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其实肖央的舅舅这个角色很不讨喜，在电影里令人生厌，市井油腻小聪明，利益大于人性，但饰演舅舅的肖央在预告里描述说：
“我们这个戏里讲的是女性在中国式家庭里的一些处境。”
“舅舅其实从内心深处是支持姐姐的。”
“她从一个普通的生命，变得对未来充满期许。”

正因为他理解姐姐，同时沉入舅舅这个角色里，才可以把这种试图游离在家庭之外，又不敢打破规则的局促感演出来，他曾经也有自己犯过的错，年轻时不懂得珍惜，等到妻子和女儿离开，女儿要嫁人了，他才真的意识到，早一点就该做些什么。

舅舅有一个很老旧的相机，他说要给女儿拍照，拍到出嫁那天，就像别人家藏女儿红一样，他一手夹烟，满面油光略显疲态（这个细节真的很赞）但眼光里都是对女儿的想念，最后安然离开前，他用那个相机给安然拍了张照。

吊儿郎当的舅舅也会露出那样悲伤的神情来，他是明白安然想要什么的，也知道自己并不算一个“好舅舅”，因为很多事情差一点勇气，就真的做不到了。

特辑里肖央有句话：“当你内心特别强烈的想做一件事的时候，确实好多人都会为你让路。”
这句话既说的是安然，也说的是子枫。
为了让妹妹放心入戏，他们之间的矛盾冲突都是真打，皮球麻将都实打实砸到肖央身上，肖央说，这是我们亲密关系的一种体现，逗笑了妹妹，其实电影里的舅舅与安然也是这样，再怎么打舅舅，扭脸第二天就好了。

总之肖央的演技，我愿称之为高光。

#肖战斥私生#我想说追车压车，偷听，打扰他人休息，侵犯他人隐私，威胁到他人的人身安全都是在法律保护范围内的，当事人一再呼吁粉丝理智追星，喊破喉咙也无济于事，作为粉丝的我愿意听他对我们的正向引导，也相信很多爱他的都不会允许自己做这么无底线的事情，但是还有好多可能因为工作或是生活要干这一行的，我有一句劝导，希望你们能尊重他人的工作，也尊重自己的这份工作，将心比心的做事做人，相信不久的将来你们的工作也会得到好的回报，得到更多人对你们这份工作的尊重。可能你们觉得我的想法幼稚，但是这是我能想到对大家都好的解决方法，这些产业链可能一直都存在，但就目前来看是不讨喜的一条，如果这是必须要存在的，我希望他是一条有自己存在价值的正向道路，说的很乱，但是我是真心在解决现在面临的问题，可以不认同，也请不要来喷我，我也只是一个自然人而已，我希望的是能解决问题。

陈建斌导演的《第十一回》。

对于国产电影工业趋于成熟的今天，导演风格几乎成为稀缺，观众很难单纯从影像中寻找到导演的痕迹，更难得的还有导演凶猛的表达欲。这些让我的观影体验变得兴奋，过瘾。

当然，导演风格往往也是一把双刃剑。对于本片来说，并不是常规热闹的喜剧，而是更加实验性质，元素杂糅的影片。我不太认同网上“观影门槛”的说法，买票看个电影有什么高低，喜好不同罢了，而不少观众，可能是又一次遇到了《地球上最后的夜晚》，并再一次错误的走进影院。

两极分化是影片舆论的必然结果，但回过神，我又陷入了巨大的矛盾：

首先是电影章回体的形式，对叙事几乎没有影响，似乎是在向观众传递话剧感，但实则还是电影。它有趣但效果甚微，也不讨喜。

电影的皮，话剧的骨。画面上既努力走向现实，但角色又一步步登上舞台，我感觉到了割裂感，也许只是我的喜好问题。

最后，每个角色似乎都有着A B甚至C的一面，就好像剧本上明确标注着代号，但可怕在于，不仅观众不清楚AB，导演似乎也不想弄清楚。而这也严重影响到了“表达”，你可以说解读多种多样，但本身的矛盾无法消解。

最终只能得出一个结论，就是“人是复杂的”。

可这本身，也是无意义的。因为如果所有关于人的问题都是如此解答，就走进“虚无主义”的陷阱了。

至少对于我来说，这是兴奋之余最“堵”的地方。

无伤大雅，还是极力推荐大家去看的。#第十一回#