆，诗人便做主摆下酒席，即是洗尘，也当作饯行。前面诗人已经做好了铺垫，把场景搭建起来，在此就开始点题。在看似诙谐的语言里，却道出别有深意的悲苦。
这首诗的最后，诗人的表情是莫奈何的，但反而用了一个带有调侃的语气，询问出了内心里隐匿着的诸般情绪。这些情绪的性质并非是单纯的，反而包含着些许的复杂。诗人没有简单地道明挽留之意，也没有直白地说出离别之愁，而是躲藏在看上去比较简陋的文字内部。
诗人善于借景，在简洁明了的描写中，却隐含着莫大的情致。它是宛转的，也是曲折的，虽隐而不露，但真挚又炽烈。季节虽然是冬天，深厚的友情却好像熊熊燃烧的烈火，温暖着历史中离别的双方，也遗留给后来欣赏者以温馨气息。
人生是船，我们载着无数梦想无限希望在广阔的宇宙中无限徜徉，路途中会有颠簸会有迷茫，但是小船依旧会乘风破浪，坚强地驶向它最终的方向！人生是在进行着无数次入围与淘汰的比赛，无论入围还是淘汰，都应该有一份超越自我心，挑战自我之心，战胜自我之心。以及一份不甘落后，顽强拼捕的精神。人在旅途，难免会遇到荆棘和坎坷，但风雨过后，一定会有美丽的彩虹。
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