好久没有记录生活了，继续吧
结束了24天的上班生活，有很累的时候，也有轻松的时候。作为一个专业社恐人员，刚开始真的很害怕接触新的人，后面相处下来，每个人都很好相处，每个姐姐都是值得交往的朋友，真的很棒。 刚开始不熟大家还是拘谨，后面放飞自我，每天都被泡在黄色段子里，上完这个班就觉得自己又黄了[拜拜] 最后要走的几天，姐姐们说，舍不得我们这几个小东西[污]
上班的每一天早上起床都会进行自我怀疑，我为什么要上班不得不说这是个我过得最规律的一个假期和春节了，每天都拉粑粑的感觉很棒，终于不便秘了[喵喵]每天上完班只想躺床上然后睡觉，有时会很累，手机都不想碰，或许正是这样的累才让我没有过多的时间去想其他的事，三点一线的生活，很快就过去了。
有时会起晚赶不上公交，打车就成了常事，有时候打摩托车，风吹得很得劲，也真的很喜欢杨枝甘露，超爱哦[色]所以天天在白干哈哈哈哈，本来想着上班会瘦的，结果实在是爱惨了鲜虾 大福 和肉松卷，姐姐老想和我一起吃饭，结果我老在切肉松卷和打包的过程中吃饱就不想吃饭，以至于姐姐后来不让我靠近肉松卷哈哈哈哈哈哈哈哈哈，所以，我没瘦还把自己吃胖了[拜拜][拜拜][拜拜]
昨天结束了了上班初体验，朋友叫出去喝酒，我还是那个菜比，醉了[摊手]也把自己摔得挺惨，真tm疼，裤子摔的脏兮兮[微笑]我在等一个男孩子，喝的醉醺醺的满脸流泪，然后甜甜的扑进我怀里，对我说爸爸我真的喝不下了我给你磕头了，但是往往我是那个磕头的
每天都会有不同的糗事发生在我身上，绝！
再回头看看这个假期，有失去有得到，也更清楚的了解自己内心
分享一段最近喜欢的话 ：
“我目前为止的人生 真的有无数个觉得自己可能真的要完犊子了的瞬间 但每次都能稀里糊涂挺过去 结局都不算太坏 甚至有时候还有意外惊喜 这么看来 尽管没有成为自己期望的那么好 但值得感恩的已经够多了啊 ”
想说的好像有很多，但是也不知道怎么说，祝今后的生活平平淡淡。
别的女孩子生气了 还会跟你撒娇 我不行 我会说脏话 删好友 还会跟你犟到底[太开心]
别的女孩子是公主，是宝贝，是乖乖，我不行，我是你爹[太开心]
好好活
好好生活
[奥特曼]
结束了24天的上班生活，有很累的时候，也有轻松的时候。作为一个专业社恐人员，刚开始真的很害怕接触新的人，后面相处下来，每个人都很好相处，每个姐姐都是值得交往的朋友，真的很棒。 刚开始不熟大家还是拘谨，后面放飞自我，每天都被泡在黄色段子里，上完这个班就觉得自己又黄了[拜拜] 最后要走的几天，姐姐们说，舍不得我们这几个小东西[污]
上班的每一天早上起床都会进行自我怀疑，我为什么要上班不得不说这是个我过得最规律的一个假期和春节了，每天都拉粑粑的感觉很棒，终于不便秘了[喵喵]每天上完班只想躺床上然后睡觉，有时会很累，手机都不想碰，或许正是这样的累才让我没有过多的时间去想其他的事，三点一线的生活，很快就过去了。
有时会起晚赶不上公交，打车就成了常事，有时候打摩托车，风吹得很得劲，也真的很喜欢杨枝甘露，超爱哦[色]所以天天在白干哈哈哈哈，本来想着上班会瘦的，结果实在是爱惨了鲜虾 大福 和肉松卷，姐姐老想和我一起吃饭，结果我老在切肉松卷和打包的过程中吃饱就不想吃饭，以至于姐姐后来不让我靠近肉松卷哈哈哈哈哈哈哈哈哈，所以，我没瘦还把自己吃胖了[拜拜][拜拜][拜拜]
昨天结束了了上班初体验，朋友叫出去喝酒，我还是那个菜比，醉了[摊手]也把自己摔得挺惨，真tm疼，裤子摔的脏兮兮[微笑]我在等一个男孩子，喝的醉醺醺的满脸流泪，然后甜甜的扑进我怀里，对我说爸爸我真的喝不下了我给你磕头了，但是往往我是那个磕头的
