洪荒：我的身份被诸天大能曝光了（二）
第二章:吾之归来，浮沉天地！
“……”
与此同时，率先抵达此地的三清、帝俊、东皇太一、女娲、伏羲、红云、镇元子等存在，皆是眉头一皱。
场间一片沉默，静，鸦雀无声的静！
不周山上突然出现的一道身影，着实令人大吃一惊。
最令三清等人震动的是，那道身影虽然看上去没有任何修为，可是周身却萦绕着一股神秘且伟岸，古老且厚重的气息波动，直压得众人喘不过气来！
场间，属三清的修为最高，皆是臻至大罗金仙巅峰之境。
若是真的争夺起来，三清绝对是最后的大赢家。
而帝俊、东皇太一、女娲、伏羲、红云以及镇元子等人，修为也不差，也能从中谋夺一份机缘。
本来，先天葫芦藤上缔结有七只先天葫芦，就算排除掉那些在四周隐匿蛰伏起来的大神通者，这点数量也远远不够分的。
而那道神秘身影的出现，使得场间的局势再度变得紧张起来…
一时间，三清等人的气息隐隐相连，开始戒备起来。
其他人则是以帝俊、东皇太一，女娲、伏羲，红云、镇元子各位一方阵营，皆是戒备起来。
良久，那道身影都没有任何动静，这让三清等人变得越发紧张了。
“晚辈老子，见过这位前辈…”
随后，老子试探性的开口，朝着那道身影作揖行礼，弱弱的问道。
在老子的心目中，他已经将此人视为一尊隐世大能，所以说话的态度都十分小心翼翼。
“……”
那人没有回应，双眸闭合，若不是有一道道微不可察的气息波动，很容易被人误会为是坐化了。
见得不到回应，老子的脸上有些挂不住了，有些尴尬。
“哼，管他是谁呢！吾等感应到有属于自己的机缘造化在此，只取属于自己那份！！”
一向脾气暴躁的通天，见对方不给自己大哥面子，便是挺身而出，出言喝斥那道身影。
岂不料，通天话音刚落，老子却是连忙吆喝出声:“三弟，休得无礼！”
在老子看来，他现在还不清楚对方底细，万一对方真的是洪荒某位隐修大能的话，那可万万不能得罪的。
见被喝斥，通天只能强忍着怒气，退到一旁。
倒是东皇太一，却是看不过去了，心中鄙夷的瞥了一眼三清，然后便是赫然站了出来，对着那道身影不耐烦的道:“装神弄鬼！管你是何方神圣，这份机缘我要定了！！”
东皇太一自诩妖族帝皇，桀骜不驯，不将一切放在眼里，势必要谋夺一份属于自己的机缘。
说罢，东皇太一便是率先踏出一步，抬手演化神通，直接朝着其中一个先天葫芦抓了过去！
与此同时，一旁的帝俊也已经暗蓄风雷，打算随时祭出极品先天灵宝河图洛书，为东皇太一护道。
因为帝俊有所感，冥冥之中，他们两兄弟该有一份天定机缘！
下一刻。
就在东皇太一快要接近先天葫芦藤的瞬间，在场的其他大能，也都按捺不住想要出手了。
但是，也就在此刻……
霎时间。
那道身影之上，有灰尘簌簌飘落，一缕缕气息弥漫而出，交织出绝世的大恐怖，震荡天宇，撕裂一切可见空间！
刹那间，在场的三清等人的身躯突然被一股伟岸的力量，压低了！
在这种气息交织下，准圣都要低头俯首！
在那气息弥漫中，一道断断续续的声音很快响了起来：“是谁，唤醒了吾...”
