#这也是乾隆审美#乾隆的审美，看国宝就知道了，你觉得怎么样？

国家宝藏里有一个国宝叫做清各种釉彩大瓶，它一出现就引起了大家的讨论。大家讨论的不仅是瓷器的工艺精美，更是它背后的主人，乾隆的审美观。大家都知道雍正时期的各种瓷器都以淡雅为美，一般都是单色釉，而到了他儿子乾隆时期就变成了各种各样彩色瓷器。现在大家一般称乾隆的审美观叫做农家乐审美。就是一样东西，颜色越多越花乾隆就越觉得好看。

我们首先来看一下这件清各种釉彩大瓶。这件瓷器现在收藏在北京博物馆院内，而且全世界只有这么一件。这件瓷器上有12幅图案，每一幅的制作工艺都很精美，能够在一件瓷器上制作12副这样的图画，简直是不可思议。这件瓷器的难度，技术非常高，但是它的图案布局十分保守，看起来就像一锅大杂烩。这也是非常明显的乾隆式审美。

关于乾隆的审美，他的父亲雍正就曾经严厉的吐槽过他，但是乾隆依然是不管外界的言论，坚持自己的审美观。其实乾隆的这种审美观和他自己的经历也有很大的关系。他25岁就做了皇帝，而且在乾隆时期国家很太平没有什么战乱。乾隆平时没有什么事情，就游山玩水吟诗作赋，像极了一个败家子。乾隆在欣赏艺术的时候，只喜欢热闹，认为把所有颜色涂在一起就是好看的，所以才有了清各种釉彩大瓶的诞生。

在书画方面更是把乾隆的审美观完全暴露出来了。乾隆在《富春山居图子明卷》上题了55处字，感觉整幅画都变成了他的作品。但是值得庆幸的是，那副《富春山居图》是仿制的。王羲之有副画叫做《快雪时晴帖》，也是被乾隆搞得最惨的一幅书画之一。这幅图上面盖满了乾隆的各种印章，而且乾隆还在旁边写了一个巨大的“神”字，这样还不够，他还在画的开头写了四个特别大的字。他的大臣也曾吐槽过他“别人要是知道你把他们的字画搞成这样，他们都能气的活过来。”

不仅是王羲之，他的儿子王献之的作品也难逃乾隆的毒手。王献之写的《中秋帖》，也得到了和他父亲同样的待遇。乾隆给他盖满了各种章，然后也在旁边题了各种大字。有一种他印了这种章，想要在纸上试试效果的感觉。还有人送给他一个外号“爱新觉罗牛皮癣”。

最后我们再总结一下乾隆的审美，第一喜欢极其华丽的东西。喜欢把瓷器制造成功一幅非常精美的画卷，但是却不注重其整体审美。就好像一个暴发户一样，把所有名牌都穿在自己身上。第二喜欢在别人的作品上发表自己的想法，并且在上面盖章。据说经过乾隆盖章的字画或者经过他题字的字画，都会减少它的价值。第三他还喜欢临摹各种图画，但是结果总是不尽人意。

大家有什么看法也可以提出来一起讨论

因为贪心，常同时翻几十本书，仿佛《棋王》或《后翼弃兵》里的大乱战，又不喜欢在书上直接批注，书签就总不够用。

最近收台北故宫出的快雪时晴帖书签一枚，刚好在看赵孟頫的《松雪斋文集》，他说王羲之“以骨鲠称，激切愷直，不屑屑细行”。夸赞其字“圆转如珠，瘦不露筋，肥不没骨，可云尽善尽美（P232）

启功先生有一篇讲句逗的文章将“力不次”解释为送信人不能停留需尽快回去，这个实在无法同意。

“不次”古时要么是不按顺序（比如语无伦次）要么是不详说的意思，《唐五代书仪研究》举过“惨怆不次”的例子（P25），王羲之《姨母帖》里也写过“因反惨塞，不次”。如果我来断句，会这样：

快雪时晴。佳想安善未果。为结力。不次。

【清朝最美行书，启功正是学他！（高清大图）】

清雍正时期有个风流探花、书法奇才，因为后来官至户部侍郎，又是乾隆的御用书法家，且很喜欢组织一些半官方性质的书法交流活动，所以被今人戏称为清朝的“书协官员”。他就是清朝大名鼎鼎的书法家—梁诗正。

梁诗正，字养仲，号芗林，浙江杭州人。书法初学柳公权，继参赵孟頫、文徵明，晚师颜真卿、李邕。在王羲之《王羲之快雪时晴帖》后面有一幅跋作十分精彩，正是梁诗正行书跋作。

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