每天都会有不同的糗事发生在我身上，绝！
再回头看看这个假期，有失去有得到，也更清楚的了解自己内心
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“我目前为止的人生 真的有无数个觉得自己可能真的要完犊子了的瞬间 但每次都能稀里糊涂挺过去 结局都不算太坏 甚至有时候还有意外惊喜 这么看来 尽管没有成为自己期望的那么好 但值得感恩的已经够多了啊 ”
想说的好像有很多，但是也不知道怎么说，祝今后的生活平平淡淡。
别的女孩子生气了 还会跟你撒娇 我不行 我会说脏话 删好友 还会跟你犟到底[太开心]
别的女孩子是公主，是宝贝，是乖乖，我不行，我是你爹[太开心]
好好活
好好生活
[奥特曼]
《越览：年会专辑》，周音莹编
春节前的最后一天收到了周音莹所寄此书，由此而看出她对该刊的编辑付出了怎样的心血。周音莹组织了第十五届民间读书年会，为了联络上的方便，她特意组织了一个微信群。我在该群中时常看到她催促参加过会议的师友尽快缴上为本会所写之文，那一遍遍的催促远远超过一些出版社的专业编辑。这要有怎样的热忱才能做出如此无功利的一件事。
对于她所主持的这场年会，周音莹看得颇为重要。她在后记中写下了这样的描述之语：“丁酉诸暨年会，又一场书友欢聚，留下珍贵的集体记忆，而它于我的一生，必是诸多聚会中最值得回味的。从二〇一四年十月到二〇一七年十月，从初涉读书年会，到成功举办年会，四年，如同四档阶梯，层层向上，这样的经历是独一无二的。在这个过程中，个人记忆如同一粒火种，纳入书友们的集体情怀，显现它的特殊意义。这样的四年，也算没有虚度。”
虽然这场会议早已结束，但周音莹称会议结束后的两个月，她的神经依然紧绷。这原因之一乃是关于年会文集的编纂，周音莹说本次参会者最年长的武德运先生乃是交稿最早者，因为武先生在前来参加年会之时就已经写好了这篇文章。故而，此文排在了本专辑的最前面，细读武先生的这篇文章，可以看出他已经参加了七次这样的年会，为此对一些问题有了深度地思索。为什么这样无功利的年会能够一届一届地长期办了下来？武德运认为：“我认为主要还是因为年会的风气正。它既没有繁文缛节的条条框框的限制，也没有头头脑脑的选举，既无名可争，也无利可图。看到的是以文会友，以书会友，无名利之争，无得失之虑，大家相处和谐、友善，正应了‘君子之交淡如水’那句老话。操办年会的一些热心人士，各展所能，为大家服务，使一次一次年会都办得成功、圆满。”
其实读书年会最初只是民办读书报刊研讨会，而参会者主要是民刊的编纂者。而后与会的内容逐渐丰富了起来，但对于民刊的存在价值以及民刊对书香文化所传播的正能量，武先生在文中不吝夸之词：“说到民刊，自然想到编刊的幕后英雄。在这物欲横流，唯利是图，普遍浮躁的当今社会，还有一些人，为营造阅读氛围，给热爱读书不甘寂寞的知识分子提供一个展示良心的平台，而默默奉献，让人肃然起敬。先不说他们为筹措经费、编印刊物付出的辛劳，仅就成百上千份刊物每期都要包封邮寄，看似简单，集中在一起，就是大量的繁琐事务，工作量是相当可观的让人感动不已。”
我是第二次参加这样的年会，为此写了篇与会之文，周音莹将此文收录专辑之中，其将此文的名称改为“第十五届全国民间读书年会之旅”。其实我的所定主要是与会的流水帐，而周音莹则在后记中夸赞说，我的这篇小文：“记录的文字亦是最细致的了，点滴不漏。”当然这是夸之语，毕竟我的视角不可能涵盖本会的方方面面，而我在读本专辑之时，也了解到许多未曾留意的细节。
温州图书馆的何泽女史乃是第一次参加这样的年会，她的所记显然没有多次参会者的思维定式，故而读何泽的文章，能够让我体味到旁观者的视角。