此音沧桑沙哑。
随着声音落下，不周山轰然震荡，力量气机弥漫的更加恐怖！
那道身影缓缓睁开了眼睛。
刹那间。
一道精光绽放，自他眼中震荡而出，撕裂星河天宇，让亿万万里天地都化作虚无，端尽绝世的大恐怖！
紧接着。
“砰”的一声，东皇太一尚未接触到先天葫芦藤，便是突然被一股巨力震飞了出去。
身为当事人的东皇太一，只觉得自己在靠近先天葫芦藤的那一瞬间，仿佛是撞到了一堵无形的铜墙一般，直接被震开！
“嘶！”
突如其来的一幕，使得在场的人都忍不住倒吸一口凉气，为之瞠目结舌。
要知道，东皇太一的修为可是不弱的，在大罗金仙的行列当中，罕有敌手。
可是现在却是被震飞出去了！
由始至终，那道神秘的身影，可都没有动弹一下！
光是凭借着一股外放的气息波动，就震飞了大罗金仙的东皇太一！
轰隆隆——
实在是太恐怖了，亿万万里天地飞灰，尽灭在这一道精光之下，准圣巅峰都要刹那死亡。
这还只是此人无意识的气息外露，若是全部爆发，该会达到一种怎样的地步？
哪怕是天道圣人都不敢撄其锋芒吧？！！
就在无数大神通者都沉浸在惊骇的思绪当中时，而随着那道身影睁开双眸，他的眼里却有一阵迷茫之色升起。
他似乎在回忆…
其目光所过之处，目运金鸿，撕裂天地，湮灭罡风天地，端无双恐怖。
刹那。
虚空天地崩灭，多元宇宙位面坍塌，不周山疯狂颤动！
经过一番回忆之后，他渐渐恢复一丝清明:“我想起来了，这里是洪荒世界…”
“吾名叶修，来自另一个世界，开天之前，混沌之初，盘古与三千魔神厮杀，最后精疲力尽，曾请求我出手助他一臂之力，最后我以一道无尽剑气加持在开天神斧之上，助盘古开辟洪荒天地！”
“辗转亿万元会，我不问世事，避居不周山，为了悟道，斩去境界，封存修为，潜心修炼，堪破混元境界…”
“如今苏醒…吾将重新接管这片天地，主宰天地万灵，浮沉永恒！！”
……
轰隆隆——
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第二章:吾之归来，浮沉天地！
“……”
与此同时，率先抵达此地的三清、帝俊、东皇太一、女娲、伏羲、红云、镇元子等存在，皆是眉头一皱。
场间一片沉默，静，鸦雀无声的静！
不周山上突然出现的一道身影，着实令人大吃一惊。
最令三清等人震动的是，那道身影虽然看上去没有任何修为，可是周身却萦绕着一股神秘且伟岸，古老且厚重的气息波动，直压得众人喘不过气来！
场间，属三清的修为最高，皆是臻至大罗金仙巅峰之境。
若是真的争夺起来，三清绝对是最后的大赢家。
而帝俊、东皇太一、女娲、伏羲、红云以及镇元子等人，修为也不差，也能从中谋夺一份机缘。
本来，先天葫芦藤上缔结有七只先天葫芦，就算排除掉那些在四周隐匿蛰伏起来的大神通者，这点数量也远远不够分的。
而那道神秘身影的出现，使得场间的局势再度变得紧张起来…
一时间，三清等人的气息隐隐相连，开始戒备起来。
其他人则是以帝俊、东皇太一，女娲、伏羲，红云、镇元子各位一方阵营，皆是戒备起来。
良久，那道身影都没有任何动静，这让三清等人变得越发紧张了。
“晚辈老子，见过这位前辈…”
随后，老子试探性的开口，朝着那道身影作揖行礼，弱弱的问道。
在老子的心目中，他已经将此人视为一尊隐世大能，所以说话的态度都十分小心翼翼。
“……”
那人没有回应，双眸闭合，若不是有一道道微不可察的气息波动，很容易被人误会为是坐化了。
见得不到回应，老子的脸上有些挂不住了，有些尴尬。
“哼，管他是谁呢！吾等感应到有属于自己的机缘造化在此，只取属于自己那份！！”
一向脾气暴躁的通天，见对方不给自己大哥面子，便是挺身而出，出言喝斥那道身影。
岂不料，通天话音刚落，老子却是连忙吆喝出声:“三弟，休得无礼！”
在老子看来，他现在还不清楚对方底细，万一对方真的是洪荒某位隐修大能的话，那可万万不能得罪的。
见被喝斥，通天只能强忍着怒气，退到一旁。
倒是东皇太一，却是看不过去了，心中鄙夷的瞥了一眼三清，然后便是赫然站了出来，对着那道身影不耐烦的道:“装神弄鬼！管你是何方神圣，这份机缘我要定了！！”
东皇太一自诩妖族帝皇，桀骜不驯，不将一切放在眼里，势必要谋夺一份属于自己的机缘。
说罢，东皇太一便是率先踏出一步，抬手演化神通，直接朝着其中一个先天葫芦抓了过去！
与此同时，一旁的帝俊也已经暗蓄风雷，打算随时祭出极品先天灵宝河图洛书，为东皇太一护道。
因为帝俊有所感，冥冥之中，他们两兄弟该有一份天定机缘！
下一刻。
就在东皇太一快要接近先天葫芦藤的瞬间，在场的其他大能，也都按捺不住想要出手了。
但是，也就在此刻……
霎时间。
那道身影之上，有灰尘簌簌飘落，一缕缕气息弥漫而出，交织出绝世的大恐怖，震荡天宇，撕裂一切可见空间！
刹那间，在场的三清等人的身躯突然被一股伟岸的力量，压低了！
在这种气息交织下，准圣都要低头俯首！
在那气息弥漫中，一道断断续续的声音很快响了起来：“是谁，唤醒了吾...”
