【预告】 追忆“黄金配角”的百味人生——吴孟达
他从艺48年,参演过200多部影视作品,塑造了无数经典角色,演绎了人生百态,带给观众很多欢乐和思考,陪伴了几代人的青春。他是影片《赌圣》里的三叔,《鹿鼎记》里老谋深算的海大富,《少林足球》里的“黄金右脚”,《流浪地球》里刘启的外公韩子昂,被观众亲切称为“达叔”的吴孟达,3月6日17:29分CCTV6电影频道《世界电影之旅》,我们一起走进吴孟达的光影人生。
他从艺48年,参演过200多部影视作品,塑造了无数经典角色,演绎了人生百态,带给观众很多欢乐和思考,陪伴了几代人的青春。他是影片《赌圣》里的三叔,《鹿鼎记》里老谋深算的海大富,《少林足球》里的“黄金右脚”,《流浪地球》里刘启的外公韩子昂,被观众亲切称为“达叔”的吴孟达,3月6日17:29分CCTV6电影频道《世界电影之旅》,我们一起走进吴孟达的光影人生。
#旅行领导力#286
在奥兰多环球影城在《哈利波特》的场景中,找寻原著中的原型和电影中的故事情节的跌宕起伏,似乎激起对于好莱坞电影兴趣。而当真得到了人类造梦的世界电影轴心好莱坞环球影城,视野几何倍数拉升。在好莱坞环球影城,沉浸式亲身感受好莱坞电影大片中震撼人心的宏大场面。
场景一,亲眼见证体验灾难大片现场,在3分钟之内洪水突然向你袭来是什么感受。没有任何征兆,远处传来强大的水声,回头纳闷找水声方向,还没反应回来,汹涌的洪水像张牙舞爪地冲向我们的观光车,瞬间惊吓,让人瞬间被洪水包围受困,这种想逃出而不能的感受真得很煎熬。
场景二,体验水世界海面上的战争大片现场,凶狠的海盗和正义的主角在两艘船上斗智斗勇,真实的爆炸特效就发生在眼前,火炮和爆炸从头顶掠过,荷枪实弹的沉浸式体验,让人珍惜和平岁月的美好。
场景三,变形金刚3D过山车,变形金刚从小看动画片,长大了看电影《变形金刚》,如今用3D走进变形金刚大片现场,经历一场汽车人和霸天虎之间爆发的殊死搏斗!和门口的变形金刚合影完毕,走进汽车人的空间,坐上小车、戴上3D眼睛,开始惊心动魄的逃亡,极速飞行,从高空坠落,还有无限冲击波的大爆炸!整个过程两个字形容“刺激”。
沉浸式体验,让人有亲临现场的感受,恐惧、惊喜、惊吓,快乐等等的感受不是走马观花或者纸上谈兵能够替代,我想环球影城存在的意义不仅满足重温电影的需求,同时也是通过电影幕后知其所以然。
#旅行领导力# 视野
在奥兰多环球影城在《哈利波特》的场景中,找寻原著中的原型和电影中的故事情节的跌宕起伏,似乎激起对于好莱坞电影兴趣。而当真得到了人类造梦的世界电影轴心好莱坞环球影城,视野几何倍数拉升。在好莱坞环球影城,沉浸式亲身感受好莱坞电影大片中震撼人心的宏大场面。
场景一,亲眼见证体验灾难大片现场,在3分钟之内洪水突然向你袭来是什么感受。没有任何征兆,远处传来强大的水声,回头纳闷找水声方向,还没反应回来,汹涌的洪水像张牙舞爪地冲向我们的观光车,瞬间惊吓,让人瞬间被洪水包围受困,这种想逃出而不能的感受真得很煎熬。
场景二,体验水世界海面上的战争大片现场,凶狠的海盗和正义的主角在两艘船上斗智斗勇,真实的爆炸特效就发生在眼前,火炮和爆炸从头顶掠过,荷枪实弹的沉浸式体验,让人珍惜和平岁月的美好。
场景三,变形金刚3D过山车,变形金刚从小看动画片,长大了看电影《变形金刚》,如今用3D走进变形金刚大片现场,经历一场汽车人和霸天虎之间爆发的殊死搏斗!和门口的变形金刚合影完毕,走进汽车人的空间,坐上小车、戴上3D眼睛,开始惊心动魄的逃亡,极速飞行,从高空坠落,还有无限冲击波的大爆炸!整个过程两个字形容“刺激”。
沉浸式体验,让人有亲临现场的感受,恐惧、惊喜、惊吓,快乐等等的感受不是走马观花或者纸上谈兵能够替代,我想环球影城存在的意义不仅满足重温电影的需求,同时也是通过电影幕后知其所以然。
#旅行领导力# 视野
王万兵工作室影视中心:罗艺军,以世界眼光构建民族电影美学!_理论 https://t.cn/A6tN1mmL罗艺军一直认为:“西方电影理论在系统性和完整性上,在方法的严密和视角的多样上,中国电影理论是相形见绌的。西方电影理论有着近两个世纪以来发展成熟的西方哲学、社会科学、人文学科乃至自然科学的文化后盾,无论其成就或失误,都值得我们认真借鉴”。故此,罗艺军很重视“考察和比较西方和中国早期电影大师的电影观念”,细致辨析“西方文化精神和中国文化精神的差异”,以寻求民族电影美学的日益科学和完备。
第三,积极尝试民族电影概念、意识和理论范式的国际化归位,努力推动五四以来的中国电影思想及其艺术形态思考与世界电影意识形态主潮的科学对接,由此去构建自立于世界电影之林的“中国电影理论学派”。
罗艺军说:“即使我们现在使用的一套电影概念体系,大半也是从西方引进的。但引进西方电影理论最终还在于要发展中国自己的电影理论。借用雅克·德里达的一句话,我们面临的任务是:‘如何采用他者的语言而同时不放弃自己的语言。’”这种对民族电影理论建设的科学认识,是具有重要价值的。
第三,积极尝试民族电影概念、意识和理论范式的国际化归位,努力推动五四以来的中国电影思想及其艺术形态思考与世界电影意识形态主潮的科学对接,由此去构建自立于世界电影之林的“中国电影理论学派”。
罗艺军说:“即使我们现在使用的一套电影概念体系,大半也是从西方引进的。但引进西方电影理论最终还在于要发展中国自己的电影理论。借用雅克·德里达的一句话,我们面临的任务是:‘如何采用他者的语言而同时不放弃自己的语言。’”这种对民族电影理论建设的科学认识,是具有重要价值的。
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