童银舫先生所写《诸暨年会琐记》则是以日记方式逐日记录下来每天的活动，但他的所记也有选择，比如他在写到十月二十九日早上七点半，他把一箱书交给韵达快递寄走的事情。其实在那个现场，我也有书一同寄回，但因为快递公司不收现金只用手机支付，而我的手机没有支付功能，故我的快递费也是由童银舫的好友励双杰先生一并付之。这件好人好事童银舫却代朋友一并“谦虚”了。
童银舫在文中还提到了古琴文献研究专家严晓星先生，在此前我跟严先生仅有短信交往，因为阴错阳差的原因他两次来京却未能谋面，而本次却在诸暨会上与之相见。童银舫在文中透露说，严晓星正在主编一套十册本的《上海图书馆藏古琴文献珍萃·稿钞校本》。这样的深挖掘的确令人佩服，但童银舫对严晓星的形容却称得上是先得我心。他认为严晓星能够如此熟识古琴掌故，显然应该是一位馆学之士。然而他见到严先生时：“似乎与他这张充满青春朝气的脸对不上号。”
同样，夏春锦先生所写《诸暨行脚》也是日记体，他的所记言简意赅，他同时在文中也谈到了自己上台讲话时所提出的观念：“读民刊的审美价值应包括内在美和外在美。内在美首先体现在选题美，好的选题是刊物质量的决定性因素，也是成功与否的关键。《梧桐影》反响最大的就是做成专辑的几期。其次是文章美，没有可读性的文章，受众受影响。外在美体现在装帧设计、用纸、排版之上，要有书卷气和艺术气质，外观令人爱不释手，心生怜爱。”
夏春锦与周音莹共同编了一部《蠹鱼文丛》，为此本年会特意举办了相应的座谈会。参会人士大多夸赞此书各方面之好，而出版《蠹鱼文丛》的浙江古籍出版社社长寿泽勤先生则希望大家多提一些不足的意见，以便该文丛在之后的编辑中能得到更多的改善。为此，陈子善先生谈到了裸脊装容易产生的问题，而我却觉得蠹鱼二字已经被书界默认为乃是书话之文的代名词。可是在本会上得到的该文丛所谈内容却大多非书话体，于是我也很认实地讲出了自己的观念：本文丛所收文章，按照编纂者夏春锦先生的所言均为浙江人所写或者是写浙江人之文，这似乎叫浙江文丛之类的名称更为恰当，而不应当起名为《蠹鱼文丛》。为此夏春锦不同意我的看法，他在本文中也提到了这一点：
韦力感觉“蠹鱼”二字和书的内容之间有些文题不符，他认为既然叫“蠹鱼”就应该和藏书有关。其实这是他的误解，我们之所以以“蠹鱼”为文丛之名，是立足于要做读书人、爱书人喜欢的书，仅此而已。
正如其所言，其实名称并不重要，更为重要者则是书稿的质量，我的所言确实有些太过较真。
本专辑所收还有叶瑜荪先生所写《诸暨文缘》、黄岳年先生所写《诸暨诗文》、杜鱼先生所作《浙江纪行十首》，以及刘涛先生所作《诸暨年会散记》。刘涛先生此文颇有小说家笔法，他在文中提及原本想去参加本届年会，但因年会的时间与其工作安排有冲突，他只能给主办者周音莹发微信请假：“周女士接到我的微信，什么也没有说，就发了一个表情图标，似嗔似怨，似憾似叹，似无奈似理解，似有种种情绪尽在不言中。这个表情图标深深地萦绕在我的脑际，挥之不去。西施故乡的美女不仅美丽而且富有智慧，回复我一个表情图标，起到了‘此处无声胜有声’的交流效果。”
这真可谓此时无声胜有声，周音莹所回微信仅发了个表情符号而没有任何的文字，这让刘涛大感不安：“直到会议报到的前一天，检查村里扶贫工作有些松动，正好会议又是周六日，周女士发的那个小图标时时在我的脑际萦绕。于是决定前往参会，便定了第二天的飞机，并立即给周女士发了微信说：‘我定了机票，咱们的会太有诱惑，我从村里偷偷跑出来了。’周女士又回复了一个掩嘴而笑的小图标，什么也没有说，那图标笑得特别灿烂开心。周女士，真有你的！”