此音沧桑沙哑。
随着声音落下，不周山轰然震荡，力量气机弥漫的更加恐怖！
那道身影缓缓睁开了眼睛。
刹那间。
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紧接着。
“砰”的一声，东皇太一尚未接触到先天葫芦藤，便是突然被一股巨力震飞了出去。
身为当事人的东皇太一，只觉得自己在靠近先天葫芦藤的那一瞬间，仿佛是撞到了一堵无形的铜墙一般，直接被震开！
“嘶！”
突如其来的一幕，使得在场的人都忍不住倒吸一口凉气，为之瞠目结舌。
要知道，东皇太一的修为可是不弱的，在大罗金仙的行列当中，罕有敌手。
可是现在却是被震飞出去了！
由始至终，那道神秘的身影，可都没有动弹一下！
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哪怕是天道圣人都不敢撄其锋芒吧？！！
就在无数大神通者都沉浸在惊骇的思绪当中时，而随着那道身影睁开双眸，他的眼里却有一阵迷茫之色升起。
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刹那。
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……
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齐派艺术 薪火传承——白石门人郭晓柯作品。
常言道：师傅领进门，修行在个人。在“黑白艺术领域”;也使他进一步领略了“白石虾”的艺术魅力，并一发不可收，成了他潜心研究、不懈追求！期间多次参加全国或省市的书画展并获奖，不断有作品被书画典籍所刊登或被业界收藏，而这些作品也都是变换不同题材的“白石虾”。
齐白石曾说过：“画画小技，人拾者则易，创造者则难，拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。”众所周知，齐白石笔下的虾，是经他长期认真观察，刻苦钻研，主观提炼出来的前无古人的虾的艺术形象，即胸中众虾之“合象”，也就是人们常说的“白石虾”，世间并无此真物。然而在齐白石笔下的虾，灵动、活泼,犹如半透明的精灵在水中游弋，姿态万千，栩栩如生，古今中外绝无仅有。郭晓柯作为白石的再传弟子，得到是齐派的真传，好像是“登在巨人肩上”向上攀登。但他深知要想从画得有模有样的“皮毛”水平升华为酷似“白石虾”，画出神韵，被业界所接受和认可，绝非易事！
观郭晓柯先生画虾，犹如赴一场艺术盛宴。画得是那样潇洒，那样利落，那样得心应手，那样胸有成竹！果断出手，大胆落墨。按他的说法就是精气神完全灌注到了笔端，到了“忘乎所以”的化境。因为写意画不能拖泥带水，用笔能少则少，宜简则简，寥寥几笔，大功告成!他画虾的顺序依次是画头(虾枪)、胸、甲壳，腹部，尾扇，再回头画虾枪两侧的平衡角片，接下来依次是步足，泳足，臂、钳，长须，最后依头胸的干湿度程度择机再用焦墨点眼睛，画脑及内脏(胃)，刚好42笔画成一只虾，完全按着“白石虾”的程式画法，加一笔嫌多，少一笔嫌少，笔笔清晰，绝不拖沓。其中，点笔、拖笔、卧笔、顿笔、提笔、勾线穿插运用，中锋、侧锋、藏锋交替变换，焦墨、重墨、淡墨变化灵活。仅几分钟时间，一只玲珑剔透的墨虾即活脱脱地跃然纸上!其妙处只可意会不可言传，已达炉火纯青的境界。
郭晓柯作品《群虾图》
而读他的画，又似一顿精神大餐!从微观上讲，首先要看每只虾的造型是否准确，动态是否齐全。在郭晓柯先生笔下的虾，往往是静止的、漫游的、急游的、弹跳的、争食的，多种姿态，应有尽有，变化万千。那么他是如何通过画笔区分这些动态?简言之就是分别用虾臂的伸展，虾钳的开合，平衡角片的舒张，虾腹的弯曲伸展，虾须的飘逸程度体现，并根据不同的题材需要灵活出现。“白石虾”是纯“墨”虾，相较于画“彩”虾，有更大的难度，它完全靠墨色深浅浓淡来表现不同的特征。郭晓柯先生得益于娄师白的真传，又有自己多年的历炼，运用起来可谓得心应手，恰到好处。尤其是把甲壳、胸、腹节的半透明质感表现得淋漓尽致，每个腹节随着墨阶的变化，节节分明，过渡自然，犹如“清晶体”一般；即使是一笔画成的虾臂，除了用提按顿挫表现出它的“肢节”间变化外，还用自外而里的深浅渐变墨色过渡显现出它的立体感。
郭晓柯作品《龙腾四海》
从宏观上讲，就要看他每幅画的构图。众所周知，书法非常讲究“章法”，岂不知绘画亦然，这就是一幅画的谋篇布局。郭晓柯先生认为，画虾比其它画种更为重要，原因是在一幅画中，虾的个体一般大小相似，面目雷同。如果无序排列，像一盘散沙，或者随意堆砌，尽管每只虾都画得非常到位，也势必会变得毫无美感，失去艺术价值。在郭晓柯先生的心目中，这一只只小精灵，就像一颗颗黑白分明的围棋子，只有合理地排兵布阵，才有可能取得胜局；它又似一个个跳动的音符，只有巧妙地组成优美旋律，才能演奏出令人心旷神怡的乐章。只有根据创作主题需要把它们合理分布，准确定位，安排动态，巧妙搭配，疏密结合，虚实相生，才能构成一幅美的画图。所以，每次作画之先，他都根据不同创作主题的需要，分别排兵布阵，安排不同的姿态。如表现“奋游”之类的题材，虽会因构图的美感需要采用“S”、“C”形曲线构图，但群游的虾则顺着曲线的方向一致向前，或伸臂或躬腰，虾须则一律向后飘飞，展现奋力向前、似百舸争流的姿态；如表现和谐嬉戏的画面，则会用自由放松、舒张双臂等姿态，虾身方向也较随意，仨一群俩一伙，一簇一簇的，好像人在交头接耳，和谐自然，等等，不一而足。为了表现场面的需要，还往往会用虾身墨色的深浅、虚实变化，表现场景的纵深感，使画面更宏阔宽广，意趣盎然。总之，经过长期不懈地摸索、运筹、创意、积累，在他脑海里基本形成了一幅幅精美的画面，使他的每一幅画都安排得那样合情合理，透出一种自然的美。驻足画面，凝神静气，能给人以充分的思索空间，可以聆听到其创意的画外之音，意趣无穷!
另一点不得不说的是郭晓柯先生每幅作品的亮点，就是他把虾加以人性化，借虾写意，借虾抒情，提炼出紧跟时代脉搏、宣传主旋律、传递正能量的主题，具有强烈的时代气息，这是他的创新，每幅都有新意，也是他作品的一大特色。他根据虾的体态、运动特性等给以人性化的理解，如能屈(曲)能伸、通体青白色等，赋予它人物化的活的灵魂。每次动笔之前，不是就虾画虾，二是先酝酿好主题，再根据命题安排构思画面。所以，每创作一幅新作，都是妙趣横生，余味无穷。
常言道：师傅领进门，修行在个人。在“黑白艺术领域”;也使他进一步领略了“白石虾”的艺术魅力，并一发不可收，成了他潜心研究、不懈追求！期间多次参加全国或省市的书画展并获奖，不断有作品被书画典籍所刊登或被业界收藏，而这些作品也都是变换不同题材的“白石虾”。
齐白石曾说过：“画画小技，人拾者则易，创造者则难，拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。”众所周知，齐白石笔下的虾，是经他长期认真观察，刻苦钻研，主观提炼出来的前无古人的虾的艺术形象，即胸中众虾之“合象”，也就是人们常说的“白石虾”，世间并无此真物。然而在齐白石笔下的虾，灵动、活泼,犹如半透明的精灵在水中游弋，姿态万千，栩栩如生，古今中外绝无仅有。郭晓柯作为白石的再传弟子，得到是齐派的真传，好像是“登在巨人肩上”向上攀登。但他深知要想从画得有模有样的“皮毛”水平升华为酷似“白石虾”，画出神韵，被业界所接受和认可，绝非易事！