仅凭这两段描写，我就觉得刘涛先生有成为小说家的潜质，而他在文中还提到了对我的观察，其观察之后颇有夸赞之语。而我们在聊天时，他又得知我曾经在太原住过一年，而我所住之处竟然离他的单位很近，这也正是冥冥中的因缘吧。
本专辑所收最后一篇文章乃是马国兴所写《追寻》，关于马先生的情况，我在其所赠之书中已经谈及，于此不同赘述。
春节前的最后一天收到了周音莹所寄此书，由此而看出她对该刊的编辑付出了怎样的心血。周音莹组织了第十五届民间读书年会，为了联络上的方便，她特意组织了一个微信群。我在该群中时常看到她催促参加过会议的师友尽快缴上为本会所写之文，那一遍遍的催促远远超过一些出版社的专业编辑。这要有怎样的热忱才能做出如此无功利的一件事。
对于她所主持的这场年会，周音莹看得颇为重要。她在后记中写下了这样的描述之语：“丁酉诸暨年会，又一场书友欢聚，留下珍贵的集体记忆，而它于我的一生，必是诸多聚会中最值得回味的。从二〇一四年十月到二〇一七年十月，从初涉读书年会，到成功举办年会，四年，如同四档阶梯，层层向上，这样的经历是独一无二的。在这个过程中，个人记忆如同一粒火种，纳入书友们的集体情怀，显现它的特殊意义。这样的四年，也算没有虚度。”
虽然这场会议早已结束，但周音莹称会议结束后的两个月，她的神经依然紧绷。这原因之一乃是关于年会文集的编纂，周音莹说本次参会者最年长的武德运先生乃是交稿最早者，因为武先生在前来参加年会之时就已经写好了这篇文章。故而，此文排在了本专辑的最前面，细读武先生的这篇文章，可以看出他已经参加了七次这样的年会，为此对一些问题有了深度地思索。为什么这样无功利的年会能够一届一届地长期办了下来？武德运认为：“我认为主要还是因为年会的风气正。它既没有繁文缛节的条条框框的限制，也没有头头脑脑的选举，既无名可争，也无利可图。看到的是以文会友，以书会友，无名利之争，无得失之虑，大家相处和谐、友善，正应了‘君子之交淡如水’那句老话。操办年会的一些热心人士，各展所能，为大家服务，使一次一次年会都办得成功、圆满。”
其实读书年会最初只是民办读书报刊研讨会，而参会者主要是民刊的编纂者。而后与会的内容逐渐丰富了起来，但对于民刊的存在价值以及民刊对书香文化所传播的正能量，武先生在文中不吝夸之词：“说到民刊，自然想到编刊的幕后英雄。在这物欲横流，唯利是图，普遍浮躁的当今社会，还有一些人，为营造阅读氛围，给热爱读书不甘寂寞的知识分子提供一个展示良心的平台，而默默奉献，让人肃然起敬。先不说他们为筹措经费、编印刊物付出的辛劳，仅就成百上千份刊物每期都要包封邮寄，看似简单，集中在一起，就是大量的繁琐事务，工作量是相当可观的让人感动不已。”
我是第二次参加这样的年会，为此写了篇与会之文，周音莹将此文收录专辑之中，其将此文的名称改为“第十五届全国民间读书年会之旅”。其实我的所定主要是与会的流水帐，而周音莹则在后记中夸赞说，我的这篇小文：“记录的文字亦是最细致的了，点滴不漏。”当然这是夸之语，毕竟我的视角不可能涵盖本会的方方面面，而我在读本专辑之时，也了解到许多未曾留意的细节。
温州图书馆的何泽女史乃是第一次参加这样的年会，她的所记显然没有多次参会者的思维定式，故而读何泽的文章，能够让我体味到旁观者的视角。
童银舫先生所写《诸暨年会琐记》则是以日记方式逐日记录下来每天的活动，但他的所记也有选择，比如他在写到十月二十九日早上七点半，他把一箱书交给韵达快递寄走的事情。其实在那个现场，我也有书一同寄回，但因为快递公司不收现金只用手机支付，而我的手机没有支付功能，故我的快递费也是由童银舫的好友励双杰先生一并付之。这件好人好事童银舫却代朋友一并“谦虚”了。