观郭晓柯先生画虾，犹如赴一场艺术盛宴。画得是那样潇洒，那样利落，那样得心应手，那样胸有成竹！果断出手，大胆落墨。按他的说法就是精气神完全灌注到了笔端，到了“忘乎所以”的化境。因为写意画不能拖泥带水，用笔能少则少，宜简则简，寥寥几笔，大功告成!他画虾的顺序依次是画头(虾枪)、胸、甲壳，腹部，尾扇，再回头画虾枪两侧的平衡角片，接下来依次是步足，泳足，臂、钳，长须，最后依头胸的干湿度程度择机再用焦墨点眼睛，画脑及内脏(胃)，刚好42笔画成一只虾，完全按着“白石虾”的程式画法，加一笔嫌多，少一笔嫌少，笔笔清晰，绝不拖沓。其中，点笔、拖笔、卧笔、顿笔、提笔、勾线穿插运用，中锋、侧锋、藏锋交替变换，焦墨、重墨、淡墨变化灵活。仅几分钟时间，一只玲珑剔透的墨虾即活脱脱地跃然纸上!其妙处只可意会不可言传，已达炉火纯青的境界。
郭晓柯作品《群虾图》
而读他的画，又似一顿精神大餐!从微观上讲，首先要看每只虾的造型是否准确，动态是否齐全。在郭晓柯先生笔下的虾，往往是静止的、漫游的、急游的、弹跳的、争食的，多种姿态，应有尽有，变化万千。那么他是如何通过画笔区分这些动态?简言之就是分别用虾臂的伸展，虾钳的开合，平衡角片的舒张，虾腹的弯曲伸展，虾须的飘逸程度体现，并根据不同的题材需要灵活出现。“白石虾”是纯“墨”虾，相较于画“彩”虾，有更大的难度，它完全靠墨色深浅浓淡来表现不同的特征。郭晓柯先生得益于娄师白的真传，又有自己多年的历炼，运用起来可谓得心应手，恰到好处。尤其是把甲壳、胸、腹节的半透明质感表现得淋漓尽致，每个腹节随着墨阶的变化，节节分明，过渡自然，犹如“清晶体”一般；即使是一笔画成的虾臂，除了用提按顿挫表现出它的“肢节”间变化外，还用自外而里的深浅渐变墨色过渡显现出它的立体感。
郭晓柯作品《龙腾四海》
从宏观上讲，就要看他每幅画的构图。众所周知，书法非常讲究“章法”，岂不知绘画亦然，这就是一幅画的谋篇布局。郭晓柯先生认为，画虾比其它画种更为重要，原因是在一幅画中，虾的个体一般大小相似，面目雷同。如果无序排列，像一盘散沙，或者随意堆砌，尽管每只虾都画得非常到位，也势必会变得毫无美感，失去艺术价值。在郭晓柯先生的心目中，这一只只小精灵，就像一颗颗黑白分明的围棋子，只有合理地排兵布阵，才有可能取得胜局；它又似一个个跳动的音符，只有巧妙地组成优美旋律，才能演奏出令人心旷神怡的乐章。只有根据创作主题需要把它们合理分布，准确定位，安排动态，巧妙搭配，疏密结合，虚实相生，才能构成一幅美的画图。所以，每次作画之先，他都根据不同创作主题的需要，分别排兵布阵，安排不同的姿态。如表现“奋游”之类的题材，虽会因构图的美感需要采用“S”、“C”形曲线构图，但群游的虾则顺着曲线的方向一致向前，或伸臂或躬腰，虾须则一律向后飘飞，展现奋力向前、似百舸争流的姿态；如表现和谐嬉戏的画面，则会用自由放松、舒张双臂等姿态，虾身方向也较随意，仨一群俩一伙，一簇一簇的，好像人在交头接耳，和谐自然，等等，不一而足。为了表现场面的需要，还往往会用虾身墨色的深浅、虚实变化，表现场景的纵深感，使画面更宏阔宽广，意趣盎然。总之，经过长期不懈地摸索、运筹、创意、积累，在他脑海里基本形成了一幅幅精美的画面，使他的每一幅画都安排得那样合情合理，透出一种自然的美。驻足画面，凝神静气，能给人以充分的思索空间，可以聆听到其创意的画外之音，意趣无穷!
另一点不得不说的是郭晓柯先生每幅作品的亮点，就是他把虾加以人性化，借虾写意，借虾抒情，提炼出紧跟时代脉搏、宣传主旋律、传递正能量的主题，具有强烈的时代气息，这是他的创新，每幅都有新意，也是他作品的一大特色。他根据虾的体态、运动特性等给以人性化的理解，如能屈(曲)能伸、通体青白色等，赋予它人物化的活的灵魂。每次动笔之前，不是就虾画虾，二是先酝酿好主题，再根据命题安排构思画面。所以，每创作一幅新作，都是妙趣横生，余味无穷。
齐派艺术 薪火传承——白石门人郭晓柯作品。
常言道：师傅领进门，修行在个人。在“黑白艺术领域”;也使他进一步领略了“白石虾”的艺术魅力，并一发不可收，成了他潜心研究、不懈追求！期间多次参加全国或省市的书画展并获奖，不断有作品被书画典籍所刊登或被业界收藏，而这些作品也都是变换不同题材的“白石虾”。
齐白石曾说过：“画画小技，人拾者则易，创造者则难，拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。”众所周知，齐白石笔下的虾，是经他长期认真观察，刻苦钻研，主观提炼出来的前无古人的虾的艺术形象，即胸中众虾之“合象”，也就是人们常说的“白石虾”，世间并无此真物。然而在齐白石笔下的虾，灵动、活泼,犹如半透明的精灵在水中游弋，姿态万千，栩栩如生，古今中外绝无仅有。郭晓柯作为白石的再传弟子，得到是齐派的真传，好像是“登在巨人肩上”向上攀登。但他深知要想从画得有模有样的“皮毛”水平升华为酷似“白石虾”，画出神韵，被业界所接受和认可，绝非易事！
观郭晓柯先生画虾，犹如赴一场艺术盛宴。画得是那样潇洒，那样利落，那样得心应手，那样胸有成竹！果断出手，大胆落墨。按他的说法就是精气神完全灌注到了笔端，到了“忘乎所以”的化境。因为写意画不能拖泥带水，用笔能少则少，宜简则简，寥寥几笔，大功告成!他画虾的顺序依次是画头(虾枪)、胸、甲壳，腹部，尾扇，再回头画虾枪两侧的平衡角片，接下来依次是步足，泳足，臂、钳，长须，最后依头胸的干湿度程度择机再用焦墨点眼睛，画脑及内脏(胃)，刚好42笔画成一只虾，完全按着“白石虾”的程式画法，加一笔嫌多，少一笔嫌少，笔笔清晰，绝不拖沓。其中，点笔、拖笔、卧笔、顿笔、提笔、勾线穿插运用，中锋、侧锋、藏锋交替变换，焦墨、重墨、淡墨变化灵活。仅几分钟时间，一只玲珑剔透的墨虾即活脱脱地跃然纸上!其妙处只可意会不可言传，已达炉火纯青的境界。
郭晓柯作品《群虾图》
而读他的画，又似一顿精神大餐!从微观上讲，首先要看每只虾的造型是否准确，动态是否齐全。在郭晓柯先生笔下的虾，往往是静止的、漫游的、急游的、弹跳的、争食的，多种姿态，应有尽有，变化万千。那么他是如何通过画笔区分这些动态?简言之就是分别用虾臂的伸展，虾钳的开合，平衡角片的舒张，虾腹的弯曲伸展，虾须的飘逸程度体现，并根据不同的题材需要灵活出现。“白石虾”是纯“墨”虾，相较于画“彩”虾，有更大的难度，它完全靠墨色深浅浓淡来表现不同的特征。郭晓柯先生得益于娄师白的真传，又有自己多年的历炼，运用起来可谓得心应手，恰到好处。尤其是把甲壳、胸、腹节的半透明质感表现得淋漓尽致，每个腹节随着墨阶的变化，节节分明，过渡自然，犹如“清晶体”一般；即使是一笔画成的虾臂，除了用提按顿挫表现出它的“肢节”间变化外，还用自外而里的深浅渐变墨色过渡显现出它的立体感。
郭晓柯作品《龙腾四海》