童银舫在文中还提到了古琴文献研究专家严晓星先生，在此前我跟严先生仅有短信交往，因为阴错阳差的原因他两次来京却未能谋面，而本次却在诸暨会上与之相见。童银舫在文中透露说，严晓星正在主编一套十册本的《上海图书馆藏古琴文献珍萃·稿钞校本》。这样的深挖掘的确令人佩服，但童银舫对严晓星的形容却称得上是先得我心。他认为严晓星能够如此熟识古琴掌故，显然应该是一位馆学之士。然而他见到严先生时：“似乎与他这张充满青春朝气的脸对不上号。”
同样，夏春锦先生所写《诸暨行脚》也是日记体，他的所记言简意赅，他同时在文中也谈到了自己上台讲话时所提出的观念：“读民刊的审美价值应包括内在美和外在美。内在美首先体现在选题美，好的选题是刊物质量的决定性因素，也是成功与否的关键。《梧桐影》反响最大的就是做成专辑的几期。其次是文章美，没有可读性的文章，受众受影响。外在美体现在装帧设计、用纸、排版之上，要有书卷气和艺术气质，外观令人爱不释手，心生怜爱。”
夏春锦与周音莹共同编了一部《蠹鱼文丛》，为此本年会特意举办了相应的座谈会。参会人士大多夸赞此书各方面之好，而出版《蠹鱼文丛》的浙江古籍出版社社长寿泽勤先生则希望大家多提一些不足的意见，以便该文丛在之后的编辑中能得到更多的改善。为此，陈子善先生谈到了裸脊装容易产生的问题，而我却觉得蠹鱼二字已经被书界默认为乃是书话之文的代名词。可是在本会上得到的该文丛所谈内容却大多非书话体，于是我也很认实地讲出了自己的观念：本文丛所收文章，按照编纂者夏春锦先生的所言均为浙江人所写或者是写浙江人之文，这似乎叫浙江文丛之类的名称更为恰当，而不应当起名为《蠹鱼文丛》。为此夏春锦不同意我的看法，他在本文中也提到了这一点：
韦力感觉“蠹鱼”二字和书的内容之间有些文题不符，他认为既然叫“蠹鱼”就应该和藏书有关。其实这是他的误解，我们之所以以“蠹鱼”为文丛之名，是立足于要做读书人、爱书人喜欢的书，仅此而已。
正如其所言，其实名称并不重要，更为重要者则是书稿的质量，我的所言确实有些太过较真。
本专辑所收还有叶瑜荪先生所写《诸暨文缘》、黄岳年先生所写《诸暨诗文》、杜鱼先生所作《浙江纪行十首》，以及刘涛先生所作《诸暨年会散记》。刘涛先生此文颇有小说家笔法，他在文中提及原本想去参加本届年会，但因年会的时间与其工作安排有冲突，他只能给主办者周音莹发微信请假：“周女士接到我的微信，什么也没有说，就发了一个表情图标，似嗔似怨，似憾似叹，似无奈似理解，似有种种情绪尽在不言中。这个表情图标深深地萦绕在我的脑际，挥之不去。西施故乡的美女不仅美丽而且富有智慧，回复我一个表情图标，起到了‘此处无声胜有声’的交流效果。”
这真可谓此时无声胜有声，周音莹所回微信仅发了个表情符号而没有任何的文字，这让刘涛大感不安：“直到会议报到的前一天，检查村里扶贫工作有些松动，正好会议又是周六日，周女士发的那个小图标时时在我的脑际萦绕。于是决定前往参会，便定了第二天的飞机，并立即给周女士发了微信说：‘我定了机票，咱们的会太有诱惑，我从村里偷偷跑出来了。’周女士又回复了一个掩嘴而笑的小图标，什么也没有说，那图标笑得特别灿烂开心。周女士，真有你的！”
仅凭这两段描写，我就觉得刘涛先生有成为小说家的潜质，而他在文中还提到了对我的观察，其观察之后颇有夸赞之语。而我们在聊天时，他又得知我曾经在太原住过一年，而我所住之处竟然离他的单位很近，这也正是冥冥中的因缘吧。
本专辑所收最后一篇文章乃是马国兴所写《追寻》，关于马先生的情况，我在其所赠之书中已经谈及，于此不同赘述。
《你好，李焕英》再见了
经过2020年的寒冬，终于来到2021年，为了弥补上一年的遗憾，合家欢的日子各位如愿走进了影院，相比于《唐人街探案3》的火爆，《你好，李焕英》就显得略逊，但随着唐探三口碑的下跌，《你好，李焕英》成为了春节档的黑马。
它是一部穿越剧，这个题材的电影并不算新鲜，还能拍出什么新意来，但其内核和一般穿越题材的电影有着本质的区别，《你好，李焕英》的成功并不在于能把穿越拍出新意来，而在于最难得的东西，第一：真诚；在很多穿越题材的电影或电视剧里，最不缺的就是一种老到的油腻，这种油腻体现在影片里是主人公们驾轻就熟地用两个年代之间的信息差改变自己的loser人生，让自己成功实现逆风翻盘，最典型的是《夏洛特烦恼》中的夏洛，男主穿越回去的第一件事就是羞辱班主任，第二件事是强吻校花，这场穿越最强烈的动机源于夏洛对现实强烈的不满，而这种欲望获得的满足所带来的的爽感，是这类电影获得很大一批受众的原因。但《你好，李焕英》的好，恰恰影片中的穿越并没有一个用来满足意淫的工具，贾玲的穿越从头到尾只有一个源头：爱。她为的不是一种爽感，而是一种亏欠感。在影片中有这样一句话：打我有记忆起，妈妈就是一个中年妇女的样子，所以我总是忘记，妈妈曾经也是一个花季少女。在很多穿越题材中主人公历史穿越回去见到了曾经是少年的爸爸或者是曾经是少年的妈妈，也只会想到设法撮合他们在一起，所做的一切努力，都是为了自己能顺利出生，但只有贾玲说：她可以不是我的妈妈，如果她拥有更好的人生，那么没有我也没有关系。于是在《你好，李焕英》里，我们第一次看到了穿越的那个人心甘情愿退隐为一个配角，让她的妈妈去当一个花季少女，我想这才是《你好，李焕英》真正打动人的地方，贾玲的穿越没有周旋于两个世界之间的油腻，她的穿越相当笨拙，甚至简单粗暴，但所有人都能感受得到，她的这场穿越真的带着一种真诚和力量，而这种真诚足以让观众不计较这场穿越是否真实。但《你好，李焕英》靠的并不只是真诚它还有穿越片里最缺的另一个东西：意义。在我们看很多穿越片的时候都会想到一个问题，主人公的穿越究竟是为了什么？最典型的例子是韩寒的《乘风破浪》，穿越回去后男主和他爸爸成为好朋友，他们在一起打架喝酒吹牛，整场的穿越只是更好的理解他那个浪荡成性的爸爸，但没有想过要拯救那个产后抑郁而跳楼的妈妈，在这场穿越里角色之间基本毫无变化。《乘风破浪》的“致敬”对象《新难兄难弟》，在这部电影里，父子之间的裂缝实际源于两个不同时代的价值观，而梁朝伟出生在经济高速发展的90年代，他秉持着一种“人人为我”的心态，父亲梁家辉出生在经济还没发展，邻里相亲相爱的80年代，他的人生信条是“我为人人”，这两种价值的冲撞造成了父子的不合，而这种从90年代到80年代的穿越，让梁朝伟看见了一个不一样的世界，从而理解了父亲的人生观，两人最终达成和解。在这样的电影，穿越是有意义的，在银幕内，穿越带来了父子间关系的修补，而在银幕在，我们通过这场穿越带来了两个年代不同的样貌和不同的价值观，从而对现在的生活产生反省和思考。为穿越赋予意义这件事，《夏洛特烦恼》和《乘风破浪》都没有做到或者说做的极其虚假，但《你好，李焕英》做到了，贾玲通过穿越，让妈妈得以摆脱妈妈的身份，去当一个真正的少女。也正是通过这场穿越，我们才能从子女变成一个旁观者，真的去观看去了解我们的妈妈原来是一个怎样的人？原来她也有过青葱的少女时代，也曾经是别人的女儿。这场穿越最大的意义在于她还原了她妈妈在成为妈妈之前，只是她自己的一个过程，这个意义当然没有《新难兄难弟》那么深刻，但在当下，这个意义是稀缺珍贵的，这不仅是因为这是女性视角，所以她有男性视角没有的细腻和真诚，这种真诚来自于贾玲本身袒露自己的勇气。