从宏观上讲，就要看他每幅画的构图。众所周知，书法非常讲究“章法”，岂不知绘画亦然，这就是一幅画的谋篇布局。郭晓柯先生认为，画虾比其它画种更为重要，原因是在一幅画中，虾的个体一般大小相似，面目雷同。如果无序排列，像一盘散沙，或者随意堆砌，尽管每只虾都画得非常到位，也势必会变得毫无美感，失去艺术价值。在郭晓柯先生的心目中，这一只只小精灵，就像一颗颗黑白分明的围棋子，只有合理地排兵布阵，才有可能取得胜局；它又似一个个跳动的音符，只有巧妙地组成优美旋律，才能演奏出令人心旷神怡的乐章。只有根据创作主题需要把它们合理分布，准确定位，安排动态，巧妙搭配，疏密结合，虚实相生，才能构成一幅美的画图。所以，每次作画之先，他都根据不同创作主题的需要，分别排兵布阵，安排不同的姿态。如表现“奋游”之类的题材，虽会因构图的美感需要采用“S”、“C”形曲线构图，但群游的虾则顺着曲线的方向一致向前，或伸臂或躬腰，虾须则一律向后飘飞，展现奋力向前、似百舸争流的姿态；如表现和谐嬉戏的画面，则会用自由放松、舒张双臂等姿态，虾身方向也较随意，仨一群俩一伙，一簇一簇的，好像人在交头接耳，和谐自然，等等，不一而足。为了表现场面的需要，还往往会用虾身墨色的深浅、虚实变化，表现场景的纵深感，使画面更宏阔宽广，意趣盎然。总之，经过长期不懈地摸索、运筹、创意、积累，在他脑海里基本形成了一幅幅精美的画面，使他的每一幅画都安排得那样合情合理，透出一种自然的美。驻足画面，凝神静气，能给人以充分的思索空间，可以聆听到其创意的画外之音，意趣无穷!
另一点不得不说的是郭晓柯先生每幅作品的亮点，就是他把虾加以人性化，借虾写意，借虾抒情，提炼出紧跟时代脉搏、宣传主旋律、传递正能量的主题，具有强烈的时代气息，这是他的创新，每幅都有新意，也是他作品的一大特色。他根据虾的体态、运动特性等给以人性化的理解，如能屈(曲)能伸、通体青白色等，赋予它人物化的活的灵魂。每次动笔之前，不是就虾画虾，二是先酝酿好主题，再根据命题安排构思画面。所以，每创作一幅新作，都是妙趣横生，余味无穷。
常言道：师傅领进门，修行在个人。在“黑白艺术领域”;也使他进一步领略了“白石虾”的艺术魅力，并一发不可收，成了他潜心研究、不懈追求！期间多次参加全国或省市的书画展并获奖，不断有作品被书画典籍所刊登或被业界收藏，而这些作品也都是变换不同题材的“白石虾”。
齐白石曾说过：“画画小技，人拾者则易，创造者则难，拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。”众所周知，齐白石笔下的虾，是经他长期认真观察，刻苦钻研，主观提炼出来的前无古人的虾的艺术形象，即胸中众虾之“合象”，也就是人们常说的“白石虾”，世间并无此真物。然而在齐白石笔下的虾，灵动、活泼,犹如半透明的精灵在水中游弋，姿态万千，栩栩如生，古今中外绝无仅有。郭晓柯作为白石的再传弟子，得到是齐派的真传，好像是“登在巨人肩上”向上攀登。但他深知要想从画得有模有样的“皮毛”水平升华为酷似“白石虾”，画出神韵，被业界所接受和认可，绝非易事！
观郭晓柯先生画虾，犹如赴一场艺术盛宴。画得是那样潇洒，那样利落，那样得心应手，那样胸有成竹！果断出手，大胆落墨。按他的说法就是精气神完全灌注到了笔端，到了“忘乎所以”的化境。因为写意画不能拖泥带水，用笔能少则少，宜简则简，寥寥几笔，大功告成!他画虾的顺序依次是画头(虾枪)、胸、甲壳，腹部，尾扇，再回头画虾枪两侧的平衡角片，接下来依次是步足，泳足，臂、钳，长须，最后依头胸的干湿度程度择机再用焦墨点眼睛，画脑及内脏(胃)，刚好42笔画成一只虾，完全按着“白石虾”的程式画法，加一笔嫌多，少一笔嫌少，笔笔清晰，绝不拖沓。其中，点笔、拖笔、卧笔、顿笔、提笔、勾线穿插运用，中锋、侧锋、藏锋交替变换，焦墨、重墨、淡墨变化灵活。仅几分钟时间，一只玲珑剔透的墨虾即活脱脱地跃然纸上!其妙处只可意会不可言传，已达炉火纯青的境界。
郭晓柯作品《群虾图》
而读他的画，又似一顿精神大餐!从微观上讲，首先要看每只虾的造型是否准确，动态是否齐全。在郭晓柯先生笔下的虾，往往是静止的、漫游的、急游的、弹跳的、争食的，多种姿态，应有尽有，变化万千。那么他是如何通过画笔区分这些动态?简言之就是分别用虾臂的伸展，虾钳的开合，平衡角片的舒张，虾腹的弯曲伸展，虾须的飘逸程度体现，并根据不同的题材需要灵活出现。“白石虾”是纯“墨”虾，相较于画“彩”虾，有更大的难度，它完全靠墨色深浅浓淡来表现不同的特征。郭晓柯先生得益于娄师白的真传，又有自己多年的历炼，运用起来可谓得心应手，恰到好处。尤其是把甲壳、胸、腹节的半透明质感表现得淋漓尽致，每个腹节随着墨阶的变化，节节分明，过渡自然，犹如“清晶体”一般；即使是一笔画成的虾臂，除了用提按顿挫表现出它的“肢节”间变化外，还用自外而里的深浅渐变墨色过渡显现出它的立体感。
郭晓柯作品《龙腾四海》
从宏观上讲，就要看他每幅画的构图。众所周知，书法非常讲究“章法”，岂不知绘画亦然，这就是一幅画的谋篇布局。郭晓柯先生认为，画虾比其它画种更为重要，原因是在一幅画中，虾的个体一般大小相似，面目雷同。如果无序排列，像一盘散沙，或者随意堆砌，尽管每只虾都画得非常到位，也势必会变得毫无美感，失去艺术价值。在郭晓柯先生的心目中，这一只只小精灵，就像一颗颗黑白分明的围棋子，只有合理地排兵布阵，才有可能取得胜局；它又似一个个跳动的音符，只有巧妙地组成优美旋律，才能演奏出令人心旷神怡的乐章。只有根据创作主题需要把它们合理分布，准确定位，安排动态，巧妙搭配，疏密结合，虚实相生，才能构成一幅美的画图。所以，每次作画之先，他都根据不同创作主题的需要，分别排兵布阵，安排不同的姿态。如表现“奋游”之类的题材，虽会因构图的美感需要采用“S”、“C”形曲线构图，但群游的虾则顺着曲线的方向一致向前，或伸臂或躬腰，虾须则一律向后飘飞，展现奋力向前、似百舸争流的姿态；如表现和谐嬉戏的画面，则会用自由放松、舒张双臂等姿态，虾身方向也较随意，仨一群俩一伙，一簇一簇的，好像人在交头接耳，和谐自然，等等，不一而足。为了表现场面的需要，还往往会用虾身墨色的深浅、虚实变化，表现场景的纵深感，使画面更宏阔宽广，意趣盎然。总之，经过长期不懈地摸索、运筹、创意、积累，在他脑海里基本形成了一幅幅精美的画面，使他的每一幅画都安排得那样合情合理，透出一种自然的美。驻足画面，凝神静气，能给人以充分的思索空间，可以聆听到其创意的画外之音，意趣无穷!
另一点不得不说的是郭晓柯先生每幅作品的亮点，就是他把虾加以人性化，借虾写意，借虾抒情，提炼出紧跟时代脉搏、宣传主旋律、传递正能量的主题，具有强烈的时代气息，这是他的创新，每幅都有新意，也是他作品的一大特色。他根据虾的体态、运动特性等给以人性化的理解，如能屈(曲)能伸、通体青白色等，赋予它人物化的活的灵魂。每次动笔之前，不是就虾画虾，二是先酝酿好主题，再根据命题安排构思画面。所以，每创作一幅新作，都是妙趣横生，余味无穷。
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