其次，创作者永远比观众多想一层，如果只靠真诚，我们只会看到小品《你好，李焕英》，而不会看到电影《你好，李焕英》，小品和电影的区别在于，电影比小品多了一层，在小品里，看到的是儿女一个人的穿越，这是女儿对母亲单方面的凝视，这个凝视里充满了悔恨和亏欠，但在电影里看到了不止女儿，还有母亲，于是这种凝视变成了双向的，女儿所有的愧疚，都被母亲用一种温暖爱意包裹了起来，正是因为这两个目光的交互，《你好，李焕英》才有了一种真正让人破防的力量，多出来的目光，实际是创作者比观众多想的那一层，这让我想到了一部神剧《请回答，1988》，在里面有一集讲的是当妈妈不在家，家里可能变成的样子，家庭秩序的崩溃，是从妈妈出门的那一天开始，但也是通过这次出门，他们才意识到妈妈每天干的那些细碎的活，是需要动用那么多的心思和力气，一般的电视剧拍到这里就足够了，但《请回答，1988》还给出了一层，当妈妈回家后，发现家里居然被三个大男人收拾得井井有条，近乎完美，但就是这个一瞬间，让妈妈感到无比失落，一开始儿子并不懂妈妈的失落，直到他意识到，妈妈失去的正是那种被需要的感觉。在一个家庭里，正确和不完美并不是最好的做法，适当的保留一点不完美，让家人感受到被需要，感觉自己存在于家庭中的价值，或许才是更好的做法，在这部剧里，编剧对情感有着细致入微的观察，而正是这些观察，创作者永远比观众多想了一层。
回到《你好，李焕英》，贾玲对妈妈的亏欠，转化为小品和电影，让妈妈再活一次。与其他几部同期上映的春节档，它没有宏大场面，一流故事构造，精美的特效，但真的能打动观众心里的一个坎：共情。 https://t.cn/R2Wx3Rr
经过2020年的寒冬，终于来到2021年，为了弥补上一年的遗憾，合家欢的日子各位如愿走进了影院，相比于《唐人街探案3》的火爆，《你好，李焕英》就显得略逊，但随着唐探三口碑的下跌，《你好，李焕英》成为了春节档的黑马。
它是一部穿越剧，这个题材的电影并不算新鲜，还能拍出什么新意来，但其内核和一般穿越题材的电影有着本质的区别，《你好，李焕英》的成功并不在于能把穿越拍出新意来，而在于最难得的东西，第一：真诚；在很多穿越题材的电影或电视剧里，最不缺的就是一种老到的油腻，这种油腻体现在影片里是主人公们驾轻就熟地用两个年代之间的信息差改变自己的loser人生，让自己成功实现逆风翻盘，最典型的是《夏洛特烦恼》中的夏洛，男主穿越回去的第一件事就是羞辱班主任，第二件事是强吻校花，这场穿越最强烈的动机源于夏洛对现实强烈的不满，而这种欲望获得的满足所带来的的爽感，是这类电影获得很大一批受众的原因。但《你好，李焕英》的好，恰恰影片中的穿越并没有一个用来满足意淫的工具，贾玲的穿越从头到尾只有一个源头：爱。她为的不是一种爽感，而是一种亏欠感。在影片中有这样一句话：打我有记忆起，妈妈就是一个中年妇女的样子，所以我总是忘记，妈妈曾经也是一个花季少女。在很多穿越题材中主人公历史穿越回去见到了曾经是少年的爸爸或者是曾经是少年的妈妈，也只会想到设法撮合他们在一起，所做的一切努力，都是为了自己能顺利出生，但只有贾玲说：她可以不是我的妈妈，如果她拥有更好的人生，那么没有我也没有关系。于是在《你好，李焕英》里，我们第一次看到了穿越的那个人心甘情愿退隐为一个配角，让她的妈妈去当一个花季少女，我想这才是《你好，李焕英》真正打动人的地方，贾玲的穿越没有周旋于两个世界之间的油腻，她的穿越相当笨拙，甚至简单粗暴，但所有人都能感受得到，她的这场穿越真的带着一种真诚和力量，而这种真诚足以让观众不计较这场穿越是否真实。但《你好，李焕英》靠的并不只是真诚它还有穿越片里最缺的另一个东西：意义。在我们看很多穿越片的时候都会想到一个问题，主人公的穿越究竟是为了什么？最典型的例子是韩寒的《乘风破浪》，穿越回去后男主和他爸爸成为好朋友，他们在一起打架喝酒吹牛，整场的穿越只是更好的理解他那个浪荡成性的爸爸，但没有想过要拯救那个产后抑郁而跳楼的妈妈，在这场穿越里角色之间基本毫无变化。《乘风破浪》的“致敬”对象《新难兄难弟》，在这部电影里，父子之间的裂缝实际源于两个不同时代的价值观，而梁朝伟出生在经济高速发展的90年代，他秉持着一种“人人为我”的心态，父亲梁家辉出生在经济还没发展，邻里相亲相爱的80年代，他的人生信条是“我为人人”，这两种价值的冲撞造成了父子的不合，而这种从90年代到80年代的穿越，让梁朝伟看见了一个不一样的世界，从而理解了父亲的人生观，两人最终达成和解。在这样的电影，穿越是有意义的，在银幕内，穿越带来了父子间关系的修补，而在银幕在，我们通过这场穿越带来了两个年代不同的样貌和不同的价值观，从而对现在的生活产生反省和思考。为穿越赋予意义这件事，《夏洛特烦恼》和《乘风破浪》都没有做到或者说做的极其虚假，但《你好，李焕英》做到了，贾玲通过穿越，让妈妈得以摆脱妈妈的身份，去当一个真正的少女。也正是通过这场穿越，我们才能从子女变成一个旁观者，真的去观看去了解我们的妈妈原来是一个怎样的人？原来她也有过青葱的少女时代，也曾经是别人的女儿。这场穿越最大的意义在于她还原了她妈妈在成为妈妈之前，只是她自己的一个过程，这个意义当然没有《新难兄难弟》那么深刻，但在当下，这个意义是稀缺珍贵的，这不仅是因为这是女性视角，所以她有男性视角没有的细腻和真诚，这种真诚来自于贾玲本身袒露自己的勇气。其次，创作者永远比观众多想一层，如果只靠真诚，我们只会看到小品《你好，李焕英》，而不会看到电影《你好，李焕英》，小品和电影的区别在于，电影比小品多了一层，在小品里，看到的是儿女一个人的穿越，这是女儿对母亲单方面的凝视，这个凝视里充满了悔恨和亏欠，但在电影里看到了不止女儿，还有母亲，于是这种凝视变成了双向的，女儿所有的愧疚，都被母亲用一种温暖爱意包裹了起来，正是因为这两个目光的交互，《你好，李焕英》才有了一种真正让人破防的力量，多出来的目光，实际是创作者比观众多想的那一层，这让我想到了一部神剧《请回答，1988》，在里面有一集讲的是当妈妈不在家，家里可能变成的样子，家庭秩序的崩溃，是从妈妈出门的那一天开始，但也是通过这次出门，他们才意识到妈妈每天干的那些细碎的活，是需要动用那么多的心思和力气，一般的电视剧拍到这里就足够了，但《请回答，1988》还给出了一层，当妈妈回家后，发现家里居然被三个大男人收拾得井井有条，近乎完美，但就是这个一瞬间，让妈妈感到无比失落，一开始儿子并不懂妈妈的失落，直到他意识到，妈妈失去的正是那种被需要的感觉。在一个家庭里，正确和不完美并不是最好的做法，适当的保留一点不完美，让家人感受到被需要，感觉自己存在于家庭中的价值，或许才是更好的做法，在这部剧里，编剧对情感有着细致入微的观察，而正是这些观察，创作者永远比观众多想了一层。
回到《你好，李焕英》，贾玲对妈妈的亏欠，转化为小品和电影，让妈妈再活一次。与其他几部同期上映的春节档，它没有宏大场面，一流故事构造，精美的特效，但真的能打动观众心里的一个坎：共情。 https://t.cn/R2Wx3Rr
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